Curso de Teclado

Índice
ÍNDICE 2
HISTÓRIA DO TECLADO E SINTETIZADOR 3
INICIAÇÃO AO TECLADO 7
ACORDES E SUA SIMBOLOGIA 15
INTERVALOS 16
PARTITURA, FIGURAS OU VALORES 18
DURAÇÃO 23
NOTAS DE MEIO TEMPO 26
LIGADURA 27
PONTO DE AUMENTO E DIMINUIÇÃO 28
SISTEMA DE NOTAÇÃO UNIVERSAL 30
COMPASSOS 32
ANDAMENTO MUSICAL 36
ESTUDOS DAS ESCALAS 36
FORMAÇÃO DE ACORDES NO TECLADO 39
TOCANDO COM AS DUAS MÃOS 43
ACORDES MAIORES E MENORES 46
ACORDES COM BAIXO EM OUTRA NOTA 52
A IMPORTÂNCIA DO ENCORE NO TECLADO 54
FUNÇÕES DO TECLADO 56
EQUIPAMENTOS PARA TRABALHAR COM O TECLADO 58
DICAS FUNDAMENTAIS PARA SEU APRENDIZADO 59
TABELAS DOS ACORDES MAIS USADOS 62
LIGANDO SEU TECLADO NO COMPUTADOR 66
10 PERGUNTAS E RESPOSTAS SOBRE O tECLADO 67
USANDO SUA TÉCNICA NO TECLADO69
MÉTODO RÁPIDO E FÁCIL PARA SAIR TOCANDO 71
MÚSICAS CIFRADAS PARA TECLADO 73
CONCLUSÃO 104
História do Teclado e Sintetizador
Antes de começarmos a abordar todos os assuntos referentes ao Teclado, vamos faz uma abordagem introdutória
sobre a história dele, para que vocês amantes, do teclado eletrônico, possam conhecer mais a fundo o instrumento
que irá predominar em seus estudos.
O teclado é um dos instrumentos mais utilizados atualmente, por causa da sua grande flexibilidade e diversas
finalidades no mundo da música. Com um simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento básico de outros
componentes de um grupo musical (baterista, guitarrista, contrabaixista, etc.).
O teclado é dividido em quatro tipos: Sintetizadores, Teclados com acompanhamento automático, Workstations,
Pianos digitais e Controladores.
Os Sintetizadores são os mais usados atualmente. É um instrumento que possui vários timbres (sons) que na qual
podem ser editados (alteração de freqüências, modulação, efeitos, etc.), com isso criando novos timbres (sons).
Os Teclados com acompanhamento automático São teclados que possuem vários estilos musicais (pop, jazz, rock,
balada, samba, bossa nova, dance, e muitos outros), onde se pode criar e modificar outros estilos, acompanhados por
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parte rítmica (bateria), baixo, strings, cordas (violão, guitarra), metais (trompete, trombone, etc.), bem como ainda
pode-se sintetizar estes timbres (sons).
Os Workstations são teclados mais complexos, que envolve síntese de sons e sequenciadores para composição,
arranjos de partes musicais ou peças musicais completas, e ainda possuem a capacidade de síntese de timbres (sons).
Os Pianos digitais São teclados com várias teclas (76,88), que possuem vários timbres de piano, gran piano, piano
elétrico, cravo, etc..
Os Controladores são teclados com várias teclas (76,88), na maioria das vezes não possuem timbres, que tem a
finalidade de controlar outros instrumentos digitais através de MIDI (comunicação entre instrumentos digitais),
controla uma bateria eletrônica, computadores, módulos de som, etc..
Como já dissemos o tipo de teclado mais usado entre os músicos no momento é o sintetizador. Vamos se basear nele
para que você fique por dentro sobre sua história. Um bom sintetizador pode imitar sons da natureza tais como o
canto de pássaros, vento, trovões, etc; imitar todos os instrumentos musicais acústicos e elétricos como os de uma
orquestra sinfônica (ou mesma de uma guitarra elétrica) e pode simular sons de helicópteros, carros, ruídos,
virtualmente quase qualquer som.
Obviamente o sintetizador definitivamente proporcionou à música um enfoque criativo muito grande, pois muitos
músicos e técnicos desenvolveram sons novos até então, além da imaginação. .
