ndice

Introduo ................................................................................................................................................ 4
Mauricio Alabama .................................................................................................................................... 5
Mdulo 1 .................................................................................................................................................... 6
Campo Harmnico Maior .................................................................................................................... 7
Mapeando o Brao ............................................................................................................................... 11
Improvisao Tonal ............................................................................................................................. 14
Prtica para Repouso ........................................................................................................................... 16
Notas para repouso ............................................................................................................................. 17
Exemplos para divises ritmicas ........................................................................................................ 18
Padres Meldicos ............................................................................................................................. 20
Mdulo 2 ................................................................................................................................................. 23
Escala Pentatnica .............................................................................................................................. 24
Aplicao da Pentatnica .................................................................................................................. 27
Pentatnica Blues ............................................................................................................................... 28
Aplicao Modal para Pentatnicas ................................................................................................... 31
Mdulo 3 ................................................................................................................................................. 33
Escalas por CAGED ............................................................................................................................ 34
Aplicao Modal Por Regio .......................................................................................................... 36
Arpejos por Trades ............................................................................................................................ 38
Arpejos Por Ttrades .......................................................................................................................... 42
Arpejo Maior com Stima Maior ................................................................................................... 42
Arpejo Menor com Stima Menor ................................................................................................. 43
Arpejo Maior com Stima Menor .................................................................................................. 44
Arpejo Meio Diminuto (Menor com stima menor e quinta diminuta) .................................... 45
Mdulo 4 ................................................................................................................................................. 48
Modos Gregos ..................................................................................................................................... 49
Formula dos Modos Gregos ........................................................................................................... 53
Digitaes dos modos gregos ........................................................................................................ 55
Exerccios para a execuo ............................................................................................................. 58
Aplicao Tonal ................................................................................................................................... 61
Aplicao Modal ................................................................................................................................. 62

Aplicao Modal com emprstimos .................................................................................................. 65

Cadncia II - V - I .......................................................................................................................... 67
Notas Caractersticas .......................................................................................................................... 69
Acordes modais ................................................................................................................................... 71
Mdulo 5 ................................................................................................................................................. 74
Campo Harmnico Menor Harmnico ............................................................................................ 75
Acordes e arpejos menor harmonicos .............................................................................................. 77
Arpejo Menor 7+ ............................................................................................................................. 77
Arpejo Maior 7+(5#) ....................................................................................................................... 78
Arpejo Diminuto ............................................................................................................................. 78
Aplicao dos Arpejos do Campo menor Harmnico ..................................................................... 80
Digitaes das Escalas Menor Harmnicas ....................................................................................... 81
Mdulo 6 ................................................................................................................................................. 85
Campo Harmnico Menor Meldico ................................................................................................ 86
Aplicao de Arpejos menor meldicos ........................................................................................... 88
Digitaes da escala menor meldica ............................................................................................... 90
Aplicando a escala Menor Meldica ................................................................................................. 94
OBRIGADO! ........................................................................................................................................... 96
Glossrio ................................................................................................................................................. 97
Crditos ................................................................................................................................................... 97

Aprenda A Improvisar O Guia Definitivo

Introduo

Salve amantes das cordas, uma honra para mim estar fazendo esse guia onde pretendo elevar de
uma vez por todas o seu nvel de improvisao.

Todos ns sabemos que hoje o maior obstculo para o aprendizado efetivo de nosso instrumento
a concentrao e a sequncia didtica.

Hoje em dia muito fcil perder o foco em vista de tantos atrativos sociais que temos (Facebook,
Instagram, Snapchat, WhatsApp) enfim, peo que ao estudar esse guia voc realmente se
concentre ao menos uma hora por dia, se desligando completamente do mundo externo kkk

Outro pilar importante uma sequncia didtica efetiva e com fundamentos. Voc encontra uma
infinidade de informaes gratuitas na internet (youtube, blogs e outros) mas como estudar? Qual
ordem? Isso pode ser totalmente destrutivo caso no haja uma sequncia didtica lgica.

Esse guia gratuito veio para acabar com isso, darei de forma conclusiva a sequncia exata para que
voc possa improvisar com muita qualidade e propriedade,. E em troca, peo que caminhe passo a
passo, visando a qualidade e no a ansiedade pelo resultado. Peo tambm que voc me ajude
divulgando esse material para todos e que possamos assim levar a arte cada vez mais longe.

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Mauricio Alabama

Antes de comearmos nossos estudos quero me apresentar, Meu nome Mauricio Alabama,
tenho 1,77m hauahua, brincadeira sou professor de guitarra desde 2000. Tive o prazer de estudar
com grandes nomes da msica brasileira, Mozart Mello, Silas Fernandes, Edu Ardanuy, Marcio
Okayama, alm de clinicas e workshops. Me formei em Fusion no IGT e me considero um
pesquisador de sonoridades, j fiz aulas com pianistas para identificar fraseados interessantes e
transportar tudo isso para a guitarra. Estudei de forma autodidata a tcnica de Two Hands que
hoje minha principal tcnica alternativa, para quem no conhece segue um vdeo da mesma.

[Link]

Imagem 1: Mauricio Alabama Tocando Tcnica de Two-Hands

Sou proprietrio do I.M.A. Instituto Musical Alabama, onde leciono na cidade de Indaiatuba-SP.
Boa parte do sucesso de meu ensino vem da busca de constante inovao no apenas para
aprender novas tcnicas, mas como para ensinar e compartilhar meu conhecimento. Aqui vo
alguns exemplos de sucesso, que criei:

Tenho uma coleo de DVDs aula muito informativa

Tenho um curso de guitarra online ensinando tanto via e-mail, quanto via Skype e DVD
Criei o projeto Workaula, que so aulas disponibilizadas gratuitamente em meu canal
no YouTube.

Hoje sou endorse das empresas Santo Angelo, Elixir, Music Maker, Zburecks e Edifier.
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Mdulo 1
Campo Harmnico Maior

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Campo Harmnico Maior

Seria impossvel iniciarmos nossos estudos sem entendermos de forma clara o Campo Harmnico
maior, para voc que j estudou e sabe do que se trata, acompanhe a sequncia mesmo assim,
sempre ter algo novo ou uma forma diferente de somarmos informaes.

O CHM (campo harmnico maior) gera notas que fazem harmonia entre si, ou seja que fica
bunitinho kkk e essas notas o que chamamos de Escalas, portanto escala nada mais do que
as notas de um campo harmnico.

