O ARRANJO

Arranjo: “Reelaboração ou adaptação de uma composição, normalmente para uma combinação

sonora diferente do original”. (Zahar, Jorge; Dicionário Grove de Música; Rio de Janeiro, 1994)

A ELABORAÇÃO DO ARRANJO

• Propósito do arranjo.

• A escolha da música.

• A escolha dos instrumentos.

• A estrutura musical.

• A escrita do arranjo.
O PLANO DE ARRANJO

INSTRUMENTOS: trompete Bb, sax alto Eb, piano, guitarra, baixo e bateria
DIMENSÃO: tema tocado 3 vezes, com introdução e final.
TOM: Sib maior, modulando para dó maior na 3ª vez.

Intro I1 frase de 2 comp., 3 vezes + ponte: bloco trp e alto

Tema 1x A1 uníssono trp e alto
A9 bloco trp e alto
A17 melodia guit, contracanto uníssono trp e alto
A25 igual A9
Tema 2x B1 improviso guit.
B9 idem
B17 improviso piano, contracanto passivo bloco alto e trp
B25 idem
Tema 3x C1 igual tema 1x modulado para Dó maior
C9 igual tema 1x modulado para Dó maior
C17 igual tema 1x modulado para Dó maior
C25 igual tema 1x modulado para Dó maior
Final F1 frase de 2 comp., 3 vezes + fim: bloco trp e alto
CLASSIFICAÇÃO, EXTENSÃO E TRANSPOSIÇÃO

Classificação Exemplos de instrumentos

Violino, viola, violoncelo, contrabaixo acústico,
Cordas contrabaixo elétrico, guitarra, violão, cavaquinho,
bandolim, berimbau...
Flauta, flautim, saxofone, oboé, clarineta, fagote,
Madeiras
contrafagote...
Sopros
Metais Trompa, trompete, trombone, tuba...
Outros Gaita, acordeão, bandoneon, órgão de tubos...
Altura definida Vibrafone, tímpanos, celesta, marimba...
Percussão
Altura indefinida Bateria, pandeiro, tamborim, gongo, reco-reco, agogô...
Corpo vibrante Meio da emissão Detalhe técnico Exemplos de instrumentos
Simples Flauta transversa, flautim
Embocadura livre
Múltipla Flauta de pan
Comum Flauta doce
Apito
Múltiplo Órgãos de tubo
Coluna de ar Tubo cilíndrico Trompete, trombone
Bocal
Tubo cônico Trompa, tuba, flugelhorn
Simples Clarinete, clarone, saxofone
Palheta Dupla Oboé, fagote, corne-inglês, contrafagote
Livre Gaita, acordeom
Friccionada Com arco Violino, viola, cello, contrabaixo
Com dedo Violão, guitarra, cavaquinho, harpa, banjo
Tangida Com palheta Violão guitarra, cavaquinho, bandolim, banjo
Corda
Com martelo Piano
Feminina Soprano, contralto
Vocal
Masculina Tenor, baixo
Couro Bateria, tamborim, tambor, tímpano, pandeiro, conga
Membrana Madeira Xilofone, marimba, reco-reco, maraca, caxixi
metal Vibrafone, celesta, carrilhão, agogô, ganzá
 Som do dó3 Extensão pelo
Instrumento Int. de Transp. Extensão escrita Claves
escrito som

Flauta Dó3 Dó3 a Dó6 Sol

Clarinete sib Ré3 2M acima Ré2 a Sib5 Mi2 a Dó6 Sol

Trompete sib Ré3 2M acima Mi2 a Sib4 Fá#2 a Dó5 Sol

Trombone (*) Dó3 Mi1 a Ré4 Fá na 4ª linha

Trompa Sol3 5J acima Si-1 a Fá4 Fá#1 a Dó5 Sol e Fá na 4ª

Sax soprano Ré3 2M acima Láb2 a Mib5 Sib2 a Fá5 Sol

Sax alto mib Lá3 6M acima Réb2 a Láb4 Sib2 a Fá5 Sol

Sax tenor sib Ré4 9M acima Láb1 a Mib4 Sib2 a Fá5 Sol

Sax barítono mib Lá4 13M acima Réb1 a Láb3 Sib2 a Fá5 Sol

Cavaquinho Dó3 Ré3 a Mi5 Sol

Bandolim Dó3 Sol2 a Sol5 Sol

Guitarra e Violão Dó4 8J acima Mi1 a Lá4 Mi2 a Lá5 Sol

(*) O trombone é fabricado em sib, mas escrito sem transposição.
 Som do dó3 Extensão pelo
Instrumento Int. de Transp. Extensão escrita Claves
escrito som

Violino Dó3 Sol2 a Sol6 Sol

Viola Dó3 Dó2 a Mi5 Sol e Dó na 3ª

Sol, Fá na 4ª
Violoncelo Dó3 Dó1 a Lá4
e Dó na 3ª
Contrabaixo Dó4 8J acima Mi-1 a Sol2 Mi1 a Sol3 Fá na 4ª linha

