HARMONIA

Harmonizao de Melodia
III. Ornamentao Meldica

Coordenador:
Fernando Lewis de Mattos
Bolsistas:
Fernanda Krger Garcia
Fernando Freitas Fachin

Departamento de Msica - UFRGS

Porto Alegre, janeiro de 2007

1. Notas de Passagem

A textura homofnica obtida pela conduo a quatro vozes pode ser enriquecida pelo
acrscimo de notas de passagem, bordaduras, suspenses e outras ornamentaes
meldicas.

O modo mais simples de iniciar a ornamentao das vozes inferiores procurar os

pontos onde h intervalos meldicos de tera (ascendentes ou descendentes), que
podem ser facilmente preenchidos com notas de passagem.

Na cadncia final da harmonizao que realizamos da melodia Freu dich sehr, h um

movimento descendente r-si, entre as duas ltimas notas da voz de contralto. Esse
salto de tera pode ser preenchido com graus conjuntos, se for colocada a nota d
entre o r e o si.

1. Notas de Passagem

O resultado desse procedimento chamado de stima de passagem, pois nota de

passagem (d) a stima do acorde de D.

A incluso da stima da dominante como nota de passagem bastante comum em

cadncias autnticas, pois o trtono entre a stima e a tera do acorde de V grau
refora a tenso caracterstica da dominante.

1. Notas de Passagem

A stima tambm poderia ter sido incorporada ao acorde de dominante, sendo

atacada simultaneamente s outras notas da harmonia.

Tem-se, com isso, que os acordes de stima da dominante so derivados do

emprego de stimas de passagem, quando estas so incorporadas harmonia.

1. Notas de Passagem

Na ornamentao meldica das diversas vozes, tem-se que ter o cuidado de no

produzir quintas ou oitavas paralelas.

Para evitar essas quintas ou oitavas paralelas, no se acrescentam notas de

passagem onde h quintas ou oitavas diretas.

No exemplo abaixo, se produzem quintas paralelas entre as vozes de contralto e

tenor, quando acrescentada nota de passagem nesta voz.

1. Notas de Passagem

Se acrescentarmos notas de passagem em todos os pontos possveis (sem incorrer

em erro de conduo de vozes) da harmonizao de Freu dich sehr, obteremos o
seguinte resultado:

2. Bordaduras

Outra possibilidade de ornamentao meldica se d atravs do acrscimo de

bordaduras nos trechos em que h notas repetidas.

Tambm quando se acrescentam bordaduras, deve-se tomar cuidado com a

produo de oitavas e quintas paralelas ou ocultas.

No incio da parte de contralto de nossa harmonizao, ocorrem cinco repeties da

nota r, que podem ser ornamentadas com bordaduras superiores e/ou inferiores.

Estas podem ser alternadas, iniciando-se por uma bordadura superior (a) ou com
uma bordadura inferior (b).

2. Bordaduras

Se a ornamentao iniciar com uma bordadura superior, obtm-se:

Esses processos automticos de ornamentao certamente resultaro em erros

de conduo de vozes.

2. Bordaduras
A bordadura presente no incio do c. 2 (r-mi-r) do exemplo anterior est incorreta,
pois produz uma quinta paralela entre contralto e soprano (mi/si-r/l).

Todas as outras bordaduras desse exemplo esto corretas.

Assim, iniciando com uma bordadura ascendente, pode-se obter o seguinte

movimento meldico, na parte de contralto:

2. Bordaduras

Se a ornamentao iniciar com uma bordadura inferior, obtm-se:

Neste caso, os trechos com erro de conduo de vozes so os seguintes:

a primeira bordadura (r-d-r) atinge uma quinta paralela (d/sol-r/l) entre
contralto e soprano, devendo, por isso, ser evitada;
a segunda bordadura (r-mi-r) tambm produz uma quinta paralela entre tenor e
contralto (l/mi-sol/r);

2. Bordaduras

Mantendo-se somente as bordaduras corretas, tem-se o resultado abaixo:

2. Bordaduras

Para a verso definitiva da ornamentao da parte de contralto, qualquer uma das

verses corretas anteriores pode ser escolhida.