A escala Diatnica (escala maior) segue o campo harmnico maior tendo os intervalos de
semitons entre o 3 e o 4 graus e entre o 7 e 8 graus, para os outros graus a distncia de um
tom como implica o campo harmnico maior.

Ex.:

Imagem 2: Intervalos do campo harmnico maior

Na escala de C maior no possui nenhum acidente ( # ou b ), por isso a escala conhecida como
Maior Natural. O que difere das outras escalas maiores que haver necessidade de acidentarmos
as notas para mantermos a regra do Campo harmnico maior. ( T T ST T T T ST )

Ex.: Escala Maior de G

Imagem 3: Intervalos da escala maior de G
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Neste exemplo, notamos que na escala de G tivemos que aumentar o 7 grau da escala em meio
tom ( # ) para mantermos a regra do campo harmnico. Assim todas as escalas havero alteraes
at mesmo casos em que teremos que diminuir alguma nota. Ex.:

Imagem 4: Intervalos da escala maior de F

Na escala de F tivemos que diminuir o IV grau ( b ) para obtermos a regra do campo harmnico
maior. E faremos assim mesmo quando precisarmos de mais de uma alterao que o caso da
escala de D. Ex.:

Imagem 5: Intervalos da escala maior de D

Neste caso tivermos que aumentar o III e o VII grau em meio tom ( # ) criando com essas notas a
escala de D maior.

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Tabela De Acordes Do Campo Harmnico Maior


TON. [Link]. [Link]. SUB. DOM. [Link]. [Link]. TON.

I7+ IIm7 IIIm7 IV7+ V7 VIm7 VIIm7(5b) VIII7+

C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7(5b) C7+
G7+ Am7 Bm7 C7+ D7 Em7 F#m7(5b) G7+
D7+ Em7 F#m7 G7+ A7 Bm7 C#m7(5b) D7+
A7+ Bm7 C#m7 D7+ E7 F#m7 G#m7(5b) A7+
E7+ F#m7 G#m7 A7+ B7 C#m7 D#m7(5b) E7+
B7+ C#m7 D#m7 E7+ F#7 G#m7 A#m7(5b) B7+
F#7+ G#m7 A#m7 B7+ C#7 D#m7 E#m7(5b) F#7+
C#7+ D#m7 E#m7 F#7+ G#7 A#m7 B#m7(5b) C#7+

C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7(5b) C7+

F7+ Gm7 Am7 Bb7+ C7 Dm7 Em7(5b) F7+
Bb7+ Cm7 Dm7 Eb7+ F7 Gm7 Am7(5b) Bb7+
Eb7+ Fm7 Gm7 Ab7+ Bb7 Cm7 Dm7(5b) Eb7+
Ab7+ Bbm7 Cm7 Db7+ Eb7 Fm7 Gm7(5b) Ab7+
Db7+ Ebm7 Fm7 Gb7+ Ab7 Bbm7 Cm7(5b) Db7+
Gb7+ Abm7 Bbm7 Cb7+ Db7 Ebm7 Fm7(5b) Gb7+
Cb7+ Dbm7 Ebm7 Fb7+ Gb7 Abm7 Bbm7(5b) Cb7+
Jnio Drico Frgio Lidio Mixolidio Elio Lcrio Oitava
Tabela 1: Tabela de acordes do Campo Harmnico Maior

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Vdeo para acompanhamento:

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Vdeo 1: Campo Harmnico Maior

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Mapeando o Brao

Esse seria o momento perfeito para iniciarmos os estudos de escalas e digitaes, porem quero
propor outro exerccio, para quem j conhece escalas, vamos esquece-las temporariamente e
para quem no conhece, parabns no tem que fazer nada ainda, kkk.

A ideia ser pensarmos no intervalo do CHM e aplicar isso corda por corda da guitarra, vamos
tomar como exemplo o CHM de r maior.

D E F# G A B C# D

Iniciando os estudos com as cordas soltas do instrumento partiremos ento de E A D G B E

(CORDAS SOLTAS) e vamos analisar corda por corda, seguindo a estrutura do CHM.

Imagem 6: Notas do CHM de D maior

Notem que no exemplo acima eu segui a estrutura do CHM de r partindo de cada corda solta.

Corda mi (E)

D E F# G A B C# D

T T ST T T T ST

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Corda l (A)

D E F# G A B C# D

T T ST T T T ST

Corda r (D)

D E F# G A B C# D

T T ST T T T ST

Corda sol (G)

D E F# G A B C# D

T T ST T T T ST

Corda si (B)

D E F# G A B C# D

T T ST T T T ST

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Video para Acompanhamento:

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Vdeo 2: Mapeando o brao

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Improvisao Tonal

Para a improvisao tonal, como o prprio nome fala, ns usaremos elementos pertencentes ao
tom da msica. Vamos tomar como exemplo uma progresso na tonalidade de Mi maior
progresso sequncia de acordes.

E9 C#m7(11) A7+(9) Bsus11/A

A ideia por hora ser usar somente o CHM de mi maior para todos os acordes, ainda
conversaremos sobre notas para repouso, pulso e etc., mas por hora, vamos relaxar e improvisar.

As notas do CMH de mi so E F# G# A B C# D#, respeitando aquela estrutura mencionada

no primeiro captulo, essa improvisao se faz tonal pelo fato de que as notas para construir esses
acordes esto presentes nesse CHM.

E9 E G# B F#

C#m7(11) C# E B F#

A7+(9) A E G# B

Bsus11/A B A F# E

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Video para Acompanhamento:

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Vdeo 3: Improvisao Tonal

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Prtica para Repouso

Como sabemos o CHM tem sete graus, mesmo eles fazendo parte de um critrio harmnico,
existem determinados graus que soam um pouco ruim com outros (notas a evitar) e existem uma
soluo muito bacana para esse tipo de problema. Vamos inicialmente pensar em uma progresso
de acordes e tentarmos repousar sempre nas tnicas de cada acorde, sim por isso a aula
mapeando o brao to importante, depois nas teras e quintas.

G7+ Bm7 C7+ D7(9)

Video para acompanhamento:

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Vdeo 4: Prtica para Repouso

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Notas para repouso

Ok, A coisa agora est ficando um pouco mais sria, nesse vdeo iremos aprender a localizar os
acordes dentro das escalas, sendo assim podemos fazer nosso repouso em cada grau do acorde
que est sendo usado na harmonia. Segue um vdeo com o resumo das notas para repouso e um
improviso usando essa ideia acima.