Voz Soprano Dó3 Dó3 a Dó5 Sol

Voz Contralto Dó3 Sol2 a Fá4 Sol

Voz Tenor Dó4 8J acima Dó2 a Lá3 Dó3 a Lá4 Sol (oitava abaixo)

Voz Baixo Dó3 Mi1 a Ré3 Fá na 4ª linha

 CONSELHOS PRÁTICOS

• Estude sobre os instrumentos que você irá usar: forma de emissão de som (coluna de ar,
corda, membrana), extensão, extensão confortável, timbre em cada registro (região), recursos
e efeitos sonoros, transposição.
• Ao elaborar o arranjo, não pense em transposição dos instrumentos. Faça a transposição
apenas quando for escrever as partes.
• Não escreva os sinais de repetição. Escreva a música corrida, mesmo quando a há repetição
idêntica da melodia, pois ideias podem surgir ao longo do desenvolvimento do arranjo.
• Use letras (e números) de ensaio para facilitar a identificação dos trechos.
Ao elaborar um arranjo:

• Utilize variações de timbres e técnicas.

• Apresente os elementos sonoros e as técnicas em ordem crescente de efeitos, terminando o
arranjo em seu ápice ou após um breve declínio.
• Procure dar descansos a cada um dos instrumentos.
• Decida pela introdução, final e interlúdios por último.
• Após anotar a melodia cifrada em toda a extensão do arranjo, elabore as técnicas e os
detalhes em cada trecho na ordem em que as ideias surgem, é não na ordem cronológica,
mesmo com o plano de arranjo já estabelecido.
• Ao surgir dúvida quanto ao uníssono ou bloco, prefira o uníssono. Na dúvida quanto à técnica
a ser utilizada, prefira a mais simples.
• Esteja preparado para corrigir, alterar ou reescrever um trecho, até mesmo mudar o tom da
música.
 ANÁLISE MELÓDICA

Categorias NO ND T

Maior 1 3 5/#5 7M 6 9 #11

Menor 1 b3 5 b7/7M 6 9 11

b5 #5 9 b9 #9
Dominante 1 3/4 5 b7 ---
#11 13 b13

Meio-diminuto 1 b3 b5 b7 --- 9 11 b13

Diminuto 1 b3 b5 bb7 --- 9 11 b13 7M

 Cifra Tensões
X7M/6 9 #11
X7M(#5) 9 #11
Xm7 9 11
Xm(7M)/6 9 11
Xm7(b5) 9 11 b13
Xº 9 11 b13 7M
X7 b5/#5 9/b9/#9 #11 13/b13
X7sus 9/b9 13/b13
Principais compatibilidade e incompatibilidade de notas em X7
Compatibilidade Incompatibilidade
b9 #9 b5/#5 13
b5 #5 #11 #5
b9 b13 #11 b13
9 13 b5 b13
b5/#5 b9/#9 9 b9/#9
b5/#5 9 5 b5/#5
#11 9/13 13 b13
b9 13 5 b13
9 b13 4 3
4 5 4 #11
4 9/13 4 b5/#5
4 b9/b13 4 #9
 MELODIA A DUAS VOZES

Linha de baixo
Contracanto
CONTRACANTO
Passivo
Linha
intermediária
Contracanto Ativo
LINHA DE BAIXO
LINHA INTERMEDIÁRIA
GUIDE TONES: II-V7 e V7-I
CONTRACANTO PASSIVO
GUIDE TONES: II-SubV7 e SubV7-I
CONTRACANTO ATIVO
MELODIA EM BLOCO A DUAS VOZES
1º) Definir os PHs e os PLs.
- Duração longa (um tempo ou mais);
- Estar em tempo forte;
- Estar junto com a mudança do acorde;
- Ser seguida de salto ou pausa.
2º) Fazer a análise melódica.
3º) Escrever a segunda voz.
- Nos PHs: tem-se uma preocupação harmônica (vertical). Dada a nota melódica, a 2ª
voz deve complementar o acorde, caracterizando-o (com guide tones) ou enriquecendo-o (com
tensão).
- Nos PLs: tem-se uma maior preocupação melódica (horizontal). Se a nota melódica for
NO, use o mesmo procedimento dado para PH. Se a melodia for nota de passagem, aproximação
ou cromática, a PL também será. Nestes casos, faça de trás pra frente, preenchendo
primeiramente a nota de chagada.
Paralelismo
- Uso de 3ª e 6ª
- Uso de 4ª e 5ª
- Uso de 2ª e 7ª
 TÉCNICAS MECÂNICAS EM BLOCO
TRÍADES A TRÊS VOZES
• Posição Fechada
1) Se a melodia for fundamental, terça ou quinta do acorde: completa-se o acorde de cima para
baixo com as notas orgânicas restantes da tríade.

2) Se a melodia for a sétima do acorde: “pula-se” a quinta e completa-se o acorde com a terça e
a fundamental.
3) Se a melodia for uma nota não-orgânica: esta nota não-orgânica substitui a nota orgânica
imediatamente inferior, e completa-se o acorde de cima para baixo com as notas orgânicas
restantes da tríade.