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CONCEITOS DE MSICA

SOM o efeito produzido em nosso aparelho auditivo pelas vibraes de um corpo.


tudo aquilo que ouvimos. Ex.: um trem passando em seu trilho.
MSICA a arte de combinar sons agradveis ao ouvido. Ela divide-se em trs partes:
1. Melodia o conjunto de sons dispostos em ordem sucessiva. O canto propriamente
dito emitido pelas cordas vocais.
Ex.: Instrumentos de melodia: flauta, gaita e sax, etc.
2. Harmonia o conjunto de sons executados juntos. o acompanhamento da melodia
atravs de acordes. Ex.: Instrumentos de harmonia: (Teclado, violo, etc.!
3. Ritmo "o movimentos em tempos fortes e fracos com intervalos regulares.
Ex.: #alsa, $archa, etc.
NOTAS - so sons representados por meio de sinais musicais.
So em nmero de 7 (D, R, Mi, F, Sol, L, Si).
ACORDE o conjunto de notas tocadas simultaneamente. Ex.: D maior, D menor,
etc.
ESCALA
A palavra "Escala tem sua origem no latim scala, que significa gama ou escada.
uma srie de notas sucessivas e vizinhas, ascendentes ou descendentes, formando
entre si sons meldicos, comeando e terminando com notas de mesmo nome.
Ex: Escala de D (D, R, Mi, F, Sol, L, Si, D)
CLASSIICA!"O DAS ESCALAS
1. E#$ala Nat%ral o% Diat&ni$a uma se%&'ncia de sete notas, diferentes e
consecutivas.
Ex.: d, r, mi, f, sol, l, si, d
2. E#$ala arti'i$ial o% $rom(ti$a uma se%&'ncia de do(e notas consecutivas.
a) A#$endente#* d, d#, r, r#, mi, f, f#, sol, sol#, l, l#, si, d
+) De#$endente#* d, si, sib, l, lb, sol, solb, f, mi, mib, r, rb, d
3
S,STENIDO E -EMOL
* S%#tenido significa um semitom ou meio tom a mais ou frente.
* -emol significa um semitom ou meio tom a menos.
TOM E SEMITOM
Semitom a menor distncia entre um som e outro. Ex.: (Do, Do#) (Re, Re#)
(Si, Do)
Obs.: um semitom o mesmo %ue meio tom.
Tom a distncia entre dois sons, ou seja, dois semitons, porque cada som tem
a contagem de 1 semitom e dois sons do uma contagem de 1tom. Ex.: (Do R)
(L, Si) (Si, Do#).
Obs: De uma casa para outra do brao do contra-baixo temos um semitom.

.ARTES DO -AI/O EL0TRICO
As semelhanas entre o baixo eltrico original e o contra-baixo clssico ou acstico
so a extenso, ou seja, as notas que podem ser tocadas e a afinao das cordas. A
partir da, so instrumentos distintos, onde se varia do nmero de cordas (4, 5, 6 e
excepcionalmente 7, alm do 8 cordas, que nada mais do que um "4 cordas com
encordoamento duplo). De l pra c, o baixo eltrico vem adquirindo personalidade e
caractersticas cada vez mais prprias.
.onte 1-rid2e)
A ponte uma pea muito importante do contra-baixo. Embora parea que seja
apenas um apoio para as cordas, a ponte que faz a transferncia das vibraes das
cordas para a madeira do corpo. Alm disso, na ponte que se faz o ajuste do tamanho
de cordas, pois cada nota exige um tamanho certo. Em alguns contra-baixos, as cordas
no so presas na ponte, mas sim diretamente no corpo, visando um melhor
aproveitamento dos graves.
4
Distncia de
meio Tom
Distncia de
um Tom
Distncia de
um Tom e meio
Ca3tadore#
Os captadores tm a funo de transformar a vibrao das cordas em som. Atravs
de induo magntica, o som captado e transmitido para a sada. Entre os vrios
modelos de captadores, os tipos mais comuns so o Jazz, Precision e Piezo.
Cor3o
Principal responsvel pelo timbre do instrumento. Assim como no violo existe a
caixa acstica, o corpo do baixo quem vibra, dando sustentao e grave necessrio ao
baixo. no corpo que se fixam as cordas, o brao e a parte eltrica. O peso do corpo
influi tambm no equilbrio do baixo e no conforto para o instrumentista.
M4o o% .aleta
Alm de servir para fixao das tarraxas, tem muita influncia no equilbrio do
instrumento. Experimente tocar num baixo com paleta e num sem (como Factor,
Steinberg) e sinta a diferena!
Tarra5a#
Responsvel pela afinao do instrumento, merece cuidados especiais quanto
manuteno e conservao.