Vdeo para acompanhamento:

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Vdeo 5: Notas para Repouso

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Exemplos para divises ritmicas

Bom muita gente vai me odiar agora, kkk mas agora vocs vo entender a importncia de saber ler
uma partitura para improvisar, (calma, vai ser fcil). As diferentes clulas rtmicas que so estudas
em leituras, se torna um forte alicerce para a variao rtmica na improvisao.

Vejamos por exemplo a diferena de tocar uma escala simples com variaes rtmicas.

Usarei como exemplo a escala de r maior na regio da quinta casa e usarei as divises rtmicas
abaixo:

Imagem 7: Exemplo de diferentes divises rtmicas

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Vdeo para acompanhamento

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Vdeo 6: Exemplos para Divises Ritmicas

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Padres Meldicos

Como o prprio nome diz, padro meldico um padro que meldico, hauahuha, brincadeira,
uma forma padronizada de executarmos uma escala sem tocar as notas na sua sucesso natural.
Por exemplo, vou padronizar uma digitao tocando trs notas e voltando uma, e farei isso para
toda ela, isso um padro. Veremos alguns padres diferentes a seguir.

01

Imagem 8: Primeiro exemplo de padro meldico

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02

Imagem 9: Segundo exemplo de padro meldico

03

Imagem 10: Terceiro exemplo de padro meldico

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Vdeo para acompanhamento

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Vdeo 7: Padres Meldicos

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Mdulo 2
Pentatnicas

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Escala Pentatnica

A escala Pentatnica uma escala formada por apenas cinco notas, diferente da escala diatnica
com sete (usando todas as notas do campo harmnico).

Analisando a escala Diatnica menor, exemplo em A menor:

A B C D E F G A

Imagem 11: Exemplo de diatnica menor em A menor

E retirando o II e o VI graus, nesse exemplo so as notas B e F. Nasce a escala Pentatnica menor.

A C D E G A
Imagem 12: Exemplo de escala pentatnica menor

Analisamos as notas que formam a escala pentatnica e gerarmos inverses, ou seja, usamos cada
nota da escala como ponto de partida para iniciarmos um novo desenho da pentatnica. Ex.: em A
menor:

A C D E G

1 desenho 2 desenho 3 desenho 4 desenho 5 desenho

Imagem 13: Exemplo de inverses da escala pentatnica em A menor

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Sugestes de desenhos seguindo a teoria da pgina anterior:

1 Desenho 2 Desenho

5 8

3 Desenho 4 Desenho

10 12

5 desenho

15

Imagem 14: 5 Desenhos da Pentatnica

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Vdeo para acompanhamento

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Vdeo 8 : Escala Pentatnica

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Aplicao da Pentatnica

A escala Pentatnica derivada de uma escala menor, portanto sua aplicao direta ser em
acordes menores, mesmo sobre tonalidades maiores, usaremos a mesma sobre a relativa do tom
(VI grau).

Vale a pena notar que a escala Pentatnica uma escala menor com a omisso de duas notas,
portanto as notas restantes devem fazer parte de um CHM para que haja harmonia entre as notas.

A nica exceo a essa regra ser na aplicao sobre o estilo Blues, que veremos mais adiante.

Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 9: Aplicao da Pentatnica

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Pentatnica Blues

O blues ganha aquele toque especial devido algumas notas de passagem que usamos nas escalas,
e a mais conhecida a 4# (quarto grau aumentado), que chamamos de Blue-Note aplicada na
escala pentatnica menor, veremos tambm em algumas aplicaes futuras a execuo de escalas
menores mesmo quando o acorde for maior com a inteno de buscar essas notas de passagem.

Blue-note
Enarmnica da 5b
Imagem 15: Escala pentatnica, mostrando a Blue-note

Podemos ter uma breve noo da execuo desta escala na progresso blues, utilizando a escala
menor em cima de um tom maior.

Ex.: abaixo est uma progresso blues no tom de E maior, aplique a escala pentatnica menor de
E, use tambm o A# (Blue-note) sobre essa cadncia. Os desenhos para essa aplicao esto na
prxima pgina.

Imagem 16: Progresso blues no tom de E maior

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Abaixo temos os desenhos da escala Pentatnica Blues, as notas em branco so as Blue-notes,
notas que devemos utilizar apenas de passagem na improvisao; evite repousar nessa nota
devido a dissonncia causada pela mesma.

1 Desenho 2 Desenho

3 Desenho 4 Desenho

5 Desenho

Imagem 17: 5 desenhos da pentatonica Blues
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Vdeo para acompanhamento

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Vdeo 10: Pentatnica Blues

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Aplicao Modal para Pentatnicas

A7 % % %
D7 % A7 %
E7 D7 A7 E7
Tabela 2: Acordes de progresso

Na aplicao modal ns vamos trabalhar com cada acorde como tnica, ou seja, vamos modular o
incio das pentatnicas para cada acorde da progresso acima.

Durante o acorde de A7 teremos:

1 desenho A, 2 desenho C, 3 desenho D, 4 desenho E e o 5 desenho G

Durante o acorde de D7 teremos:

1 desenho D, 2 desenho F, 3 desenho G, 4 desenho A e o 5 desenho C

Durante o acorde de E7 teremos:

1 desenho E, 2 desenho G, 3 desenho A, 4 desenho B e o 5 desenho D

Acordes A7 D7 E7
Regio da 3 casa 5 des. G 3 des. G 2 des. G
Regio da 5 casa 1 des. A 4 des. A 3 des. A
Regio da 7 casa 2 des. C 5 des. C 4 des. B
Regio da 10 casa 3 des. D 1 des. D 5 des. D
Tabela 3: Desenhos sugeridos para regies diferentes

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 11: Aplicao Modal para Pentatnicas

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Mdulo 3
CAGED

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Escalas por CAGED

Abaixo esto os shapes das escalas geradas pelos acordes do Sistema 5 ou CAGED, voc pode
assimilar as escalas baseando-se nos acordes. Esse raciocnio ajudar a fazermos as trocas de tom
mantendo uma mesma regio.

Modelo de C Modelo de A

Modelo de G Modelo de E

Modelo de D

Imagem 18: 5 Shapes das escalas geradas pelos acordes do Sistema 5 ou CAGED
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Vdeo para acompanhamento:

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Vdeo 12: Escalas por CAGED

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Aplicao Modal Por Regio

Toque as escalas solicitadas abaixo na regio da terceira casa:

Imagem 19: Exerccio usando CAGED na regio da terceira casa

Toque as escalas solicitadas abaixo na regio da quinta casa:

Imagem 20: Exerccio usando CAGED na regio da quinta casa

Toque as escalas solicitadas abaixo na regio da stima casa:

Imagem 21: Exerccio usando CAGED na regio da stima casa

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Vdeo para acompanhamento:

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Vdeo 13: Aplicao Modal por Regio com CAGED

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Arpejos por Trades

Os arpejos so formas meldicas de tocar os acordes, ou seja, ao invs de tocarmos todas as notas
em conjunto, tocamos as mesmas de forma meldica.