Pode-se, tambm, combinar as duas verses e obter os seguintes resultados:

2. Bordaduras

Nas vozes de contralto e tenor da segunda frase da nossa harmonizao,

tambm ocorrem notas imediatamente repetidas.

No contralto, h duas repeties da nota r:

(a)

bordadura superior, no primeiro r, produz quinta paralela com relao ao tenor

(l/mi-sol/r);
bordadura inferior, neste ponto, est correta;
uma bordadura superior no r do penltimo compasso, produz quinta paralela
entre o contralto e o soprano (mi/si-r/l);
bordadura superior, neste ponto, est correta.

(b)
(c)
(d)

2. Bordaduras

Na voz de tenor, h repetio da nota sol, nos dois compassos que antecedem a
cadncia

A anlise do exemplo abaixo demonstra as possibilidades:

(a)
(b)
(c)
(d)

A bordadura superior est correta;

A bordadura superior gera quintas paralelas (l/mi-sol/r) entre tenor e contralto;
apesar do cruzamento de vozes, a bordadura inferior est correta;
a bordadura inferior est correta (uma bordadura superior, neste ponto,
acarretaria quintas paralelas entre tenor e contralto).

2. Bordaduras

A combinao de bordaduras nas vozes de contralto e tenor possibilita tratamento

contrapontstico, como:

(a)

contraponto imitativo entre as vozes de contralto e tenor, em que o tenor imita a

linha meldica do contralto quinta inferior e este repete a mesma melodia;

(b)

contraponto livre entre as partes de contralto e tenor, em que a bordadura simples

do contralto respondida por uma bordadura dupla, no tenor.

3. Combinao I

As notas de passagem e as bordaduras discutidas nas sees anteriores podem ser

combinadas para ampliar as possibilidades de ornamentao meldica.

No exemplo abaixo, tem-se as seguintes caractersticas:

(a) ocorre intensificao do contraponto, que prepara a cadncia dominante;

(b) ocorre contraponto livre;
(c) se realiza um tpico movimento cadencial com o uso da stima de passagem sobre o
acorde de dominante.

3. Combinao I

No exemplo abaixo, tem-se outra possibilidade de ornamentao atravs de notas

de passagem e bordaduras, com nfase na elaborao motvica, que ocorre em trs
fases:

(a) repetio motvica, na voz de contralto: um motivo (r-d-r) repetido vrias vezes
durante a msica;
(b) processo imitativo: um fragmento meldico apresentado pelo tenor, na metade do c.
2, imitado por inverso, no contralto;
(c) processo imitativo entre contralto e tenor, com base em outro fragmento meldico
(ponto de imitao).

4. Suspenses

As suspenses podem ser empregadas quando h movimentos de graus conjuntos

descendentes, na passagem de um tempo a outro ou de um compasso a outro.

O processo consiste em suspender a nota do acorde anterior, como sncope, e

deix-la aparecer como dissonncia, no acorde seguinte, que deve resolver por grau
conjunto descendente.

Na prtica da ornamentao, o processo bastante simples, pois basta manter a

nota do acorde anterior, atrasando o ataque a nota real do novo acorde.
No exemplo abaixo, tem-se:
(a) a nota l do tenor, no acorde de D/F#, atacada simultaneamente com as outras
notas da harmonia;
(b) a nota l atrasada, devido suspenso da nota si, que permanece como
dissonncia, pois no pertence ao acorde de D, do segundo tempo do compasso.

4. Suspenses

No incio da harmonizao da melodia Freu dich sehr, possvel realizar uma

cadeia de suspenses, que consiste na realizao de vrias suspenses em
seqncia, na mesma voz.

Na cadeia de suspenses abaixo,

1. a nota si do terceiro tempo do primeiro compasso a tera do acorde de G que
permanece suspensa e resolve na quinta do acorde seguinte;
2. a cadeia de suspenses segue com a suspenso da nota l, que permanece ligada
no prximo compasso e resolve na fundamental do novo acorde;
3. este sol permanece como suspenso, no segundo tempo do c. 2, sendo que resolve
na tera do acorde que segue.
No exemplo abaixo, tem-se:
(a) as suspenses escritas com notas ligadas (como ocorre no estudo de contraponto);
(b) as ligaduras so substitudas por figuras que correspondem sua durao (como
comum nas publicaes musicais).
(*) As setas indicam movimentos contrrios e oblquos, desejveis na relao entre as
outras vozes.

