O CONDICIONAMENTO ACSTICO DO SHACK DO RADIOAMADOR

Mrio Mateus, CT1AHM. mario.smateus@sapo.pt O interesse de muitos radioamadores por questes relacionadas com o udio cada vez maior. A prova disso o nmero crescente de estaes de amador que se escutam nas bandas com udios muito trabalhados. Sem nenhum sentido depreciativo, poderemos compar-los aos amantes do tuning nos carros, ou aos entusiastas do modding nos computadores. Na realidade, o esprito subjacente parece ser igual, ou seja, o de criar algo nico, pessoal e de preferncia mais eficiente que o original. Talvez um dia este interesse dedicado ao HIFI-SSB venha ainda a ser denominada de auding. Usualmente esto envolvidos materiais/equipamentos cujo valor pode atingir somas muito significativas, basta apenas considerarmos todos os componentes comeando pelo microfone, passando pelos sistemas de condicionamento de sinal e de equalizao paramtrica, pelos transceptores, amplificadores de potncia e antenas. Independentemente do maior ou menor grau de sofisticao de equipamentos que cada um de ns tem disposio, existe uma preocupao comum a todos ns, que a nossa qualidade do udio. Desta forma, dada grande nfase ao tipo e qualidade do microfone, mas apesar de este componente ser de indiscutvel importncia, a verdade que a envolvente acstica da sala de rdio (shack) no deve ser descuidada. Um microfone, nada mais que um transdutor de presso, que converte a presso sonora proveniente da nossa voz num sinal elctrico. Este sinal deve ento seguir, de forma to fiel quanto possvel, o sinal de presso sonora que lhe deu origem. A energia total que incide sobre a membrana do microfone, transportada pelas ondas sonoras, dando origem a foras actuantes que so ento resultantes da energia directa proveniente da voz do operador, bem como de todas as fraces de energia que resultam das reflexes que ocorrem nas superfcies internas do shack. Com alguma frequncia ouvimos transmisses em que temos a percepo do eco dentro do shack do interlocutor. Esta situao ocorre devido ao facto da fraco total de energia reflectida chegar com um atraso de tempo que se torna perceptvel, ou seja, com um atraso superior a 50 ms relativamente energia directa e, alm disso, ainda conter um nvel suficiente para ser poder ser detectada pelo microfone. Sero pois estas as condies necessrias para a ocorrncia do eco.

Na prtica, existem situaes em que estas reflexes so at desejveis, e necessrias, para dar maior brilho e vivacidade a uma sala. o caso, por exemplo, de salas de espectculo destinadas reproduo de msica clssica, msica barroca, pera, etc. J no que respeita a salas e estdios de rdio e televiso, estas reflexes so mesmo consideradas indesejadas. O controlo da fraco de energia reflectida efectua-se condicionando (diminuindo) o tempo de reverberao pois, esta est na origem da energia que se reflecte nas superfcies interiores da sala. Por definio o tempo de reverberao, Tr [seg], corresponde ao tempo necessrio para que o nvel sonoro de uma sala decaa 60 dB, aps ter cessado o funcionamento da fonte acstica que inicialmente o produziu. Fisicamente isto significa que a presso sonora se reduz para uma milionsima parte do seu valor inicial.

Ponto de corte Nvel de Presso Sonora Lp [dB] Regime permanente

60 dB

Lp t

Tr

Tempo

Figura 1 representao do tempo de reverberao. Com base na representao da figura 1, verificamos que quanto maior for o tempo de decaimento, a seguir ao ponto de corte, maior ser o tempo de reverberao e consequentemente a nossa percepo do eco. Em oposio, quanto mais rpido for o decaimento de energia menor ser o eco. Tendo presente o fenmeno descrito, o condicionamento do tempo de reverberao efectua-se ento atravs da dissipao de energia sonora libertada no interior da sala.
MATERIAIS E SISTEMAS DE ABSORO SONORA

Os materiais e os sistemas de absoro sonora podem ser designados, de forma distinta, dependendo do processo de converso de energia que lhes est associado. Assim, podem ser agrupados em: materiais porosos e fibrosos; membranas ressonantes; ressoadores de cavidade. Existem algumas caractersticas particulares dos sistemas referidos. Os materiais porosos e fibrosos possuem a sua mxima capacidade de absoro na gama alta de frequncia,

as membranas possuem maior eficincia nas frequncias baixas e os ressoadores de cavidade, tambm designados de ressoadores de Helmholtz, utilizam-se com grande eficincia nas mdias frequncias. O coeficiente de absoro sonora de um material, representado pela letra , corresponde relao que existe entre a energia que ele tem capacidade para absorver relativamente energia total que nele incide. Este valor, numericamente, est compreendido entre 0 e 1.