Podemos criar desenhos de escalas pensando nisso para desenvolvermos solos com a aplicao de
arpejos. Primeiramente observe abaixo o acorde de C maior executado nota por nota:

Imagem 22: Acorde de C maior executado nota por nota

Esse j seria o arpejo de C maior e podemos repetir essa aplicao para as trades estudadas
anteriormente.

Arpejo de Dm

Imagem 23: Arpejo de Dm

Trade Maior T 3 - 5j

Imagem 24: Trade Maior

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Trade Menor T - 3b - 5j

Imagem 25: Trade Menor

Trade Diminuta T - 3b - 5b

Imagem 26: Trade Diminuta

Trade Aumentada T - 3 - 5#

Imagem 27: Trade Aumentada

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 14: Arpejos por Trades

Vdeo para Acompanhamento 02

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Vdeo 15: Arpejos por Trades no CAGED

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Vdeo para Acompanhamento 03

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Vdeo 16: Assimilao e extenso dos Arpejos

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Arpejos Por Ttrades

Esses arpejos se mantem com a mesma aplicao dos arpejos por trades, a diferena que nessa
qualidade teremos o empilhamento de mais uma tera, somando assim as stimas de cada grau.
Lembrando-se que a qualidade do stimo grau, seja ele maior ou menor definido de acordo com
o CHM dele.

Arpejo Maior com Stima Maior

Modelo de C Modelo de A

Modelo de G Modelo de E

Modelo de D

Imagem 28: Arpejos Maiores com Stima Maior

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Arpejo Menor com Stima Menor

Modelo de C Modelo de A

Modelo de G Modelo de E

Modelo de D

Imagem 29: Arpejos Menores com Stima Menor

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Arpejo Maior com Stima Menor

Modelo de C Modelo de A

Modelo de G Modelo de E

Modelo de D

Imagem 30: Arpejo Maiores com Stima Menor

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Arpejo Meio Diminuto (Menor com stima menor e quinta diminuta)

Modelo de C Modelo de A

Modelo de G Modelo de E

Modelo de D

Imagem 31: Arpejo Meio Diminuto (Menor com stima menor e quinta diminuta)

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 17: Arpejos por Ttrades

Vdeo para Acompanhamento 02

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Vdeo 18: Aplicao por Regio (Assimilao)

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Vdeo para Acompanhamento 03

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Vdeo 19: Aplicao Modal dos Arpejos por Regio

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Mdulo 4
Modos Gregos

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Modos Gregos

O termo Modos indica as diferentes escalas geradas a partir de uma s, ou seja, cada grau da
escala maior ser um modo diferente para utilizarmos. Assim cada uma delas ter um intervalo
diferente nos gerando diversas formas de aplicaes diferentes. Usando o campo maior de C
teremos:

C D E F G A B

Imagem 32: Campo maior de C

E esse intervalo nos d a escala de C Jnio. Portanto uma escala gerada a partir do primeiro grau
do campo maior Jnio. Se partirmos do II grau do mesmo campo teremos:

D E F G A B C

Imagem 33: Modo Drico (campo maior de C, partindo do II grau)

E uma escala quando comeada a partir do II grau do campo maior considerada uma escala
Drica (modo Drico).

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A escala Frgia (modo Frgio) tem seu incio no terceiro grau do campo harmnico maior.

E F G A B C D

Imagem 34: Modo Frgio

A escala Ldia (modo Ldio) tem seu inicio no quarto grau do campo harmnico maior.

F G A B C D E

Imagem 35: Modo Ldio

A escala Mixoldia (modo Mixoldio) tem seu inicio no quinto grau do campo harmnico maior.

G A B C D E F

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Imagem 36: Modo Mixoldio

A escala Elia (modo Elio) tem seu inicio no sexto grau do campo harmnico maior.

A B C D E F G

Imagem 37: Modo Elio

A escala Lcria (modo Lcrio) tem seu inicio no stimo grau do campo harmnico maior.

B C D E F G A

Imagem 38: Modo Lcrio

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 20: Modos Gregos

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Formula dos Modos Gregos

Analisando a criao dos modos gregos podemos desenvolver uma frmula diferente para cada
um deles pensando na distncia entre a tnica e as notas da escala.

Jnio T 2 3 4 5 6 7+

C D E F G A B

Drico T 2 3b 4 5 6 7
C D Eb F G A Bb

Frgio T 2b 3b 4 5 6b 7
C Db Eb F G Ab Bb

Ldio T 2 3 4# 5 6 7+

C D E F# G A B

Mixoldio T 2 3 4 5 6 7
C D E F G A Bb

Elio T 2 3b 4 5 6b 7
C D Eb F G Ab Bb

Lcrio T 2b 3b 4 5b 6b 7
C Db Eb F Gb Ab Bb
Tabela 4: Frmula de cada modo grego

ATENO!
FIQUE ATENTO AOS INTERVALOS QUE DIFEREM UM MODO DE UM PARA O
OUTRO!

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A nica diferena entre os modos Jnio e Ldio o quarto grau: no modo Ldio o grau
aumentado e no modo Jnio usamos a quarta justa;

Drico para Mixoldio tambm temos uma nica diferena: o terceiro grau, drico usa tera
menor e Mixoldio, tera maior;

Drico e Elio possuem entre si uma nica diferena no sexto grau: o drico usa uma seta maior
e o elio uma sexta menor;

Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 21: Frmula dos Modos Gregos

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Digitaes dos modos gregos

I - Modo Jnio
I II III IVj Vj VI VIIM

Imagem 39: Digitao do Modo Jnio

II - Modo Drico
I II IIIb IVj Vj VI VII

Imagem 40: Digitao do Modo Drico

III - Modo Frgio

I IIb IIIb IVj Vj VIb VII

Imagem 41: Digitao do Modo Frgio

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IV - Modo Ldio
I II III IV# Vj VI VIIM

Imagem 42: Digitao do Modo Ldio

V - Modo Mixoldio
I II III IVj Vj VI VII

Imagem 43: Digitao do Modo Mixoldio

VI - Modo Elio
I II IIIb IVj Vj VIb VII

Imagem 44: Digitao do Modo Elio

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VII - Modo Lcrio

I IIb IIIb IVj Vb VIb VII

Imagem 45: Digitao do Modo Lcrio

Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 22: Digitaes dos Modos Gregos

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Exerccios para a execuo

Imagem 46: Exerccio para execuo dos Modos Gregos, aplicado nas cordas B e E

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O exerccio anterior foi aplicado nas cordas B e E, favor aplicar tambm nas cordas D e G e nas
cordas E e A.

