ATM

1750-1820
2013-2014
Adriana Latino

Texto do Powerpoint 3

1. Forma sonata segundo Charles Rosen

2.-4. Diferenas entre uma forma ABA e a forma sonata

Na forma sonata com trs seces distintas, sendo a 3 a recapitulao da 1, estas so
absolutamente diferentes do ponto de vista harmnico:

a 1 passa da estabilidade harmnica tenso e nunca conclui na tnica

a 3 uma resoluo das tenses harmnicas da 1 e, com excepo das
modulaes secundrias, mantm-se essencialmente na tnica.

A seco central de uma sonata no constitui um simples contraste com as
exteriores mas um prolongamento e um aumento de tenso da seco
inicial bem como uma preparao para a resoluo da terceira.

A estrutura essencialmente esttica da forma ternria substituda por
outra mais dramtica na qual exposio, contraste e reexposio
funcionam como oposio, intensificao e resoluo.

5.-12.

Na exposio de uma sonata no basta fazer a modulao, h que torn-la evidente. O
movimento em direco dominante na primeira parte de uma forma sonata no
confirmado apenas por uma cadncia perfeita a V no fim, mas tem de ser assinalado por
uma decisiva mudana de textura num ponto situado entre e da durao da
exposio [itlico no original]:
uma cadncia perfeita ou uma meia cadncia em conjunto com uma pausa significativa,
uma mudana brusca de ritmo, um acento forte ou qualquer combinao destes
elementos. Isto separa clara e enfaticamente a rea governada pela dominante da que
controlada pela tnica [...]. (Rosen, p. 25)

O momento de regresso tnica, geralmente no centro da segunda parte do
andamento mas por vezes muito antes, costuma ser posto em relevo atravs de
diferentes meios. No constitui apenas uma interrupo da continuidade mas um ponto
estrutural essencial.

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A rea de uma exposio dominada pela tnica distingue-se claramente da que

governada pela dominante [...] e todo o material executado na dominante
consequentemente concebido como dissonante, isto , exige a sua resoluo mediante
uma transposio ulterior tnica. [itlico no original] (ibid.)

O primeiro andamento da forma sonata pode constituir uma forma muito complexa e
organizada por causa da tendncia do final do sculo XVIII de concentrar o maior peso
no andamento inicial.

Os primeiros compassos estabelecem o tempo, a tnica, o material temtico
caracterstico e a textura como enquadramento de referncia.

Para compreender a estrutura preciso perceber onde se produzem as interrupes na
textura e como se coordenam com a forma harmnica de grande escala e com a ordem
temtica.

Na sonata, as cadncias so reforadas por uma breve pausa, por mudanas sbitas de
ritmo harmnico ou pela apario de um tema novo. A ordem temtica constitui
essencialmente um aspecto da textura e a apario de um tema novo ou de um j
usado, assinala uma ruptura na textura.

A chegada de um tema impe um ponto estrutural, constitui um acontecimento, um
momento de articulao. A coordenao da harmonia, a textura e o esquema temtico
definem dramaticamente cada ponto estrutural como uma interrupo do fluxo
superficial da msica. Quando esses elementos esto desfasados, [...], isso geralmente
posto em relevo [...], de tal forma que a aparente falta de coordenao constitui, em si,
um efeito dramtico.


13.-15. Exposio

H que ter em conta trs acontecimentos:

1. O movimento de afastamento da tnica

2. O estabelecimento da dominante (por exemplo, uma meia cadncia enftica a V
de V)

3. A confirmao da modulao com uma cadncia perfeita sobre V

Na sonata, a meia cadncia a V de V seguida, geralmente, por um tema, novo ou j
usado, e de uma mudana de ritmo.


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No sc. XIX a separao ntida destes trs acontecimentos frequente.

No sculo XVIII mais rara e a mudana para a dominante pode iniciar-se sem
qualquer ruptura. Neste caso comum a exposio em duas partes:
A

B

Enunciado do primeiro grupo que conduz a

Modulao concluindo com uma meia cadncia enftica.
Segundo grupo rodeado por um ou mais
Tema(s) cadencial(ais) enftico(s)

16.-22. Desenvolvimento

O termo pode ter um duplo sentido:

seco central da sonata;

srie de tcnicas de transformao temtica.