-ra6o
Parte fundamental do instrumento deve ser firme o suficiente e de madeira estvel
(ou seja, com a variao do tempo ela no empena facilmente). Requer cuidados quanto
ao uso do tensor, que interno ao brao. Sempre que se trocar as cordas, checar se a
curvatura do brao aceitvel, e se necessrio, atuar suavemente no tensor.
.OST,RA
O contrabaixista deve ter uma postura natural e descontrada.
Lembre-se que mais difcil eliminar um vcio, do que estudar certo.
Uma postura correta evita problemas futuros quanto execuo no instrumento,
assim como de ordem de sade fsica, especialmente de coluna.
.ONTOS DE A.OIO
SENTADO
3 PONTOS
COXA
BRAO
TRAX
DE .0
2 PONTOS
BRAO
TRAX
.R7TICA
Sentado
Quando tocamos o baixo eltrico, sentados, costumamos repous-lo sobre a coxa
esquerda ou, cruzando as pernas, repous-lo sobre a coxa direita.
5
O brao direito, bem prximo do pulso repousa por cima do baixo, deixando pulso,
mo e especificamente os dedos, descontrados.
De .8
O executante deve manter a correia de sustentao do instrumento, numa posio
em que os braos no fiquem muito distendidos. Portanto, a correia de sustentao no
deve ser muito longa.
Mostraremos o brao do instrumento atravs de um diagrama onde indicamos a
colocao das notas e dos dedos da mo esquerda.
1 . C o r d a ( S O L )
2 . C o r d a ( R )
3 . C o r d a ( L )
4 . C o r d a ( M )
P e s t a n a
1
.

C
a
s
a
2
.


C
a
s
a
3
.

C
a
s
a
T r a s t e s
AINA!"O
As cordas do baixo devem estar afinadas dentro de um padro, relativo a altura do
som, chamado DAPASO.
Desta maneira, o aluno disciplina o seu ouvido e tambm poder tocar, a qualquer
momento, com outros instrumentos que, normalmente, estaro afinados no mesmo
padro de ALTURA do som. Procure adquirir um afinador eletrnico, aparelho das cordas
com perfeio.
.R7TICA
Pressionando a 9: $orda (M) no ;< tra#te, o som deve ficar igual ao da 3: $orda
(L), solta.
Pressionando a 3: $orda (L) no ;< tra#te= deve ficar igual> ao da 2: $orda (R).
Pressionando a 2: $orda (R) no ;< tra#te, o som deve ficar igual ao da 1: $orda
(SOL) solta.
O professor tem a obrigao de afinar o instrumento do aluno. Mesmo que o aluno
saiba faz-lo o professor deve verificar.
As cordas so contadas da mais fina para a mais grossa, portanto de baixo para
cima.
1 corda SOL ?
2 corda R D
3 corda L A
4 corda M E
6
C D E F G A B C D E F A B C D E F G A B ?
P
A

M
Existem baixos com 5 e 6 cordas 5 cordas com um Si grave e 6 cordas com um Si
grave e um D agudo.
Relao entre as cordas soltas do contrabaixo e as notas do teclado.

NOTA!"O DOS DEDOS DA M"O DIREITA
Os dedos so indicados com as iniciais:
p = polegar
i = indicador
m = mdio
a = anular
Atualmente tambm se toca usando o dedo anular.
A mo direita posicionada com naturalidade, de maneira que os dedos fiquem
perpendiculares s cordas.
TOCAR COM A.OIO
O dedo da mo direita, aps tocar uma corda, se apia na corda seguinte.
Observe na figura, como todo o dedo indicador se movimenta com seu prprio peso,
partindo do ponto A, passando por B, que a corda aonde ele vai se apoiar, sem
esquecer que todo movimento parte do ombro para o brao passando pelo pulso at
chegar na mo e dedos.
Fazer o mesmo com os outros dedos.
7
Quando usamos a palheta, ela deve estar firmemente segura entre o polegar e
indicador, porm, o pulso deve estar bem descontrado.
- Tocar com palheta para baixo.
- Tocar com palheta para cima.
E/ERC@CIO SO-RE AS CORDAS
Os prximos exerccios so todos sobre cordas soltas e ao execut-los, deveremos
manter o me#mo andamento.
Aproveite para memorizar o nome das cordas soltas, fixando os seus sons e as
divises rtmicas.
As casas so contadas a partir da pestana, cordas soltas.
Para mo direita coloca-se notao dos dedos i-indicador, m-mdio e a-anular.
A descontrao das mos, especialmente da mo esquerda, ser responsvel pela
tcnica veloz e preciso nos saltos entre as notas ou intervalos entre as notas. Nos
exerccios futuros esta descontrao dever ser observada inclusive em todo o corpo
mantendo at mesmo, respirao calma e cadncia que proporciona circulao
controlada e domnio consciente do instrumento, da emoo e sensibilidade.
