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Teoria Musical
Carga horria: 60hs

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Contedo

Introduo

Leitura Musical

Intervalos

Escalas

Acordes

Cifras

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Introduo
A msica tem 3 elementos essenciais: MELODIA (combinao
sucessiva dos sons), HARMONIA (combinao simultnea dos
sons) e RITMO (cadncia obedecendo a combinao dos sons
com peridica repetio).

Msica ...

..som em combinaes puras, meldicas ou harmnicas


produzido por voz ou instrumento
..sublime expresso do amor universal
..o pressentimento de coisas celestiais (Beethoven)
..a mais alta filosofia numa linguagem que a razo no
compreende (Shakespeare)
..algo muito difcil de mostrar ao mundo o que sentimos em ns
mesmos (Tchaikovsky)
..uma coisa que se tem pra vida toda, mas no toda uma vida pra
conhec-la (Rachmaninov)

Teoria musical ou teoria da msica o nome dado a qualquer


sistema ou conjunto de sistemas destinado a analisar, classificar,
compor, compreender e se comunicar a respeito da msica.

Uma definio sinttica seria: a descrio, em palavras, de


elementos musicais e a relao entre a simbologia da msica e
sua performance prtica.

Por extenso, teoria musical pode ser considerada qualquer


enunciado, crena, ou concepo de msica (Boretz, 1995).

A teoria musical tem um funcionamento ambguo, tanto descritivo


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como perceptivo. Tenta-se com isso definir a prtica e,
posteriormente, a influncia.

Normalmente segue-se o padro de intencionar reduzir a prtica


de compor e atuar em regras e/ou idias.

Assim como em qualquer rea do conhecimento, a teoria musical


possui vrias escolas, que podem possuir conceitos divergentes.
A prpria diviso da teoria em reas de estudo no consenso,
mas de forma geral, qualquer escola possui ao menos:

- Anlise musical, que estuda os elementos do som e estruturas


musicais e tambm as formas musicais, compreendendo:
harmonia, melodia, contraponto, ritmo, forma, andamento, tcnica
composicional, solfejo, percepo e ditado.
- Esttica musical, que inclui a diviso da msica em gneros e
a Crtica musical.
- Notao musical, que estuda os sistemas de escrita utilizados
para representar graficamente uma pea musical, permitindo que
um intrprete a execute da maneira desejada pelo compositor ou
arranjador, e cujas formas mais populares atualmente so a
Partitura e a Cifra.

Nos campos da teoria musical muitos foram os grandes analistas,


destacam-se: Schnberg, Rameau, Strauss e Wagner.

O estudo acadmico da msica tambm feito pela musicologia.


Essa, no entanto, difere-se da teoria musical pois estuda o ponto
de vista histrico e antropolgico da msica, estudando a
notao, os instrumentos, os mtodos didticos, a acstica, a
histria da msica e a prpria teoria musical sob o ponto de vista
histrico evolutivo dos instrumentos e seus msicos.

Leitura Musical
Pauta
Usamos a Pauta ou Pentagrama para escrever msica:

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As notas musicais podem ser escritas tanto nas linhas como nos
espaos da pauta e assim podemos saber qual nota est sendo
representada. As linhas devem ser contadas de baixo pra cima e
o primeiro espao encontra-se entre a primeira e segunda linhas.

CLAVES

Clave um sinal colocado no incio da pauta e d nome nota


que est na mesma linha dela.
importante observar o tipo de clave para poder ler as notas.

H vrios tipos, porm as mais comuns so a Clave de Sol que


usada por instrumentos de alto alcance sonoro como o violino,
flauta, trompete e clarinete.

E a Clave de F que usada por instrumentos de baixo alcance


sonoro como o baixo e violoncelo.

NOTAS

Antes de saber como se escreve as notas na pauta, vamos ver a


ordem e seus nomes. Nosso sistema de msica tem 7 notas. A
ordem D, R, Mi, F, Sol, L e Si. Ou em cifras
respectivamente C, D, E, F, G, A, e B. Correspondem s teclas
brancas (naturais) do piano:

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A maior distncia entre duas notas chamada de Tom e sua
metade de meio tom ou semitom.

(Fonte: "Curso Completo de Teoria Musical e Solfejo" de Belmira


Cardoso e Mrio Mascarenhas)

Consta que foi Guido D'Arezzo, clebre msico do sculo XI,


quem deu nomes aos sons musicais aproveitando a primeira
slaba de cada verso do seguinte hino a So Joo Batista:
Utqueant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes
Traduo: Purificai bem-aventurado Joo, os nossos lbios
polutos, para podermos cantar dignamente as maravilhas que o
Senhor realizou em Ti. Dos altos cus vem um mensageiro a
anunciar a teu Pai, que serias um varo insigne e a glria que
terias.

Como a slaba Ut era difcil de ser cantada, foi substituda por D.


O Si foi formado da primeira letra de Sancte e da primeira de
Ioannes.

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Um coral de meninos daquela poca costumava, antes de suas
exibies em pblico, cantar este hino, pedindo com f a So
Joo Batista que protegesse suas cordas vocais.

CLAVE DE SOL

No exemplo abaixo, podemos ver as notas representadas por


cada uma das linhas e espaos da pauta com a Clave de Sol. A
primeira linha corresponde nota Mi (E) e o primeiro espao
nota F (F). Em outras palavras, as notas na pauta (linha-espao-
linha...) seguem a ordem natural (D, R, Mi, F, Sol, L e Si).
Pode-se tambm escrever sob a
primeira linha e acima da quinta.

LINHAS SUPLEMENTARES

Alm dos espaos e linhas da pauta, podemos tambm adicionar


linhas extras chamadas Linhas Suplementares Superiores ou
Inferiores para poder escrever notas mais agudas ou graves.

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A nota D (C) na primeira linha suplementar inferior, corresponde
ao D Central de um piano que localiza-se prximo fechadura
da tampa do instrumento.

CLAVE DE F
No exemplo, as notas esto representadas por cada uma das
linhas e espaos da pauta com a Clave de F, incluindo linhas
suplementares.

A nota D (C) na primeira linha suplementar superior,


corresponde ao D Central de um piano que localiza-se prximo
fechadura da tampa do instrumento.

MEMORIZANDO NOTAS

Para se ler msica essencial reconhecer cada nota


rapidamente, objetivo que alcanado com muita pacincia e
estudo ao longo do tempo.
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Contudo, de incio, curioso e interessante memorizar as notas
atravs de frases e palavras.