4. Suspenses

Os pontos mais caractersticos para a aplicao de suspenses, na harmonizao

de melodia coral, so as cadncias.

Cabe acrescentar uma suspenso na cadncia dominante que completa a primeira

frase, pois a voz de tenor se movimenta descendentemente por graus conjuntos.

Essa suspenso especialmente eficaz, pois sua resoluo ser sobre a tera do
acorde de dominante, isto , a sensvel da tonalidade.
(*) A escrita das suspenso pode ser
(a) com ligadura mnima-semnima;
(b) com mnima pontuada.

4. Suspenses

Na segunda frase, tambm so possveis algumas suspenses nas vozes de

contralto e tenor.

O exemplo abaixo demonstra como funciona o uso de contraponto imitativo com

base no emprego de suspenses, nessas vozes.

4. Suspenses

Um tipo de suspenso caracterstico das cadncias perfeitas o uso da stima

suspensa, que resolve na tera do acorde de tnica.

Para isso, a stima deve ser inicialmente utilizada como nota real do acorde de V
grau.

O exemplo abaixo demonstra este processo:

(a) a stima atacada como nota real e resolve na tera do acorde de tnica;
(b) a stima permanece suspensa e resolve somente na segunda metade no ltimo
compasso.

4. Suspenses

Se forem combinadas as suspenses discutidas acima para construir a segunda

frase, tem-se este resultado:

5. Combinao II

Na prtica da harmonizao de melodia coral, comum o emprego conjunto de

vrios tipos de ornamentao ao longo da msica.

No exemplo abaixo, foram combinados os trs tipos de ornamentao estudados

(notas de passagem, bordaduras e suspenses), com base no que foi discutido.

Dois comentrios ainda podem ser teis:

o sol do tenor uma resoluo da suspenso anterior (nota l do acorde de D),
porm quando a nota sol permanece ligada, torna-se nota real do acorde de C e, por
essa razo, no uma suspenso tem-se, assim, um contraponto sincopado que
no se caracteriza como suspenso;
(a) o r do contralto tambm uma sncope que no aparece como suspenso, pois
pertence tanto ao acorde de G/D quanto ao acorde de D7 do penltimo compasso.

5. Combinao II

O exemplo abaixo apresenta outra possibilidade de ornamentao com notas de

passagem, bordaduras e suspenses (estas esto indicadas por colchetes).

Neste exemplo, a textura mais leve do que no exemplo anterior.

No contralto, ltimo compasso, h combinao de tcnicas de ornamentao:

1. a nota d permanece como stima suspensa;
2. o d resolve na tera do acorde de G (nota: si);
3. a resoluo final realizada atravs de uma bordadura inferior (notas: si-l-si).
Tem-se, assim, uma suspenso que resolve atravs de uma bordadura.

6. Outros Tipos de Ornamentao

Alm das
tcnicas de ornamentao mencionadas anteriormente (notas de
passagem, bordaduras e suspenses), h outros tipos de ornamentao:

retardo
apojatura
antecipao
escapada
cambiata

6. Outros Tipos de Ornamentao

O retardo derivado da suspenso e o termo empregado com dois sentidos:

1.

como uma suspenso articulada, isto , em que a nota no permanece ligada (sem
ligadura);
como uma suspenso inferior, isto , que resolve ascendentemente.

2.

A suspenso articulada tem as mesmas caractersticas da suspenso ligada e, por

isso, dispensa maiores comentrios.

Para a incorporao de retardos (no sentido de suspenso inferior, com resoluo

ascendente), necessrio encontrar os movimentos meldicos por graus conjuntos
ascendentes e empregar os mesmo processos estudados quanto suspenso.
O exemplo abaixo demonstra a incorporao de retardos (indicados por colchetes)
harmonizao de Freu dich sehr.