Para coordenar movimentos da mo direita tocar sempre com apoio Falando o
nome das notas ao tocar.
COM OS DEDOS
Toque com a mo direita. Primeiro s com indicador, depois s com o mdio e por
ltimo, alterando i e m, sempre com apoio. Se possvel cante o som de cada nota ao
tocar.
8
D e d o 1
D e d o 2
D e d o 3
D e d o 4
NOTA!"O DOS DEDOS DA M"O ESA,ERDA
Os dedos da mo esquerda so indicados por nmeros.
1. ndicador
2. Mdio
3. Anular
4. Mnimo
O polegar da mo serve de apoio suave, atrs do brao do instrumento.
No se deve espalmar o brao do contrabaixo.
Os dedos devem pressionar as cordas, bem prximo dos trastes, que separam as
casas.
Os dedos da mo esquerda que pressionam as cordas esto marcados com seus
nmeros correspondentes, ao lado da nota. Ex: 1 dedo indicador pressiona a nota
2, 3 ou 4.
Nos baixos eltricos com trastes, aperte a corda prximo ao traste que separa as
casas. Pressione suavemente, at a corda encostar no traste.
Coloque o polegar, como apoio suave, atrs do baixo, mantendo-o na direo do
dedo mdio.
E/ERC@CIOS*
Antes de comear a pressionar as cordas com a mo esquerda, deixe o polegar
apoiado atrs do brao e abra e feche a mo, batendo com a ponta dos dedos nas
cordas.
Pratique tocando as notas, cromaticamente em cada corda.
Comece com a corda solta e toque at a 12 casa, de forma ascendente e
descendente.
Toque com a mo direita, alternando os dedos indi$ador e m8dio.
9
Confira no diagrama as notas de cada corda.
TETRACORDES
Qualquer e#$ala maior nat%ral formada por dois conjuntos de quatro notas
sucessivas dando-se, a cada um, o nome de tetracorde.
Esta a frmula intervlica de dois tetracordes formando uma e#$ala maior a partir
de qualquer nota escolhida como %ndamental ou T&ni$a, que inicia a escala.
ESCALAS MAIORES
Ao iniciarmos uma escala por uma nota qualquer, no podemos mudar a ordem
sucessiva dos sons, nem repetir seu nome.
Exemplo:
Si D R R F Sol L Si (errado)
Si D R Mi F Sol L Si (certo)
Pratique e exercite construindo as escalas maiores de todas as tonalidades
Ex. D Maior:
D tom R tom Mi B tom F - tom Sol - tom L - tom Si - B tom D
E/ERC@CIOS*
1. Escala de D maior:
10
TOM + TOM + SEMITOM TOM + TOM + SEMITOM TOM
1 TETRACORDE 2 TETRACORDE
1 . : ?
1 . :
C a # a
2 . : 3 . : 9 . : ; . : C . : D . : E . : F . : 1 G . : 1 1 . : 1 2 . :
2 . : D
3 . : A
9 . : E
G # A A # B C C # D D # E F F # G
D # E F F # G G # A A # B C C # D
A # B C C # D D # E F F # G G # A
F F # G G # A A # B C C # D D # E
E s c a l a a p a r t i r d a 3 . C a s a
E s c a l a a p a r t i r d a 8 . C a s a
G
D
A
E
C 2
C 2
D 9
D 9
E 1
E 1
2
2
A 1
A 1
- 3
- 3
C 9
C 9
? 9
? 9
G
D
A
E
D 2
D 2
E 9
E 9
H 1
H 1
G
G
D
D
A
A
E
E
A 2 b
E 2 b
Sugerimos como padro, a seguinte posio das notas no brao do instrumento.
Os nmeros significam os dedos da mo esquerda que devem pressionar as cordas,
e as letras o nome das notas:
Portanto, o mesmo padro de dedilhado pode ser usado, iniciando a escala a partir
da 4 corda, na 8 casa.
2. Escala de R maior:
No diagrama que representa o brao do instrumento, tambm colocaremos a partir
de agora, somente a posio que sugerimos para a primeira nota.
Complete a escala segundo o padro de dedilhado adotado.
Execute a partir da 3 e da 4 cordas.
Devemos fazer vrias escalas a partir da 3 e da 4 cordas, para conhecermos bem
as notas e automatizar movimentos e saltos entre elas.
Complete nos diagramas, as notas que formam as escalas indicadas:
11
G
D
A
E
H 2
- 2
E 2
? H 9
C H 9
D H 1
G
D
A - 2
? H 1
As escalas tocadas a partir das notas soltas, fogem ao padro dado quanto ao
dedilhado. Observe o exemplo de Mi maior, iniciando no Mi grave, que a 4 corda solta.
