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ESCRITA PARA VIOLO1

Luciana Requio 2000 Parte 1 Notas na pauta O violo um instrumento que no permite uma leitura primeira vista to fcil quanto uma flauta ou um piano, por exemplo. Existem inmeras particularidades. Para comear, temos notas idnticas repetidas ao longo do brao do instrumento. Por exemplo, um d 3, encontrado na 1 casa da segunda corda, pode ser tocado tambm na 5 casa da terceira corda, na 10 casa da quarta corda, na 15 casa da quinta corda, e na 20 casa, se houver, da sexta corda. Isso significa que temos cinco opes para esta mesma nota. Reparem que no estou falando de uma mesma nota em outras oitavas e sim de notas numa mesma altura. Desta forma, onde se l:

Pode-se tocar:

Outro detalhe importante de se notar que o violo um instrumento transpositor. Isso significa que sua escrita no corresponde ao resultado sonoro obtido. No caso do violo (saxofones, clarinetas, trompas, entre outros, tambm so instrumentos transpositores) a diferena de uma oitava abaixo. Portanto onde se l d 4 na verdade soa um d 3 (para quem no sabe d 3 refere-se ao d central do piano).

Escrita para Violo uma srie de cinco pequenos artigos publicados na coluna Rio Msica Workshop da Revista Backstage, nos anos de 2000 e 2001.

Som escrito:

Som real:

Por isso, as partituras de violo deveriam vir com aquele 8 abaixo da clave de sol (como na figura acima) justamente para evidenciar este fato. Para o violonista de uma forma geral, isso no causa nenhum tipo de problema. Muitos nem se do conta de que o violo um instrumento transpositor. Mas no caso de se fazer um arranjo onde o violo deva tocar em unssono com uma flauta, por exemplo, deve-se estar atento a este fato. Para se obter este resultado, da flauta em unssono com o violo:

A escrita deve ser esta:

Parte 2 - Harmonia Existem inmeras maneiras de se escrever a harmonia. Vamos partir da menos especfica para a mais especfica. Quando utilizamos as cifras, estamos utilizando um recurso que deixa o instrumentista com bastante liberdade de execuo. Estamos deixando que ele decida em qual regio (grave, mdia ou aguda) o acorde deve soar, que notas ele deve privilegiar na ponta do acorde (as notas mais agudas ficaro mais definidas e portanto mais audveis), alm do ritmo ou levada.

Desta forma, uma cifra como esta:

Poder ser montada no brao do violo assim:

Ou assim:

Quando queremos algo um pouco mais especfico, podemos escrever junto com as cifras a nota que deve soar na ponta do acorde (nota mais aguda), formando um voicing:

Podemos ser mais especficos um pouco quando colocamos a disposio das notas no pentagrama, porm ainda sem se preocupar com a parte rtmica:

E agora com a parte rtmica:

No existe a melhor ou a pior maneira de se escrever uma harmonia. O que existe a forma mais adequada, e isso vai depender do compositor ou arranjador da msica. Em alguns casos o ideal dar liberdade ao violonista para que ele faa o seu prprio arranjo a partir de determinada cifra. Em outros casos (por exemplo nas canes de Edu Lobo) faz a maior diferena se voc tocar diferente do jeito inicialmente idealizado pelo compositor. Parte 3 - Digitao Podemos dizer que a digitao a alma do negcio, quando falamos em violo. A partir de determinada digitao podemos complicar ou facilitar a execuo de um trecho, e tambm interferir na sonoridade da msica. Alguns autores preocupam-se em sugerir uma digitao ao editar a partitura de sua msica, ou at mesmo em seus manuscritos. Quando isto no acontece, geralmente a msica revisada e digitada por algum violonista experiente antes de ser editada. Edies diferentes de uma mesma msica podem conter indicaes de digitao diferenciadas. Sons de Carrilhes, de Joo Pernambuco, foi editada pela Ricordi e revisada e digitada pelo violonista Turbio Santos A indicao da digitao foi feita da seguinte forma: Nmeros 1, 2, 3 e 4 para os dedos da mo esquerda (indicador, mdio, anular e mnimo). 0 significando a corda solta. Nmeros envolvidos em um crculo para indicar em qual corda determinado trecho ou nota deve ser tocado (contam-se as cordas de baixo para cima). Algarismos romanos para indicar a casa onde deve-se eventualmente fazer a pestana (I = primeira casa, II = segunda casa, e assim sucessivamente). No caso desta partitura encontramos apenas a indicao da meia pestana (pestana nas trs ou quatro primeiras cordas) que indicada desta forma: _ II (meia pestana na segunda casa). Tambm comum encontrarmos a pestana e meia pestana grafadas da seguinte forma: CII (pestana na casa dois) e CIV (meia pestana na casa quatro). A digitao da mo direita, embora no tenha sido utilizada nesta pea, tambm pode ser indicada utilizando-se as letras p, i, m e a (polegar, mdio, indicador e anular).

Veja um trecho de Sons de Carrilhes:

Neste exemplo a digitao indica que devemos fazer uma meia pestana na terceira casa pressionando desta forma as notas mais agudas. Como nesta msica a sexta corda afinada em r, conclui-se que a nota sol do baixo encontra-se na quinta casa desta corda, ao invs da terceira. A nota r, que repetida seis vezes, indicada para que seja tocada alternado entre a quinta corda quinta casa (onde indica-se o dedo 4) e a quarta corda solta (indicada pelo nmero zero).

Neste outro exemplo extrado da mesma msica, sugerida a digitao do arpejo de um acorde diminuta, indo da quinta primeira corda. Ao optar pela utilizao de cordas presas ou soltas, ou executar uma melodia nos bordes ao invs das primas (as cordas primas so: 1, 2 e 3, e os bordes: 4, 5 e 6), podemos modificar o timbre do som. Experimente tocar os exemplos abaixo com as duas digitaes sugeridas e oua esta diferena.