Pode-se dizer que três pessoas foram responsáveis pela popularidade deste instrumento:
—2—
Robert A. Moog - pode-se dizer que foi o inventor do sintetizador. Fundou a
Moog Music Inc. no final dos anos 60, fabricante dos sintetizadores Moog.
22$ Wendy Carlos - foi responsável pela primeira

obra musical - totalmente executada em um
sintetizador Moog - a obter sucesso comercial com o LP ´´Switched on Bach
(1968). Trazia obras de Johann Sebastian Bach e foi aclamado pela crítica e
público, inclusive pelo controvertido pianista Glenn Gould. Wendy Carlos procurou não imitar qualquer instrumento
de orquestra. Reformulou todos os timbres. Posteriormente foi responsável pela trilha sonora dos filmes "A Laranja
Mecânica" e "O Iluminado", ambos de Stanley Kubrick.
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Keith Emerson - Integrante do grupo de rock progressivo inglês "Emerson, Lake & Palmer". Foi o primeiro a usar
o "Moog" no rock, inclusive ao vivo, nos palcos. O próprio inventor, Robert Moog, o desaconselhou devido à
instabilidade na afinação do instrumento e a dificuldade de se mudar rapidamente os timbres.
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Os Moog mais sofisticados eram os "modulares". Os módulos de criação de sons podiam ser adquiridos
conforme a necessidade, contudo o preço era muito alto, acima dos U$ 10.000,00, e muito complicado de se operar.
Podiam chegar ao tamanho de uma parede e os módulos eram interligados com cabos, como os de uma telefonista.
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A Moog Music resolveu lançar um sintetizador mais barato e fácil de operar, certamente sacrificando sua
flexibilidade. Surgia o "Minimoog" que foi provavelmente o sintetizador mais importante pela sua popularidade.
Na realidade o sintetizador foi criado em 1955 pela RCA (Radio Corporation of America). Apesar de ter ganhado o
Prêmio Nobel nesse ano, este sintetizador era um instrumento que somente podia ser operado por técnicos.
Engenheiros especializados precisavam de horas para criar algum som útil. Conhecido como RCA MkII, tinha mais
de 2 metros de altura e 5 metros de comprimento. Custava U$ 175.000,00.
Os poucos músicos capazes de operá-lo eram obrigados a revezar-se em turnos e fazer uma reserva no estúdio da
83,3 Universidade de Columbia/Princeton em Nova York. .
Robert Moog, por ser músico (teve aulas de piano por 12 anos), além de engenheiro e físico, teve um approach
diferente, desenvolvendo um instrumento mais acessível e orientado para músicos, e não para técnicos. Foi com a sua
invenção que o sintetizador começou a se popularizar. Por esse motivo eele é considerado o "Pai do Sintetizador".
Atualmente Bob Moog não trabalha mais na empresa que tem o seu nome (Moog Music). Fundou a “Big Em 1962,
Robert Moog apresentou o seu sintetizador”. Seu primeiro comprador foi Alwin Nikolais, um famoso coreógrafo.
Seu segundo foi Eric Siday, um compositor de comerciais (jingles). Havia dinheiro o bastante para manter-se no
negócio, mas não existiam muitos compradores, de fato só se ouvia sons de sintetizador em jingles. .
Moog procurou encontrar-se com o maior numero de músicos que podia para divulgar o sintetizador. Dentre eles
conheceu a Wendy Carlos, que com o álbum "Switched-On Bach" divulgou o instrumento para o mundo. Carlos
chegou a colaborar com Robert Moog no aperfeiçoamento do instrumento. Briar", onde produz dispositivos para seus
antigos instrumentos e theremins (um instrumento musical eletrônico que é executado movendo-se as mãos perto de
uma antena - muito usado em filmes de ficção científica e horror). Talvez por ser um cientista, e não um negociador
vendeu os direitos do seu nome e criação, ironicamente perdendo o direito de usar seu próprio nome.