Imagem 47: Exerccio cm salto de cordas dos Modos Gregos

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 23: Exerccios para Execuo dos Modos Gregos

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Aplicao Tonal

A Aplicao tonal como visto anteriormente, no nos preocuparemos com os acordes em

execuo para trocarmos de tonalidades, porem acho muito proveitoso o estudo para enfatizar os
intervalos de cada modo.

Por exemplo, sobre uma msica na tonalidade de E maior podemos ter os acordes:

E7+ C#m7 A7+ B7

Analisando dentro de um contesto tonal, usaramos o modo Jonio para o acorde de E7+, Elio
para o C#m7, ldio para o A7+ e o modo Mixoldio para o B7.

Se pensarmos que todos eles so inverses de um mesmo CHM, podemos buscar esses intervalos
dentro de uma mesma escala, usando por exemplo E Jnio para todos eles, mas mostrando os
intervalos que caracterizam cada modo.

Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 24: Aplicao Tonal dos Modos Gregos

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Aplicao Modal

Aparecem dois tipos de aplicao modal na msica, vamos comear com uma progresso tonal,
porm mediante as nossas escolhas, tornaremos nosso improviso modal.

Usarei a mesma progresso mencionada anteriormente Tonal(acordes do mesmo CHM) para

fazermos a anlise

E7+ C#m7 A7+ B7

Jnio Elio ldio Mixo

Essa ideia tonal veio, pois, esses acordes pertencem ao CHM de E7+

I7+ IIm7 IIIm7 IV7+ V7 VIm7 VIIm7(5b) VIII7+

E7+ F#m7 G#m7 A7+ B7 C#m7 D#m7(5b) E7+

Tabela 5: Campo Harmnico de E maior

No conceito modal, posso pensar em outros campos que possuam os mesmos acordes. Ex:

E7+ pode ser Ldio no CHM de B

I7+ IIm7 IIIm7 IV7+ V7 VIm7 VIIm7(5b) VIII7+

B7+ C#m7 D#m7 E7+ F#7 G#m7 A#m7(5b) B7+

Tabela 6: Campo Harmnico de B maior

C#m7 pode ser drico tambm no CHM de B

I7+ IIm7 IIIm7 IV7+ V7 VIm7 VIIm7(5b) VIII7+

B7+ C#m7 D#m7 E7+ F#7 G#m7 A#m7(5b) B7+

Tabela 7: Campo Harmnico de B maior

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A7+ tambm como ldio voltarei a tonalidade de E maior

I7+ IIm7 IIIm7 IV7+ V7 VIm7 VIIm7(5b) VIII7+

E7+ F#m7 G#m7 A7+ B7 C#m7 D#m7(5b) E7+

Tabela 8: Campo Harmnico de E maior

B7 como mixoldio tambm continua nesse CHM de E maior

I7+ IIm7 IIIm7 IV7+ V7 VIm7 VIIm7(5b) VIII7+

E7+ F#m7 G#m7 A7+ B7 C#m7 D#m7(5b) E7+

Tabela 9: Campo Harmnico de B maior

Sendo assim, podemos observar que o mesmo acorde pode ter escolhas modais diferentes, o
acorde mencionado C#m7, por exemplo, se encontra em diferentes CHM, dando intenes
totalmente diferentes para seu improviso.

C#m7 como Drico

I7+ IIm7 IIIm7 IV7+ V7 VIm7 VIIm7(5b) VIII7+

B7+ C#m7 D#m7 E7+ F#7 G#m7 A#m7(5b) B7+

Tabela 10: Campo Harmnico de B maior

C#m7 como Frgio

I7+ IIm7 IIIm7 IV7+ V7 VIm7 VIIm7(5b) VIII7+

A7+ Bm7 C#m7 D7+ E7 F#m7 G#m7(5b) A7+

Tabela 11: Campo Harmnico de A maior

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C#m7 como Elio

I7+ IIm7 IIIm7 IV7+ V7 VIm7 VIIm7(5b) VIII7+

E7+ F#m7 G#m7 A7+ B7 C#m7 D#m7(5b) E7+

Tabela 12: Campo Harmnico de E maior

Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 25: Aplicao Modal dos Modos Gregos

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Aplicao Modal com emprstimos

Outra forma de aplicao modal ser quando a harmonia j sofre tal alterao, isso acontece por
conta dos acordes de emprstimo modal. Esses acordes so emprestados de outra tonalidade para
exercer alguma funo especifica na harmonia. O mais comum o grau dominante, pois posso
adicionar uma tenso na msica, criando uma expectativa para o prximo acorde.

I V II
C7+ A7 Dm7
Imagem 48: Essa progresso analisada harmnicamente como I V/II II

Nesse exemplo o A7 veio emprestado do CH de D maior, para criar uma tenso na msica, nesse
caso resolvendo em Dm7. Para escolhas modais gosto de usar da seguinte forma

I V II
C7+ A7 Dm7
Ldio MixoLdio Drico
Imagem 49: Notem o poder atrativo do A7 para com o Dm7

Estou usando trs CH diferentes para resolver essa progresso

I7+ IIm7 IIIm7 IV7+ V7 VIm7 VIIm7(5b) VIII7+

G7+ Am7 Bm7 C7+ D7 Em7 F#m7(5b) G7+
D7+ Em7 F#m7 G7+ A7 Bm7 C#m7(5b) D7+
C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7(5b) C7+
Tabela 13: Usando trs campos harmnicos para resolver a progresso

Vamos tomar como exerccios de assimilao tocar o dominante de cada grau do CHM de C, ou
seja, criaremos uma tenso antes de tocarmos os graus do CHM.

G7 A7 B7 C7 D7 E7 usar

C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7(5b)

Imagem 50: Nesse exercicio no aconselhvel a aplicao do Dominante individual para o acorde de
Bm7(5b) pois trata-se de um acorde j instvel pela 5b.