Na Clave de Sol
Por Notas: nas linhas >>> Minhoca no Sol Silvestre
Reencontrou a Fada
Por Notas: nos espaos >>> Fala Do Miguel

Por Cifras: nas linhas >>> Eu Gosto de Batata Doce e Feijo


Por Cifras: nos espaos >>> FACE (rosto)

Na Clave de F
Por Notas: nas linhas >>> O Sol Silencioso Realou
a Fantstica Lagoa
Por Notas: nos espaos >>> Labirinto Do Misterioso Sol

Por Cifras: nas linhas >>> Gosto de Batata Doce, Feijo e Arroz
Por Cifras: nos espaos >>> Alface, Cenoura, Ervilha e Gengibre

CLAVE DE SOL E F

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Para que se possa alcanar as notas dentro da extenso de um
piano, usa-se "a dupla" de pautas com a Clave de Sol e Clave de
F como padro (representando mo direita e esquerda
respectivamente). Mas pode ocorrer mudanas das claves
durante determinado trecho musical, por exemplo, na pauta de
cima ser clave de f e na de baixo a de sol ou as duas terem a
mesma clave.
Na figura abaixo, vemos que o D (C) mais agudo da clave de f
o mesmo que o primeiro D mais grave da clave de sol.

AS FIGURAS MUSICAIS E SEUS VALORES

As Figuras Musicais ou Figuras Positivas nos permite especificar


a durao do som.
Dos tipos de figuras musicais, a breve (vale o dobro da
semibreve) e a quartifusa (vale metade da semifusa e tem um
colchete a mais) so encontradas em msicas muito antigas,
porm j no so mais usadas atualmente.

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O valor depende de qual Compasso uma determinada msica.
Mas tomando como base a semibreve, temos os seguintes
nmeros. Exemplo: 1 semibreve = 2 mnimas = 4 semnimas...etc

Conforme voc pode observar, cada durao da nota o dobro


da nota seguinte e metade da anterior. Por exemplo, neste
fragmento podemos ouvir a combinao de valores distintos, o
som mais alto formado por 4 semnimas e o som mais baixo por
2 mnimas. Assim sendo, ouvimos duas semnimas para cada
mnima.

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OBS: Quando escrevemos colcheias, semicolcheias, fusas e
semifusas, costuma-se agrup-las usando-se linhas
(proporcionais aos colchetes da nota) para facilitar a leitura.
Exemplos:

E as notas que forem escritas...

1) at o segundo espao, as hastes devem ser pra cima


2) na terceira linha, no caso o Si, a haste pode pra baixo ou cima
3) do terceiro espao pra cima, as hastes devem ser pra baixo
4) mistas (por exemplo, uma abaixo da terceira linha e outra
acima) pode-se colocar a linha (unindo os colchetes) pra baixo ou
cima.
Para cima, a haste tem que ser do lado direito. E pra baixo, a
haste deve estar no lado esquerdo:

ADICIONANDO UM PONTO AO LADO DA NOTA

Adicionando um ponto ao lado da nota, aumentamos em metade


o seu valor:

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Um segundo ponto aumentar em metade o valor do primeiro
ponto, e assim por diante.

LIGADURA

Podemos ligar notas adicionando uma linha curva que recebe o


nome de Ligadura, que indica que no deve haver interrupo.
No exemplo abaixo, vemos dois Compassos iguais, diferenciando
apenas a forma escrita.

Existe Ligadura de:

1) Valor: unio de notas de mesmo valor e altura (dentro de um


mesmo compasso)

2) Portamento: ligao de notas de alturas diferentes (dentro de


um mesmo compasso)

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3) Frase: notas de diferentes compassos ligadas.

COMPASSO

O compasso indicado por dois nmeros e se repete ao longo do


trecho musical, separado por Linhas Divisrias respeitando o
tempo da msica.

O numerador mostra a quantidade de tempos, trs no caso


acima. E o denominador indica a nota que valer um (unidade de
tempo).

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Ento, significa que o compasso tem 3 tempos e que a
semnima sua unidade de tempo. O compasso 4/4 pode ser
representado por .

COMPASSO SIMPLES E COMPASSO COMPOSTO

Para ser um Compasso Simples, o numerador deve ser igual 2,


3, 4, 5 ou 7. E estes nmeros j indicam a pulsao: 2 (binria), 3
(ternria)...5 e 7 so os menos comuns e nesses casos,
contamos os tempos usando duas pulsaes: 5 (ternria e
binria) e 7 (quaternria e ternria)
No caso do Compasso Composto, o numerador tem que ser 6, 9
ou 12. E para saber a pulsao, divide-se o compasso pela
frmula fixa 3/2, por exemplo: 6/8 : 3/2 = 2/4 (portanto, pulsao
binria)

Abaixo, est o grfico demonstrativo do movimento da mo


quando se est lendo uma msica:

(F = Forte, fr = fraco, mf = meio forte)

Intensidades
Binrio ( 1 - F, 2 - f )
Ternrio ( 1 - F, 2 - f, 3 - f )
Quaternrio ( 1 - F, 2 - f, 3 - mf, 4 - f )

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A unidade de compasso representa uma ou duas notas que
preenchem um compasso.

LINHAS DIVISRIAS

Para tornar a leitura mais fcil e ordenada, separamos os


compassos com linhas verticais que recebem o nome de Linhas
Divisrias.
Neste exemplo, temos compasso binrio em que a unidade de
tempo a semnima e a unidade de compasso, a mnima.
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Quando h dois pontos e uma linha fina seguida de uma segunha
linha grossa, chama-se Retorno (ou Ritornello) que indica volta
ao trecho tambm com o mesmo sinal (porm com os pontos
direita) e sua repetio. O mesmo sinal sem os pontos,
colocado ao final de uma msica, indicando seu trmino.

muito comum uma msica ter o sinal de retorno e ento h a


repetio antes de se tocar o prximo trecho. Contudo, quando
se quer simplesmente separar os trechos (duas partes que no
tem nada a ver uma com a outra, indicadas geralmente por A, B,
C...etc), usa-se duas linhas finas que recebem o nome de diviso
de perodo.

PAUSAS OU FIGURAS NEGATIVAS

Cada figura musical tem seu respectivo smbolo que representa


silncio, so chamadas Pausas ou Figuras Negativas e tem o
mesmo tempo que a nota.

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ACIDENTES

As notas podem ser alteradas atravs de Acidentes.

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O acidente ocorrente aparece em um determinado compasso e
somente ir alterar a nota dentro do mesmo compasso. Este
exemplo mostra a nota sol com o smbolo de sustenido, ento o
sol deve ser tocado meio tom acima e indica que a outra nota sol
tambm. Se caso o segundo sol que estivesse indicado que
sustenido, ento somente esse seria alterado e o primeiro seria
natural.

Se estiver junto clave, isso indica que um acidente fixo, ou


seja, a nota ser alterada durante todo o trecho musical. No caso
abaixo, todos as notas f e d ao longo do trecho musical, sero
tocadas meio tom acima, exceto quando h o smbolo de
bequadro que indica que a nota volta ao seu estado natural. O
exemplo tambm mostra que na msica podem haver acidentes
fixos e ocorrentes juntos.