No final dos anos 90 voltou à mídia, em comemoração a 30 anos do sintetizador Moog, juntamente com o músico
Keith Emerson. O inglês Keith Emerson (nascido em 02/Nov/1944) pode ser considerado um dos mais importantes
tecladistas do rock, se não for o mais importante. Pianista, organista, show man, Emerson fez pelos teclados o que
Jimmy Hendrix fez pela guitarra: exibições virtuosísticas, destruição de instrumentos, utilizando inclusive elementos
pirotécnicos. A efervescência das suas apresentações perdia somente para a sua musicalidade. Emerson conseguiu
levar a música clássica ao rock, sendo também um dos pais do rock progressivo. Começou com o grupo "the Nice" e
posteriormente consagrou-se com o trio "Emerson, Lake & Palmer" (ELP), alem de compor diversas trilhas sonoras
para filmes. Foi o primeiro a usar um sintetizador num palco, ao vivo.
O sintetizador foi descoberto por Emerson em 1968, através do álbum "Switched-On Bach" de Wendy Carlos. Ficou
fascinado pelo aspecto do instrumento que constava na capa, bem como a sua sonoridade. Na época descobriu que
em toda a Inglaterra havia apenas um destes instrumentos, o qual conseguiu emprestado para um dos seus shows
(ainda com o "the Nice").
O público ficou intrigado com o som estranho e não

conseguia compreender o que estava fazendo aquele som.
Decidiu comprar um Moog modular, o qual pagou 13.000
libras (cerca de US$ 21.000 dólares). Teve muito trabalho
com o sintetizador no início: recebeu-o desmontado em
diversas caixas, não havia qualquer manual (montagem ou
operação) e sempre desafinava nas turnês.
Emerson entrou em contato com Robert Moog e viajou
até o seu centro de desenvolvimento em Nova York.
A principio o Dr. Moog por acreditar que sua invenção

deveria ser usada somente em estúdios, desaconselhou
Emerson a usar o instrumento ao vivo, num palco.
Emerson conseguiu convencer Robert Moog do contrário, Xà
que acabou aperfeiçoando o sintetizador e posteriormente
desenvolveu novos instrumentos (como o Minimoog), para apresentações ao vivo. Certamente Emerson influenciou
a forma em que evoluiu o sintetizador. Bob Moog e Emerson se reencontraram em 1999, em Los Angeles,
comemorando os 30 anos da música eletrônica.
¨4 Com o aparecimento do álbum "Switched-on Bach" em 1968, Wendy Carlos tornou-se instantaneamente uma
celebridade e o álbum tornou-se um dos maiores best-sellers clássicos de todos os tempos. Desde o início de sua
juventude, Wendy Carlos (nascida em Pawtucket, Rhode Island, E.U.A. - 1939) demonstrou um forte interesse em
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música e tecnologia científica. Precocemente, aos 10 anos de idade ela compôs um Trio para Clarinete, Acordeão e
Piano, e quatro anos mais tarde construiu um pequeno computador. Quando tinha 17 anos de idade montou um
estúdio de música eletrônica e produziu sua primeira composição a qual utilizava sons criados e manipulados em
gravadores de rolo. Estudou música e física.
Em 1965 Wendy Carlos, na época engenheira de som do estúdio Gotham Recording (Nova York), comprou uma das
máquinas de Robert Moog e em 1966 ela construiu seu próprio estúdio de gravação (oito pistas) em casa. Ainda em
1966 ela iniciou a gravação do hoje lendário "Switched-on Bach" onde Carlos executava no sintetizador Moog obras
de J.S.Bach (houve um cuidado musicológico de sua parte com relação ao estilo barroco), gravando cada timbre pista
por pista, pois o instrumento era monofônico (emitia somente uma nota por vez). Um trabalho insano que foi
consagrado como o primeiro álbum clássico a receber o "disco de platina".
Ua @ Após aperfeiçoar sua técnica no álbum "The Well-Tempered Synthesizer", Wendy apresentou o uso do
vocoder (processador de voz - fabricado por Moog) para vocalizações sintetizadas para a trilha sonora do filme
"A Laranja Mecânica" do diretor Stanley Kubrick, desta vez usando basicamente obras de Beethoven e composições
próprias. Sua obra seguinte, "Sonic Seasonings", apresentou o que conhecemos hoje como o estilo New-Age ,
utilizando o sintetizador Moog para simular sons da natureza, tais como chuvas, ventos, pássaros, lobos uivando, etc.
