Lies d e Teclado e Teoria Mu sical

1. Sons Musicais
A msica uma linguagem sonora como a fala. Assim como voc capaz de representar a falar por meio de linguagem escrita, tambm pode representar graficamente a msica. Para representar a linguagem voc usa as letras do alfabeto; para representar os sons musicais voc usa as notas musicais.

2. Leitura de notas numa partitura

Uma pauta constituda por um conjunto de 4 espaos delimitados por 5 linhas equidistantes cuja funo a identificao das notas (sons). A cada espao ou linha corresponder apenas a uma nota. Alm destas linhas principais existem as linhas suplementares que s so utilizadas se existirem notas cuja localizao seja fora das 5 linhas principais. Essas linhas no so totalmente desenhadas, apenas o suficiente para se perceber qual a localizao exata da nota.

Pauta musical

Linhas suplementares

O conjunto de linhas e espaos, por si s no tem qualquer significado, necessrio existir uma linha ou espao que sirva de referncia. Assim, surge a clave, uma espcie de chave indicando a localizao de uma nota e, por relatividade, das restantes. As claves mais comuns so as seguintes:

fig. 1 claves mais comuns

As claves de Sol e de F so as mais utilizadas, sendo, a primeira a que mais se destaca. Por isso, nos exemplos que surgirem mais frente ser utilizada predominantemente a clave de Sol. O nome da clave vem da nota que indicada pela mesma (nota a vermelho na fig. 2). A clave de Sol d a informao da nota correspondente 2 linha (as linhas contam-se de baixo para cima) ser um Sol. Na clave de D indicado, pela reentrncia da curva/chaveta, que a nota D escreve-se na 3 linha. Os dois pontos da clave de F indicam qual a linha que corresponde a um F.

fig. 2 notas em diferentes claves

Qual a utilidade de existirem claves diferentes? O objetivo que a maior parte das notas seja inscrita em linhas de pauta e no em linhas suplementares, j que seria, neste caso, mais difceis de ler. Assim, a clave de Sol usa-se para notas correspondentes a sons de mdios a agudos, a clave de D para os mdios e a de F para sons graves a mdios. Na fig. 3 esto representadas exatamente as mesmas notas em cada clave. notria a diferena resultante da utilizao de diferentes claves para escrever exatamente o mesmo trecho!

fig. 3

A fig. 4 ilustra a relao entre as claves.

fig. 4 relao entre claves

Na escrita de msica para piano utiliza-se um sistema constitudo pela clave de Sol e de F.

fig. 5 exemplo duma partitura para piano

As duas pautas correspondentes a cada clave esto separadas fisicamente, embora exista uma relao entre elas. A ligao feita pelo D central (ver fig. 6) que corresponde ao que escrito na linha suplementar imediatamente abaixo da 1 linha de pauta da clave de Sol. Existem duas representaes alternativas j referida: o D pode ser escrito na linha suplementar imediatamente acima da 5 linha da clave de F ou a meia distncia entre a linha superior da clave de F e a inferior da clave de Sol (fig. 6).

fig. 6 D central

Existem apenas sete notas naturais (mais frente sero apresentadas outras) - D, R, Mi, F, Sol, L, Si que sero repetidas, tal como se tivssemos uma linha fechada (, L, Si, D, R,, Si, D,). gama de notas compreendidas entre o D e o Si d-se o nome de oitava. Logo, a linha fechada constituda por sequncias adjacentes de oitavas. Como distinguir, por exemplo, dois Ds que se encontram em oitavas diferentes e, por isso, tm localizaes diferentes na pauta tal como se pode ver na fig. 7?

fig. 7

Atravs do nmero da oitava! Tal como j foi dito, cada grupo de sete notas consecutivas constitui uma oitava e cada uma ter um nmero associado. o nmero da oitava que distingue duas notas com o mesmo nome, mas localizaes diferentes nas linhas/espaos da pauta. O nmero das oitavas muda nos Ds correspondendo o nmero 3 ao D central (o da linha suplementar imediatamente abaixo da 1 linha de pauta da clave de Sol). A contagem crescente no sentido ascendente tal como a figura seguinte mostra.

