Harmonia I

Prof. Maíra Cimbleris

Procedimentos para Escrita a Quatro Vozes

Revisão

1. O soprano e o contralto são escritos na clave de sol e o tenor e o baixo são escritos na clave
de fá. As hastes do soprano e do tenor são para cima e as do contralto e do baixo, para baixo.

2. Geralmente é melhor dobrar as notas mais estáveis em um acorde. Portanto, a sensível em

um acorde nos graus V ou VII, e como a sétima de acordes não deverá ser dobrada.

3. Acordes completos geram uma sonoridade melhor. A 5a. de uma tríade maior ou menor
pode ser omitida, mas a 3a. não. Quando a 5a. é omitida, a fundamental é geralmente
triplicada. E também, a 5a. pode ser omitida em tétrades sem inversão e a fundamental é
dobrada neste caso.

4. Com exceção do baixo e tenor, a distância entre vozes adjacentes não deve exceder uma
oitava. Na posição fechada, as três vozes superiores são escritas o mais próximo possível. Na
posição aberta, as vozes superiores tem uma separação que permite que uma nota do acorde
seja escrita entre o soprano e o contralto ou entre o contralto e o tenor.

5. A voz do soprano normalmente terá uma preponderância de movimentação por graus

conjuntos, com saltos (movimentação disjunta) introduzidos para variedade. A voz do baixo
terá mais saltos, especialmente no fim de frases, mas também terá movimentação conjunta
para que tenha uma qualidade melódica. Vozes internas terão menos saltos e consistirão
principalmente de graus conjuntos e notas repetidas.

6. A segunda aumentada melódica é proibida (intervalos aumentados são evitados

geralmente), assim como saltos maiores que uma oitava. Após qualquer salto grande, é
melhor trocar a direção.

7. Os quatro tipos de movimentação simultânea são: paralela; similar ou direta; oblíqua; e

contrária.

8. Uníssonos paralelos, oitavas paralelas e quintas justas paralelas são proibidas. A quinta
justa seguida de uma quinta diminuta é geralmente ok, mas a quinta diminuta seguida de uma
quinta justa geralmente não é.

9. Quintas ou oitavas ocultas ocorrem quando o intervalo de quinta ou oitava é atingido por
movimentação direta. Quintas/Oitavas ocultas nas vozes exteriores devem ser evitadas a não
ser que o soprano se mova por grau conjunto.

10. O cruzamento de vozes deve ser evitado, especialmente se envolve vozes exteriores. A
sobreposição de vozes também deve ser evitada.