Ol, pessoal do Guitar Battle!

Nesta aula, ns vamos falar um pouco de harmonia, uma vertente chamada Substituio
de Acordes. Vamos entender o conceito e a aplicao prtica com exemplos em audio.
Parte 1 Funo Harmnica
Introduo: a substituio de acordes uma ferramenta da harmonia funcional que
trabalha com a rearmonizao de trechos musicais usando a lgica da funo harmnica,
da formao dos acordes e da troca de sensao, trazendo uma cor diferente a msica.
atravs dela que imprimimos personalidade em uma interpretao ou buscamos novas
possibilidades na cadncia harmnica.
Funo harmnica: cada acorde dentro de uma cadncia harmnica desempenha uma
funo vital para o funcionamento do trecho musical, ou no seria escolhido. Essa funo
est diretamente relacionada com a sensao que transmite, o que o acorde impe. De
forma genrica podemos separar essas funes em 3 categorias abrangentes
Acorde Tnico aquele que passa sensao de repouso, incio ou final.
Acorde Subdominante - passa sensao de movimento, se afasta do repouso, tem
tenso intermediria.
Acorde Dominante - tenso, instabilidade, quer caminhar para o repouso.

Vamos observar essas funes dentro de um clich harmnico:

C | F | G7 | F

Cadencia-C-F-G7-C.mp3

Ou inclundo as stimas nos demais acordes.

C7M | F7M | G7 | C7M

Exemplo-1-Cadencia-C7M-F7M-G7-C7M-Acordes.mp3

O primeiro acorde C7M (C E G B), tem estrutura estvel e passa a ser referncia quando
relacionado com os demais acordes. o ponto de partida, traz sensao de repouso,
marco inicial. Acorde Tnico.
O segundo acorde F7M (F A C E), tem estrutura estvel. Como o primeiro acorde definiu
a referncia, ao tocar esse acorde de F7M o nosso ouvido entende a relao como
afastamento do repouso, afastamento da referncia, movimento. A msica comeou a
andar. Acorde Subdominante.
O terceiro acorde G7 (G B D F), instvel, tenso. Dentro da sua estrutura duas notas
entram em conflito, o Si e o F. Existe entre elas 3 tons de distncia (trtono), que um

intervalo dissonante. Nosso ouvido precisa da resoluo dessa tenso, precisa que ela
caminhe para o repouso. Acorde Dominante.
O quarto acorde C7M, a nossa referncia inicial. Quando ele reaparece resolvemos a
tenso do trtono e voltamos ao ponto de partida, fechamos o ciclo, repousamos. Acorde
Tnico.

Agora vamos ver as funes com relao ao campo harmnico:

Campo Harmnico Maior: Para entender como classificar a funo dos acordes vamos
analisar a cadncia do exemplo anterior.
C7M | F7M | G7 | C7M
Escala de D Maior (C D E F G A B)

Acorde de G7: Possui as notas (G B D F). A tenso foi provocada pelo trtono entre F e B.
A nota B existe dentro do nosso acorde de repouso, o C7M, ento a nota F que cria
distanciamento. Podemos dizer que todos os acordes do campo harmnico que possuem
esse trtono so dominantes.
Acorde de F7M: Possui as notas (F A C E). Como ela tem a nota F na estrutura, que j foi
definida como nota de afastamento do repouso, mas no possui o B, consideramos esse
acorde como subdominante, de tenso intermediria.
Acorde de C7M: Possui as notas (C E G B), so as notas referncia. Como elas so o
ponto de partida na cadncia, no imprimem tenso. Todos os acordes que tem a nota F
ausente na estrutura podem ser enquadrados como tnicos.
Ento:
Acordes tnicos - aqueles que no tem a quarta justa da escala (F).
Acordes subdominantes - aqueles que possuem a quarta justa (F) mas no tem a
stima da escala (B).
Acordes dominantes - aqueles que tem o trtono: quarta e stima da escala (F e B).

No Campo Harmnico de D maior fica assim

Grau 1 C7M (C E G B) no tem F, ento Tnico.
Grau 2 Dm7 (D F A C) tem F mas no tem Si, ento subdominante.
Grau 3 Em7 (E G B D) no tem F, ento Tnico.
Grau 4 F7M (F A C E) tem F mas no tem Si, ento subdominante.

Grau 5 G7 (G B D F) tem trtono, ento dominante.

Grau 6 Am7 (A C E G) no tem F, ento Tnico.
Grau 7 Bm7(b5) (B D F A) tem trtono, ento dominante.

Campo Harmnico Menor: Usa a mesma lgica do campo harmnico maior, mas a nota
de distanciamento do repouso a sexta menor da escala (que a quarta na relativa
maior).

Escala de D Menor Natural (C D Eb F G Ab Bb)

Escala de D Menor Harmnica (C D Eb F G Ab B)
Escala de D Menor Meldica (C D Eb F G A B)

A escala menor tem 3 formas, a natural, a harmnica e a meldica. Na msica tonal menor
usa-se os acordes vindos desses 3 campos harmnicos, por isso necessrio estabelecer
a funo de cada grau.
Acordes tnicos - aqueles que no tem a sexta menor da escala.
Acordes subdominantes - aqueles que possuem a sexta menor da escala, mas no o
trtono (4-7).
Acordes dominantes - aqueles que tem o trtono (quarta e stima da escala).
Ento nos Campos Harmnicos de D menor natural, harmnico e meldico fica assim

Funes X Campo Harmnico

Grau 1 Cm7 (C Eb G Bb), Cm7M (C Eb G B), Cm6 (C Eb G A) no tem Lb, ento

so Tnicos.