Complete agora a escala de L maior a partir da 3 corda solta (A), seguindo no
diagrama, o mesmo padro dado para a escala de Mi maior, a partir do Mi grave da 4
corda.
a6a o Maior NImero .o##JKel de E#$ala#
12
G
D
A
E
- 1 C 2
E 1
2
1
? 2
A 1 - 3 C 9
G
D
A
1 ? 3
- 1 b C 3
E 1 b
3
A 2
- 3 b
At aqui, junto com a formao de escalas maiores, demos especial ateno aos
padres de dedilhados que posicionam o contrabaixista, fazendo-o conhecer bem as
notas no brao do instrumento.
Queremos, no entanto lembrar, que o mais importante o instrumentista memorizar
a seqncia de sons. Neste momento a ESCALA MAOR.
.en#e no# Son# L%e Mo$N A%er To$ar
Os sons devem partir de dentro do msico e s atravs de um estudo consciente e
constante isto se tornar possvel.
E/TENS"O DAS ESCALAS
Podemos tocar uma escala a partir de qualquer nota que a compe. Portanto no
somos obrigados a iniciar uma escala, da sua tnica (primeira nota). S no podemos
tocar notas que no pertenam a escala que est sendo executada.
Por exemplo, na escala de D maior podemos tocar a partir do seu 3 GRAU que a
nota Mi.
Ex.: inicio do Mi grave ou Mi oitavo acima
Portanto aproveitando a extenso do instrumento desde o Mi grave, 4 corda,
podemos tocar a escala de D maior.
E#$ala de DO Maior $om E5ten#4o Ini$iando do Mi ?raKe*
E#$ala de Si -emol Maior $om E5ten#4o ?raKe a .artir do (*
E#$ala de Mi -emol Maior $om E5ten#4o ?raKe a .artir do (*
13
G
D
A
E
- 1 b C 3
E 1 b 3
1 ? 3 A 9 b
A 1 b - 3 b C 1 D 3 E 9 b
G
D
A
E H 2 ? H 9
- 2 C H 9
E 2
H 9
? H 1 A 2 - 1 C H 3
G
D
A
E
C 2
E 1 ? 9
E#$ala de L( Maior $om E5ten#4o ?raKe a .artir do Mi*
Construa e toque outras escalas com extenso grave.
TR@ADES MAIORES
TrJade# so acordes de trs sons, formados pela 1, 3 e 5 notas de uma Escala.
Observamos que, a partir da Fundamental da escala maior, temos intervalos na seguinte
ordem:
No diagrama que representa o brao do instrumento temos:
Trade de C:
ncio na 3 corda:
ncio na 4 corda:
14
TR@ADES
MAIORES
Na Posio
Fundamental
So Formadas
Por intervalos de:
1 1/2 TOM
1 1/2 TOM
5
3
1
G
D
A
E
C 2
E 1
? 9

A seguir faremos uma bateria de exerccios onde sero mostradas as posies onde
as trades podero ser executadas. Mostraremos sempre duas possibilidades de armar
(posicionar) as notas a partir da 4. , 3. e 2. cordas.
Exemplo:
A trade de D maior, a partir da corda L (3. ), a mesma trade a partir da 4.
corda (Mi) na 8. casa ou seja: o mesmo som.
C (D maior)
G
D
A
E
C 2
E 1 ? 9
OU
G
D
A
E
C 2
E 1 ? 9
F (F maior)
G
D
A
E
A 1
2
C 9
OU
G
D
A
E
A 1
2
C 9
D (R maior)
15
G
D
A
E
D 2
H 1 A 9
OU
G
D
A
E
D 2
H 1 A 9
B (Si maior)
G
D
A
E
D 2
H 1 A 9
OU
G
D
A
E
D H 1
- 2
H 9
G (Sol maior)
G
D
A
E
- 1
? 2
D 9
OU
G
D
A
E
- 1
? 2
D 9
Agora voc dever aplicar o que aprendeu at aqui com relao s escalas e trades
maiores, exercitar o melhor caminho para se alcanar uma boa performance.
ESCALA MENOR NAT,RAL
16
Assim como temos uma frmula intervlica para a execuo das escalas maiores
procederemos tambm da mesma forma nas escalas menores. Observaremos a seguir a
diferena entre as frmulas:
ESCALA MAOR: T T ST T T T ST, ou seja:
Ex: C D E ? A - C
ESCALA MENOR: T ST T T ST T T
Ex: C D Eb ? Ab -b C
Veja que na escala menor algumas notas abaixam meio tom, so elas a 3., a 6. e a 7.
por causa da frmula intervlica desta escala.