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Os acidentes fixos tambm so chamados de Armadura de
Clave, e seguem uma ordem:

Os sustenidos: (F, D, Sol, R, L, Mi, Si)

E a dos bemis, o inverso: (Si, Mi, L, R, Sol, D, F)

CLAVE DE D

A Clave de D comumente usada pela viola, e o d principal


indicado pelo "meio" da clave. Neste exemplo, o que se localiza
na terceira linha.

TRINADO

Trinado (ou Trilo) indica a execuo alternada da nota (com o

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smbolo) com sua superior. Rpida ou lenta, a execuo deve ser
igual e corresponder ao valor da figura, respeitando o compasso.

QUILTERAS

Chamamos de Quilteras os grupos de figuras que modificam os


valores padres. No caso das trsquilteras, h 3 figuras
substituindo 2 da mesma espcie e das seisquilteras, 6
substituindo 4 da mesma espcie. O grupo mais comum a
tercina, que tem 3 colcheias.
Por exemplo, em um compasso binrio, poderamos colocar um
grupo de 3 semnimas ou 1 tercina e mais 2 colcheias ou uma
quiltera de 6 semicolcheias e mais 4 semicolcheias.

Veja abaixo amostras de como um mesmo grupo pode ser


escrito:

SNCOPE E CONTRATEMPO

Ambos Sncope e Contratempo significam deslocamento de um


tempo forte para um tempo fraco do compasso.
A diferena que o contratempo precedido e intercalado de
pausas.

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E na sncope (que pode ser regular ou irregular), no. O tempo
forte transferido para a nota no segundo tempo (e prolongada
para o terceiro tempo se for o caso, conforme mostra o exemplo
abaixo), pois no padro, o segundo tempo fraco.

NOTAS ARPEJADAS
As notas arpejadas so indicadas com um sinal de ondas na
vertical e devem ser tocadas rpida e simultaneamente, como se
fossem domins caindo. Abaixo, temos um exemplo de arpejo do
final da pea n01 do livro "Inveno Duas Vozes" de J.S. Bach.

ORNAMENTOS
Os ornamentos do um ar de graa e beleza msica e so
representados por pequenas figuras. Observe na tabela como
so escritos e como devem ser executados:

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FERMATA E SINAL DE OITAVA

A fermata ou coroa, um sinal (escrito com um ponto e um arco


em cima ou embaixo) que indica prolongamento (interderminado)
do som, vontade.

E o Sinal de Oitava (8 ou 8va) indica que o determinado trecho,


que estiver tracejado, deve ser tocado uma oitava acima ou
abaixo (conforme for indicado) do que est escrito.

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Intervalos
O QUE UM INTERVALO?

Um intervalo mede a distncia entre duas notas. Para


identificao, devemos verificar a Classificao numrica e a
quantidade de Tons e Semitons

CLASSIFICAO NUMRICA

Contando o nmero de notas em um intervalo, obtemos sua


classificao numrica. A primeira e ltima notas devem ser
contadas. Por exemplo, de um D para o Mi, temos uma tera (1-
D, 2-R, 3-Mi). A figura a seguir, mostra a relao entre as notas
e o nome que recebem dentro de um determinado intervalo.
( M = Maior / J = Justo )

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Nem todos os intervalos de mesma classificao numrica tem o
mesmo tamanho. por isso que precisamos verificar a
quantidade de Tons e Semitons.

importante destacar que a classificao propriamente dita


feita no s no nmero de tons e semitons como tambm pelas
escalas.

TONS E SEMITONS

Usando-se o teclado para contar o nmero de semitons entre as


notas, vemos que intervalos com a mesma classificao
numrica podem conter diferente quantidade de semitons. Por
exemplo, entre D e R temos um tom enquanto que entre Mi e
F tem somente um semitom.

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O mesmo ocorre com outros intervalos. Por exemplo, entre R e
F existe 1 tom e 1/2 (ou 3 semitons) e entre D e Mi tem 2 tons
(ou 4 semitons).

SEGUNDAS

Segundas podem ser maiores, menores, aumentadas ou


diminutas (veja classificao numrica).

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Identificando Segundas

contar o nmero de semitons contidos no determinado intervalo


ver a ordem das notas musicais (D, D#-Rb, R...etc..)
lembrando que entre todas as naturais (com exceo entre Mi-F
e Si-D), h a distncia de um tom.
Com isso em mente, contamos os semitons da seguinte maneira:

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Uma outra maneira de identificar segundas:

Se ambas as notas forem naturais (haver 1 tom = 2 semitons),


no precisamos contar o nmero de semitons (sempre lembrando
que entre Mi-F e Si-D temos um semitom). Se h acidentes,
podemos usar o seguinte mtodo:

Imaginar as notas sem acidentes e determinar quantos semitons


existem
Adicionar os acidentes e ver como eles afetam o intervalo
Exemplo: Sol# e L#

Como notas naturais: intervalo de Sol-L uma 2 Maior

Adicionando sustenido ao Sol: torna-se uma 2 menor


Sustenido ao L: o intervalo agora uma 2 Maior
Um outro exemplo: D#-R##

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Como notas naturais: D-R uma 2 Maior
Adicionando sustenido no D: torna-se uma 2 menor
Sustenido no R: 2 Maior
Dobrado sustenido no R: 2 aumentada

TERAS MAIORES

Teras podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas


(veja classificao numrica).

Identificando Teras

Uma tera pode ser identificada analisando-se as segundas entre


a nota mais alta e a mais baixa e a nota do meio dentro da tera.

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Por exemplo, a tera D-Mi tem duas segundas: D-R e R-Mi.
Usando a seguinte tabela, podemos identificar a tera.

Seguindo este mtodo, podemos dizer que a tera D-Mi uma


3 Maior, pois ambas segundas (D-R, R-Mi) so Maiores.

Se qualquer nota tem acidentes, podemos classificar o intervalo


sem os acidentes e depois analisar o efeito deles.

Exemplo: Lb-Db

Como notas naturais: L-Si uma 2 Maior, Si-D uma 2


menor e L-D uma 3 menor
Adicionando bemol ao L: o intervalo se torna uma 3 Maior
Bemol ao D: agora uma 3 menor
Outros meios de identificar as teras:

Associando com escalas e trades. Por exemplo, a tera R-F#


pode ser associada ao 1 e 3 graus da escala de R Maior ou
com a tera da trade da mesma. Se sabemos que a Tera do 1
ao 3 graus em escalas maiores e a tera de um acorde maior
so Maiores, concluimos ento que R-F# tambm uma 3
Maior.
Memorizando todas as teras Maiores e menores. Esse j um
processo que ocorre ao longo do tempo com estudo e prtica.

QUARTAS

Quartas podem ser justas, aumentadas ou diminutas (veja tabela


em classificao numrica).