fig. 8

3. Ritmo, tempo e compasso

O ritmo o termo utilizado para expressar as relaes temporais de elementos musicais. Os sinais que servem para indicar a durao dos sonos musicais so chamados Valores Positivos ou Figuras de Som. Os sinais que indicam a durao dos silncios so chamados Valores Negativos ou Figuras de Silncio ou Pausas. Os valores negativos (ou pausas) no s tem o mesmo nome dos valores positivos, como tambm o mesmo valor. Nota-se, ento, que para cada valor positivo, temos um negativo correspondente. As principais figuras rtmicas so as que se apresentam na tabela a seguir.

As figuras esto representadas por ordem decrescente de durao. Cada figura rtmica tem o dobro da durao da presente na linha abaixo e metade da de cima.

Nome Breve1

Nota

Pausa

Valor tomado com relao semnima 8 tempos

Semibreve

4 tempos

Mnima

2 tempos

Semnima

1 tempo

Colcheia

tempo

Semicolcheia

tempo

Fusa

tempo

Semifusa

tempo

A figura de maior durao, dentre as utilizadas nos dias atuais, a semibreve e, seguindo a ordem da tabela acima, cada uma ter como durao a metade do valor da anterior. A diferena entre a pausa de semibreve e a pausa de mnima que a primeira escrita por baixo da 4 e a de mnima por cima da 3 linha.

Pausa de Semibreve

Pausa de Mnima

fig. 9 pausas
1

Breve e Pausa de Breve - Arcaica. No usada desde a msica medieval. Tem a durao de 8 tempos.

Se numa partitura aparecerem duas colcheias, semicolcheias, fusas ou semifusas seguidas, podero ser representadas substituindo as caudas por barras. Como no exemplo a seguir:

=
fig. 10

+
fig. 11 partes das figuras de som

As notas de mesma altura esto, por vezes, ligadas por uma linha curva chamada ligadura. Disso, resulta um som sustentado, cuja durao a soma dos valores das duas notas. Ex.:

(1 + 1 = 2) Quando a ligadura se encontra acima ou abaixo de notas de sons diferentes, indica que entre o primeiro e o ltimo som compreendido dentro da ligadura, indica a execuo unida de todos os sons encontrados no trecho musical.

Outro meio de prolongar o som colocando um ponto aps a nota, chamado ponto de aumento. O ponto acrescenta nota metade do valor que ela j tem. Ex.: (4 + 2 = 6 tempos)

(2 + 1 = 3 tempos)

(1 + = 1,5 tempos)

Se houver um segundo ponto, este ir acrescentar nota a metade do valor do primeiro ponto. Ex.:

(2 + 1 = 3 tempos)

(2 + 1 + = 3,5 tempos)

(2 + 1 + + = 3,75 tempos)

Obs.: Os pontos podem tambm ser colocados aps as pausas.

3.1 Compasso
Uma partitura encontra-se dividida em partes de igual durao: os compassos. A utilidade de dividir uma msica por compassos organizar os tempos de forma a facilitar a interpretao da pea. O compasso d a informao sobre a acentuao, isto , quais os tempos fortes e os fracos. Regra geral: o primeiro tempo de cada compasso forte! Os compassos podem ser classificados de acordo com dois critrios: se levarmos em conta a unidade de tempo que os compem podemos dividi-los em simples e compostos. Se por outro lado considerarmos a mtrica, eles podem ser binrios, ternrios, quaternrios ou complexos. Neste estudo sero abordados apenas os compassos simples, binrios, ternrios e quaternrios.

3.2 Frmula de Compasso

Em uma frmula de compasso, o denominador indica em quantas partes uma semibreve deve ser dividida para obtermos uma unidade de tempo (na notao musical de hoje em dia, a semibreve a medida com maior durao possvel para ser atribuda a um tempo, sendo ela tomada como referncia para as demais duraes). O numerador define quantas unidades de tempo o compasso contm. No exemplo abaixo estamos perante um tempo de "quatro por quatro". Isso significa que a unidade de tempo tem durao de da semibreve (uma semnima) e o compasso tem 4 unidades de tempo. Neste caso, uma semibreve iria ocupar todo o compasso. Cada compasso pode ter qualquer combinao de notas e pausas, mas a soma de todas as duraes nunca pode ser menor nem maior que quatro unidades de tempo (neste exemplo).

compasso quaternrio A frmula de compasso escrita no incio da composio ou de cada uma de suas sees e quando ocorre mudana de frmula durante a msica (nesse caso esta mudana escrita diretamente no compasso que tem a nova durao).