A escala menor natural derivada da escala maior a partir do seu V grau. Uma
alternativa para encontrar uma determinada escala menor relativa de outra maior contar
da 1. nota trs notas descendentes dentro da escala maior, ou seja, baixar um tom e
meio na escala.
Tomaremos como exemplo a escala de D maior:
A partir do sexto grau que L, podemos ento definir a escala menor de L assim:
Na prtica, veremos agora um exemplo de escala menor.
Exemplo 1:
Escala L menor (Am) a partir da 4. corda na 5. casa.
Am
G
D
A
E
- 3
A 1 C 9
D 1 E 3 9
? 1 A 3
Exemplo 2:
17
Escala de D menor a partir da 3. casa da 3. corda.
Cm
G
D
A
E
D 3 C 1
E 9 b
1 ? 3 A 9 b
- 1 b C 3
Neste ponto da maior importncia tocar um escala maior e a menor, da mesma
tonalidade, para sentir a diferena de carter e som entre as duas.
Exemplo: toque a escala de C e em seguida a escala de Cm.
RELATIMIDADE
Como vimos anteriormente, as escalas menores so relativas diretas das maiores e
a partir do 6. grau podemos executar as escalas menores ou podemos montar as escalas
menores usando a frmula intervlica vista.
Aqui apresentamos a tabela de escalas e suas relativas, para que voc execute
cada uma quando estiver treinando.
ESCALAS MAIORES ESCALAS RELATIMAS MENORES
C D E ? A - C A - C D E ? A
CH DH H ?H AH C CH AH C CH E+ H ?H AH
D E H ? A - CH D - CH D E H ? A -
DH ? ?H AH C D DH C D DH ? ?H AH C
E H ?H A - CH DH E CH DH E H ?H A - CH
? A AH C D E D E ? A AH C D
H ?H AH - CH DH H DH H ?H AH - CH DH
? A - C D E H ? E H ? A - C D E
?H AH C CH DH ? ?H ? ?H AH C CH DH
A - CH D E H ?H A H ?H A - CH D E H
AH C D DH ? A AH ? A AH C D DH ?
- CH DH E H ?H AH - ?H AH - CH DH E H ?H
TR@ADES MENORES
As trJade# menore# so formadas, tambm, pelas 1, 3 e 5 notas, mas da escala
menor.
A partir da nota Fundamental da escala menor, temos os intervalos abaixo:
18
TR@ADES
MENORES
Na .o#i64o %ndamental
S4o ormada#
.or interKalo# de*
2 TONS
1 1/2 TOM
5
3
1
Em linhas gerais, sabendo-se as notas que formam uma trade maior, basta diminuir o
seu terceiro grau de meio tom, para obter a trade menor.
Veja alguns exemplos de trades menores:
Trade de L menor (Am)
G
D
A
E
A 1
C 9
E 3
Trade de Sol menor (Gm)
G
D
A
E
? 1
A H 9
D 3
Agora voc completar as notas que faltam nas trades menores abaixo, exercite para
fixar bem.
D menor (Cm)
G
D
A
E
C 1
F menor (Fm)
G
D
A
E
1
19
Si bemol menor (Bbm)
G
D
A
E
- 1 b
Treine bastante executando as trades menores de todas as tonalidades, muito
importante fazer isso, pois nos ritmos de alguns louvores ns usaremos freqentemente.
TR@ADES A,MENTADAS
As trJade# a%mentada# derivam das trJade# maiore#, mas tem o 5. grau
aumentado de meio tom. So portanto, trades maiores com 5. aumentada. (5. nota da
escala tom acima).
A partir da nota Fundamental da escala maior, temos os intervalos abaixo:
Observe agora que ao executarmos a trade aumentada, temos que deslocar a mo
esquerda tom acima quando vamos tocar a quinta aumentada.
Exemplo:
C5+ (D maior com 5. aumentada)
G
D
A
E
C 2
E 1 ? H 9
20
TR@ADES
A,MENTADAS
Na .o#i64o %ndamental
S4o ormada#
.or interKalo# de*
2 TONS
2 TONS
5
3
1
Complete nos diagramas as trades aumentadas indicadas.
B5+ (Si maior com 5. aumentada)
G
D
A
E
- 2
E5+ (Mi maior com 5. aumentada)
G
D
A
E
E 2
F#5+ (F sustenido maior com 5. aumentada)
G
D
A
E
H 2
D5+ (R maior com 5. aumentada)
G
D
A
E
D 2
Toque trades maiores e aumentadas da mesma tonalidade para fixar a diferena
sonora entre elas.
21
TR@ADES DIMIN,TAS
As trJade# dimin%ta# derivam das trJade# menore#, mas tem o 5. grau diminuto
de meio tom. So, portanto, trades menores com 5. diminuta. (5. nota da escala tom
abaixo).