Agora este exemplo extrado de uma pea do compositor espanhol Joaqun Rodrigo:

Observe no segundo exemplo a repetio do dedo 1, possibilitando um arraste (simbolizado por um trao) na quarta corda entre as notas l e r. Parte 4 - Harmnicos Os harmnicos so efeitos sonoros que podemos tirar do violo quando dividimos a corda em sua metade, tero, etc. A explicao vem da srie harmnica, um fenmeno acstico que exemplificado por Jos Miguel Wisnik em seu livro O Som e o Sentido (So Paulo: Companhia das Letras, 1989, p.53): Uma corda, vibrando numa certa freqncia fundamental, ressoa internamente outras freqncias que so seus mltiplos, freqncias progressivamente mais rpidas, muito dificilmente audveis, mas que compem o corpo timbrstico do som. Almir Chediak no livro Harmonia e Improvisao vol. I (Rio de Janeiro: Lumiar, s.d., p.42) nos d um exemplo que ajuda a esclarecer como isso funciona no violo: Ao tocar uma corda do violo, primeiramente ela vibra em toda a sua extenso, emitindo uma freqncia denominada fundamental ou primeiro componente harmnico. Este mesmo corpo vibra, tambm, em duas metades, um tero, um quarto do comprimento e assim por diante, dando origem srie harmnica. Para tirarmos o som dos harmnicos no violo, devemos encostar o dedo da mo esquerda levemente em determinado ponto da corda (meio, tero, etc.), e ferir a corda com a mo direita como se estivesse tocando uma nota qualquer. preciso achar o ponto certo e a presso certa para podermos ouvir o efeito sonoro. Ao contrrio de quando tocamos notas comuns, devemos pressionar a corda na altura do traste. O XII traste produz um harmnico que soa uma oitava mais alta do que a corda (pois divide a corda no meio). O VII traste produz a quinta justa (divide a corda em trs) e o V produz um harmnico que soa duas oitavas mais altas que a corda (quarta parte da

corda). A qualidade do instrumento e o estado de conservao da corda podem influir na sonoridade do harmnicos produzidos. No violo, estes so os harmnicos chamados de naturais, ou seja, aqueles produzidos a partir da corda solta. Podemos produzir tambm os chamados artificiais. Para isso pressionamos determinada casa do violo, e com a mo direita, alm de encostarmos um dos dedos no local exato do harmnico tambm devemos ferir a corda com o outro dedo da mesma mo. Isso parece um tanto complicado quando explicado em um texto, mas a execuo mais fcil do que pode parecer. A escrita dos harmnicos pode ser feita de diversas maneiras. Geralmente realizada atravs de um losango desenhado na altura de determinada nota, ou tambm com pequenas circunferncias acima da nota . Pode-se ainda escrever harm.-------- sobre todo o trecho que deve ser tocado na forma de harmnicos. Podemos escrever os harmnicos tendo como referncia o som real, ou apenas indicando o local de onde deve-se tirar o harmnico, ou seja, atravs da digitao. Vejamos o exemplo onde o som real a nota l: Nota desejada: Possibilidades de escrita:

A primeira possibilidade indica a nota e a corda que devem ser procuradas para a obteno do harmnico. A nota escrita encontra-se na stima casa da quarta corda, portanto no stimo traste da quarta corda que o harmnico deve ser produzido. A segunda forma a nota real escrita com um pequeno crculo acima. Neste caso o instrumentista deve procurar o local onde o harmnico deve ser produzido para obter este som. A terceira possibilidade indica a corda e o traste onde deve-se tocar para produzir o harmnico. No caso a quarta corda (r) no stimo traste. Muitos autores utilizam-se deste recurso para enriquecer suas composies. No exemplo abaixo temos um trecho do Preldio IV de Villa-Lobos todo em harmnicos, onde apresentamos duas possibilidades de escrita:

claro que os harmnicos no so privilgio do violo. Os instrumentos de corda e sopro, de uma forma geral, utilizam-se deste recurso freqentemente. Parte 5 - Pizzicato Este efeito muito comum nos instrumentos de corda, como o violino ou o violoncelo. Neste caso, o efeito obtido quando, ao invs de usar o arco, o instrumentista puxa a corda com o dedo. No caso do violo, como no usamos arco, o pizzicato um efeito que produzimos quando tocamos as cordas do instrumento abafadas pela mo direita (com a parte lateral da palma da mo). O som sai mais abafado, produzindo um efeito muito usado por compositores. O violonista e compositor Nicanor Teixeira, por exemplo, utiliza muito este recurso nas baixarias de sua msicas. A escrita pode ser simplesmente pizz ou pizzicato, escrito sobre o trecho que deve ser tocado desta forma. Vejamos um exemplo extrado do Cateret das Farinhas, de Nicanor Teixeira:

O compositor cubano Leo Brouwer, utilizou este efeito em toda a introduo de sua Cancion de Cuna:

No violo, denominamos como pizzicato a la Bartk (referncia ao compositor hngaro Bla Bartk) um efeito que se produz puxando a corda, fazendo-a percutir no instrumento. Quando ela solta obtemos um efeito de percusso como um estalo. Muitos compositores aproveitam-se tambm deste recurso. Na escrita basta indicar pizzicato a la Bartk.

Luciana Requio Mestre em Msica Brasileira pela UNI-RIO onde tambm graduou-se no curso de Licenciatura com Habilitao em Msica. violonista e contrabaixista (baixo eltrico e baixolo) e vem desenvolvendo intensa atividade como camerista. www.geocities.com/lucianarequiao