INTRODUÇÃO À FRASEOLOGIA MUSICAL

Fraseologia : Verbete do Aurélio - Parte da gramática em que se estuda a construção da frase.

Analogicamente, na música, estudo dos fatores de construção da frase musical. Os sons

musicais tendem a se articular em pequenos agrupamentos. Estes agrupamentos, por sua vez,
concatenam-se entre si, formando conjuntos maiores, os quais encadeiam-se com os seguintes,
formando novos grupos. As relações entre estes agrupamentos obedecem a uma coerência, tal qual
num discurso verbal. Dela se ocupa o estudo da fraseologia musical.
A estes agrupamentos chamaremos, do menor para o maior: inciso, semifrase, frase e
período.

Frase

Iniciemos nosso estudo com este agrupamento. A frase é uma unidade formada comumente
por quatro compassos e que finaliza com cadência, conclusiva ou não. Está geralmente associada
com uma ou mais frases e constitui a base estrutural das formas homofônicas (aquelas que baseiam
seu discurso em melodia acompanhada).
A frase pode ser classificada de acordo com o número e a qualidade de suas estruturas
internas (as semifrases). Veremos estas distinções em detalhes mais adiante. Por ora, vejamos
alguns exemplos de frases, com diferentes tipos de cadência:

Ex.1 Mozart – Sonata para piano no.6 em D – III (Cadência à dominante)

Ex.2 Mozart – Sonata para piano no.6 em D – III (Cadência perfeita) (35’’)

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 Ex.3 Haydn – Sonata para piano no.32 – I (Cadência de engano, no quarto compasso)

Período

É o agrupamento mais completo da fraseologia, correspondendo, muitas vezes a uma seção

inteira da estrutura formal de uma peça, ou até chegando a constituir sozinho uma obra musical
simples.
Um período é formado pelo agrupamento de frases, geralmente de duas, mas podem ser até
6 em casos excepcionais. Ele representa uma ideia musical fraseologicamente completa, cujas frases
o dividem em antecedente e consequente. O antecedente termina em cadência não conclusiva ou
interrogativa e o consequente encarrega-se de concluir a ideia através de uma cadência perfeita 1.
Muitas vezes o período representa exatamente o tema, cada uma das ideias principais de uma obra.
Quanto ao número de frases que o compõem, o período pode ser classificado em:

Binário – formado por duas frases:

Ex.4 – Mozart – Sonata p/ piano no.11 em A – I

Ternário – formado por três frases:

1
Há ocasiões especiais em que um antecedente pode terminar conclusivamente, e um consequente pode apresentar
cadência não conclusiva. Ver SCLIAR, pp.46 a 59.

4
 Ex.5 – Mozart – Sonata p/ piano no.12 em F – I

Nos períodos ternários, podemos encontrar duas situações, sendo a primeira mais comum:
a) antecedente + antecedente + consequente
b) antecedente + consequente + consequente

Duplo – Formado pela união de dois períodos:

Ex.6 – Mozart – Sonata p/ piano no.13 em Bb – I (cc.26 a 36 – 2o tema, em F)

Os períodos duplos geralmente apresentam o primeiro período antecedente, finalizando com

cadência suspensiva e o segundo consequente, finalizando com cadência conclusiva.

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 Com relação às relações internas de afinidade entre as frases constituintes, os períodos
podem ser:

Afirmativos ou paralelos – antecedente e consequente são iguais ou semelhantes. (Ex.4)

Algumas observações importantes:

a) Para considerarmos um período como afirmativo, é necessário apenas que o primeiro

compasso do consequente seja similar ao primeiro do antecedente.
b) Segundo STEIN, se a primeira frase for literalmente repetida (inclusive a cadência),
consideraremos a estrutura simplesmente como uma frase repetida, e não como um período.
c) Para que um período ternário seja considerado afirmativo, é preciso que todas as 3 frases
guardem semelhança entre si.
d) Nos períodos duplos, a similaridade deve ocorrer entre o período antecedente e o período
consequente.

Negativos ou contrastantes – antecedente e consequente são diferentes.

Ex.7 – Mozart – Sonata p/ piano no.11 em A – III

Obs.: Mesmo que o ritmo entre as estruturas seja idêntico, se a melodia apresentar movimento
contrário, o período será considerado negativo:

6
 Ex.8 – Bartók – Mikrokosmos vol.III, no.55

Exercícios:
Classifique os períodos a seguir, de acordo com o número e a qualidade de suas estruturas internas.
Aponte eventuais características especiais.

Mozart – Sonata p/ piano no.2 – III

Mozart – Sonata p/ piano no.3 – I