Materiais fibrosos e porosos

Nestes materiais, a converso de energia produzida pela frico das fibras que os constituem e que induzida pelas molculas de ar ao penetrarem nos seus espaos intersticiais. Estes materiais demonstram menores eficincias para espessuras inferiores a , correspondente frequncia da onda incidente, quando se encontram aplicados directamente sobre uma superfcie rgida. Por outro lado, demonstram um melhor desempenho em frequncias mais baixas quando o material se encontra afastado dessa superfcie. Este fenmeno ocorre quando uma onda sonora incide sobre uma superfcie rgida, pois a velocidade mxima das partculas da onda incidente, e da reflectida, ocorre exactamente a e a partir da em todos os seus mltiplos impares. Nestas condies verifica-se a ocorrncia de absoro mxima.

Figura 2 Comportamento do coeficiente de absoro em funo do seu afastamento superfcie rgida reflectora.

Membranas ressonantes

Estes sistemas so compostos por painis flexveis ou placas, montados sobre apoios que as mantm a determinada distncia de uma superfcie rgida (ex: uma parede). A converso da energia sonora em energia calorfica tem origem na resistncia que o painel (ou placa)

oferece flexo mecnica imposta, e ainda pela resistncia que o ar contido no volume interior oferece compresso. As membranas ressonantes so mais eficientes na sua frequncia prpria de ressonncia, a qual depende da massa superficial do painel, ar existente.
c 2 m d

m, e da espessura, d, da caixa-de-

fr =

c = velocidade do som no ar, em m/s; = massa volmica do ar, em kg/m3; m = massa 2 superficial do painel, em kg/m ; d = espessura da caixa-de-ar situada atrs do painel, em metros.
baixas. Os sistemas de membrana evidenciam elevada eficincia na gama de frequncias

Figura 3 Comportamento do coeficiente de absoro sonora de sistemas de membrana ressonante

Ressoadores de cavidade (Ressoadores de Helmholtz)

Nestes sistemas conseguem-se elevados coeficientes de absoro em bandas estreitas de frequncia, normalmente so utilizados nas frequncias mdias, e a frequncia de ressonncia dada pela expresso:
340 S 2 V l

fr =

sendo

S a seco da abertura da cavidade, o seu volume V, e l o comprimento do canal de

abertura.

A introduo de material absorvente no interior da cavidade faz com que o sistema seja menos selectivo e apresente uma largura de banda maior.

Figura 4 Comportamento do coeficiente de absoro sonora de Ressoadores de Helmholtz.

possvel conjugar as caractersticas dos trs sistemas referidos (materiais porosos membranas ressonantes cavidades ressonantes) e conseguir um desempenho acstico combinado. O sistema pode ser composto por um painel perfurado por trs do qual existe material absorvente. O painel funciona como uma membrana, os furos (ou frestas) e o ar neles contido actua como cavidades ressonantes mltiplas, e o material poroso actua com absorvente sonoro. Os sistemas assim constitudos apresentam altos coeficientes de absoro num largo espectro de frequncias.

Figura 5 Sistema de absoro sonora combinado.

CONDICIONAMENTO ACSTICO DO SHACK

A ttulo de exemplo consideremos ento a sala de rdio de um amador com 12 m2 de rea e um p direito de 2,6 m, possuindo uma janela e uma porta com reas de 1,2 m e 1,6 m , respectivamente. O pavimento encontra-se revestido com pavimento laminado flutuante e paredes e tectos rebocados. Possui ainda uma secretria (mesa) destinada bancada de rdio.
2 2

