Contraponto em 8 lies 1 espcie

10/04/2015 por hendersonrodrigues

Contraponto em 8 lies
1 espcie

No aprendizado do Contraponto Modal um dos mtodos mais utilizado composto por

exerccios progressivos organizados em cinco etapas chamadas de espcies. As cinco espcies
do aprendizado do Contraponto Modal baseai-se na reduo rtmica com o objetivo do
aprimoramento intervalar. A primeira espcie ento composto apenas por semibreve e assim
podemos nos concentrar nos intervalos de cada compasso. A 1 espcie tambm uma forma
de percebermos como se relacionam os intervalos dos tempos fortes de cada compasso, como
veremos mais adiante.
Outra questo importante na compreenso das espcies que elas so guias e so formuladas
normalmente por meio de indicaes ou regras, mas no pensem que as regras so como leis,
elas so indicaes de como podemos construir melodias com contorno e sonoridade prximas
s das msicas renascentistas.
Vamos tentar entender melhor. Na poca do Contraponto Modal as msicas criadas e
difundidas tinham uma sonoridade diferentes das de hoje e portanto para eles criarem dentro
desta sonoridade era muito comum. Para ns que no temos ideia de como esta msica soava
especificamente na poca, ficaria difcil criarmos melodias com as mesmas caractersticas
sonoras, por isto as indicaes, ou regras. Estes procedimentos podem parecerem
complicados a primeira vista, mas so procedimentos objetivos e simples e que necessitam de
prtica.
Iniciando
Para entendermos melhor o que ocorre naquela poca, as msicas era construdas por mais
de uma melodia interdependente. A voz de base chamada de canto cho e era formada com
caractersticas meldicas especficas. estas regras meldicas so aplicadas a todas as melodias
deste perodo, seja do canto cho ou da outras voz, chamada de contraponto.
Vamos ver as regras meldicas

1 Apenas so usadas semibreves para efeito didtico

2 A melodia escrita em algum dos modos j explicados
3 A ltima nota alcanada por grau conjunto a duas vozes
4 O mbito meldico no mximo de oitava
5 Dar preferncia para os graus conjuntos
6 No devem ser usados os intervalos meldicos de: stimas, sexta maior, sexta menor
descendente, intervalos aumentados ou diminutos
7 No usar saltos consecutivos na mesma direo (at dois permitido).
8 No movimento na mesma direo aconselhvel manter o intervalo maior na parte grave
do movimento.
9 No usar: movimento cromtico, repetio de notas, sequencias e repeties de motivos.
10 Usar um ponto culminante por voz.
Agora veremos alguns exemplos comentados para aplicarmos as regras.

O primeiro exemplo est no modo mixoldio (iniciando em sol), ele inicia e termina por grau
conjunto, embora s a finalizao seja obrigatria. O maior salto uma quarta entre o 4 e 5
compassos, a maioria dos intervalos so grau conjunto, o outro salto uma tera. No existem
cromatismos nem intervalos dissonantes. E o intervalo mximo de uma 5 entre o f do 2
compasso e o d do 5 compasso. O ponto culminante se encontra no quinto compasso.
No segundo exemplo, que est no modo jnico, composto de apenas um salto de 3 menor,
o restante sendo grau conjunto. O ponto culminante se encontra no quinto compasso.
Agora sua vez, cheque cada uma das regras acima e veja se encontra algum problema.

.
O contraponto em 1 espcie
No caso da voz do contraponto, que construida com as mesmas regras meldicas, deve-se
tomar um cuidado especial com os intervalos harmnicos. Sendo assim, na construo do
contraponto iremos observar as seguintes regras harmnicas.
1 O contraponto ser construido de semibreves
2 A harmonia do primeiro e do ltimo compassos ser de oitava ou unssono e o ltimo
compasso alcanado por grau conjunto em movimento contrrio ao da voz de base
3 Preferivelmente devero ser usados os seguintes intervalos: 3 (maior e menor), 6 (maior
e menor) e 10 (maior e menor). No poder ser utilizado mais de trs vezes o mesmo
intervalo seguido.
4 Os intervalos de 5 e 8, quando utilizado, devem ser alcanados por movimento contrrio
e no devem aparecer seguidos, ou seja no devem ter 5 ou 8 paralelas.
5 O unssono s aparece no incio e no fim
6 A distancia entre as vozes deve se manter em uma 10.
7 O ponto culminante no deve estar no mesmo compasso do ponto culminante da voz de
base.
.
Veremos os exemplos ento

Uma boa prtica vista no exemplo acima ir colocando o intervalo harmnico entre as vozes,
assim fica mais fcil de verificar como est indo. Observe que existem dois intervalos de 5 ao
longo do contraponto alcanado em movimento contrrio. Os demais intervalos so teras ou
sextas e no incio e fim encontramos os intervalos de 5 e 8 respectivamente. O exemplo est
escrito no modo drico e vemos que existe uma nota alterada que a nota d, isto porque o

do# ajuda na aproximao sonora da resoluo e s deve ser utilizada no penltimo compasso.
Melodicamente tambm vemos que o grau conjunto o intervalo mais tocado, so poucos os
saltos tanto no Cantus Firmus (voz de base) quanto na voz do contraponto.
At aqui vemos vrios conceitos e tentaremos construir outras lies com exerccios e
exemplos.