6. Outros Tipos de Ornamentao

A apojatura, que tambm derivada da suspenso, consiste em uma dissonncia

sem preparao, que pode ser alcanada por salto ou por grau conjunto.

A apojatura normalmente alcanada por movimento contrrio ao da resoluo, que

tipicamente descendente.

O tipo mais comum de apojatura realizado por

(a) um movimento ascendente em direo dissonncia
(b) que resolve por grau conjunto descendente

6. Outros Tipos de Ornamentao

(a)
(b)
(c)
(d)

(e)

(f)
(g)

No exemplo abaixo, esto empregados vrios tipos de apojatura harmonizao de

Freu dich sehr:
o tenor inicia com uma apojatura, sem antecedente;
na voz de contralto (c. 1), a apojatura alcanada por grau conjunto, diferenciandose da bordadura porque est posicionada na parte forte do tempo;
esta a apojatura caracterstica, alcanada por salto ascendente e resolvida
descendentemente;
esta tambm caracterstica, sendo enfatizada pelo fato de estar posicionada no
tempo forte do compasso;
este tipo de apojatura considerado por alguns tericos como nota de passagem
acentuada, pois tem as mesmas caractersticas que a nota de passagem, porm a
dissonncia se encontra na parte forte do tempo;
outra apojatura caracterstica, alcanada por salto ascendente;
tem-se, aqui, uma apojatura resolvida atravs de bordadura, tpica em cadncias.

6. Outros Tipos de Ornamentao

A antecipao o tipo mais simples de nota ornamental, pois, para obt-la, basta
antecipar uma das notas do acorde.

Geralmente, as antecipaes so aplicadas nas resolues cadenciais da voz

principal, porm possvel adicion-las em qualquer voz ou segmento musical.

Para que se possa introduzir uma antecipao, necessrio que haja mudana de
notas, no encadeamento de um acorde ao outro.

No exemplo abaixo, foram introduzidas antecipaes (indicadas pelo sinal +) em

todos os pontos possveis da harmonizao de Freu dich sehr, inclusive nas
cadncias da voz de soprano.

6. Outros Tipos de Ornamentao

A escapada uma nota estranha harmonia deixada e/ou alcanada por salto; essa
nota dissonante, porm aquela que a precede e aquela para onde conduz so
notas de acorde.

No exemplo abaixo, so apresentados os trs tipos de escapada:

(a) alcanada por salto e resolvida por grau conjunto;
(b) obtida a partir de um grau conjunto e deixada por salto (este o tipo mais
comumente citado nos tratados);
(c) alcanada e deixada por salto;
(d) alcanada por salto ascendente e deixada por salto descendente;
(e) alcanada por salto descendente e deixada por grau conjunto ascendente.

6. Outros Tipos de Ornamentao

A cambiata um tipo especial de escapada que consiste em uma dissonncia

posicionada na parte fraca do tempo, alcanada por salto descendente e resolvida
por grau conjunto ascendente.

H um caso tpico de cambiata que pode ser adicionado harmonizao de Freu

dich sehr, no terceiro compasso da voz de contralto: a nota d (indicada pelo sinal
+, no exemplo abaixo) uma cambiata, pois uma dissonncia alcanada por grau
conjunto descendente e conduzida por salto de tera descendente.

A continuao tpica, aps a cambiata, realizada atravs de graus conjuntos

ascendentes, conforme demonstrado no exemplo abaixo.

7. Combinao III

So possveis vrias solues para a ornamentao meldica,

1. aplicando um nico tipo de ornamentao (notas de passagem, bordaduras,

suspenses, etc.) ou
2. combinando vrios tipos de ornamentao.
O exemplo abaixo ilustra uma das inmeras possibilidades de ornamentao
meldica, a partir da harmonizao que fizemos de Freu dich sehr.

As notas ornamentais esto indicadas por meio de abreviaturas: nota de passagem:

[np]; bordadura: [b]; suspenso [sus]; retardo [ret]; apojatura [ap]; antecipao [ant];
escapada: [esc]; cambiata: [cam].

Com isso, completa-se o trabalho

de harmonizao da melodia
Freu dich sehr, o meine Seele.