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Baio um gnero de msica e dana popular da regio Nordeste do Brasil, derivado de

um tipo de lundu, denominado "baiano", de cujo nome corruptela.[1] O baio utiliza muito
os seguintes instrumentos musicais: viola caipira, tringulo, flauta doce
e acordeo (tambm chamado de sanfona). A rabeca apontada como o instrumento
caracterstico do Baio, dada a sonoridade lembrar a da sanfona que por sua vez seria a
mais identificado quando o ritmo se tornou conhecido nacional e internacionalmente [2]. Os
sons destes instrumentos so intercalados ao canto. A temtica do baio o cotidiano dos
sertanejos e das dificuldades da vida dos tais, como na cano "Asa Branca" que fala do
sofrimento do sertanejo em funo da seca nordestina.

Foi na segunda metade da dcada de 1940 que o baio tornou-se popular, atravs dos
msicos e radialista Luiz Gonzaga (conhecido como o rei do baio) e Humberto
Teixeira (o doutor do baio), abrindo caminho para outros artistas que ficariam muito
conhecidos como Sivuca e Carmlia Alves.

O baio ainda influenciaria o trabalho de muitos artistas contemporneos, tendo renascido


o interesse pelo gnero ainda na dcada de 1970 com o advento da "Tropiclia" e como
influncia marcante nos trabalhos de msicos nordestinos desde ento.

ndice

[esconder]

1Histria

2Caractersticas

3Principais msicos do Baio

4Ver tambm

5Referncias

6Ligaes externas

Histria[editar | editar cdigo-fonte]

Segundo informa Cmara Cascudo, foi gnero de dana popular bastante comum durante
o sculo XIX[3]

Em 1928 Rodrigues de Carvalho registrou que "o baio, que o [ritmo] mais comum
entre a canalha, e toma diversas modalidades .[4]

Cmara Cascudo registra ainda a sua popularizao no pas, a partir de 1946, com Luiz
Gonzaga, em forma modificada pela "inconsciente influncia local do samba e
das congas cubanas" - sendo o ritmo de sucesso, vencendo o espao ento dominado
pelo bolero.[3]

Sua execuo original era com sanfonas, que com a popularizao passou a anexar
o orquestramento.[3]
A conjunto da instrumentao bsica do baio, segundo Luiz Gonzaga num depoimento,
de origem portuguesa, mais especificamente da chula.

' ' ' ' Depois eu verifiquei que esse conjunto era de origem portuguesa, porque a chula do
velho Portugal tem essas coisas, o ferrinho (tringulo), o bombo (o zabumba) e a rabeca
(a sanfona) folclore que chegou de l no Brasil e deu certo. Agora, o que eu criei, foi a
diviso do tringulo, como ele tocado no baio. Isso a no era conhecido. (Deryfus,
1996, p.152 apud Ramalho, 2000, p.62) ' ' ' '[5]

O primeiro sucesso veio com a msica homnima - Baio - de Luiz Gonzaga e Humberto
Teixeira, cuja letra diz: "Eu vou mostrar pra vocs / Como se dana o baio / E quem
quiser aprender / favor prestar ateno."[6] e "() o baio tem um qu / Que as outras
danas no tm".[7]

Gonzaga logo passou a dominar o gosto popular com outros sucessos no estilo do baio,
a ponto de jornais da poca registrarem que o ritmo tornara-se a "coqueluche nacional de
1949" (segundo a revista Radar) e era decisiva sua influncia "na predileo do povo"
(jornal Dirio Carioca).[6]

A partir da dcada de 1950, o gnero passou a ser gravado por diversos outros artistas,
dentre os quais Marlene, Emilinha Borba, Ivon Curi, Carolina Cardoso de
Menezes, Carmem Miranda, Isaura Garcia, Ademilde Fonseca, Dircinha Batista, Jamelo,
dentre outros. Se Gonzaga era o "Rei do Baio", Carmlia Alves era tida como a
"Rainha", Claudete Soares a "princesa" e Luiz Vieira o "prncipe". Aps um perodo de
relativo esquecimento, durante a dcada de 1960 e a seguinte, no final dos anos
70 ressurgiu com Dominguinhos, Zito Borborema, Joo do Vale, Quinteto Violado, Jorge de
Altinho e outros.[6]

O ritmo influenciou ainda o tropicalismo de Gilberto Gil e o rock'n roll de


outro baiano - Raul Seixas. Este ltimo fundiu os dois ritmos, criando aquilo que chamou
de "Baioque".[6]

Caractersticas[editar | editar cdigo-fonte]

Segundo Guerra Peixe, o baio possui uma escala que vai de d a d, com as seguintes
variaes:[3]

1. todos os graus naturais (modo jnio);

2. com o stimo grau abaixado (si bemol) (modo mixoldio);

3. com o quarto grau aumentado (f sustenido) (modo ldio);

4. a mistura dos dois dos modos anteriores, ou dos trs;

5. poucas vezes no modo clssico europeu e,

6. raramente, no modo menor com o sexto grau maior (modo drico).

Continuando, o maestro consigna que possui os ritmos meldicos: semicolcheia, colcheia,


semnima e mnima prolongada em compasso de dois por quatro. As harmnicas nos
modos acima:[3]
1. modo maior:

1. I, V e IV graus, em ordens variveis;

2. I, II graus, com a terceira do acorde alterada (f sustenido).

2. modo menor:

1. I, IV grau, com a terceira alterada (f sustenido).