Grau 2 Dm7(b5) (D F Ab C) tem o Lb, ento subdominante.

Dm7 (D F A C) Na prtica o acorde de Dm7 da meldica no tem funo dentro do
campo harmnico, pois possui A ao invs de Ab. Em alguns casos pode ser chamado de
subdominante, mas incomum, pois a cadncia SUB-DOM-T onde o SUB menor
normalmente resolve num acorde maior. Ex: Dm7-G7-C, raramente resolve no menor:
Dm7-G7-Cm. Ento como o primeiro grau da meldica um acorde menor, considera-se
esse segundo como sem funo dentro do campo harmnico, ele usado quando a
cadncia vai para D maior.
Grau 3 Eb7M (Eb G Bb D), Eb7M(#5) (Eb G B D) no tem Lb, ento so Tnicos.
Grau 4 Fm7 (F Ab C Eb) tem o Lb, ento subdominante.
F7 (F A C Eb) O acorde de F7 tem a nota A ao invs de Ab, ento no sub do campo,
mas subdominante blues.
Grau 5 Gm7 (G Bb D F) em D menor no tem funo tonal, tem funo modal.
G7 (G B D F) em Cm harmnico e meldico tem o trtono entre a quarta e stima, ento
so dominantes. Quando o tom D menor tonal, modifica-se o acorde de quinto grau
Gm7 para G7.
Grau 6 Ab7M (Ab C Eb G) tem o Lb, ento subdominante.
O acorde de Am7(b5) no tem a nota Lb, ento tnico. Ele na verdade uma inverso
do primeiro grau com a nota caracterstica da escala meldica. Cm6 (C Eb G A).
Cm6 = Am7(b5), possuem exatamente as mesmas notas.
Grau 7 Bb7 (Bb D F Ab), Bo (B D F Ab) tem o Lb, ento so subdominantes. Vamos
ver adiante que esse acorde de Bo pode ser visto tambm como dominante pois substitui
o G7.
Bm7(b5) (B D F A) tem o trtono, ento dominante.
Resumo dos acordes e suas funes nos tons maior e menor:

Acordes disponveis para os tons de C maior/menor X funo harmnica

Substituio Tipo 1 - a troca do acorde por outro que desempenhe a mesma funo
dentro do campo harmnico.

Cadncia 1: Tom de D maior - C7M | F7M | G7 | C7M

Anlise das funes: T | SD | D | T

Exemplo-1-Cadencia-C7M-F7M-G7-C7M.mp3

T disponveis no campo harmnico - C7M, Em7, Am7

SD disponveis no campo harmnico - Dm7, F7M
D disponveis no campo harmnico - G7, Bm7(b5)
Podemos mudar a cadncia para:
Am7 | Dm7 | G7 | C7M

Exemplo-1-Cadencia-Am7-Dm7-G7-C7M.mp3

ou
Em7 | Dm7 | G7 Bm7(b5) | Am7

Exemplo-1-Cadencia-Em7-Dm7-G7-Bm7b5-Am7.mp3

ou
C7M Em7 | Dm7 F7M | G7 Bm7(b5) | C7M

Exemplo-1-Cadencia-C7M-Em7-Dm7-F7M-G7-Bm7b5-C7M.mp3

e assim por diante, qualquer combinao ou soma.

Tablatura dos exemplos em audio

Cadncia 2: Tom de D maior - C7M | G7(13) | F7M | F7M

Anlise das funes: T | D | SD | SD

Exemplo-2-Cadencia-C7M-G713-F7M-F7M.mp3

Podemos mudar a cadncia para:

Am7 | G7(b13) | Dm7(9) | F7M

Exemplo-2-Cadencia-Am7-G7b13-Dm79-F7M.mp3

e assim por diante, qualquer combinao ou soma.

Tablatura dos exemplos em audio

Tenses disponveis por grau do campo harmnico: Cada acorde dentro de cada
campo harmnico pode ser feito de inmeras maneiras, com suspenso, baixo trocado,
notas de tenso, com ou sem stima. Essas possibilidades podem ser encontradas na
tabela abaixo:

Campo harmnico e tenso

Acorde de Emprstimo Modal (AEM): Vem da escala homnima (mesmo nome). Numa
msica em D maior so acordes que vem de D menor e vice-versa. So acordes com
funo subdominante que mantm a funo na troca da tonalidade homnima.
Cadncia 1: Tom de D maior - C | G | F | F
Anlise das funes: T | D | SD | SD

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Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-F.mp3
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AEM (subdominantes em Cm) - Dm7(b5), Fm7, Ab7M, Bb7, etc

Podemos mudar a cadncia para:
C | G | F | Fm (AEM)

Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-Fm.mp3
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Tablatura dos exemplos em audio

ou ainda C | G | Ab | Bb
e assim por diante. preciso tomar cuidado quando rearmonizar com o AEM para no
chocar com a melodia.
Existe tambm uma alternativa que mudar a melodia para enquadrar na nova harmonia.
C | G | Ab | Bb

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Exemplo-3-Cadencia-C-G-Ab-Bb.mp3
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Tablatura do exemplo em audio

Funes e tenses disponveis para a tnica D:

Acordes e tenses disponveis para os tons de C maior e C menor

Elaborando as cadncias:
T | D | SD | SD C | G | F | F
Algumas sugestes
1 C7M(9) | G7(b13) Bm7(b5) | Dm7(9) | Fm7(9)
2 Am7 | G7(13) G7(b13) | Bb7 | Ab7M(#11)
3 Cm7(9) | G7(b9) | Bb7(9) | Bo