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Identificando Quartas
Quando se analisa o nmero de tons e semitons de uma quarta,
devemos lembrar que:

o intervalo uma 4 justa se caso todas as notas forem


naturais, com exceo da quarta F-Si que uma 4 aumentada.

Se h devemos identificar o intervalo sem os acidentes e depois


analisar o efeito que causam.

Exemplo: Sol-D#

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QUINTAS

Quintas podem ser justas, aumentadas ou diminutas (veja tabela


em classificao numrica).

Identificando Quintas

Quando se analisa o nmero de tons e semitons de uma quinta,


devemos lembrar que:
O intervalo uma 5 justa se caso todas as notas forem
naturais, com exceo da quinta Si-F que uma 5 diminuta.

Se h acidentes devemos identificar o intervalo sem os acidentes


e depois analisar os efeitos.

Exemplo: R-L#

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SEXTAS

Sextas podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas


(veja classificao numrica).

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Identificando Sextas
A maneira mais fcil de identificar a quantidade de tons e
semitons de uma sexta por inverso do intervalo e classificar a
tera resultante. Por exemplo, D#-L#

A inverso L#-D#
Identificamos a tera resultante
L#-D# uma 3 menor, ento D#-L# uma 6 Maior

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STIMAS

Stimas podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas


(veja classificao numrica)

Identificando Stimas

A maneira mais fcil de identificar a quantidade de tons e


semitons de uma stima por inverso do intervalo e classificar a
segunda resultante. Por exemplo, D-Si

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A inverso Si-D
Identificamos a segunda resultante
Si-D uma 2 menor, portanto D-Si uma 7 Maior

OITAVAS
Oitavas podem ser justas, aumentadas ou diminutas (veja tabela
em classificao numrica).

INVERSO

Na inverso, coloca-se a nota mais baixa uma oitava acima ou a


nota mais alta uma oitava abaixo:

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Nas tabelas abaixo, podemos ver em que o intervalo se
transforma quando invertido:

A inverso de intervalos muito til quando se est analisando


sextas e stimas assim como para verificar se o intervalo foi
classificado corretamente. Veja o tpico Identificando pela
inverso.

Exemplos de intervalos invertidos

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IDENTIFICANDO PELA INVERSO

Um meio fcil de identificar sexta e stima invertendo e


analisando a tera ou segunda resultante.
Por exemplo, ao invs de contar o nmero de tons e semitons na
sexta F#-R#, podemos inverter o intervalo e analisar a tera
resultante. Sendo que R#-F# uma 3 menor, a sexta F#-R#
uma 6 Maior. (Veja tabelas em Inverso).

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O intervalo Mi-Rb uma stima diminuta e torna-se uma
segunda aumentada quando invertida:

SIMPLIFICANDO ACIDENTES

Veja tabela de Acidentes para verificar as alteraes que


causam. Pode ser muito til simplificar acidentes quando se est
analisando um intervalo. Se ambas as notas tem o mesmo tipo de
acidente...
...a quantidade de tons e semitons a mesma do intervalo sem
os acidentes:
(Exemplo: segundas maiores)

Se uma das notas tem um dobrado sustenido e outra um


sustenido...
...a nota que est com sustenido, imaginamos na forma natural e
a com dobrado sustenido com um sustenido. A quantidade de
tons e semitons tambm vai permanecer a mesma. (Ex: quintas
aumentadas)

Se uma das notas tem um dobrado bemol e a outra um


bemol...colocamos a nota com bemol na forma natural e a com
dobrado bemol com apenas um bemol. Novamente, a quantidade
de tons e semitons permanecer a mesma. (Exemplo: quartas
aumentadas)

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CONSONANTE E DISSONANTE

Intervalos podem ser classificados como Consonante ou


Dissonante de acordo com complexidade da Relao matemtica
entre a intensidade das notas.
Em outras palavras, o termo Consonante refere-se aos sons que
soam bem e que aos quais os ouvidos esto acostumados, e o
dissonante queles sons que parecem quebrados e que os
ouvidos no esto acostumados, causando um certo "incmodo".

Apesar de que este conceito tem mudado ao longo da histria


musical e mesmo hoje em dia nem todos os especialistas
concordam, as segundas e stimas (por exemplo) so
classificadas como dissonantes e teras maiores/menores e
oitava justas como consonantes.

ENARMONICA
Notas, intervalos, escalas com a mesma tonalidade mas com
nomes diferentes so chamadas de enarmnicas.

Exemplo: Sol sustenido e L bemol.

ASCENDENTE E DESCENDENTE

Quando a segunda nota de um intervalo est acima da primeira


nota, dizemos que um intervalo ascendente. Se caso a segunda
nota estiver abaixo da primeira, ento um intervalo
descendente.

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SIMPLES E COMPOSTO

Intervalos Simples no so maiores do que uma oitava, enquanto


que intervalos Compostos so: Nonas, dcimas, dcimas
primeiras e dcimas terceiras, so exemplos de intervalos
compostos.
Para simplific-los, referimos eles usando o intervalo simples
correspondente:

MELDICO E HARMNICO

Em um intervalo harmnico, as notas so tocadas


simultaneamente. E no intervalo meldico, sucessivamente.

CROMTICO E DIATNICO
Em um semitom cromtico, as notas tem o mesmo nome (ex: L
e L#). E no intervalo diatnico, as notas tem diferentes nomes
(ex.: L e Sib).

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TRTONO

Um trtono corresponde um intervalo de 3 tons e que causa


tenso, requerindo um repouso em seguida.
Por exemplo, tocando simultaneamente F e Si (que corresponde
ao intervalo tenso) em seguida toca-se Si e D (repouso), ou de
Si-F para D-Mi.

Antigamente, o trtono era chamado de Dibolo e foi proibido pela


igreja por um longo tempo.

UNSSONO
O Unssono representa duas notas de mesmo nome e tonalidade:

RELAO MATEMTICA
A nota L acima do D central, normalmente tem uma frequncia
de 440 ciclos por segundo ou Hertz. Isso significa que vibra 440
vezes por segundo. Um L, uma oitava acima, tem a frequncia
de 880 Hz, exatamente o dobro. A expresso matemtica dessa
relao 880:440 ou 2:1. A seguinte tabela mostra outros
exemplos, em ordem de consonante para dissonante.

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Escalas
O que so escalas?

As oitavas (veja intervalos) so igualmente divididas em doze


notas. A escala uma srie de notas selecionadas dentre essas
doze. Devemos ressaltar tambm que a escala a base de
qualquer msica, a "rgua musical" que permite ao msico
construir seu mundo.
Cada uma dessas notas um grau e cada grau tem seu prprio
nome (veja mais adiante), mas tambm frequentemente
designado por um nmero romano:

Duas escalas so distinguidas uma da outra pelo nmero de


notas que tem e a distncia entre seus graus.

Por exemplo, sete diferente escalas podem ser construdas com


sete notas naturais.

