Pequena Forma ternria

Capitulo 6

A pequena forma ternria uma das formas mais importantes de toda a msica instrumental
clssica. Como um tipo de tema prprio, o pequeno ternrio pode constituir o tema principal em
qualquer forma, o movimento completo (sonata, rondo, concerto, etc.). O tema da maioria dos
movimentos Tema e Variaes so construdos como um pequeno ternrio. E a forma, s
vezes altamente modificado, pode fazer-se todas as trs sees do movimento forma ternria
grande, bem como um tema interior de um formato rondo. Para alm de funcionar como uma
unidade temtica individual, o pequeno ternrio pode replicar o formal de base e plano tonal
encontrada no minueto-movimento completo e sonata formas. Assim, mais do que qualquer
outro tipo de tema, o pequeno ternrio levanta questes de forma musical que transcendem o
mbito da organizao temtica simples.

O pequeno ternrio consiste em trs sees principais, que expressar as funes formais de
exposio (A), contrastando (B), e recapitulao (A '). A exposio construda como um tema
coeso, na maioria das vezes um perodo, mas tambm possivelmente, uma frase, hbrido, ou
mesmo uma forma no convencional. Este tema termina com uma cadncia autntica perfeita
tanto na casa de primeira vez ou, no caso de uma modulao de uma das sees, para tons
subordinados intimamente relacionados. A exposio ocasionalmente termina com uma seco
final breve que consiste em um ou mais codetas.

A seo de desenvolvimento atinge o seu senso de contraste principalmente por meio de

harmonias e frase-estruturais secundarias, meldicas-motivo. Enquanto que a exposio
enfatiza a harmonia da tnica (de incio e terminando com esta funo harmnica), o contraste
enfatiza a harmonia da dominante. O objetivo harmnico da seo , com raras excees, a
dominante da pea, e esta harmonia frequentemente encontrada no prprio incio da seo. A
estrutura frase da seo B mais solta e, geralmente, menos convencional do que oprojeto
temtico da seo anterior A.

A recapitulao representa um retorno, seja completa ou parcial, da exposio. A seo deve

comear com a idia bsica da exposio e perto em casa chave com uma cadncia autntica
perfeita. Se a seco A possui modulada, a seo A 'deve ser ajustado para permanecer
totalmente na tonalidade da tnica.

Muitas pequenas formas ternrias so construdas de forma inequvoca com trs seces
distintas, totalmente assinaladas entre si por alteraes marcadas no contedo musical e
organizao formal. A forma aparece com maior frequncia, no entanto, de uma maneira que
pouco obscurece sua organizao tripartite. Nesses casos, a seco A repetido
imediatamente antes do incio da seco B, e, em seguida, na sequncia do fim do A? Seo,
B e A 'em conjunto so repetidas. O compositor geralmente indica esta estrutura com sinais de
repetio, ainda que repetio das sees ocasionalmente no esteja escrita, a fim de
introduzir mudanas ornamentais. Uma vez que estas repeties produz um projeto de duas
partes nitidamente, muitos tericos e historiadores rotularam esta uma forma binria. Mais
especificamente, o termo "arredondado binrio" tem sido empregue no reconhecimento do
retorno de material a partir da abertura do primeiro parte mais atrasada na segunda parte.
Um dos debates mais vigorosos na histria da teoria a preocupaes se a forma simples em
considerao aqui (bem como sua manifestao mais alargada, a sonata) consiste
essencialmente de duas ou trs peas. Os defensores da viso binria argumentam a partir de
um nmero de posies. Observam-se, por exemplo, que as duas seces so muitas vezes
semelhantes de comprimento e, assim, apresentar uma espcie de equilbrio simtrico. Alguns
tericos apontam para o esquema de repetio, observando que a chamada seo
desenvolvimento ( vista no ternrio) estruturalmente dependente da seco A posterior e,
da, no pode ser repetido em seu prprio direito. Finalmente, os que defendem o ponto de
vista binrio que quando a primeira parte modula o ciclo tonal leva a para longe, e o retorno
final para, a tnica expressa uma fundamental em forma bipartida, em que a mais tripartida
melodia organizada meramente secundria.

Os defensores da posio ternria argumentam que o binrio minimiza dois aspectos

significativos da expresso formal a noo de um desenvolvimento verdadeiramente
contrastante, e a idia de recapitular o material de abertura. Estas so, evidentemente, dois
dos componentes funcionais da forma destacada em nossa discusso at agora.

Quando os argumentos de ambos os lados so separados, o conflito terico parece

desaparecer, uma vez que contrapor posies so incompatveis uns com os outros nem com
os fatos empricos apresentados pela msica. Ambas as visualizaes dizer algo importante
sobre a organizao formal neste tipo de tema, e no h nenhuma razo para rejeitar
completamente um ou outro.

Deve ficar claro que este livro enfatiza a abordagem do ternrio por causa de sua maior
compatibilidade com questes de funcionalidade formal. No entanto, as noes de uma forma
mais especificamente do tema binrio pode ser til em dois contextos diferentes. Em primeiro
lugar, outro tema-tipo do pequeno binrio definido como funcionalmente distinto do pequeno
ternrio (cap. 7). Segundo, o termo arredondado binrio pode ser utilizado em casos em que o
carter de duas partes da pequena forma ternria dado proeminncia atravs da repetio
das sees. O pequeno ternrio e binrio arredondado deve ser entendido, No entanto, como
essencialmente a mesma forma; isto , ambos contm as trs funes de exposio, contraste
e recapitulao.
EXPOSIO

A seo de exposio de uma pequena forma ternria construda como um tema

relativamente fechado, tema que se basta em si mesmo, do qual a harmonia e os outros
processos meldicos so trazidos, por meio de uma cadncia autntica perfeita na tnica. Todo
o convencional de tipos temticos discutidos nos captulos anteriores (frase, perodo, hbrido)
pode ser usado para construir uma exposio.

Modelos de formas. Na maioria das vezes a seco A constituda por um perodo de oito
compassos ou um hbrido de oito compassos com a cclica caractersticas (continuao +
antecedente ou composto de idia bsica + consequente). Se o perodo permanece na tnica,
ele tem o potencial de funcionar como um completo tema principal, seguido por alguma outra
unidade temtica (tal como uma transio, tema secundrio, ou de tema interiores). Quando
um contraste e recapitulao resultar em vez disso, o ouvinte que as funes no perodo inicial
como a exposio de um pequeno ternrio. Por outro lado, se a exposio modula a um novo
tom, a tonalidade de mudana ir configurar expectativas poderosas para uma seco B
seguinte, porque um tema modulao no pode funo por si s como um tema principal, uma
funo formal que sempre deve fechar na chave de casa. A oito compassos frase e o hbrido
sentencial (idia bsica composto + Continuao) so utilizados com menor frequncia como a
base de uma exposio e compostos temas so ainda mais raramente encontrado.