Compôs trilhas para os filmes "O Iluminado" (também de Kubrick) e "Tron" (dos estúdios Disney).
Após o sucesso do sintetizador Moog, começaram a surgir diversos outros fabricantes de

"° 0ª4a*$¢P sintetizadores: Arp (provavelmente o concorrente principal da Moog Music no inicio), E-mu,
Korg, Oberheim, Roland, dentre outros.
A tendência natural foi produzir sintetizadores cada vez mais voltados para performances ao vivo:
mais estáveis (que não desafinassem muito com o passar do tempo), menores e com preço mais
acessível.
Alguns anos depois os sintetizadores passaram a ser polifônicos, ou seja, podiam executar várias
notas simultaneamente, possibilitando tocar acordes. Na maior parte das vezes, tecnicamente
falando, estes novos instrumentos nada mais eram do que vários sintetizadores acoplados em um
único instrumento. Por exemplo: um sintetizador com a polifonia de quatro notas, nada mais era
do que um instrumento composto por quatro sintetizadores.
Ainda havia um grande problema. Para alterar o som do instrumento, por exemplo, mudar o som
de uma flauta, para o som de um violino, o músico era obrigado a alterar diversos parâmetros, nos
controles/botões do instrumento. Isso requeria conhecimento técnico e tempo. Alguns músicos utilizavam diversos
sintetizadores e quando necessitavam mudar de som, tinham que mudar de instrumento. A solução veio com o
advento da memória. Por intermédio de botões memorizava-se os sons criados (sistema que é usado até hoje), algo
muito semelhante ao que se já encontrava nos órgãos.
Atualmente existem inúmeras marcas de teclados (sintetizadores), que vão dos mais simples aos mais sofisticados
com grande possibilidade de síntese de sons e arranjos musicais. As marcas mais conhecidas são Cassio, Yamaha,
Kawai, Roland, Korg, Alesis, Techinics, Solton, Ensomiq, Peavy, General Music (GEM), Minami, Kurzwell, CCE e
E-mu.
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PRIVATE §Capítulo 1 – INICIAÇÃO AO TECLADO
A melhor forma de começarmos a aprender qualquer instrumento é conhecendo um pouco de teoria musical, que é a
base onde está alicerçada toda e qualquer execução prática consciente.
- A pauta (ou pentagrama)

A pauta (ou pentagrama) é sobre onde escrevemos as notas musicais
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Exemplo:
PRIVATE §Capítulo 8 – LIGADURA
A ligadura é uma linha semicircular que soma os valores dos pontos ligados. Trata-se de uma linha curva, que se
estiver colocada sobre ou sob dois ou mais sons da mesma entonação, indica que os sons ligados não devem ser
repetidos. Isto é, somente o primeiro som é emitido, os demais serão apenas uma prolongação do primeiro. Esta
prolongação terá a duração das figuras ligadas.
Veja o que é uma ligadura:
Veja um exemplo de representação dela e a soma dos valores:
201ð}µÿ³÷“ós 1201ÿû201_/5q201³201S201q—201ÿ
OBS: Quando a ligadura vem colocada por cima ou por baixo de sons de entoação diferente, seu efeito é meramente
de execução instrumental ou vocal, determinando que entre o primeiro e o último som compreendido dentro da
ligadura não deve haver interrupção e sim, que tais sons se executam ligadamente.
PRIVATE §Capítulo 9 – PONTO DE AUMENTO & PONTO DE DIMINUIÇÃO
Duas definições de suma importância no que diz respeito à partitura! Vamos a elas:
O ponto de aumento nada mais é que um ponto colocado à direita de uma figura e que serve para aumentar a metade
do valor de duração dela.
Veja um exemplo abaixo:
Dois ou mais pontos podem ser colocados à direita da nota ou da pausa, tendo neste caso, o primeiro, o valor já
conhecido e os seguintes, cada qual a metade do valor antecedente: Veja abaixo:
202ð}µÿ³÷“ós 1202ÿû202_/5q202³202S202q—202ÿ
Conclusão: O ponto de aumento é o sinal colocado ao lado de uma nota ou pausa para indicar o aumento da metade
em sua duração:
||
Esta nota DO vale dois tempos
||.