Cada uma dessas figuras mostra uma ordem caracterstica de


tons e semitons. A primeira uma escala maior, a segunda o
terceiro modo gregoriano ou modo Frgio. Esses nomes referem-
se estrutura especfica de cada escala.

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Porm, para que se possa manter a ordem de tons e semitons
(conforme mostrado na figura com T e ST), as notas so
alteradas atravs de acidentes. Por exemplo, para se construir
uma escala Maior a partir da nota R, necessrio alterar o F e
D um semitom acima.

Temos ento a escala de R Maior. Na verdade existem infinitas


escalas e podem ser criadas enquanto se est compondo.
Compositores tais como Claude Debussy, Olivier Messiaen e
Bela Bartok fizeram isso em sua poca.

A ESCALA MAIOR

A Escala Maior tem 7 notas que so separadas por um tom,


exceto entre os graus III-IV e VII-VIII.

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A escala maior e a menor (veja mais adiante) so as mais
comuns, tem sido usadas pelos ltimos 400 anos.

As escalas Maiores tem a sequncia (abaixo) de tons (T) e


semitons (ST), ou seja, somente entre os graus III pra IV e VII pra
VIII que tem a distncia de meio tom, os demais tem 1 tom de
distncia. Lembrando que, o VII grau o mesmo que o I (a nota
inicial).

A ESCALA MENOR

Assim como a escala maior, a Escala menor tem 7 notas que so


separadas por tons, exceto entre os graus II-III e V-VI que tem
meio tom de distncia. A escala menor tem 3 tipos:
Pura: mesmos acidentes fixos da sua relativa maior tanto na
ascendncia como na descendncia.

Harmnica: tem os mesmos acidentes fixos da sua relativa maior


e mais o 7 grau alterado meio tom acima, tanto na ascendncia
como na descendncia.

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Meldica: tem os mesmos acidentes fixos da sua relativa maior,
porm na ascendncia tem o 6 e 7 graus alterados e na
descendncia volta como uma escala pura.

RELATIVAS

Para se encontrar a relativa menor de uma escala maior, pode-se


contar 3 notas pra baixo a partir do I grau da maior. Exemplo, da
escala de D, contamos D-Si-L, ento a relativa L menor.

Outra maneira de se encontrar a relativa menor da escala maior,


identificando o VI grau.

Exemplo, a escala de F Maior, o VI grau de F R, ento a


relativa R menor.

46
E do contrrio, quando se quer encontrar a relativa maior, pode-
se contar 3 notas pra cima a partir do I grau da menor. Mas no
devemos esquecer os acidentes fixos. Exemplo, a escala de D
menor, contamos D-R-Mi, portanto a relativa Mi bemol, no
pode ser de Mi porque na escala de Mi Maior o D sustenido,
ento teria que ser D# menor.

ACIDENTES FIXOS

A escala de D maior e suas relativas menores de L, no tem


nenhum acidente fixo. Mas para se construir as outras escalas,
necessrio que se use esses acidentes que aparecem junto da
clave, tambm chamados de "Armadura de Clave". Por exemplo,
a escala de Sol Maior tem o F#, uma msica construda nessa
escala, significa que todos os Fs devem ser sustenidos. Se caso
a pessoa queira que algum F seja natural, ento deve colocar o
sinal de bequadro (veja em acidentes) ao lado da nota.
Os acidentes fixos existem para que no seja necessrio
escrever tantas vezes o mesmo acidente, e deve ser colocado
entre a clave e os nmeros que indicam o compasso.

As escalas com sustenidos so as seguintes:

47
E as escalas com bemis so:

IDENTIFICANDO ACIDENTES FIXOS

Cada acidente fixo est relacionado uma escala maior e sua


relativa menor. Com prtica, possvel memorizar os acidentes
de cada escala. Lembre-se que a ordem dos sustenidos F, D,
Sol, R, L, Mi, Si e a dos bemis o inverso Si. Mi, L, R, Sol,
D, F.
Eis aqui duas maneiras de se identific-las:

Sustenidos

48
Observa-se o que fica na frente e conte uma nota acima. Por
exemplo, o acidente fixo F, a nota seguinte Sol, ento
escala de Sol Maior.

Ou seno, pode-se pensar assim: o sustenido da frente o F, a


nota que est meio tom acima de F# o Sol, portanto, escala de
Sol Maior. Observe esses outros exemplos:

Bemis
Com exceo da escala de F Maior que tem somente o Sib,
observe o bemol que fica na frente e o de trs. Exemplo, os
bemis so Si, Mi, L, R. O R o da frente, o de trs o L,
ento uma escala de Lb Maior.

Ou seno, pode-se contar a quarta nota abaixo, a partir da nota


que bemol na frente. O mesmo citado acima, Si, Mi, L e R. O
R o da frente, ento conta-se R-D-Si-L, portanto escala de
Lb Maior.

Outros exemplos:

CONSTRUINDO ESCALAS MAIORES

Ao construir as escalas maiores, importante lembrar a ordem de


tons e semitons entre os graus:

49
As figuras abaixo mostram a construo de escalas com
acidentes a partir da escala de D Maior, sempre seguindo a
ordem da distncia que as notas devem ter (mostrada acima).

Isso apenas uma demonstrao, no se esquea que se voc


for escrever uma escala parte, deve colocar os acidentes fixos
ao lado da clave.

Primeiramente, traamos uma linha no meio, e ento temos 4


notas de cada lado, dois tetracordes. Parase encontrar as
escalas com sustenidos, passamos as notas do 2 tetracorde
para o primeiro lado da pauta seguinte e completamos o segundo
lado com as 4 notas acima:

No caso dos bemis, passamos o 1 tetracorde para o segundo


lado da pauta seguinte e completamos o primeiro lado com as
quatro notas abaixo:

50
NOMES DOS GRAUS

Alm de referirmos aos graus das escalas maiores e menores por


nmeros romanos, os seguintes nomes tambm podem ser
usados. A tabela em cinza indica os termos atuais, em que
nomes se repetem.
A tabela em azul mostra os termos tradicionais, com nomes
diferentes.

51
TONALIDADE

O conceito de tonalidade surgiu durante o perodo renascentista e


foi estabelecido durante o perodo Barroco, relacionado ao uso
de escalas maiores e menores.
Quando uma pea construda em uma dessas escalas, a tnica
da escala se torna o tom central. A pea ento est na tonalidade
dessa escala.

Em peas musicais Barrocas, Clssicas e Romnticas, o acidente


fixo significava o tom principal. Contudo,nmeras modulaes
(mudanas momentneas de tons) ocorriam durante a pea.

Acordes (principalmente acordes de stima) e harmonia ajudam a


definir tonalidade e processo de modulaes. Um exemplo, o
campo harmnico, que uma srie de acordes que se formam
em determinada escala harmonizando uma msica feita naquela
tonalidade.