A partir da nota Fundamental da escala maior, temos os intervalos abaixo:
Nas cifras elas podem ser escritas das seguintes formas: <, dim, ou ;-.
Adotaremos o smbolo <, usado com mais freqncia em grande parte dos mtodos.
Veremos alguns exemplos:
C (Trade diminuta de D)
G
D
A
E
C 1
? 2 b
E 9 b
D# (Trade diminuta de R sustenido)
G
D
A
E
D H 1
A 2
G b 9
F# (Trade diminuta de F sustenido)
G
D
A
E
H 1
C 2
A 9
Nos louvores que tocamos sempre empregamos os acordes diminutos, portanto, treine
bastante as trades diminutas.
22
TR@ADES
DIMIN,TAS
Na .o#i64o %ndamental
S4o ormada#
.or interKalo# de*
1 1/2 TOM
5
3
1
1 1/2 TOM
ACORDES COM A,ATRO SONS O, TETRACORDES
Acordes com stima so acordes de quatro sons. Eles so formados por uma trade (1.,
3. e 5.) e uma stima (7.) de uma determinada escala, chamada de escala referncia.
Eis alguns exemplos:
C7+ (Ttrade de D maior stima maior)
7 . + ( m a i o r )
G
D
A
E
C 2
E 2 ? 9
- 3
J sabemos que existem apenas duas stimas: a stima menor (7) ou preparao e
a stima maior (7+) que j faz parte da escala maior. Portanto teremos quatro tipos de
acordes com stima:
Maior com 7. maior Ex: C7+;
Maior com 7. menor Ex: C7;
Menor com 7. maior Ex: Cm7+;
Menor com 7. menor Ex: Cm7
Os acordes com quatro sons do tipo com stima so aplicados com uma certa freqncia
nos louvores executados na igreja, portanto de grande importncia que estes tipos de
acordes sejam praticados constantemente.
23
HISTPRIA DO CONTRA--AI/O
O contrabaixo tem suas origens remotas na Baixa dade Mdia, perodo
compreendido entre o Cisma Greco-Oriental (1054) e a tomada de Constantinopla pelos
turcos otomanos (1453). Descendente de uma famlia chamada "violas", que se dividia em
dois grupos, violas de brao e violas de pernas, o contrabaixo hoje o herdeiro maior e
de som mais grave deste segundo grupo.
Por volta de 1200, o nome gige era usado para destinar tanto a Rabeca, instrumento
de origem rabe com formato parecido com o alade como a guitar-fiddle (uma espcie
de violo com o formato semelhante a um violino). No Sacro mprio Romano Germnico,
quase todos os instrumentos eram chamados pelo nome de gige, havendo a gige
pequena e a grande. A msica executada neste perodo era bastante simples, as
composies situavam-se dentro de um registro bastante limitado e no que tange
harmonia, as partes restringiam-se a duas ou trs vezes. Era muito comum, instrumentos
e vozes dobrarem as partes em unssono.
Com o passar dos anos, o nmero de partes foi expandido para quatro.
Aproximadamente na metade do sc. XV comeou-se a usar o registro do baixo, que at
ento era desconsiderado. Com esta nova tendncia para os graves, os msicos
precisavam de instrumentos especiais capazes de reproduzir ou fazer soar as partes
graves. A soluo encontrada pelos construtores de instrumentos, os luthiers, foi
simplesmente reconstruir os instrumentos existentes, mas em escala maior. Ocorre,
ento, uma evoluo tcnica e artstica de um instrumento em conjunto com a histria da
msica. Assim, a evoluo no nmero de partes da harmonia trouxe a necessidade de se
criar outros instrumentos que desempenhassem satisfatoriamente aquela nova funo.
De qualquer modo, seu ancestral mais prximo foi o chamado violine, que no incio
do sc. XV tornou-se o nome comumente designado viola contrabaixo, mas apenas na
metade do sc. XV o nome do contrabaixo separou-se do violine. E comeou a ter vida
prpria. Entretanto, at a metade do sc. XV o instrumento no era utilizado em larga
escala, tanto que em 1730 a orquestra de J. S. Bach no contava com nenhum
contrabaixo. Ainda faltava um longo caminho para a popularizao.
Com o desenvolvimento da msica popular no final do sc. XX, principalmente no
que diz respeito ao jazz, inicia-se assim a introduo do contrabaixo com uma inovao:
ele no era tocado com arco... apenas com os dedos a fim de que tivesse uma marcao
mais acentuada.
O jazz se populariza e durante toda a primeira metade do sc. XX, o baixo s pode
ser imaginado como uma imenso instrumento oco de madeira usado para bases de
interminveis solos de sax, se bem que era usado tambm no princpio do blues e do
mambo (estou falando de antes da 2 Guerra Mundial).
