Este estudo de Sor para violão se encontra em ritmo ternário e na tonalidade de Si menor. Trata-se de uma melodia acompanhada onde a melodia está nas notas agudas e o acompanhamento em arpejos. A estrutura harmônica se mantém entre a tônica e dominante, com uma pequena passagem para a subdominante relativa maior entre os compassos 25-32.
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Título original
Análise do Estudo Op 35 n.22 de Sor por Anderson Medeiros.docx
Este estudo de Sor para violão se encontra em ritmo ternário e na tonalidade de Si menor. Trata-se de uma melodia acompanhada onde a melodia está nas notas agudas e o acompanhamento em arpejos. A estrutura harmônica se mantém entre a tônica e dominante, com uma pequena passagem para a subdominante relativa maior entre os compassos 25-32.
Este estudo de Sor para violão se encontra em ritmo ternário e na tonalidade de Si menor. Trata-se de uma melodia acompanhada onde a melodia está nas notas agudas e o acompanhamento em arpejos. A estrutura harmônica se mantém entre a tônica e dominante, com uma pequena passagem para a subdominante relativa maior entre os compassos 25-32.
Anlise do Estudo Op. 35 n 22 para violo, de Fernando Sor.
Este estudo de Sor encontra-se em ritmo ternrio ( ), e na tonalidade de Si menor
(Bm). Trata-se de uma pea com melodia acompanhada, isto , a melodia se encontra nas notas mais agudas, enquanto o acompanhamento feito em arpejos. Na partitura abaixo possvel identificar a melodia pelas notas com as hastes para cima. Por se tratar de uma melodia acompanhada, a execuo da pea deve ser pensada de modo a acentuar essa melodia. Neste caso, o toque com apoio uma boa opo. Ainda no campo da execuo, podemos fazer mais duas observaes: que a mo esquerda permanece bastante esttica por boa parte da pea e que o dedo 3 se mantem fixo em muitas ocasies, como na sequncia dos compassos 1 ao 6. Anlise do Campo Harmnico
A estrutura harmnica basicamente se mantm entre a tnica e a dominante por boa parte da msica, com exceo de uma pequena passagem modulatria para o tom da subdominante relativa maior. Na partitura, adicionei e grifei em amarelo os acordes da progresso harmnica.
A primeira frase (Seo A primeiros 8 compassos) nos leva da tnica dominante enquanto que a frase seguinte comea na tnica, segue para a dominante e depois vai a Sol Maior (6 grau do campo harmnico), primeira inverso do acorde de C#dim (2 grau), tnica (tambm na 1 inverso), dominante e resolve na tnica. Na segunda parte, temos outra vez o movimento que nos leva da tnica dominante (compassos 17 ao 24). A seo modulatria se encontra entre os compassos 25 e 32, quando se vai para R Maior, voltando, ao fim, para a dominante de Si menor. Dos compassos 33 ao 40 vai-se da tnica dominante novamente, e do compasso 41 em diante caminhamos para o fim da msica, terminando na tnica.
Anderson Dantas de Medeiros Discente do Curso de Msica da Universidade Federal de Uberlndia (UFU)