Anlise harmnica: As rosas no falam

Im Im7/7 IVm/3 IVm6

Dm Dm7/C Gm/Bb Gm6
1

V7/V/3 V7/I Im7 Dm7/7 V7/V/5 V7/I

E7/G# A7 Dm7 Dm/C E7/B A7
2

Im Im7/7 (V7/V/5) (V7/V)

Dm Dm7/C E7/B E7
3

IVm7 V7/I Im V7/IV

Gm7 A7 Dm D7
4

IVm IIm7(b5) V7/I Im7 Im/7

Gm Em7(b5) A7 Dm7 Dm/C
5

(V7/V/5) (V7/V/3) IVm V7/I

E7/B E7/G# Gm A7
6

Im Im/7 IVm/3 IVm

Dm Dm/C Gm/Bb Gm
7

V7/V/3 V7/V V7/I Im V7/I

E7/G# E7 A7 Dm A7
8 :

Curso de Harmonia Aplicada Msica Popular - Prof. Turi Collura - www.terradamusica.com.br

 Im Im/7 IVm/3 IVm6
Dm Dm/C Gm/Bb Gm6
9

V7/V/3 (V7/I) bVI6 IVm6

E7/G# A7 Bb6 Gm6
10

Im
Dm
11

Comentando a anlise

A tonalidade da msica R menor, no h nenhuma modulao. A inverso dos baixos

uma caracterstica da harmonia dos chores, e tambm muito utilizada no repertrio do
Samba, da Bossa Nova e da MPB, de forma geral.

- No 1 sistema observamos o movimento do baixo: r-d-si bemol.

- No 2 sistema: uma dominante secundria com baixo invertido evidencia o movimento de

sensvel que repousa sobre a fundamental do acorde de A7. Novamente temos uma linha de
baixo r-d-si-l que leva ao 3 sistema.

Observamos o uso de baixos diferentes dentro do mesmo acorde, como, por exemplo, nos
ltimos compassos do 3 sistema.

- O 4 sistema termina com uma dominante secundria do IV grau.

A harmonia no oferece nenhuma novidade at chegarmos ao 10 sistema, onde encontramos

dois acordes da rea de Subdominante que preparam a resoluo final para a tnica.
Observamos que as notas do acorde Bb6 equivalem s do acorde de Gm7/Bb (o acorde
poderia ter sido escrito como Gm7/Bb). Segue o acorde em sua verso com o 6 grau: Gm6.

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