Assim foi at que em 1951, um norte-americano chamado Leo Fender cria um baixo
to eltrico quanto a guitarra eltrica que tambm criou. O primeiro modelo foi
denominado Fender Precision, e o nome no era casualidade: frente aos tradicionais
contrabaixos, com o brao totalmente liso, o novo instrumento incorporava trastes, assim
como suas guitarras.
O detalhe dos trastes faz com que a afinao do baixo seja muito mais precisa, eis
a a origem do nome. Mas a revoluo fundamental que representa o baixo eltrico frente
ao contrabaixo a amplificao do som. Se a soluo antigamente havia sido aumentar a
caixa de ressonncia, transformando o violino em um instrumento imenso e com cordas
muito mais grossas, desta vez a soluo foi inserir uma pastilha eletromagntica no corpo
do instrumento para que o som fosse captado. Alm do mais, a reduo do tamanho do
instrumento permitiu aos baixistas transport-lo com mais comodidade, e poder viajar no
mesmo nibus dos outros msicos portando seu prprio instrumento.
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MELHORANDO O SOM DE SE, CONTRA--AI/O
O L%e %#ar 3ara $on#e2%ir determinado# #on# e tim+re# no #e% $ontra+ai5o
Em linhas gerais podemos dizer que para se ter um som de qualidade (limpo sem
rudos e distores) no contra-baixo ou em qualquer instrumento eltrico devemos ter
qualidade primeiramente na fonte do sinal sonoro, ou seja, comeando pela qualidade do
encordoamento que deve ter um som bem claro e definido, passando pelos captadores
magnticos que devem ser de boa qualidade, ou seja, preciso captar bem o som das
cordas, mas no captar rudos; so preciso tambm uma boa regulagem de tensor, brao
e ponte a fim de se evitar que a corda raspe em determinadas partes do brao e ao
mesmo tempo evitar que a corda se distancie muito dos captadores, tambm importante
ter uma boa fiao interna do instrumento com o plo positivo totalmente isolado e o plo
negativo servindo de blindagem contra rudos de campos magnticos ou mesmo o rudo
gerado pela freqncia da energia eltrica. Detalhe importante: nstrumento caro nem
sempre instrumento de boa qualidade.
Assim como a fiao interna o cabo externo deve seguir o mesmo padro, quanto
menor a resistncia eltrica do cabo melhor ser o sinal recebido pelo amplificador. Os
cabos com menor resistncia eltrica (com melhor passagem de sinal) so aqueles cujos
contatos so banhados a ouro. O amplificador tambm influencia muito na qualidade final
do som. Porm deve-se observar a potncia mxima que um amplificador pode dar sem
"rachar" o som. Por exemplo: no se pode querer tirar 200 Watts de um amplificador de
200 Watts. O ideal sempre se trabalhar com uma sobra de potncia na margem de 50%
ou seja, para tirar um som com potncia de 200 Watts o ideal ter um amplificador de
400 Watts.
Assim como nos amplificadores, deve se adotar o mesmo procedimento para as
caixas de som e os falantes (com uma sobra de potencia na base de 50 %). As caixas de
som devem ter o tamanho especifico para cada falante que usa (geralmente os
fabricantes de falantes fornecem tabelas de tamanhos de caixa), os melhores falantes no
caso do contra-baixo so aqueles cujos cones so de alumnio, pois no distorcem o som
nas notas extremamente graves. Recomenda-se o uso de estabilizadores eltricos e
filtros de linha na alimentao eltrica dos amplificadores a fim de evitar os rudos
produzidos pela freqncia da energia eltrica.
Mas, alm disso tudo, existem vrios equipamentos que melhoram ainda mais o som
do contra-baixo eltrico assim como captadores ativos, equalizadores, compressor
sustainer, reverberadores, chorus, flanger, etc. Algumas empresas se dedicam a construir
efeitos para o contra-baixo como o caso da BOSS e da ZOOM e Digitech que possuem
pedaleiras multi-efeitos especialmente para contra-baixo.
EEITOS .ARA A,E SERMEMQ
Os efeitos servem para mudar o timbre, ou mesmo para fazer uma regulagem no
som do instrumento. Aqui vai um resumo das principais funes dos efeitos mais usados
no contra-baixo.
E%uali(er
O "Equalizer" como o prprio nome diz serve para equalizar e regular as faixas de
graves, mdios e agudos no instrumento o grande responsvel para se conseguir
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"peso" no instrumento, ou seja , no caso do contra-baixo um grave bem forte e definido e
sem mdios. ndispensvel para quem toca Slap.
