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Curso de Arranjo Vocal Material de Apoio

Extrado do Material de Apoio do Curso de Arranjo Vocal Mdulo I


Paulo Constantino

Captulo III
j) Emprego das dinmicas na conduo de vozes O emprego das dinmicas est relacionado separao dos planos de escuta, possibilitando ao arranjador destacar possveis focos em nossa percepo aural. A elaborao das dinmicas importante numa concepo moderna de conduo de vozes. Alterar o equilbrio sonoro um fator que contribuir decisivamente numa harmonizao, especialmente no caso de vozes superiores sobre a melodia principal. A alternncia das dinmicas entre as vozes visa garantir: A predominncia da melodia principal, sobretudo quando ela no se apresenta na voz mais aguda, e as demais vozes soam em bloco (com o mesmo ritmo).
Here, There and Everywhere, arranjo de Gene Puerling.

Paulo Constantino pconst@zipmail.com.br

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A valorizao de uma linha meldica em voz inferior, em relao melodia principal.


Joy To The World, arranjo de Gene Puerling

Ao acrescer uma voz superior melodia principal, normalmente evita-se que esta voz imediatamente consecutiva no estabelea relao de 2 menor ou trtono. Intervalos acima de quarta justa costumam configurar um outro plano, despregando-se do restante do bloco. Em algumas situaes, pode ser interessante o obscurecimento da melodia, em favor do destaque de um bloco harmnico mais homogneo, como efeito em determinadas passagens.

Devemos considerar o equilbrio entre as vozes tambm na hora da execuo. Numa condio acstica, com a ausncia de microfones, os graves tendem a perder-se mais facilmente. Isso pode ser compensado com a reduo do volume nas demais vozes. Em condies amplificadas, o cuidado fica por conta do posicionamento dos microfones (levemente abaixo da boca, permitindo que a audincia veja de onde vem o som), da correta mixagem das vozes, e da distncia mnima que o microfone deve ficar (principalmente nas vozes femininas, onde os agudos tendem a ficar saturados).

k) Processos adicionais: modulao, acrscimo de compassos, elaborao de sees, elementos de rtmica, elaborao de vocalizes, etc. O interesse do ouvinte pelo material musical disposto no arranjo depender do equilbrio entre repetio e variao, estabelecendo contrastes. Segundo Schoenberg, o excesso de repetio aborrecido se no se explora a vantagem da repetio: a nfase.

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No obstante, a variedade ser necessria para agregar novos elementos a um material repetitivo. Em termos gerais, envolvem a disposio de um ou mais desses termos: excitao rtmica, mudana no nvel de tenso harmnica (pelo emprego dos graus altos), diferena de textura, mudana no registro ou apresentao de novos timbres. Seguem-se algumas observaes pontuais sobre procedimentos que promovem variedade em um arranjo: Alternncia da linha meldica principal em diferentes vozes: uma maneira de manter o interesse do ouvinte, pela constante alterao dos timbres e da tessitura da linha meldica principal. Associada a mudanas na tonalidade, potencializa seus recursos para criar contrastes.

Transformaes graduais na textura: podem ser concebidas como o acrscimo ou a supresso de uma ou mais vozes, partindo ou encontrando-se em uma nica linha meldica, em unssono. Seu emprego pe em destaque a percepo da densidade harmnica, alm de enriquecer a variedade timbrstica entre sees. - A quatro vozes, a adio de elementos pode partir de uma ou mais vozes em unssono, desdobrando-se em duas, trs ou quatro linhas meldicas distintas.
More I Can Not Wish You, arranjo de Gene Puerling

A supresso de elementos parte do princpio inverso: uma harmonia de quatro partes pode ser diluda em apenas uma relao intervalar, e por fim, em unssono. Pode ser utilizada para rarefazer a harmonia de um trecho texturalmente denso, depois da ocorrncia de muitos eventos harmnicos simultneos.

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Princesa, exemplo de diluio de uma harmonia a quatro partes

Adicionar instrumentos para reforar ou elaborar a harmonia: em formaes reduzidas, uma possibilidade para o enriquecimento da harmonia o emprego de instrumentos musicais, que possuam timbres no muito contrastantes com a voz humana. Principalmente nas texturas harmnicas em bloco, tendem a ser sutis pequenas variaes timbrsticas, e o ouvido aceita a resultante como uma estrutura vivel sob a perspectiva harmnica. As possibilidades so muitas. Dispondo mais uma voz instrumental (alm das quatro presentes nos vocais) alcana-se as estruturas superiores dos acordes com tranqilidade, a saber: a 9, a 11 e a 13. Podemos citar como exemplo mais comum a utilizao do contrabaixo ou teclado, executando a voz mais grave de uma frase.
Weve Only Just Begun, arranjo de Gene Puerling.

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Modulaes: recurso comumente explorado na msica vocal acapella, como uma maneira emergir um maior nmero de possibilidades harmnicas, o que desejvel, principalmente em peas longas ou muito repetitivas. Dependendo do efeito desejado, pode-se experimentar modulaes mais ou menos sbitas, do ponto de vista formal. Ao planejar uma modulao, considere: - A gradao de contraste apropriada para a seo (so interessantes as modulaes por tera menor ascendente ou descendente, que oferecem forte contraste entre sees, por exemplo); - O acrscimo de notas necessrias para o efeito desejado (notas de passagem, cromatismos, suspenses, resolues); - Transformaes na textura musical, apoiando o efeito da modulao; Possveis adaptaes na conduo das vozes e na textura, considerando que a modulao pode tirar uma ou mais vozes de sua regio mais confortvel.

m) Consideraes Finais Extrado do livro Fundamentos da Composio Musical, de Schoenberg. Lembrando que a melhor ferramenta do msico o seu ouvido, deve-se: Escutar: executar o arranjo planejado, atentando para os resultados sonoros obtidos. Analisar: podem haver sees vazias, sem contedo real, sem significado meldico, movimento rtmico e mesmo sem alteraes harmnicas. Eliminar suprfluos: excesso de variao, excesso de ornamentao ou figurao, mudanas abruptas na tessitura podem ser fatores de desequilbrio. Evitar o excesso de repetio. Observe a harmonia, as progresses harmnicas. Esboce vrias possibilidades de arranjo para uma mesma pea.

Quando notar seu arranjo, seja preciso e minucioso em todo o tipo de indicao necessria execuo: articulao, respiraes, fraseado, dinmicas, andamento. Se for necessrio ensai-lo, atente para que todos aprendam primeiramente as notas corretas, depois pense no equilbrio sonoro entre as vozes (blend) com unssonos e acordes afinados, dinmicas e articulao claras. Em ltima anlise, escreva seus arranjos de modo que os cantores sejam poupados de esforos desnecessrios e dificuldades excessivas durante a execuo. Tenha clareza ao organizar suas idias musicais, cuidando para que o emprego das texturas seja funcional, que no ocorram repeties despropositadas, e que a transio entre diferentes sees do arranjo seja coerente com o carter desejado.

Paulo Constantino pconst@zipmail.com.br