MODOS GREGORIANOS

Modos Gregorianos foram usados durante a Idade Mdia e o


Renascentismo.
Progressivamente, tornaram-se nossas escalas maiores e
menores. O nmero de modos varia de acordo com o perodo e
viso dos teoristas, mas no geral, oito modos gregorianos foram
identificados.
52
Modos Gregorianos tinham um final, uma nota na qual a melodia
terminava e na qual era baseada. Sua funo era similar que
tem a tnica em escalas maiores e menores. E tambm tinham
uma dominante que era a nota sobre a qual havia muita
insistncia durante a melodia.

Modos so dividos em duas categorias: autnticos e plagais.


Cada modo plagal associado com um autntico. Ambos tem as
mesmas notas e o mesmo final. A diferena entre o modo
autntico e sua plagal relativa est na natureza da nota
dominante e na extenso.

Tericos em Canto Gregoriano associam os nmeros I, III, V e VII


modos autnticos. A relativa plagal aos nmeros II, IV, VI e VIII.
Ou seja, a relao I-II, III-IV...etc..

Alguns tericos usam nomes gregos tais como Drico, Frigio,


Ldio e Mixoldio para se referir aos modos autnticos I, III, V e VII
respectivamente. E para os modos plagais, o prefixo hipo
adicionado ao nome da relativa autntica: modo II torna-se modo
Hipodrico, IV o Hipofrigio..etc..

Esses modos foram esquecidos por vrios sculos. Contudo,


variaes tem surgido e usados novamente na msica Clssica e
tambm no Jazz. Abaixo esto os modos gregorianos. Finais
esto indicados com a letra F e dominantes com D.

Modos Autnticos

53
Modos Plagais

54
MODOS DE JAZZ

Esses modos, que so variaes dos modos gregorianos, so


usados hoje em dia no Jazz e foram usados no fim do sculo
passado por compositores tais como Claude Debussy.
Alguns desses modos tem sobrevivido dentro da msica folk em
algumas regies, este o caso do modo Frigio na msica em
Andaluzia (Espanha).

55
56
ESCALA PENTATNICA

Conforme o nome diz, Escalas Pentatnicas so formadas de


cinco tons (do grego "pente"). Essas escalas so muito usadas
em msica folk em vrios pases. Compositores clssicos como
Claude Debussy e Maurice Ravel usaram em suas peas
tambm.
Apesar de que qualquer escala formada de cinco tons pode
teoricamente ser chamada de pentatnica, as formas mais
comuns so as seguintes:

1) D-R, 2) R-Mi, 3) Mi-Sol, 4) Sol-L, 5) L-D

ESCALA CROMTICA

Na Escala Cromtica, as notas so separadas umas das outras


por um semitom.

57
ESCALA DE TOM INTEIRO

Nas Escala de Tons inteiros, as notas so separadas uma das


outras por um tom. Isso se destaca no trabalho de Debussy.

A ESCALA DIMINUTA

Na Escala Diminuta, a distncia entre as notas pode ser de um


tom ou meio tom. O termo diminuta vem do fato que os graus I,
III, V e VII formam um acorde de stima diminuta.

Acordes
O QUE UM ACORDE?
Trs ou mais notas tocadas simultaneamente, formam um
acorde. A nota sobre a qual o acorde formado, chamada de
fundamental. As outras notas so chamadas pelo grau que so
em relao fundamental, respeitando a respectiva escala.
Neste exemplo, temos um acorde de D Maior, Mi o terceiro
grau e Sol o quinto grau.

58
Para identificao dos acordes, so usadas as Cifras C, D, E, F,
G, A e B

Que correspondem s notas D, R, Mi, F, Sol, L e Si

Exemplos de Acordes da Escala de C (D) Maior

Um acorde ter no mnimo trs notas. As alteraes ou adies


so indicadas ao lado da cifra. Eis abaixo, alguns dos acordes
mais comuns e usados da escala de D Maior:

C (somente a trade, sem nenhuma alterao ou adio)


Cm (m de menor que indica que o 3 grau deve estar um semitom
abaixo)
C7+ (a trade e mais o 7 grau do jeito que est na escala)
C7 (ou 7-, mostra que significa a trade mais o 7 grau um
semitom abaixo)
Cm7 (ou Cm7-: a trade mais o 7 grau, porm o 7 e o 3 graus
um semitom abaixo)

59
C6 (a trade mais o 6 grau do jeito que na escala)
C5+ (a trade com o 5 grau um semitom acima)

Exemplo no Curso de Teclado -

A cifra pode estar acompanhada de um destes smbolos acima..


Ambos indicam que o acorde tem a trade e mais o 7 grau. A
diferena que no caso do diminuto, deve-se abaixar meio tom
no 3 e 5 graus e 1 tom no 7. No caso do meio diminuto, abaixa-
se meio tom tanto no 3, 5 e 7 graus.

INVERSES

Um acorde est na posio fundamental quando a nota principal


(fundamental) a mais baixa. Na primeira inverso, a nota mais
grave a terceira e na segunda inverso a quinta. No seguinte
exemplo, vemos a trade de C na posio original e em duas
inverses respectivamente:

Quanto mais notas o acorde tiver, mais inverses ter. Neste


exemplo, vemos um acorde de G7 (que indica a trade + o 7 grau
um semitom abaixo do que na escala) e as inverses:

TRADES

60
Trades so acordes formados de trs notas (1, 3 e 5 graus) e
podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas. Os
exemplos seguintes mostram a estrutura de cada um desses:
Trades Maiores: 1, 3 e 5 graus do jeito que so na respectiva
escala (ou relativo intervalos, tem a Tera maior e quinta justa)

Trades menores: 3 grau um semitom abaixo e 1 e 5 do jeito


que so na respectiva escala (ou sobre intervalos, tem a tera
menor e quinta justa)

Trades diminutas: 1 grau do jeito que na escala, 3 e 5 graus


um semitom abaixo (ou relativo intervalos, tem a tera menor e
a quinta diminuta)

Trades aumentadas: 1 e 3 graus do jeito que so na


respectiva escala e 5 grau um semitom acima (ou relativo
intervalos, tem a tera maior e quinta aumentada)

TRADES EM ESCALA MAIORES

O seguinte exemplo mostra trades que se formam usando notas


de uma escala Maior:

61
Em todas as escalas maiores, as trades formadas nos 1/4/5
graus so Maiores. As formadas nos 2/3/6 graus so menores
e as no 7 grau so diminutas.

TRADES EM ESCALAS MENORES

A variedade de trades em escalas menores maior, pois h 3


tipos: pura, harmnica e meldica.
Trades em uma escala menor Pura

Trades em uma escala menor Harmnica

Trades em uma escala menor Meldica

62
TRADES E GRAUS DAS ESCALAS

A seguinte tabela mostra os graus da escala onde encontramos


cada tipo de trade:

Sabendo o tipo de trade formada em cada grau da escala, pode


ajudar muito a identificar trades.