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Como escolha modal para aplicar sobre esse exerccio podemos pensar nos acordes de cada
categoria da seguinte forma:

M7+ = ldio

M7 = Mixoldio

m7 = Drico

Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 26: Aplicao Modal com Emprstimos

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Cadncia II - V - I

muito comum, a partir do momento que comeamos analisar a harmonia de jazz, bossa nova,
entre outros estilos, o uso da cadncia II V I. Essa cadncia muito utilizada para nos auxiliar
a no nos prendemos dentro de um campo harmnico.

G+ Am7 Bm7 C7+ D7 Em7 F#m7(5b)

Acordes do
campo

Dominantes D7 E7 F#7 G7 A7 B7 No aconselhvel
individuais
Imagem 51: Tabela com dominantes individuais.

Exemplo de cadncia utilizando dominantes individuais:

G7+ B7 Em7 G7 C7+ A7 D7 G7+

I V / VI VI V / IV IV V / V V I
Imagem 52: Os graus da progresso acima so direcionados aos acordes pertencentes ao C.H.M.

Resumindo muita teoria, a cadncia II V I nasceu a partir da cadncia perfeita (cadncia

composta por VI V I), porm, o quarto grau foi substitudo pelo seu acorde relativo menor
(relativo da subdominante), que acaba sendo o segundo grau (analisando a cadncia).

As progresses II V I quando resolvem em acordes maiores, geralmente so encontradas

dentro do campo harmnico maior.

I II V
G7+ Am7 Bm7 C7+ D7 Em7 F#m7(5b)
Imagem 53: Nesse exemplo localizamos o acorde de movimento, preparao e descanso.

Porm, quando utilizamos a cadncia II V I para resolver em um acorde menor, remetemos

nosso estudo para o campo harmnico menor harmnico.

I II V
Em7+ F#m7(5b) G7+(5#) Am7 B7 C7+ D#
Imagem 54: comum o uso dessa aplicao resolvendo em acorde menor 7

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Geralmente, o acorde menor com stima maior, originrio do campo harmnico menor
harmnico, substitudo pelo acorde menor com stima menor, ainda assim, sem alterar a funo
da cadncia.

I G7+ Am7 Bm7 C7+ D7 Em7 F#m7(5b)

II Am7 Bm7(5b) C#m7(5b) Dm7 Em7 F#m7(5b) usar
V D7 E7 F#7 G7 A7 B7 usar
Imagem 55: Podemos generalizar por hora nessa tabela a aplicao de acordes meio diminutos (m7(b5)) no
II quando resolver em menor (mesmo sabendo que iremos aprender o Campo Harmnico
menor meldico e que nele usaremos tambem o acorde menor 7 para resolver em menor)e
usaremos acordes menor 7 no II quando resolver em maior.

Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 27: Cadncia II V I

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Notas Caractersticas

Se analisarmos as frmulas dos modos iremos notar que cada modo possui uma nota em especial
que s ele ter. Quando quisermos caracteriz-lo para uma determinada ocasio podemos
adicionar essa nota ao acorde forando o msico a tocar aquele modo desejado.

Modo Frmula Caracterstica

Jnio T 2 3 4j 5j 6 7+ 7+
Drico T 2 3b 4j 5j 6 7 6
Frgio T 2b 3b 4j 5j 6b 7 2b(9b)
Ldio T 2 3 4# 5j 6 7+ 4#(11#)
Mixoldio T 2 3 4j 5j 6 7 7
Elio T 2 3b 4j 5j 6b 7 6b(13b)
Lcrio T 2b 3b 4j 5b 6b 7 5b
Tabela 14: Tabela de notas caractersticas

Vamos analisar modos maiores com maiores e menores com menores, assim logo notamos que o
modo ldio o nico modo maior com 4#(11#), o que lhe caracteriza. Assim como por exemplo o
modo Drico o nico modo menor com 6(13), portanto a nica soluo modal do CHM para o
acorde Am6 ser o modo Drico.

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 28: Notas Caractersticas

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Acordes modais

Pensando na tabela anterior podemos criar o que chamamos de acordes modais, podemos pegar a
estrutura bsica o acorde de cada grau do campo harmnico e adicionarmos sua nota
caracterstica, exemplos:

Acorde Jnio T 3 - 5j - 7+ Acorde Drico T - 3b - 5j - 6

Acorde Frgio T - 3b - 5j - 9b Acorde Ldio T 3 - 4# - 5
Imagem 56: Frmulas dos acordes modais

Na pagina seguir, seguem algumas sugestes para os desenhos dos acordes modais. Tente tambm
personaliz-los, criando seus prprios desenhos.

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Jnio (7+) Drico (6) Frgio (9b)

Ldio (4#) Mixoldio (7) Elio (6b)

Lcrio (5b)

Imagem 57: Sugestes para os desenhos dos acordes modais

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 29: Acordes Modais

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Mdulo 5
Campo Harmnico Menor Harmnico

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Campo Harmnico Menor Harmnico

Abaixo est o Campo Harmnico menor Harmnico dividido pelo ciclo de quintas, seguido pelo
ciclo de quartas, j com as alteraes para a aplicao dos modos gerados por esses intervalos. A
formao estrutural desse campo de T ST T T ST 1 ST, esse intervalo de 1 gera toda a
caracterizao dessa escala, tornando-a totalmente nica.

Im7+ IIm7(5b) III7+(5#) IVm7 V7 VI7+ VIIm5b(7b)

Am7+ Bm7(5b) C7+(5#) Dm7 E7 F7+ G#
Em7+ F#m7(5b) G7+(5#) Am7 B7 C7+ D#
Bm7+ C#m7(5b) D7+(5#) Em7 F#7 G7+ A#
F#m7+ G#m7(5b) A7+(5#) Bm7 C#7 D7+ E#
C#m7+ D#m7(5b) E7+(5#) F#m7 G#7 A7+ B#
G#m7+ A#m7(5b) B7+(5#) C#m7 D#7 E7+ Fx
D#m7+ E#m7(5b) F#7+(5#) G#m7 A#7 B7+ Cx
A#m7+ B#m7(5b) C#7+(5#) D#m7 E#7 F#7+ Gx

Am7+ Bm7(5b) C7+(5#) Dm7 E7 F7+ G#
Dm7+ Em7(5b) F7+(5#) Gm7 A7 Bb7+ C#
Gm7+ Am7(5b) Bb7+(5#) Cm7 D7 Eb7+ F#
Cm7+ Dm7(5b) Eb7+(5#) Fm7 G7 Ab7+ B
Fm7+ Gm7(5b) Ab7+(5#) Bbm7 C7 Db7+ E
Bbm7+ Cm7(5b) Db7+(5#) Ebm7 F7 Gb7+ A
Ebm7+ Fm7(5b) Gb7+(5#) Abm7 Bb7 Cb7+ D
Abm7+ Bbm7(5b) Cb7+(5#) Dbm7 Eb7 Fb7+ G
Elio 7M Lcrio 6 Jnio 5# Drico 4# Frgio 3 Ldio 9# Alt. 6
Tabela 15: Campo Harmnico Menor Harmnico