Numerador
Como j foi citado anteriormente, o nmero de cima (numerador) da frmula de compasso indica a quantidade de unidades de tempo de cada compasso. Como este nmero indica a quantidade de tempos
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em cada compasso, pode ser utilizado qualquer valor de numerador, desde que a estrutura do compasso esteja vinculada a uma ideia musical. Embora haja alguns valores mais comuns, nada impede que um compositor utilize frmulas com estruturas bastante complexas, principalmente em jazz e msica erudita contempornea, onde frmulas como 17/16, 19/16, 13/8 ou outros so comuns. errada a denominao de numerador e denominador para representao de compassos. Numerador e denominador representam frao ordinria, separados por um trao, com propriedade de multiplicar ou dividir seus termos por um mesmo valor, ex. trs quartos equivale a seis oitavos, nove doze avos,..., enquanto no compasso dois por quatro, por exemplo, obtemos o compasso composto seis por oito, multiplicando o numeral de cima por trs e o debaixo por dois, isto , se aplicarmos a propriedade da frao resultaria num compasso quatro por oito, quaternrio. Para separar um compasso do outro so usados travesses perpendiculares na pauta, chamados de travesso simples ou barra simples. No final da pauta musical para indicar que terminou o trecho ou parte do trecho usado o travesso duplo ou barra dupla.

barra simples

barra dupla (fim de um trecho)

barra dupla (fim da pauta musical)

Exemplificam-se de seguida um dos possveis compassos para cada um dos tipos. Classificao quanto unidade de tempo:

fig. 12

Classificao quanto mtrica: a) Compasso binrio formado por dois tempos, sendo o primeiro forte e o segundo fraco. Nos compassos simples, que so os que sero abordados neste estudo, utilizado o numerador 2 para indic-lo. b) Compasso ternrio formado por trs tempos, sendo o primeiro forte, o segundo e terceiro fracos. Nos compassos simples utilizado o numerador 3 para indic-lo. c) Compasso quaternrio formado por quatro tempos, sendo o primeiro forte, o segundo fraco, o terceiro de intensidade mdia e o quarto fraco. Nos compassos simples utilizado o numerador 4 para indic-lo. OBS.: O compasso quaternrio com frmula 4/4, tambm pode ser representado pela letra C.

=
7

Neste estudo sero usados geralmente compassos com 4 como denominador, que so os mais comuns: 2/4, 3/4, 4/4.

4. Sinais de Repetio
So sinais que determinam a repetio de um trecho musical, ou a repetio completa desde o princpio. Os sinais de repetio de repetio so os seguintes: A. Ritornello um travesso com dois pontos, sendo um acima e outro abaixo da 3 linha, indicando que o trecho deve ser tocado duas vezes entre os pontos. Se no houver uma marca esquerda, a marca direita faz retornar para o incio da msica. Casa 1 e casa 2 para repetir um trecho onde o final diferente na repetio. Determina-se o trecho a ser executado na primeira e na segunda vez atravs das chaves de casa 1 e casa 2 (1 vez e 2 vez). Quando aparecem casas, executa-se a msica do incio at o ritornello (incluindo o trecho da casa 1), volta-se ao incio, pula-se a casa 1 e executa-se da casa 2 at o final.

Ritornello

casas de repetio

B. Da Capo um termo musical italiano, quase sempre representado pelas iniciais D.C.; significa

que se deve voltar ao princpio da msica.

Da Capo

Esse termo pode aparecer tambm dessa forma: a) Da capo al fine (D.C. al fine): repete-se do incio at a palavra fine.

