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Ritmos do maracatu na Msica Brasileira Contempornea:

estudo de caso do Maracatu para piano, de Egberto Gismonti

Nathlia Martins
UFRJ/MESTRADO/PPGM
SIMPOM: Teoria e Prtica da Execuo Musical

Resumo: Este trabalho mostra a presena dos elementos rtmicos do maracatu de baque
virado na msica contempornea brasileira para piano. O maracatu uma manifestao
cultural polissmica, de origem africana, presente na cultura pernambucana. A partir da
dcada de 90, o gnero se difundiu para outras regies brasileiras, notadamente para o Sudeste
e Sul do pas. Ao longo de sua carreira, o compositor Egberto Gismonti recebeu diversas
influncias, sem se restringir a uma nica linguagem composicional. Atravs de um estudo
dos elementos rtmicos da obra "Maracatu", podemos observar de que forma o compositor
recria a variedade e riqueza rtmica de um gnero tipicamente brasileiro dentro do universo
pianstico. Os procedimentos composicionais utilizados por Egberto Gismonti na pea para
piano Maracatu ilustraro a variedade e a riqueza rtmica do gnero na msica brasileira
contempornea para piano.
Palavras-chave: Maracatu; Egberto Gismonti; Piano; Percusso.

Maracat Rhytms in Contemporary Brazillian Music: a Study of Maracatu, for


Piano, by Egberto Gismonti
Abstract: The present study reveals the rhythmic elements of maracatu de baque virado in
the contemporary Brazilian music for piano. Maracatu is a polysemic cultural manifestation,
with the African origin, present in Pernambuco culture. Since the 1990s decade, this genre
had spread to other brazillian regions, mainly to the Northeast and South regions. Throughout
his career, the composer Egberto Gismonti has received several influences, not limited to a
single compositional language. So, through a study of rhythmic elements of the piece
Maracatu, we can note how the composer recreates the rhythmic variety and richness of a
typically Brazilian genre within the pianistic universe. The compositional procedures used by
Egberto Gismonti in the piano piece Maracatu shall illustrate the variety and rhythmic
richness of this genre in contemporary Brazillian music for piano.
Keywords: Maracatu; Egberto Gismonti; piano; percussion.

Introduo sobre o gnero maracatu

O maracatu uma manifestao cultural presente, principalmente, na cultura


pernambucana. No Brasil, h trs tipos de maracatu: o maracatu de baque virado, ou
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maracatu nao1, o maracatu de baque solto, ou maracatu rural, e o maracatu cearense. Eles se
diferem basicamente em relao estrutura, histria, msica e personagens recorrentes. No
presente trabalho, trataremos do maracatu de baque virado, o qual, no Brasil, teve seu incio
em Recife (PE) e possui maior significncia na cultura brasileira.
No que diz respeito parte instrumental, o maracatu um gnero
predominantemente percussivo. De acordo com Santos e Resende (2005), h apenas
percusso e voz na formao instrumental. Os instrumentos so: gongu de uma campana,
tarol, ou caixa de guerra, alfaias (mnimo doze) e mineiro, tambm chamado de ganz. Cada
instrumento possui particularidades, que ressaltam a sua funo na polirritmia do conjunto.
Entretanto, pelo fato do maracatu estar associado cultura popular, de tradio oral, h
diferentes formas de estruturao e interpretao desses ritmos.
Em seu livro Batuquebook (2005), Santos e Resende escreveram em partitura os
baques2 e viradas3 de algumas naes de Recife, dentre elas est a Nao de Porto Rico, a
qual est representada a seguir:
O Ex. 1 apresenta variaes da Nao Porto Rico:

Ex. 1: Variaes da Nao Porto Rico.

1
O termo nao designa os grupos de maracatu que tm ligao com a religio do candombl ou xang.
Definio de nao segundo Guillen e Lima (2006): gente de uma mesma comunidade, o que lhes confere
costumes e modos de fazer compartilhados (...). Uma nao tem fortes vnculos com uma comunidade de afro-
descendentes, relaes identitrias com suas religies e vincula-se fortemente a um sentido de tradio
(GUILLEN; LIMA, 2006, p. 183).
2
A palavra baque quer dizer batida, pancada, toque, ou seja, os padres rtmicos que os batuqueiros executam.
Guerra-Peixe (1952) afirmara que nos antigos maracatus participavam infalivelmente mais de uma zabumba
no mnimo, trs. Por isso o seu ritmo de percusso chamado toque dobrado ou baque dobrado ou ainda baque
virado e toque virado e que a palavra virado aqui funciona na acepo de dobrado. Atualmente a expresso
utilizada baque virado (SANTOS; CLIMRIO, 2005, p. 29).
3
As viradas so variaes rtmicas normalmente usadas para quebrar a repetio constante do baque, ou para
introduzir um novo baque.