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 30: Campo Harmnico Menor Harmnico

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Acordes e arpejos menor harmonicos

Bem vindos a um mundo totalmente novo, pois teremos outro campo harmnico para pensar,
tanto para a criao de harmonias quanto para nossa improvisao. J notamos nesse campo
harmnico trs diferentes qualidades de acordes, dos quais no existiam no campo maior, estou
falando do primeiro grau que gera um acorde menor com a stima maior, terceiro grau que gera
um acorde aumentado (maior com stima maior e quinta aumentada) e o stimo grau que gera
um acorde Diminuto (m7b(5b)), diferente do campo maior que gerava um acorde meio diminuto
(m7(5b))

Ser de vital importncia agora estudarmos esses trs arpejos, pois como j estudamos as outras
qualidades no campo maior, faltaria apenas essas para tocarmos os arpejos do Campo menor
Harmnico.

I II III IV V VI VII
Am7+ Bm7(5b) C7+(5#) Dm7 E7 F7+ G#

Menor 7+ Maior7+(5#) Diminuto
Imagem 58: Qualidades de acordes ainda no estudadas

Arpejo Menor 7+

Modelo E Modelo A

Imagem 59: Arpejo Menor 7+

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Arpejo Maior 7+(5#)

Modelo E Modelo A

Imagem 60: Arpejo Maior 7+(5#)

Arpejo Diminuto

Modelo E Modelo A

Imagem 61: Arpejo Diminuto

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 31: Acordes e Arpejos Menor Harmnicos

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Aplicao dos Arpejos do Campo menor Harmnico

A forma direta e objetiva de fazer esse tipo de aplicao, no s para o campo menor harmnico,
mas para qualquer campo ser caracterizar a sua escolha modal com arpejos relacionados ao
campo harmnico de sua escolha. Putz que frase confusa, kkk, mas bem simples essa idia,
vamos tomar como exemplo a seguinte progresso:

C7+ A7 Dm7 G7

Pensando nela, posso criar as seguintes escolhas modais:

C7+ A7 Dm7 G7
Ldio Frgio3 Drico Frgio3
Notem que por exemplo para eu caracterizar o A7 como Frgio3 eu posso usar arpejos
relacionados ao Campo harmnico onde o A7 Frgio3

Dm7+ Em7(5b) F7+(5#) Gm7 A7 Bb7+ C#

Tabela 15: Campo harmonico de D menor Harmnico

Assim podendo testar sonoridades diferentes para esse tipo de aplicao.

Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 32: Aplicao dos Arpejos Menor Harmnicos

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Digitaes das Escalas Menor Harmnicas

Abaixo segue os modos gerados por cada grau do Campo Harmnico menor harmnico, (acordes
vide campo harmnico do mesmo).

Elio 7+ ( I ) I II IIIb IVj Vj VIb VIIM

Imagem 62: Modo Elio 7+

Lcrio 6 ( II ) - I IIb IIIb IVj Vb VII VII

Imagem 63: Modo Lcrio 6

Jnio 5# ( III ) - I II III IVj V# VI VIIM

Imagem 64: Modo Jnio 5#

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Drico 4# ( IV ) - I II IIIb IV# Vj VI VII

Imagem 65: Modo Drico 4#

Frgio 3 ( V ) - I IIb III IVj Vj VIb VII

Imagem 66: Modo Frgio 3

Ldio 9# ( VI ) - I II# III IV# Vj VI VIIM

Imagem 67: Modo Ldio 9#

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Alt.6 ( VII ) - I IIb IIIb IVb Vb VIb VIIb

Imagem 68: Modo Alt.6

Para facilitar a absoro de novas digitaes, sempre prestem muita ateno na frmula de cada
uma delas, pois quando conseguimos identificar cada grau gerado pelo modo, nos torna mais fcil
fazer a substituio para o campo menor harmnico.

O incio pelo modo elio simplesmente pelo fato de que se trata de um campo menor, sendo o
Elio o menor relativo. Notem que as alterao vo andando de grau em grau, por exemplo, no
primeiro grau alteramos a stima, no segundo a sexta, depois a quinta e assim por diante. Porem
podemos observar que o ultimo modo no um mixoldio com a tonica aumentada, isso no
existe, no se altera a tonalidade da escala. Por se tratar de uma escala que possui todos os graus
alterados chamamos a mesma de Alterada 6, devido a enarmnia (mesma nota) entre a VIIb e o
VI graus.

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 33: Digitaes das Escalas Menor Harmnicas

Vdeo para Acompanhamento 02

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Vdeo 34: Aplicaes das Escalas Menor Harmnicas

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Mdulo 6
Campo Harmnico Menor Meldico

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Campo Harmnico Menor Meldico

Campo Harmnico menor Meldico dividido pelo ciclo de quinta seguido pelo ciclo de quarta

Im7M IIm7 III7M(5#) IV7 V7 VIm7(5b) VIIm7(5b)

Am7+ Bm7 C7+(5#) D7 E7 F#m7(5b) G#m7(5b)
Em7+ F#m7 G7+(5#) A7 B7 C#m7(5b) D#m7(5b)
Bm7+ C#m7 D7+(5#) E7 F#7 G#m7(5b) A#m7(5b)
F#m7+ G#m7 A7+(5#) B7 C#7 D#m7(5b) E#m7(5b)
C#m7+ D#m7 E7+(5#) F#7 G#7 A#m7(5b) B#m7(5b)
G#m7+ A#m7 B7+(5#) C#7 D#7 E#m7(5b) Fxm7(5b)
D#m7+ E#m7 F#7+(5#) G#7 A#7 B#m7(5b) Cxm7(5b)
A#m7+ B#m7 C#7+(5#) D#7 E#7 Fxm7(5b) Gxm7(5b)
Am7+ Bm7 C7+(5#) D7 E7 F#m7(5b) G#m7(5b)
Dm7+ Em7 F7+(5#) G7 A7 Bm7(5b) C#m7(5b)
Gm7+ Am7 Bb7+(5#) C7 D7 Em7(5b) F#m7(5b)
Cm7+ Dm7 Eb7+(5#) F7 G7 Am7(5b) Bm7(5b)
Fm7+ Gm7 Ab7+(5#) Bb7 C7 Dm7(5b) Em7(5b)
Bbm7+ Cm7 Db7+(5#) Eb7 F7 Gm7(5b) Am7(5b)
Ebm7+ Fm7 Gb7+(5#) Ab7 Bb7 Cm7(5b) Dm7(5b)
Abm7+ Bbm7 Cb7+(5#) Db7 Eb7 Fm7(5b) Gm7(5b)
Drico 7+ Frgio 6 Ldio 5# Mixo 4# Mixo 6b Lcrio 9 Alt.7
Tabela 16: Campo Harmnico menor Meldico