C. Dal Segno um termo musical italiano que literalmente significa "a partir do sinal". Na notao musical frequentemente abreviado para a forma D.S. e em ambos os casos so usados para economizar espao. Tem por finalidade instruir o msico para repetir uma determinada passagem musical com incio no sinal Segno.

Segno Veja o exemplo a seguir:

Dal Segno

Exemplo de partitura com D.S. Da mesma forma que acontece com o sinal Da Capo, o sinal Dal Segno tambm pode aparecer como: a) Dal Segno al fine (D.S. al fine): indica ao msico para repetir a pea a partir do sinal "Segno" at a barra marcada com a palavra fine.

5. Sinais de Expresso
Na linguagem falada, o sentido , muitas vezes, expresso pela entoao. Na linguagem escrita, as emoes, os estados de esprito nos so comunicados pelas palavras e pelos sinais de pontuao, como voc pode ver nas figuras. Na msica, as emoes so transmitidas atravs de sinais que servem para orientar o artista na interpretao da mensagem musical que o compositor quer transmitir. Esses sinais podem referir-se intensidade dos sons, ao andamento, ao carter do trecho. No momento vamos conhecer os sinais quanto intensidade dos sons. Abreviatura ou sinal Expresso Piano Pianssimo mezzo-piano mezzo-forte Forte Fortssimo cresc. ou Crescendo decresc. ou Decrescendo Significado Suave, brando Muito suave Moderadamente suave Moderadamente forte Com fora Executar com muita intensidade Aumentando gradativamente a intensidade Diminuindo gradativamente a intensidade

6. Andamento
Chama-se de andamento o grau de velocidade do compasso. a maior ou menor velocidade com que se executa um trecho musical. No italiano, lngua utilizada tradicionalmente na Msica, andamento se traduz como Tempo, no sentido de ritmo, frequentemente usado como marca em partituras. Ele indicado na partitura usando termos como: Adgio (lento), Andante (moderado), Allegro (rpido, animado), entre outros.
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 frequente o andamento ser especificado tambm por algo semelhante a num minuto conseguem-se tocar 120 semnimas. Os andamentos podem ser classificados em trs tipos: a) Lentos: Largo muito devagar Lento lento Adgio mais movido que o lento [...] b) Moderados (ou mdios): Andante mais movido que o Adgio Andantino pouco mais movido que o Andante Moderato moderado [...] c) Rpidos: Allegro rpido (animado) Vivace com vivacidade Presto muito rpido Prestssimo exageradamente rpido [...]

significando que

Termos em italiano
Andamento Largo Lento Adagio Andante Andantino Moderato Allegretto Allegro Vivace Vivacissimo Presto Prestissimo BPM2 40-60 60-66 66-76 76-108 84-112 108-120 112-120 120-168 152-168 168-180 168-200 200-208 Definio Largo e severo Lento Vagarosamente, de expresso terna e pattica. Velocidade do andar humano, amvel e elegante. Mais ligeiro que o Andante, agradvel e compassado. Moderadamente (nem rpido, nem lento) Nem to ligeiro como o Allegro; tambm chamado de Allegro ma non troppo Ligeiro e alegre Rpido e vivo Mais rpido e vivo que o Vivace; tambm chamado de molto vivace Veloz e animado Muito rapidamente, com toda a velocidade e presteza.

7. Tom e Semitom
Semitom ou meio tom na msica ocidental, a oitava dividida em doze notas. A distncia ou a diferena na frequncia entre cada uma dessas notas conhecida como semitom. No teclado do piano,

BPM notao que significa batidas por minuto. As marcaes de tempo em bpm podem ser medidas com auxlio de um metrnomo, um relgio especialmente construdo para definir uma pulsao constante. Os valores associados a cada andamento so apenas de referncia.