Pontuada: DO, vale dois tempos mais um tempo do ponto = 3 tempos.
|
Esta nota: DO, vale um tempo.
|.
Pontuada: DO, vale um tempo, mais meio tempo do ponto = 1 tempo e meio
Observe que o ponto aumenta a metade do valor da nota que antecede:
||||.
DO = 6 Tempos
||.
DO = 3 Tempos
|.
DO = 1 Tempo e meio
|`.
DO = ½ tempo + ¼ de tempo do ponto.
Já o ponto de diminuição vem colocado acima ou abaixo da nota. Por essa razão, o compasso quartenário se
transforma em binário. O símbolo do compasso também muda.
As colcheias, semicolcheias, fusas e semifusas tem seu símbolo ligeiramente modificado, por estarem próximas uma
das outras.
Veja um exemplo, abaixo para ilustrar o que dissemos:
203ð}µÿ³÷“ós 1203ÿû203_/5q203³203S203q—203ÿ
PRIVATE §Capítulo 10 – SISTEMA DE NOTAÇÃO UNIVERSAL
Antes de entrarmos especificamente no assunto ligado à leitura das partituras e a identificação de seus símbolos
vamos falar sobre a Pauta Musical, pois sem ela não seria possível à execução das músicas.
Primeiramente vamos nos lembrar dos nomes das Sete notas musicais. São elas, Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si.
Inicialmente podemos dizer que pauta musical é o conjunto de linhas que é usado para se transcrever as notas
musicais. Veja a pauta musical padrão abaixo.
Como vimos a Pauta ou Pentagrama é um conjunto de cinco linhas e quatro espaços agrupados, podendo vir a ter
linhas suplementares adicionadas. Embora na representação acima haja apenas cinco linhas suplementares inferiores
e superiores, esse número pode ser maior, visto a Pauta ou Pentagrama não ter inicio nem fim.
Também serão encontradas divisões na Pauta. Estes são chamados Compassos.

Vamos analisar agora como as Sete notas musicais estão dispostas na Pauta ou Pentagrama. Atente como no inicio da
Pauta ou Pentagrama existe um símbolo, é a Clave de Sol, existem outras Claves, são elas que determinam a posição
das notas na Pauta ou Pentagrama. No nosso estudo analisaremos a Clave de Sol.·.
Vamos iniciar então aprendendo o sistema de notação musical na Clave de Sol.
Note que a Clave começa na 2 º Linha, é ali que está a nota Sol, se desejar continuar as notas é só seguir a ordem.
Vamos agora então executar uma música, para que você comece a exercitar seus dedos. Trata-se da canção Nona
Sinfonia. Verifique as notas da musica na pauta musical. Qualquer duvida olhe na figura acima e verifique a nota
correta. Os números que se encontrarão abaixo da nota referem-se aos dedos da mão direita que deverão ser usados.
204ð}µÿ³÷“ós 1204ÿû204_/5q204³204S204q—204ÿ
Não se preocupe com o fato de que algumas notas estão pretas, outras brancas, algumas têm hastes ligadas, outras
não. Isso está relacionado com uma matéria ainda a ser abordada.
O que importa é a posição delas na Pauta, ou seja, qual é a nota que deve ser tocada.
O Ponto de partida será o três º Mi do Teclado.
PRIVATE §Capítulo 11 – COMPASSOS
Acima colocamos um compasso, mas você pode perguntar: O que é isto se até agora não ouvi falar. Pois bem, neste
capítulo vamos explorar mais este assunto, pois é mais um dos símbolos que você verá numa partitura.
As figuras que representam o valor das notas têm duração indeterminada, isto é, não tem valor fixo. Para que as
figuras tenham um valor determinado na duração do som esse valor é previamente convencionado, e é a esse espaço
de duração que se dá o nome de tempo.
Assim, se estabelecermos que a semínima tenha a duração de um tempo, verá que a mínima valerá dois tempos, visto
o seu valor ser o dobro do da semínima; a semibreve valerá quatro tempos, uma vez que precisamos de quatro
semínimas para formar uma semibreve; a colcheia valerá apenas meio tempo, pois são precisas duas colcheias para a
formação de uma semínima e assim por diante.