IDENTIFICANDO TRADES

Identificando trades rapidamente e com preciso um


requerimento essencial se caso voc queira poder analisar e
entender a msica que est interpretando ou que estiver ouvindo.
Ento, importante desenvolver essa habilidade que envolve
tambm a identificao de intervalos intervalos, principalmente
teras e quintas.

Usando seu conhecimento sobre intervalos, voc pode identificar


trades rapidamente. Uma maneira de fazer isso classificar a
tera e ento a quinta. A seguinte tabela mostra a combinao
dos intervalos caractersticos de cada tipo de trade:

63
Pode-se tambm identificar duas teras que constroem o acorde.
A tabela abaixo mostra a combinao dos intervalos
caractersticos de cada tipo de trade.

64
Alternativa para Identificao de Trades

Acorde D ou Trade Maior de D (R). Aqui, o acidente fixo indica


escala de Sol Maior. O acorde formado no quinto grau da
escala. Concluimos que so trades maiores, pois so
construdas no quinto grau de escalas maiores.

65
Acorde Cm (trade de C com o terceiro grau meio tom abaixo) ou
trade menor de D. Neste exemplo, o acidente fixo da escala
de Sib Maior. O acorde formado no segundo grau. Trades
construdas no segundo grau de escalas maiores so sempre
trades menores.

Acorde de C# ou Trade Maior de C#. Neste caso, h duas


maneiras de se identificar:

1. Observe que o acidente fixo da escala de L Maior. Trade


construda no terceiro grau de escala maior uma trade menor.
Contudo, neste caso, a tera do acorde uma tera maior (pois
Mi sustenido na escala de C#). Portanto, uma trade maior.

2. Ou pode-se considerar os acidentes fixos como da escala de


F# menor. E# caracterstico de escalas menores harmnicas e
meldicas. Portanto, em ambos os casos, o acorde construdo no
quinto grau maior.

ACORDES DE STIMA

Adicionando-se uma tera qualquer trade, obtemos um Acorde


de Stima. Este acorde chamado assim porque forma um
intervalo de stima em relao fundamental.

66
Acordes de Stima podem ser constudos em cada um dos graus
das escalas maiores e menores e identificados analisando-se a
trade e o intervalo de stima que formam o acorde.

Os exemplos a seguir, mostram a estrutura dos acordes de


stima mais comuns:

67
A ORIGEM DOS NOMES DOS ACORDES

Conforme mostrado nesta tabela, stimas dominantes so


chamadas pelo nome do grau da escala em que so formadas. O
nome dado maior, menor e stima diminuta determinado pelo
tipo de trade e intervalo de stima em que so construdas.
68
ACORDES DE SETIMA EM ESCALAS MAIORES

Esses so os acordes de stima que podem ser formados


usando-se uma escala Maior:

ACORDES DE STIMA EM ESCALAS MENORES

Como h trs tipos de escalas menores (puras, harmnicas e


meldicas) h uma maior variao de acordes de stima nessas
escalas.

Acordes de Stima em escala menor pura

69
em escala menor meldica

Nas escalas menores harmnicas e meldicas, h dois tipos de


stimas que no correspondem nenhum nome aceito porque
no so usados na msica tradicional com frequncia. Nesses
casos, o tipo de trade e intervalo de stima so usados para
classificao. Mais tarde, o nome stima aumentada foi usado
para o acorde formado por uma trade maior e uma stima maior.
Contudo, a maioria dos que estudam harmonia no adotaram
este termo.
70
ACORDES DE STIMA E GRAUS DAS ESCALAS

Esta tabela mostra os graus das escalas onde podemos


encontrar cada tipo de acordes de stima.

IDENTIFICANDO ACORDES DE STIMA

H vrias maneiras de se identificar acordes de stima. Primeiro,


a trade e o intervalo de stima que formam o acorde podem ser
identificados. Para que se possa usar esse mtodo, a estrutura
de cada tipo diferente de acorde de stima deve estar em mente:

71
Por outro lado, o tipo de acorde pode ser identificado
observando-se os acidentes fixos e o grau em que o acorde
construdo:

Stima Dominante. Os acidentes fixos indicam escala de R


Maior e o acorde construdo no quinto grau. Na escala maior, o
acorde de stima dominante construdo no quinto grau.

ACORDES DE NONA

Um acorde de nona criado adicionando-se uma nona ao acorde


de stima.
Os mais comuns so construdos no grau dominante de escala
menores assim como escala maiores.

Como maior em escala maior e menor em escala menor, so


chamadas de nona dominante maior e nona dominante menor.

72
Nonas tambm podem ser construdas em stimas maiores e
stimas menores:

O acorde de nona aumentada obtido adicionando-se um


intervalo de nona aumentada um acorde de stima dominante.
Em muitos casos, o intervalo de nona simplificado
enarmonicamente. Ento, o acorde torna-se uma nona dominante
com uma tera maior e menor:

Conforme aparece nas antigas obras de Chopin, esse acorde


encontrado na forma de um arpejo. Geralmente, esse acorde no
mencionando em discusses sobre harmonia.

ACORDES DE DCIMA PRIMEIRA E TERCEIRA


73
Alm de adicionar stimas e nonas s trades, possvel
continuar adicionando intervalos de dcima primeira e terceira.
Uma trade para a qual a stima, nona, dcima primeira e terceira
so adicionadas, tero as 7 notas de uma escala:

Devido intensidade do som, uma ou mais notas so geralmente


eliminadas desses acordes. tambm comum eliminar a terceira
nota, particularmente em acordes de dcima primeira. A figura a
seguir mostra esses acordes na pea de Claude Debussy
chamada "La fille aux cheveux de lin".

Acorde de Gb 7 dominante com 9 (Ab), 11 (Cb) e 13 (Eb)

ACORDES DE QUINTA AUMENTADO E DIMINUTO

A quinta geralmente elevada e/ou abaixada em trades maiores


e acordes de stima dominante:

74
ACORDES DE SEXTA AUMENTADO

H pelo menos trs tipos de sexta aumentada: a italiana, a


francesa e a alem. Esses acordes so geralmente usados para
se alcanar o acorde dominante ou da tnica em segunda
inverso quando se executa uma cadncia em escalas maiores e
menores.
A Sexta Italiana
O acorde de sexta italiana formado no quarto grau geralmente
na primeira inverso. A fundamental elevada meio tom criando
um intervalo de sexta aumentada com o baixo.

(Sexta Italiana, L menor)

No caso de escala maior, a tera do acorde deve tambm ser


alterada e ento ter as mesmas alteraes como na escala
menor. O acorde dito tirado da escala menor. Isso tambm se
aplica outros acordes de sexta aum. e sexta napolitana.