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existe a distncia de um semitom entre as teclas que so adjacentes, como demonstrado pela imagem a seguir:

Tom o intervalo entre duas notas, constitudo por dois semitons. Todas as teclas brancas do teclado que esto separadas por uma tecla preta esto distncia de um tom inteiro. As teclas que no esto separadas por uma tecla preta esto distncia de meio tom, ou seja, um semitom:

8. Alteraes Musicais
Alterao ou Acidente so sinais que alteram a entoao das notas elevando-a ou abaixando-a. O sistema musical ocidental (diatnico) composto de doze notas musicais diferentes, conforme dito anteriormente, sendo sete notas naturais e cinco notas acidentadas. Os acidentes encontram-se no intervalo entre todas as notas naturais, com exceo do intervalo de Mi para F, e de Si para D. Esses intervalos os acidentes , no teclado, so as teclas pretas, ou seja, os semitons entre as teclas brancas, como foi dito anteriormente. As alteraes so as seguintes: a) Sustenido eleva a entoao da nota em meio tom (ou um semitom).

b) Bemol abaixa a entoao da nota em meio tom (ou um semitom).

c) Bequadro anula o efeito do sustenido e do bemol, reestabelecendo a altura original da nota.

Assim o () bequadro realiza uma alterao descendente se vier precedido do sustenido ( ), e uma alterao ascendente se vier precedido do bemol ().
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A seguir, um exemplo que ilustra como ocorrem as alteraes (ou acidentes) ascendentes e descendentes:

Da nota D para a nota R existe a distncia de um tom. (dois semitons) Entre a nota D e a nota R existe a nota chamada D ou R. Entre as notas R e MI, pelo mesmo processo visto no exemplo acima, encontramos a nota R ou MI. D - - - - D ou R - - - - R - - - - R
ou MI - - - - MI

Ao fato de um mesmo som ter nomes diferentes, chamamos de ENARMONIA3. Os acidentes podem ser, ainda, de dois tipos: a) Fixos so os sustenidos e/ou bemis que aparecem junto clave (armao da clave). O seu efeito atinge todas as notas do mesmo nome durante todo o trecho musical, no importando a oitava em que estejam. Esse efeito s modificado pela presena do bequadro.

O sustenido () est presente nas linhas e espaos das notas l, d, r, f e sol. Portanto, durante todo o trecho essas notas sofrero a alterao de sustenido. b) Ocorrentes aparecem no decorrer de um trecho musical. Seu efeito dura somente no compasso em que estiver, podendo tambm ser anulado por bequadro.

Para compreender melhor como se altera um som, o teclado abaixo, comum ao acordeo, rgo e piano, vai ajudar.

Na verdade, uma definio mais ampla seria dizer que enarmonia a relao entre duas notas separadas por um intervalo menor do que um semitom, mas que, na prtica, num instrumento no sistema de afinao ocidental, soam da mesma maneira, diferentemente do que acontece num instrumento de afinao no temperada.

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9. Escalas
Escala uma sucesso de oito sons em graus conjuntos. Pode ser ascendente ou descendente. Os oito sons (sete notas + a repetio da primeira) so separados por tons e semitons. As escalas tem a funo de organizar os sons musicais, assim fica mais fcil de tocar essas notas e usar da forma que quisermos. Podemos dividir uma escala em dois grupos de tetracordes (sucesso de quatro sons). O grau (nota) mais importante de uma escala o I, e ele quem lhe d o nome. A saber, os graus da escala so chamados: I II III IV V VI VII VIII Tnica Supertnica Mediante Subdominante Dominante Superdominante Sensvel Repetio da tnica

As escalas se dividem em dois modos: Modo Maior e Modo Menor. Modo a maneira como se acha constituda a escala segundo a sequncia de tons e semitons. Nas escala do modo maior, encontramos a seguinte ordem dos tons e semitons: 2 tons, 1 tons e 1 semitom.

Sequncia da escala maior: (Tom-Tom-Semitom-Tom-Tom-Tom-Semitom)

Nas escalas do modo menor, a sequncia de tons e semitons a seguinte: 1 tom, 1 semitom, 2 tons, 1 semitom, 2 tons.