Figura 6 Desenho em perspectiva do shack. Definidas todas as reas e respectivos revestimentos, o clculo do tempo de reverberao pode neste caso ser efectuado utilizando a formulao de Sabine, cuja expresso se apresenta:
Tr = 0,16 V Aabs

onde V representa o volume da sala e Aabs a rea de absoro equivalente que corresponde ao somatrio dos produtos da rea de cada superfcie do interior da sala pelos seus coeficientes de absoro individuais, para cada frequncia. O tempo de reverberao ento calculado para cada uma das frequncias individualmente. Tendo em vista a utilizao da sala, interessa primeiro que tudo definir qual a gama de frequncias onde se dever actuar de forma a proporcionar condies adequadas em termos acsticos. conhecido que mais de 95% do contedo espectral da voz humana se encontra distribudo na gama de frequncias entre 300 Hz e os 4000 Hz, sendo esta gama de frequncias a que mais contribui para a inteligibilidade da palavra. Devemos ento concentrarnos nas bandas de oitava centradas nas frequncias de 500 Hz, 1000 Hz e 2000 Hz, uma vez que ficar abrangida a banda de maior relevncia para a comunicao. Determinao do tempo de reverberao inicial da sala: Tendo em conta estas frequncias e tambm o volume da sala (31,2 m3), o tempo mdio de reverberao no dever ser superior a 0,5 seg, contudo os valores calculados com base na expresso de Sabine e apresentados no Quadro 1, mostram que o tempo de reverberao mdio de 2,2 seg.

Quadro 1 - Sntese dos valores de absoro, , e respectivos tempos de reverberao, Tr

Freq (Hz) 500 1000 2000 Paredes Tecto

Pavimento Mobilirio

Janelas

Portas

Si.

Si.

Si.

Ai'

Ai

Si.

Si.

Abs. 2 m 1,8 2,4 2,9 Tr md

Tr [s] 2,78 2,11 1,73 2,2

0,02 0,67 0,02 0,24 0,02 0,24 0,28 0,28 0,18 0,22 0,09 0,15 0,03 1,01 0,03 0,36 0,03 0,36 0,33 0,33 0,15 0,18 0,08 0,13 0,04 1,34 0,04 0,48 0,04 0,48 0,37 0,37 0,07 0,08 0,08 0,13

Com um tempo de reverberao mdio desta ordem, a percepo sonora dos ouvintes dentro desta sala permitiria percepcionar com muita facilidade a presena de ecos. Determinao do tempo de reverberao final da sala: A reduo do tempo de reverberao passa ento por aumentar a rea de absoro equivalente no interior da sala, o que conseguido revestindo-o com materiais que possuam coeficientes de absoro mais elevados do que o reboco que foi inicialmente considerado. Possivelmente alguns dos leitores sero de imediato assaltados pela ideia de revestir o tecto e paredes com placas de cortia, havendo at alguma receitas caseiras que preconizariam a colagem de caixas de ovos de carto nas paredes. Na realidade, existem materiais cujas caractersticas acsticas so muitssimo mais adequadas, fazendo com que seja necessrio muito menos quantidade de material e que esteticamente tm uma melhor aparncia quando aplicados. Quadro 2 - Sntese dos valores de absoro, , e respectivos tempos de reverberao, Tr, com o tecto revestido.
Freq (Hz) 500 1000 2000 Paredes Tecto Pavimento Mobilirio Janelas Portas Si. Si. 7,2 7,2 9,6 Si. Ai' Ai Si. Si. Abs. 2 m 8,8 9,2 12,0 Tr md Tr [s] 0,57 0,54 0,42 0,5

0,6 0,6 0,8

0,02 0,67 0,03 1,01 0,04 1,34

0,02 0,24 0,28 0,28 0,18 0,22 0,09 0,15 0,03 0,36 0,33 0,33 0,15 0,18 0,08 0,13 0,04 0,48 0,37 0,37 0,07 0,08 0,08 0,13

O revestimento a utilizar no tecto poder, por exemplo, corresponder a placas de gesso cartonado perfurado, ou ranhurado, suspenso do tecto a distncia de aproximadamente 20 cm e com uma l mineral no tardz, com uma espessura de 50 mm e uma densidade da ordem dos 50 kg/m3. Nesta sala a percepo dos ecos j seria difcil, o operador teria um conforto acstico melhorado e a inteligibilidade no seu interior seria muitssimo melhor. Com estas caractersticas, a sala ficaria com um desempenho adequado para as nossas comunicaes.