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O livro Course de Perfectionnement en rythmes et percussions du Brsil, sob a


coordenao pedaggica de Lucas Ciavatta e Celso Alvim (2005), revela outros detalhes de
padres rtmicos prprios de cada instrumento no maracatu na Nao Porto Rico de Recife,
baseado no mestre Shacon Viana.

O Ex. 2 mostra o gongu4 o instrumento mais agudo dentro do batuque. Ele tem a
funo de indicar o andamento e fazer uma clula rtmica que vai estruturar e direcionar o
ritmo do grupo inteiro. A clula rtmica da marcao muda entre uma nao de maracatu e
outra, porm a funo permanece a mesma. A seguir o exemplo rtmico do gongu na Nao
Porto Rico:

Ex. 2: Gongu.

As caixas fazem um ritmo em semicolcheias, podendo ser interpretado como


a base, na qual os acentos contribuem para a variao rtmica e para o balano na polirritmia
do conjunto.
O Ex. 3 ilustra a configurao rtmica da caixa:

Ex. 3: Caixa.

4
O Ferro muito importante em diversas culturas musicais africanas, mesmo que tenha diferentes formas e
outras denominaes. Ele relacionado diretamente a um Orix Ogum, mestre na arte de moldar o ferro.

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As alfaias podem ser consideradas o corao do batuque pelos msicos, pois,


embora sejam os instrumentos mais graves, fazem a melodia rtmica principal, tendo, por isso,
um nmero maior de integrantes.

Normalmente, as alfaias so divididas em trs vozes5, para que diferentes ritmos


sejam feitos e possam dialogar entre si. Elas seguem uma organizao tipicamente africana,
onde h um tambor agudo, um mdio e outro grave. Normalmente, os tambores graves fazem
a marcao e os tambores mdios e agudos fazem as variaes. Por exemplo, na Nao Porto
Rico, as vozes das alfaias recebem diferentes nomes, que so: Mel, Bianc e Yan; enquanto
na Nao Leo Coroado elas so denominadas Marcante, Repique e Meio. O Ex. 4, baseado
na Nao Porto Rico, mostra o mel fazendo o baque de marcao e a variao feita pelas
outras vozes:

Ex. 4: Mel e virao feita pelas alfaias.

A partir da anlise das figuras representativas anteriormente descritas, podemos


observar que o dilogo ocorre entre o baque de marcao, que faz a base, e suas variaes. Na
representao acima s h duas vozes: a primeira, faz a marcao, e a segunda, chamada de
bianc e repique, faz as variaes. Normalmente, o nmero de vozes varia de acordo com a

5
Esta configurao tambm acontece nas escolas de samba, onde se encontram o surdo de primeira, segunda e
terceira, cada um com sua funo, ratificando a semelhana entre os ritmos especficos de tradio africana.

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nao, bem como com o nvel musical do conjunto e o nmero de integrantes, podendo
chegar a ter at quatro vozes com funes distintas no grupo das alfaias. A configurao
rtmica muda entre as diferentes naes, porm, h um ritmo constante presente,
principalmente na marcao, formado por semicolcheia-colcheia-semicolcheia.
Os instrumentos agb, timbau e ganz tm suas variaes acontecendo de acordo
com as variaes e viradas dos outros instrumentos, principalmente taris e alfaias, os quais
contribuem para a estrutura do batuque.
Entretanto, percebe-se que h um padro rtmico definido para se tocar agb e
ganz. No agb, a clula rtmica de base colcheia-semicolcheia-semicolcheia, havendo
tambm variaes. O Ex. 5 mostra a representao do agb:

Ex. 5: Agb.

Por outro lado, o ganz, tambm chamado de mineiro, tem um padro rtmico
caracterstico que quase no varia e oralmente ensinado como:
TUmaraCATUmaraCATU, representando um conjunto de quatro semicolcheias onde se
acentua a primeira e a quarta. O Ex. 6 mostra o ganz:

Ex. 6: Ganz.

2. O Maracatu, de Egberto Gismonti

Em sua pea para piano Maracatu, escrita em 1981, o compositor se utiliza dos
diferentes ritmos do gnero e recria toda a sua diversidade percussiva no universo pianstico,
deixando, ainda, espao improvisao do intrprete. O prprio compositor nos revela que
sua escolha em fazer um maracatu para piano solo veio da impossibilidade de reunir um
grupo:

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No perodo em que essa msica foi feita era um perodo que eu no tinha um bom
grupo que eu pudesse chamar de grupo. Eu tinha amigos, mas para depender de
encontr-los ficaria muito complicado. Ento eu tinha que tocar esse negcio e
queria ouvir como que seria isso a nvel de alturas, harmonias e melodias (...)
Quando pensei no maracatu, quando pensei no frevo, no choro eu tinha e no tinha a
habilidade pianstica que eu tenho hoje, eu tinha tcnica pianstica de tocar
concertos. Mas eu no tinha a habilidade que eu tenho hoje. Habilidade e
desprendimento de saber que se povo de no sei onde deu pro Mrio de Andrade a
informao dessa Modinha, desse miudinho, que foi dada pro Villa-Lobos e ele
colocou com a cara dele, eu tenho tambm esse direito. (GISMONTI, 2012).