Sequncia da escala menor natural: (Tom-Semitom-Tom-Tom-Semitom-Tom-Tom)

Certas escalas precisam ter algumas de suas notas alteradas para que se adaptem sequncia da escala modelo e produzam a mesma sensao auditiva caracterstica de cada um dos modelos. As alteraes provenientes dessa adaptao so escritas logo aps a clave, constituindo-se na armadura de clave. As escalas que possuem a mesma armadura de clave, sendo uma no modo maior e outra no modo menor, so chamadas escalas relativas. Observe por exemplo, a escala de d maior:

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E agora a escala de l menor:

Ambas as escalas possuem uma armadura de clave vazia de sustenidos e bemis. Isso as torna importantes de duas formas para este estudo. Primeiramente, suas armaduras de clave so vazias, fazendo com que sejam as escalas modelo de seus respectivos modos. E, em segundo lugar, suas armaduras so iguais, fazendo com que sejam um exemplo de escalas relativas. As escalas maiores tem, cada uma, sua relativa menor, e vice-versa. O que so escalas relativas? So escalas que possuem exatamente as mesmas notas, mas por terem como ponto de partida um grau diferente, possui uma entoao diferente. Toda escala diatnica possui uma nica escala relativa menor, e vice-versa. Como encontro a escala relativa? Toda escala diatnica maior possuir uma nica escala relativa menor, que ser construda a partir do 6 grau da escala maior. Exemplo: L Maior
I GRAU L II GRAU Si III GRAU D IV GRAU R V GRAU Mi VI GRAU F VII GRAU Sol VIII GRAU L

O sexto grau da escala acima ser F. A Escala Relativa de L maior ento ser a mesma escala acima, comeando no sexto grau e terminando no mesmo grau. Ficaria assim: Escala de F sustenido menor
I GRAU F II GRAU Sol III GRAU L IV GRAU Si V GRAU D VI GRAU R VII GRAU Mi VIII GRAU F

Vejamos outro exemplo: D Maior

I GRAU D II GRAU R III GRAU Mi IV GRAU F V GRAU Sol VI GRAU L VII GRAU Si VIII GRAU D

Sendo o sexto grau o L, ento a relativa menor de D Maior seria: L menor (como foi visto anteriormente). L menor
I GRAU L II GRAU Si III GRAU D IV GRAU R V GRAU Mi VI GRAU F VII GRAU Sol VIII GRAU L

Da mesma forma, como visto anteriormente, note que assim como a escala maior de d no possui nenhum acidente, tambm a escala menor no possuir acidentes. Mais exemplos:
I GRAU Mi II GRAU F III GRAU Sol Escala de Mi bemol IV GRAU V GRAU L Si VI GRAU D VII GRAU R VIII GRAU Mi

Relativa menor de Mi bemol: Sexto grau sendo D - Escala de D Menor

I GRAU D II GRAU R III GRAU Mi IV GRAU F V GRAU Sol VI GRAU L VII GRAU Si VIII GRAU D 15

Se construirmos a escala menor de F sustenido atravs da regra de formao de escalas, ou simplesmente transformando uma escala maior em menor alterando o III, VI e VII graus, obteremos exatamente as mesmas notas que nos apresentada na relativa menor de cada escala maior.

Por que eu preciso conhecer as Relativas Menores?

As escalas relativas so, como pudemos observar, escalas "irms". Elas possuem a mesma funo harmnica dentro do contexto musical, porm sua sonoridade bem diferente. Essa versatilidade que podemos encontrar nos amplia o campo de ideias. Eu posso, tranquilamente, substituir um acorde fundamental pela sua relativa, dentro da cano, sem com isso prejudicar a melodia, mas obtendo um resultado final diferente do comum. Conhecendo as relativas menores de cada acorde maior, estamos galgando o primeiro passo para o estudo de Harmonia, Campo Harmnico, Harmonia Funcional, Progresses, etc. importante ressaltar, porm, que precisamos ter intimidade com as principais caractersticas da escala menor, a fim de conseguir identific-la sob qualquer contexto. Embora s haja uma escala maior, existem trs variaes da escala menor. Como pde ser observado anteriormente, a Escala de L Menor Natural no tem notas com alteraes. Agora, discutiremos a escala menor harmnica. Observe o exemplo a seguir: Escala menor natural de L Escala menor harmnica de L