)ompressor "ustainer
um efeito de duas funes, ele uniformiza a intensidade do som e tambm
prolonga a durao do som, ou seja, d um efeito de sustentao na nota tocada.
)horus
Ao contrrio dos efeitos colocados anteriormente esse no um efeito de ajuste de
som e sim de incrementao. Ele d um efeito de ondulao no som do instrumento
Pode-se conseguir o efeito de tremulao tambm. Em alguns casos (e marcas)
consegue-se manter o som original nas cordas graves e o som com Chorus nas cordas
mais agudas do instrumento. deal para solos.
*langer
tambm um efeito de incrementao do som. Tambm d um efeito de ondulao
do som, porm uma ondulao muito mais agressiva que a do Chorus. Em sua regulagem
mxima tem-se a impresso de que ele gera uma nota paralela nota tocada no
instrumento.
+istor,o.
Tambm conhecida como Over Drive ou Heavy Metal muito usado na guitarra,
porm pouco usado no Contra-Baixo. Simula a saturao dos amplificadores.
Oitavador (Octaver!
Basicamente joga a nota tocada para uma oitava acima ou uma oitava para baixo.
-ever.
Tambm conhecido como Cmara de Eco d efeito de eco e de sustentao do sinal
sonoro. Com esse efeito possvel simular o som do instrumento como se estivesse em
um grande auditrio, por exemplo.
/ah /ah
Efeito de Ondulao controlado por um pedal. Ou seja, voc controla a ondulao
com o p. Como o prprio nome diz da um efeito de Wah Wah no som.
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ESTR,T,RA DO CONTRA-AI/O MATERIAIS ,SADOS
Madeira#
O baixo eltrico fabricado de madeiras densas, embora existam experincias quanto ao
uso de outros materiais sintticos e at mesmo alumnio. Mas o baixo no feito de um
s tipo de madeira. Geralmente, usam-se madeiras "pesadas no corpo do instrumento,
de modo a garantir o "grave; e madeiras resistentes no espelho, como pau-ferro ou
jacarand. Para o brao do instrumento geralmente se usa marfim, embora existam
experincias com outras madeiras.
Corda#
As cordas do baixo podem ser de diferentes tipos e materiais. Cordas feitas de nquel
possuem um som brilhante, mas se desgasta facilmente. As de ao inoxidvel so mais
resistentes, porm seu som no to brilhante. Existem cordas feitas de cobre, de cor
vermelha, mas discutidas quanto sua resistncia. Alguns afirmam que elas se rompem
facilmente. H tambm cordas feitas de bronze fosfrico, de cor amarela. So
recomendadas para baixos acsticos, tipo "violo.\
DICAS IM.ORTANTES
Man%ten64o da# $orda#
Nos baixistas sabemos o quanto custa um jogo novo de cordas. Principalmente se for um
contrabaixo de 5 ou 6 cordas ou ainda fretless. Por isso, uma dica para fazer que cordas
velhas soem como novas ferver as cordas. Faa o seguinte: ferva mais ou menos um
litro d'gua com mais ou menos duas colheres de detergente neutro. Retire as cordas do
baixo e enrole-as. Coloque-as na panela e deixe ferver por uns quinze minutos. Tire do
fogo, jogue fora a mistura velha e enxge as cordas com gua fria limpa. Enxge e
deixe secar num varal. Recoloque as cordas e afine. Som de cordas novas! Logicamente,
o efeito no to duradouro quanto o jogo novo, e a corda pode apresentar um pouco de
oxidao, dependendo da idade e do numero de fervidas. Mas serve para economizar
uma grana.
Lim3eRa do in#tr%mento
Use um bom lustra-mveis, seja lquido ou spray. Tome cuidado apenas para no cair o
lquido dentro dos captadores, pois pode ocorrer oxidao e perda dos mesmos. Se o seu
instrumento for esmaltado ou laqueado, uma dica usar cera automotiva, pois remove
bem a sujeira. Mas use a menos agressiva que tiver, como aquela para pinturas
metlicas.
Se$a2em do in#tr%mento
Uma boa dica para preservao do instrumento sec-la muito bem aps utiliz-lo, ou se
voc tem pele oleosa, secar a cada tocada. Uma dica comprar uma flanela ou mesmo
uma fralda de pano bem grande, e aps o uso, secar o baixo e as cordas com ela. Ao
guardar o baixo ou de um dia para o outro, coloque a fralda ou flanela entre o espelho e
as cordas, envolvendo-as. Desse modo, o suor e umidade impregnados sero absorvidos,
preservando o instrumento.
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AL?,NS MODELOS DE CONTRA-AI/O DAS MELHORES MARCAS
ender A$tiKe SaRR -a## Aleme+i$ M%#i$ Man
To+ia# ?roTler ender .re$i#ion S3e$ial
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