Ele ainda afirma que, ao compor o Maracatu para piano, seu foco foi a adaptao
para o instrumento dos diferentes elementos rtmicos, cuja caracterstica principal a
presena das semicolcheias em todos os tempos formadas por todos os instrumentos, tocadas
em diferentes configuraes rtmicas simultaneamente. O Ex. 7 apresenta a partitura da pea
em questo tirada do seu Songbook produzido pela Mondiamusic:

Ex. 7: Partitura Maracatu, de Egberto Gismonti.

Podemos fazer aluso a trs instrumentos: o gongu (ou agog) representado


pelas colcheias, fazendo o F # oitavado na mo direita com funo rtmica. Este ritmo

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permanece constante durante quase toda a msica, como se estivesse tambm ajudando a
definir o andamento. O Ex.8 mostra tal clula rtmica presente na partitura:

Ex. 8: Clula rtmica representativa do gongu.

As alfaias so representadas pela sequncia rtmica mais grave feita pela mo


esquerda. H a presena constante da clula rtmica composta por semicolcheia-colcheia-
semicolcheia, sendo esta, justamente, a configurao rtmica observada nas partituras das
naes de maracatu citadas. O Ex. 9 mostra a clula rtmica presente na partitura.

Ex. 9: Clula rtmica representativa da alfaia.

A execuo simultnea das colcheias da mo direita, representativas do gongu,


com a sequncia das semicolcheia-colcheia-semicolcheia da mo esquerda, representativa das
alfaias, produz o ritmo em sequncias de semicolcheias com acentos variados. Tal fato mostra
a tentativa de representar o balano rtmico do tarol ou caixas na partitura.

Alm disso, a melodia que comea a partir do terceiro compasso em colcheias,


feita pela mo direita, faz aluso a uma toada de maracatu, normalmente cantada pelos
batuqueiros em intervalos de 2as e 3as. O Ex. 10 mostra a clula representativa da toada
presente na partitura:

Ex. 10: Clula representativa da toada.

Consideraes

Aps uma breve anlise dos elementos rtmicos presentes na pea Maracatu,
possvel correlacionar os elementos caractersticos do gnero em questo com a obra de
Egberto Gismonti. Podemos observar de que forma o compositor d vida aos ritmos
percussivos, criando no piano toda uma diversidade rtmica.

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H tambm a representao de tais instrumentos percussivos na sua regio


timbrstica caracterstica, vale dizer, o gongu na regio aguda, e a alfaia na regio grave do
piano, o que d fidelidade pea na representao do timbre do maracatu.

Segundo o compositor, seu interesse em escrever o Maracatu consiste na


perpetuao da msica brasileira. Ao valorizar os aspectos rtmicos do maracatu, o
compositor se serve do instrumento de forma inovadora, revelada pela representao da
diversidade de timbre, a qual recria a riqueza do universo percussivo de um gnero
tipicamente brasileiro, inserido na linguagem pianstica.

Referncias
ALVIM, Celso; CIAVATTA, Lucas. Course de Perfectionnement en Rythmes et Percussions
du Brsil. Stage Conventionn AFDAS Du 10 au 21 janvier. Rio de Janeiro, 2005.
GISMONTI, Egberto. Entrevista concedida s autoras em novembro de 2012.
_________________. Songbook, Mondiamusic, s/d.
GUERRA-PEIXE, Csar. Maracatus do Recife. Recife: Irmos Vitale, Fundao de Cultura
Cidade do Recife, 1955.
GUILLEN, Isabel Cristina Martins; LIMA, Ivaldo Marciano da Frana. Os maracatus-nao
do Recife e a espetacularizao da cultura popular (1960-1990). Revista de Histria, nmero
14, Joo Pessoa, p. 183-198, 2006.
LIMA. Ivaldo Marciano de Frana. Eterno Batuque. Visto como herana africana, o
maracatu pernambucano sobrevive ao tempo e se renova a cada ano. Revista de Histria.
2008. Disponvel em www.revistadehistoria.com.br/secao/artigos/eterno-batuque. Acessado
em julho de 2011.
LIMA, Rogrio. Maracatu pra tu. Culto. Edio nmero 55. Abril 2010. Disponvel em:
<http://www.ruadebaixo.com/maracatu.html >. Acessado em: Junho 2011.
MELO, Rurion. O popular em Egberto Gismonti. Novos estudos CEBRAP, n 78, So
Paulo, julho de 2007.
SANTOS, Climrio de Oliveira; RESENDE, Tarcsio Soares. Batuquebook maracatu: baque
virado e baque solto. Recife: Ed. Do Autor, 2005.

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