Perceba que na escala menor natural de L, onde nenhum grau recebe alterao (como visto anteriormente), o VII grau Sol e que, na escala menor harmnica de L, o VII grau recebe uma alterao ascendente (um sustenido). Da mesma forma, para converter qualquer escala menor natural numa menor harmnica, eleve a stima nota em um semitom. Por fim, discutiremos a menor meldica. Escala menor natural de L Escala menor meldica de L

Perceba que na escala menor natural de L, o VI grau F e o VII grau Sol e que, na escala menor meldica de L, o VI e o VII grau recebem uma alterao ascendente (um sustenido) cada um. Da mesma forma, para converter uma escala menor natural numa menor meldica, eleve a sexta e a stima notas em um semitom. Na maioria das vezes, a menor meldica usada somente na direo ascendente. Quando descendente, os compositores preferem usar a escala menor natural.

Escala de L menor meldica, na direo ascendente e menor natural na direo descendente.

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10. Acordes
Em msica, acorde a escrita ou execuo de duas ou mais notas simultaneamente. Para alguns tericos, o acorde s se forma a partir de trs ou mais notas, reservando a palavra intervalo para a execuo de duas notas simultneas. No entanto, no se pode construir um acorde simplesmente juntando quaisquer notas e esperando que saia algo harmonioso. preciso conhecer quais e quantas notas deve-se juntar. Os acordes so formados a partir da nota mais grave, onde so acrescentadas as outras notas constituintes. Por isso, um acorde deve ser lido de baixo para cima. A formao dos acordes, assim como as escalas, est intimamente ligada com a chamada srie harmnica.

Trades

Trade um acorde de trs notas montado sobre uma escala, normalmente a diatnica 4, com a sobreposio de duas teras (essa definio ser explicada com mais clareza mais a frente). Suas trs notas constituintes so a fundamental, nota mais grave e que d o nome ao acorde, a 3, tambm chamada nota modal, que determina o carter do acorde (maior ou menor) e a 5.

Existem quatro tipos de trades possveis de serem montadas a partir das escalas diatnicas maior e menor. So elas: Trade maior A trade maior formada pela fundamental (1), tera maior (3M) e quinta justa (5J) e se caracteriza, tambm pela superposio de uma tera maior e uma tera menor. Exemplo: Trade de D compreende as notas D, Mi e Sol. Trade menor A trade menor formada pela fundamental (1), tera menor (3m) e quinta justa (5J) e se caracteriza, tambm pela superposio de uma tera menor e uma tera maior. Exemplo: Trade de D menor compreende as notas D, Mi e Sol. Trade diminuta A trade diminuta formada pela fundamental (1), tera menor (3m) e quinta diminuta (5dim.) e se caracteriza, tambm pela superposio de duas teras menores. Exemplo: Trade de D (D dim.) compreende as notas D, Mi e Sol. Trade aumentada A trade aumentada formada pela fundamental (1), tera maior (3M) e quinta aumentada (5aum.) e se caracteriza, tambm, pela superposio de teras maiores. Exemplo: Trade de D(#5) compreende as notas D, Mi e Sol.

Acordes invertidos
Chamamos de baixo a nota mais grave do acorde. Podemos montar o acorde no apenas partindo de sua nota tnica, mas tambm a partir de qualquer outro intervalo.

Relembrando: A escala diatnica o sistema utilizado na msica ocidental, onde se divide a oitava em doze notas, sendo sete delas naturais e cinco alteradas. A escala diatnica pode ser do modo maior, menor, entre outros.

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De acordo de com o seu baixo, ou seja, sua nota mais grave o acorde pode ser classificado como fundamental ou invertido. Acorde fundamental aquele em que o seu baixo a nota fundamental, ou seja, a tnica ser a nota mais grave. Um acorde invertido o mesmo acorde original, mas com as notas tomadas em ordens diferentes. Um acorde em outra inverso gera, logicamente, uma posio diferente. Seria, a grosso modo, um "outro jeito" de se fazer o mesmo acorde. Existe o acorde no estado fundamental, o acorde com primeira inverso e o acorde com a segunda inverso, muito simples, veja abaixo o exemplo das inverses de D maior: Fundamental

Primeira inverso

Segunda inverso

Mas porque existem essas inverses? Muitas vezes o acorde que voc vai tocar pode estar grave ou muito agudo e a inverso serve para ajustar e encaixar na msica o acorde que voc est tocando.

