Exerccio 48

Oua uma sinfonia de Haydn, como por exemplo a N .94 em sol (Surpresa),
a .103 em mi bemol (Rufar dos Tambores) ou sua ltima, a N.104 em r

(Londres).
a) Descreva a orquestra usada por Haydn.
b) Como os quatro movimentos diferem um do outro em termos de carter e
andamento?
c) Descreva alguns recursos utilizados por Haydn para obter contraste e diversidade dentro de cada movimento.
Obras como trios e quartetos tambm eram em quatro movimentos, planejadas
exatamente da mesma maneira que as sinfonias. As sonatas podiam ter quatro
ou, por vezes, trs movimentos. O concerto clssico, que se desenvolveu a
partir do concerto solo barroco, no inclua o minueto, de modo que o nmero
de movimentos era sempre trs.

Forma
sonata

Em cada um desses diferentes tipos de composio, o primeiro movimento

quase sempre planejado segundo o que se conhece como forma sonata. A
designao um tanto enganadora. "Forma sonata" no se refere estrutura de
uma obra completa, mas a um tipo especial de forma ou plano musical usado
para compor um nico movimento de uma obra - incluindo sinfonias, quartetos e assim por diante, bem como sonatas.
Os compositores barrocos tendiam a escrever melodias em linhas longas e
fludicas. Muitas vezes, a extenso de uma pea musical dependia da "fiadura"
dessas melodias, com a mesma "disposio" (ou nimo) e o mesmo ritmo, em
geral persistindo por toda a msica. J as melodias dos compositores clssicos
tendiam a ser mais curtas, com ritmos bem marcados e contornos bem definidos. Ritmos e melodias contrastantes seguiam-se uns aos outros, fazendo com
que a disposio da msica, enfatizada pela freqente mudana de timbres
("cor" instrumental), apresentasse uma alterao constante. Quando os compositores clssicos procuravam um modo de reunir todos esses diferentes
elementos em uma concepo musical bem equilibrada e coerente, acabaram
descobrindo que a forma sonata constitua a soluo mais satisfatria.
A forma sonata, na verdade, desenvolveu-se a partir de uma forma binria,
embora sua configurao seja ternria, pois consiste em trs sees principais,
chamadas exposio, desenvolvimento e recapitulao. (Pode haver uma
lenta introduo antes de a forma sonata fazer propriamente a sua entrada.)

Exposio

Aqui, o compositor "expe" ou enuncia a sua matria musical. As principais

idias so chamadas de temas (no sentido de "temas para discusso posterior") . H dois temas, cada qual podendo constituir-se de diversas idias musicais, e no apenas de uma nica melodia. Esses dois temas aparecem em
tonalidades contrastadas, o que tambm ocorre com o seu carter.
O primeiro tema (ou grupo de idias) aparece na tnica, seu tom "familiar", e freqentemente vigoroso e bem ritmado . Segue-se uma ponte modulante, ou mudana de tonalidade, que ir conduzir ao segundo tema (ou grupo
de idias), em tonalidades novas mas correlatas - geralmente na dominante, ou
na relativa maior, se a tnica for em tom menor. O segundo tema costuma ser
mais melodioso e menos incisivo que o primeiro. (Usualmente, a exposio
vem com sinal de repetio, como se os compositores estivessem dando ao
ouvinte uma segunda chance de fixar as idias na mente.)

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