(Sexta Italiana, L Maior)

75
A Sexta Francesa

O acorde de sexta francesa formada no segundo grau. um


acorde de stima. Comumente usado na Segunda inverso. Sua
tera elevada meio tom para se construir um intervalo de sexta
aumentada com o baixo:

A Sexta Alem

O acorde de sexta Alem construdo no quarto grau. um

76
acorde de stima usado na primeira inverso. A fundamental
elevada meio tom para criar-se um intervalo de sexta aum. com o
baixo:

ACORDE DE SEXTA NAPOLITANO

O acorde de sexta napolitana construdo no 2 grau das escala


maiores e menores. Geralmente, usado na 1 inverso. Sua
fundamental abaixada meio tom. usado para alcanar o
acorde dominante ou da tnica na segunda inverso quando se
executa uma cadncia:

Quando se usa um acorde de sexta napolitana em escala


maiores, a quinta deve ser abaixada meio tom para obter-se os
mesmos acidentes do acorde como em escala menor.

77
ACORDES E AS SRIES HARMONICAS

Em seu livro "Trait d'analyse harmonique", o musicologista


Jacques Chailley, diz que errado explicar a formao de
acordes pela superposio de teras. De acordo com ele, a
formao dos acordes segue as sries harmnicas
inconscientemente.
As sries harmnicas um fenmeno fsico que explica o timbre
dos instrumentos dentre outros aspectos. Quando voc ouve um
som, no est somente ouvindo esse som como tambm uma
srie de sons entitulados harmnicas superimpostas nesse som.
Quando D a nota base, a ordem das harmnicas a seguinte:

Assim como acordes so criados em sries harmnicas.


Trades surgem com harmnica 4, acordes de stima com
harmnica 6 e acordes de nona com harmnica 8. Jacques
Chailley argumenta que trades e outros acordes so formados
pela superimposio das harmnicas das sries na nota
fundamental: 1 4 em caso de trades, 1 6 em caso de acordes
de stima e 1 8 em caso de acordes de nona.

Apesar que as idias de Chailley so vlidas, conveniente


manter em mente que acordes so criados pela superposio de
teras.

Cifras
O que So Cifras?

Tanto na msica Barroca, como no jazz e na msica pop


contempornea, os compositores tm buscado formas de indicar
a utilizao de acordes atravs do uso de smbolos, os quais lhes
economizam trabalho ao escreverem a notao musical que deve
acompanhar a msica.

78
Este tipo de notao ou cifragem indica ao executante o acorde
que ele deve usar, mas deixa a cargo de sua sensibilidade
musical a maneira exata na qual ele executar os acordes.

Cifras no Jazz

Para indicar as trades maiores, menores, diminutas e


aumentadas, usamos as letras correspondentes s notas
musicais, conforme indicado abaixo:

Trades Maiores

A letra sozinha simboliza uma trade maior, em sua posio


fundamental:

Trades Menores
Acrescenta-se uma letra m (minscula), min, ou o smbolo -
(menos):

79
Trades Aumentadas

Acrescenta-se aum (ou, do Ingls, a expresso aug), ou o


smbolo #5

Inverses

Para indicar uma inverso, acrescenta-se uma linha diagonal


(barra) e especifica-se a nota que deve ser tocada no baixo:

80
Cifras na Msica Barroca

Era costume entre os compositores barrocos escrever a linha


meldica do baixo - a ser tocada por instrumentos como
violoncelo, contrabaixo e a mo esquerda dos instrumentos de
teclado - acrescentando uma cifras que indicavam ao tecladista
os acordes que deveriam ser utilizados:

A seo escrita para os instrumentos que tocam este baixo e os


instrumentos que a executam harmonicamente, recebem o nome
de baixo contnuo.

Este costume foi posteriormente abandonado, com os


compositores preferindo escrever exatamente o que deveria ser
tocado. Contudo, o baixo cifrado continua sendo utilizado no
estudo da harmonia at os nossos dias.

Cifras das Trades no Baixo Contnuo

O princpio do baixo contnuo, ou o baixo cifrado, simples:


especificamos, com nmeros, ou cifras, os intervalos que
queremos acrescentar sobre o baixo escrito. As notas so
acrescentadas mantendo-se as alteraes prprias da tonalidade.
Desta forma, as mesmas cifras se aplicam a diferentes tipos de
trades. Por exemplo, uma trade na posio fundamental seria
indicada com as cifras 5 (quinta) e 3 (tera):

81
Posio fundamental
Entretanto, para evitar de usar uma quantidade enorme de cifras
que dificultariam a leitura e complicariam o processo de copiar a
msica, assumimos que o acorde uma trade em posio
fundamental se no houver qualquer cifra escrita. No exemplo
seguinte, todos os baixos sem cifras devem ser harmonizados
com trades na posio fundamental:

Algumas escolas utilizam a cifra para o acorde de VII grau, por


ser um acorde com a 5ta diminuta.

Na primeira inverso, usamos 6 e 3. Porm, geralmente se


simplifica e se usa apenas o 6.

Por esta razo, estes acordes so conhecidos como acordes de


sexta.

82
Na segunda inverso usamos 6 e 4, e no se simplifica a cifra.
Estes acordes tambm so conhecidos pelo nome de sexta e
quarta ou de quarta e sexta:

Segunda inverso

Algumas escolas precedem o 4 de um acorde de VII grau com o


sinal +, j que esta 4 a sensvel da tonalidade.

Alteraes no Baixo Contnuo

Caso seja necessrio especificar uma alterao (que no


aparece na armadura de clave), escreve-se a alterao antes ou
depois da cifra correspondente nota afetada por ela. Se a
alterao aparece sozinha, ela aplicada na 3, com relao ao
baixo. Temos alguns exemplos a seguir:

Cifras de Stimas no Jazz

Stimas de Dominante
Acrescenta-se um 7 letra:

83
Stimas Maiores

Acrescenta-se Maj7, 7 ou :

Stimas Menores

Acrescenta-se min7, m7 ou -7:

Stima Diminuta

Acrescenta-se dim7 ou 7:

Stima de Sensvel, ou Meio-Diminuta

84
Inverses

Assim como nas outras trades, para indicar uma inverso,


acrescenta-se uma linha diagonal (barra) e se especifica a nota
que devemos tocar no baixo.

Cifras de Stima no Baixo Contnuo

Assim como no caso das trades, podemos usar as mesmas


cifras para qualquer acorde de stima (para mais informaes,
veja Cifras das Trades no Baixo Contnuo).
A cifra completa do acorde de Stima de Dominante aparece sob
o primeiro exemplo. No segundo exemplo ele aparece
simplificado e como geralmente utilizado:

85
Primeira Inverso

86
Terceira Inverso
Algumas escolas usam uma cifra diferente para os acordes de 7
de dominante, 7 diminuta e 7 de sensvel:

Stima de Dominante

87
Stima Diminuta

Stima de Sensvel

88