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A peça Ritmata para violão solo foi composta por Edino Krieger em 1974
105-111).
dentro da peça como um todo (COOK, 1987, p. 80-98). Nesse trabalho, também será
vista interpretativo.
Introdução - Lento
esquerda sobre as cordas do violão e pela escrita sem divisão de compassos, o tema
principal inicia a seção A (Allegro enérgico), em compasso dois por quatro (ver
exemplo 1). Nesta análise o tema foi dividido em dois motivos básicos (motivos I e II)
longo da obra, tanto na forma literal como alterada. As três últimas notas do tema
representam uma forma pouco ocorrente e bastante alterada do motivo II, tratando-se
pequeno decrescendo.
Segundo José Maria Neves, Edino Krieger sofreu influência direta da música
popular urbana carioca depois que aderiu ao neo-classicismo nacionalista por volta de
1952 (NEVES, 1981, p. 178). Diante disso pode-se comparar perfeitamente o motivo
carioca. Esse motivo aparece na sua forma literal introduzindo estruturas menores
transposto para Mi, onde também introduz a segunda parte das seções A e A’
respectivamente.
Exemplo 2
Exemplo 3
tanto a harmonia como algumas formações motívicas estão relacionadas com esse
intervalo. Apenas três tipos de acordes são encontrados na peça. Esses acordes
Exemplo 4
1
A nota Si do segundo acorde foi enarmonizada para o Dó bemol que aparece entre
parenteses.
4
exemplo 4). Nesta análise esse intervalo foi denominado de “motivo a” por ser
totalmente novo. Pode-se inicialmente pensar que todos os intervalos de quarta justa
são recorrências do motivo a, contudo a identificação desse motivo não está centrada
nas várias alterações que ele pode sofrer, mas sim na apresentação das notas Lá e Mi.
Foram consideradas portanto apenas as alterações em torno dessas notas. Esse motivo
reincidência literal do motivo I. Esse trecho pode ser dividido em duas frases idênticas
(compassos 15-17 e 18-20) que são caracterizadas pela primeira nota em tempo forte
pode ser levemente acentuada marcando o início das frases. O motivo (a) pode ser
compassos seis, sete e início do oitavo (ver exemplo 6) aparece transposta dois tons
acima da forma original, a parte do tema que é formada por esse motivo.
(ver exemplo 7a), quando uma série de transposições consecutivas são apresentadas.
A mesma idéia é repetida nos compassos 75-79 da seção A’ (ver exemplo 7b), sendo
caráter suspensivo do motivo II, gera nesses dois trechos um acúmulo de tensão que
tensão é ainda mais significativo por resultar numa superposição de dois acordes de
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quarta que se mantêm durante quatro compassos. Este é um dos momentos de maior
Exemplo 8
motivo é lembrado apenas pelo seu desenho melódico sem necessariamente manter as
Exemplo 9a
Exemplo 9b
também numa interpolação, ou seja, com outras notas intermediando o motivo (RÉTI,
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segundo plano. Em outro ponto desta seção a mesma idéia se repete, porém com as
II (ver exemplo 10). Neste caso não significa que as notas do motivo devam ser
superfície, mas idênticos na substância” (RÉTI, 1951, p. 5). Essa, portanto, torna-se a
2
Reti utilizou o termo “forma variada” na análise da sonata Patética de Beethoven, para
identificar um motivo contendo essas mesmas características (RÉTI, 1992, p. 22).
8
relação existente entre as cinco partes da Ritmata, e que através de uma interpretação
apoiada nos elementos comuns a essas partes, pode-se ter uma melhor compreensão
da unidade da obra.
Bibliografia
COOK, Nicholas. A Guide to Musical Analysis. London: J. M. Dent & Sons ltd.,
1987.
NEVES, José Maria. Música Contemporânea Brasileira. 1a ed. São Paulo: Ricordi
Brasileira, 1981.
RÉTI, Rudolph. The Thematic Process in Music. New York: Macmillan, 1951.