Tcnicas de transformao temtica:

Fragmentao

Deformao

Uso de temas (ou fragmentos) dentro de uma textura contrapontstica imitativa

Transposio e adaptao numa rpida sequncia modulante.


A textura do desenvolvimento geralmente caracterizada por:

Perodos mais curtos do que no incio da exposio (pode ter conjuntos de
perodos interrompidos ou irregulares);

Movimento harmnico mais rpido do que nas seces mais estveis.


Os trs principais lugares onde possvel encontrar desenvolvimento so:
A modulao a V na exposio (quando a exposio tem 3 partes, as tcnicas
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de desenvolvimento so muito mais evidentes na seco central).

O desenvolvimento propriamente dito.

A segunda frase (ou suas proximidades) da recapitulao iniciando muitas

vezes uma seco de desenvolvimento secundria

Por vezes aparece tambm na coda e, pontualmente, noutros locais.

A textura do desenvolvimento tem semelhanas com a textura do barroco; tem de
evitar a modulao decisiva da exposio bem como a estabilidade da recapitulao.
Para isso recorre textura contrapontstica e ao encadeamento sequencial. As
modulaes tm de ser rpidas e no podem dar fora a nenhuma outra tonalidade,
para alm da dominante. Para adiar a estabilidade, recorre-se com frequncia ao
cromatismo.

H trs elementos que contribuem para sustentar a tenso no desenvolvimento:

Harmonia: pode progredir rapidamente atravs das tonalidades da
dominante ou da subdominante, no se fixando em qualquer delas por muito
tempo;

Temas: podem ser fragmentados e combinados de vrias formas e com
novos motivos;

Ritmo: geralmente mais agitado, os perodos menos regulares, a mudana
da harmonia mais rpida e mais frequente.


23.-29. Resoluo / Recapitulao

O princpio da recapitulao como resoluo pode ser considerado a mais fundamental
e radical inovao do estilo sonata. O germe desta concepo pode ser encontrado na
forma binria barroca. Mas a sonata no se limita a repetir integralmente toda a parte
da seco inicial na tnica, existe uma reinterpretao do padro da exposio.

Apesar da terminologia (reprise, reexposio) o compositor do sculo XVIII no era
obrigado a comear a recapitulao pelo incio da exposio. Podia comear com
qualquer elemento do primeiro grupo temtico.

H que ter em conta pelo menos dois acontecimentos:

o regresso tnica e a uma parte do material da exposio na sua
configurao original;
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uma cadncia final confirmando a tnica.

O regresso tnica tem lugar geralmente a cerca de do percurso de todo o
andamento ou um pouco antes.

A nfase posta no momento do regresso d ao comprimento da seco final grande
importncia.

De uma forma geral, a clareza da periodizao na forma sonata torna as propores
cruciais. Quanto mais tempo for adiado o regresso tnica (isto , quanto maior for a
seco de desenvolvimento), maior a tenso estrutural da obra e, consequentemente,
maior a necessidade de uma resoluo extensa (isto , recapitulao).

A resoluo no pode ter lugar sem o regresso de uma parte da primeira metade do
andamento e exige, geralmente, a execuo de todos os temas importantes ou
significativos que ainda no foram apresentados na tnica.

Logo depois do regresso tnica pode haver uma seco de desenvolvimento
secundrio que pode ser extensa e contm quase sempre uma referncia
subdominante: esta seco usa tcnicas de desenvolvimento harmnico e motvico no
para prolongar a tenso da exposio mas para reforar a resoluo sobre a tnica.


30.-31. Coda

O aparecimento de uma coda perturba a natural simetria da forma sonata.

O seu objectivo acrescentar peso e seriedade ao andamento; tal como uma
introduo, proporciona dignidade.

Deve, estar mais ligada estrutura principal do que uma introduo.

Baseava-se no material da estrutura principal e reagia quilo que j tinha
acontecido.


H dois tipos de coda:
As que aparecem como um post-scriptum completamente separado da segunda
parte, depois de esta ter sido repetida.
As que esto colocadas no fim da segunda parte mas dentro da indicao de
repetio (menos frequentes); neste caso podem estar colocadas antes da barra
dupla final o que, de certo modo, restabelece a simetria.
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