11. Tocando com as duas mos Mo Esquerda (acorde aberto)

Um acorde aberto necessrio na mo esquerda, pois com esta mo geralmente toca-se os sons mais graves, consequentemente, se tocarmos o acorde na sua posio fundamental soar de maneira ofuscada. Quanto mais grave for um acorde, mais aberto dever ser sua formao. Um acorde aberto abrange uma oitava, no caso de D at D. formado por: a) Nota fundamental do acorde (no caso, o D); b) Quinta do acorde; c) Nota fundamental do acorde uma oitava acima;
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 Acorde de D

E isto serve para todos os demais acordes da escala e tambm para outras escalas

Mo Direita (acorde em estado fundamental)

A mo direita tocar o mesmo acorde, no caso D, em estado fundamental. a) Nota fundamental do acorde (nesse caso, o D); b) Segunda nota do acorde; c) Terceira nota do acorde. Notas subsequentes se houver. Como no caso dos acordes com stima. Acorde de D (estado fundamental)

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11.1. Acordes com baixo em outra nota (invertidos) no teclado

So acordes tocados na mo direita em sua posio fundamental ou invertidos, e com a mo esquerda apenas a 1 e a 8 da primeira nota do acorde. Um exemplo, chamamos de: D com baixo em Mi. Seria tocado como no exemplo a seguir:

Um segundo exemplo seria Sol com baixo em Si.

Um terceiro exemplo seria, ainda, o L com baixo em D sustenido. E ainda outros que sero trabalhados mais adiante.

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12. Cifras
Outra maneira de notar os acordes atravs da cifra, ou notao anglo-saxnica. Nela, os nomes dos acordes so identificados pelas primeiras sete letras do alfabeto, a comear pelo acorde de fundamental l, que recebeu a denominao A. Para a indicao de acordes menores, faz-se o uso da letra m minscula aps a letra denominativa. No caso do acorde ser diminuto ou aumentado, os smbolos dim, 5 ou 5 dim, no caso dos diminutos, e +, +5 e 5 aum so empregados para os aumentados. Para novas notas acrescentadas ao acorde, coloca-se o nmero equivalente ao intervalo entre esta nota e a fundamental do acorde, como, por exemplo, o nmero 7 indicar um acorde com 7. Ainda, a depender do intervalo, caso ele seja menor, acrescenta-se um sinal de - antes do nmero (-7 a cifra para 7 menor) ou + para os casos de intervalos aumentados.

Regra de formao
A nota fundamental definida pelo sistema de notao alfabtica em que o nome de cada nota musical corresponde a uma letra de A a G, com sustenidos ou bemis quando necessrio:
Nome do acorde Sustenidos Bemis A# C# D# F# G# Gb Db Eb Ab Bb

Nome da nota L Si D R Mi F Sol

Naturais A B C D E F G

Menores Am Bm Cm Dm Em Fm Gm

Inverso do acorde
Alm das formas indicadas nas tabelas acima, possvel indicar acordes em que a sequncia das notas invertida e uma das notas mais agudas usada como baixo. Para indicar a inverso, utiliza-se a mesma notao acima, indicando qual das notas deve ser o baixo do acorde, separada por uma barra. A primeira inverso obtida movendo a nota fundamental oitava acima, passando a segunda nota a ser o baixo. A segunda inverso realizada, movendo o baixo da primeira inverso oitava acima. Por exemplo, se o acorde de Sol maior G (Sol, Si, R) for invertido uma vez, teremos G/B (Si, R, Sol oitava acima). Na segunda inverso o acorde G/D (R, Sol oitava acima, Si oitava acima). A terceira inverso no indicada, pois igual ao acorde original, nesse exemplo, apenas todas as notas so tocadas uma oitava acima. A inverso de qualquer acorde pode ser indicada da mesma forma, bastando indicar o acorde original e a nota que ser a mais baixa na inverso por exemplo, um acorde com stima G7 (ttrade) em sua segunda inverso seria G7/D (R, F, Sol oitava acima, Si oitava acima).

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