Para iniciarmos esse novo universo, muito importante que voc respeite o tempo necessrio
para tornar confortvel a prtica dos itens mencionados anteriormente. Digo isso porque no ser
interessante aprender mais um Campo Harmnico, mais sete digitaes, aplicaes diferentes
para arpejos, sem ter domnio do Campo maior e menor Harmnico, faa no seu tempo e sempre
priorize a qualidade do que est executando.

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 35: Campo Harmnico Menor Meldico

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Aplicao de Arpejos menor meldicos

O Campo menor Meldico no apresenta nenhum arpejo diferente do que j foi estudado, no
quesito qualidade de acorde, porem ele apresenta sequencias de arpejos muito interessantes
para a aplicao, no caso dois dominantes na sequncia e dois meio diminutos o que nos leva a
testar sonoridades incrveis.

Por exemplo, um simples acorde de Bm7 na escolha modal de Frgio6 geraria o seguinte Campo
Harmnico

Am7+ Bm7 C7+(5#) D7 E7 F#m7(5b) G#m7(5b)

Tabela 17: Campo Harmnico de A menor Meldico

de vital importncia testar sonoridades quando o assunto aplicao dos arpejos, pois cada grau
de cada arpejo gera uma sonoridade totalmente nova, e esse brilho o que buscamos na hora de
improvisar.

Vejam que interessante a aplicao abaixo:

C7+ Em7(5b) A7 Dm7 G7

C Ldio Lcrio9 Alt.7 Frgio6 Mixo4#
Arpejos G7+ F#m7(5b) Eb7 Bm7(5b) C#m7(5b)
Tabela 18: Escolha de Arpejos baseadas nas escolhas modais acima

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 36: Aplicao dos Arpejos Menor Meldicos

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Digitaes da escala menor meldica

Abaixo segue os modos gerados por cada grau do Campo Harmnico menor Meldico.

Drico 7+ ( I ) I II IIIb IVj Vj VI VIIM

Imagem 69: Modo Drico 7+

Frgio 6 ( II ) I IIb IIIb IVj Vj VI VII

Imagem 70: Modo Frgio 6

Ldio 5# ( III ) I II III IV# V# VI VIIM

Imagem 71: Modo Ldio 5#

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Mixo 4# ( IV ) I II III IV# Vj VI VII

Imagem 72: Modo Mixo 4#

Mixo 6b ( V ) I II III IVj Vj VIb VII

Imagem 73: Modo Mixo 6b

Lcrio 9 ( VI ) I II IIIb IVj Vb VIb VII

Imagem 74: Modo Lcrio 9

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Alt.7 ( VII ) I IIb IIIb IVb Vb VIb VII

Imagem 75: Modo Alt.7

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 37: Digitaes das Escalas Menor Meldicas

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Aplicando a escala Menor Meldica

Como venho mencionado ao longo desse guia, o que ns devemos buscar sempre que o assunto
aplicao, so novas sonoridades que automaticamente gera novos caminhos para nossa
improvisao.

Uma coisa muito importante para voc que tem domnio completo do campo harmnico maior e
menor harmnico, estudar a formula de cada modo, podendo assim aplicar de forma objetiva
cada um deles, buscando novos caminhos.

Notem que em uma aplicao modal, posso usar o modo Frgio6 sobre acordes menores

Frgio 6 ( II ) I IIb IIIb IVj Vj VI VII

Tabela 19: escolha modal para acordes menores

J por exemplo acordes dominantes, tenho as opes de Mixo 4# e Mixo 6b, tambm pensando de
uma forma mais torta podemos usar o modo Alt.7 pela enarmnia dos graus.

Mixo 4# (IV) I II III IV# Vj VI VII

Mixo 6b (V) I II III IVj Vj VIb VII

Alt.7 (VII) I IIb IIIb IVb Vb VIb VII
Tabela 20: escolhas modais para acordes dominantes

O exemplo do Alt7 foi dado pelo fato de que a IVb a uma tera maior, sendo assim temos um
acorde dominante com alteraes de quintas e nonas.

Alt.7 ( VII ) I IIb II# III Vb V# VII

Tabela 21: escala alterada com enamornia de graus

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Vdeo para Acompanhamento:

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Vdeo 38: Aplicaes das Escalas Menor Meldicas

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OBRIGADO!

Muito obrigado pelo seu suporte! Sem ele hoje nao estaria aqui concluindo mais este curso. Quero
resaltar a importancia das pausas nos estudos durante o curso, pois trabalhamos com informaes
que exigem muito estudo e principalmente aplicao prtica. Eu realmente espero que voce tenha
conseguido aumentar o seu conhecimento musical e possa usar esse curso como um grande
alicerse para sua carreira musical.

Peco a voce a me ajudar a divulgar este trabalho. Que tal me ajudar, divertindo-se um pouco?

Funciona assim:

1. Tire uma foto bem tosca:

a. Segurando este PDF
b. Ao lado do computador mostrando o PDF ou um dos videos do curso (pausar o
video quando eu estiver fazendo alguma careta tambem vale!)

2. Compartilhe esta foto nos meus canais de midia social, listados abaixo

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Glossrio

CHM: Campo Harmnico Maior

Enarmnica: Mesma nota com nomenclatura diferente

Crditos

Este curso foi um trabalho extensivo que durou 6 meses entre a concepo da ideia,
planejamento, execuo, edio, diagramao, publicao e divulgao.

Idealizao: Mauricio Alabama e Rob Lopes ([Link])

Execuo: Mauricio Alabama

Edio: Mauricio Alabama e Rob Lopes ([Link])

Diagramao: Mauricio Alabama e Rob Lopes ([Link])

Publicao: Mauricio Alabama e Rob Lopes ([Link])

Divulgao: Mauricio Alabama e Rob Lopes ([Link])

ABRAOS!!! VALEU!!!

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