Boi deMamo

Os folguedos populares envolvendo o boi desenvolveram estilos prprios em cada regio do Brasil, com
manifestaes peculiares, reafirmando a vivacidade do folclore. Em Santa Catarina, mantendo forte influncia
aoriana, o boi-de-mamoapresenta personagens como a Maricota negra, a fantasmagrica Bernuna da boca
grande, o Urso, a Cabrinha e o Cavalinho. A presena do ritmo bsico, bem marcado pelo pandeiro, alegra a
brincadeira, que passeia por diversos temas. Menos dramtica do que as verses do Norte e Nordeste, o boi-de-
mamode Santa Catarina apresenta danas mais alegres, encantando principalmente as crianas. Alm das figuras
dos personagens, o folguedo composto pela cantoria, com pandeiros, tamborim, sanfona, violo, os cantadores
e o chamador, que canta a entrada dos personagens. Os registros mais antigos desta festa datam de 1871, no
havendo certeza sobre a origem do nome. Conta-se que, na pressa de fazer a cabea do boi, as crianas teriam
utilizado um mamo verde, mas noutra verso o nome boi-de-mamoteria derivado da idia do boi que mama.
V i v i a n e B e i n e k e
Pesquisa e textos sobre os folguedos, ritmos e danas: Viviane Beineke,
Rodrigo Gudin Paiva, Glauber Aquiles Sezerino e urea Demaria Silva
Desenho: Diego de los Campos
V i v i a n e B e i n e k e
Ber nuna
Desenho: Diego de los Campos
Ber nuna
V i v i a n e B e i n e k e Ber nuna Ber nuna
V i v i a n e B e i n e k e
Cant iga do cavalinho
V i v i a n e B e i n e k e
Cant iga do cavalinho
Cant iga do cavalinho
V i v i a n e B e i n e k e
Cant iga do cavalinho
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Reviso dos arranjos: Fernando Lewis de Mattos
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Or i ent aes p ar a o p r of ess or
Cantiga do Cavalinho
Recomenda-se que aCantigadoCavalinhosejacantadanatonalidade de R Maior. Vocalmente, importante que o professor
trabalhe muito bem o ritmo dapea, observando as pausas de semicolcheiano comeo dos compassos e os deslocamentos de
acentos decorrentes. Paracontrastar devem ser mantidas as duraes das mnimas e semnimas. Naparte final, quando se cantal,
l, l..., aexecuo deverser articulada, porm num sentido circular, com nfase no primeiro tempo. Depois de cantada, a
execuo naflautatenderaser mais fcil, devendo ser especialmente observadaapreciso nas entradas em contratempo, elemento
rtmico este sobre o qual construdo o arranjo nas partes A e B. Isso acontece tanto repetindo-se aparte inicial do ritmo da
melodia, como acontece na3voz daparte A, como preenchendo apausainicial de semicolcheia, na2e 3vozes daparte B. Vale
observar tambm que essamesmavariao rtmica realizadano padro de acompanhamento do surdo, mas de formaalternada,
isto , umadessas duas partes sempre executao tempo forte, refernciaque pode ajudar naexecuo. O arranjo tambm inclui
elementos caractersticos do boi-de-mamo, como o padro de acompanhamento dapercusso, com pandeiro, surdo e ganz, e as
melodias em teras na1e 2vozes. O acompanhamento dapercusso no apresentamaiores dificuldades, devendo apenas ser
observadas as variaes do padro rtmico do surdo naparte B e damudanano ritmo das palmas naparte D.
Bernuna
Antes de tocar a Bernuna, recomenda-se que acano sejacantadapelos alunos. A melodia apresentada na primeira parte do
arranjo, estando amelodiadacano divididaem duas partes, que se entrelaam e se sobrepe. Isso foi feito paraque aprimeira
voz utilizasse apenas as notas sol, l, sib e d, tornando-ade mais fcil execuo paraalunos iniciantes naflautadoce do quea
segundavoz, que inclui as notas fe r graves. Por isso, ao cantar amsica, os alunos devero seguir simultaneamente a1e 2
vozes. A terceiravoz, em teras, comum nacantoriado boi-de-mamo, podendo ser cantadatambm pelos alunos. A tonalidade
de FMaior de fcil execuo vocal e no existem saltos meldicos significativos, no apresentando dificuldade tcnicas para a
voz.
Recomenda-se que somente estaprimeiraparte sejacantada. O arranjo instrumental propriamente dito inicianasegundaparte, a
cinco vozes, paraflautadoce, xilofones e metalofones. No h um compromisso com os elementos tpicos do folguedo neste
arranjo. A quartavoz, paraflautacontralto, utilizaapenas adigitao damo esquerdacom as notas d, r, mi e f, podendo ser
executadade memriapor algumacriana, mesmo que elaaindanotenhatocado flautacontralto.
Viviane Beineke e Cludia Ribeiro Bellochio
Contato: nem@udesc.br
www.ceart.udesc.br/nem
Fontes consultadas para os textos:
ALVARENGA, Oneida. Msica popular brasileira. 2 ed. So Paulo: Duas Cidades, 1982.
Enciclopdia da msica brasileira: erudita, folclrica e popular. Marcos Antnio Marcondes. (Org.). 2 ed. So Paulo: Art Editora, 1998.
Fonte das melodias:
Bernncia
PAZ, Ermelinda. 500 CanesBrasileiras. Rio de Janeiro, Lus BogoEditor, 1989.
Cantiga do Cavalinho
CARNEIRO, Graa. Boi-de-Mamo. 2 ed. Florianpolis, Papa-Livro, 2001.
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