205ð}µÿ³÷“ós 1205ÿû205_/5q205³205S205q—205ÿ
Podemos dizer com isso que os tempos são agrupados em porções iguais, de dois em dois, de três em três ou de
quatro em quatro, constituindo unidades métricas as quais se dá o nome de compasso.
Os compassos de dois tempos são chamados binários
Os compassos de três tempos são chamados ternários
Os compassos de quatro tempos são chamados quartenários
Cada grupo de tempos, isto é, cada compasso, é separado do seguinte por uma linha vertical travessão.
Na terminação de um trecho musical usa-se colocar dois travessões denominados: travessão duplo (ou travessão
dobrado) ou pausa final (se a terminação for absoluta, isto é na finalização do trecho).
Em qualquer compasso a figura que preenche um tempo chama-se unidade de tempo e a figura que preenche um
compasso chama-se unidade de compasso.
Os compassos se dividem em duas categorias: simples e compostos. São representados por uma fração ordinária
colocada no princípio da pauta, depois da clave.
Compassos Simples
Compassos Simples são aqueles cuja unidade de tempo é representada por uma figura divisível por dois.
Tais figuras são chamadas simples, isto é, são figuras não pontuadas.
Vejamos, por exemplo, um compasso qualquer (binário, ternário ou quartenário) no qual a unidade de tempo seja
semínima ou a colcheia.
A semínima vale duas colcheias, e a colcheia vale duas semicolcheias, logo ambas são divisíveis por dois. Por
conseguinte os compassos que tiverem a semínima ou a colcheia como unidade de tempo serão compassos simples.
Vamos analisar agora os termos das frações que representam os compassos simples
O numerador determina o número de tempos do compasso. Os algarismos que servem para numerador dos
compassos simples são: dois (para binário), três (para o ternário) e quatro (para o quartenário).
O denominador indica a figura que representa a unidade do tempo.

Os números que servem como denominador são os seguintes:
1 - representando a semibreve (considerada como unidade)
206ð}µÿ³÷“ós 1206ÿû206_/5q206³206S206q—206ÿ
2 - representando à mínima (metade da semibreve)
4 - representando a semínima (quarta parte da semibreve)
8 - representando a colcheia (oitava parte da semibreve)
16 - representando a semicolcheia (décima sexta parte da semibreve)
32 - representando a fusa (trigésima segunda parte da semibreve)
64 - representando a semifusa (sexagésima quarta parte da semibreve)
QUADRO DE TODOS OS COMPASSOS SIMPLES

COM SUAS UNIDADES DE TEMPO E COMPASSO
BINÁRIOS
TERNÁRIOS
207ð}µÿ³÷“ós 1207ÿû207_/5q207³207S207q—207ÿ
QUARTERNÁRIOS
PRIVATE §Capítulo 12 – ANDAMENTO MUSICAL
Já falamos de todos os acidentes e figuras e valores em nosso estudo, porém nos esquecemos de introduzir um
assunto, que apesar de pequeno, é de suma importância para aprendizagem do teclado: o andamento musical.
Andamento musical é a maneira de a música ser executada (tocada).
Veja abaixo, os sinais de andamento representados na pauta.
Lentos: Largos e adágio.

Médios: Moderatto e andante.
Rápidos: Allegro e presto.
Sinais de intensidade
.f: Forte.
MF: Meio forte.
Ff: Fortíssimo.
<: Aumentando.
>: Diminuindo.
Sinais de repetição
//: - Ritornelo indica o trecho da música a ser repetido.
% - significa que deverá se repetir no compasso em que ele estiver o mesmo acorde anterior.
208ð}µÿ³÷“ós 1208ÿû208_/5q208³208S208q—208ÿ
Ad libitum: Significa que a execução musical ficará a cargo do executante; faremos nossa própria intensidade e
nosso próprio andamento.
Suspensão: É o uso da fermata na pausa (dobra o valor da pausa).
PRIVATE §Capítulo 13 – ESTUDO DAS ESCALAS
Antes de entrarmos definitivamente no que se refere à formação dos acordes, é necessário que você fique ciente de
quais notas irão fazer parte dessa formação. E este conjunto de notas que irão fazer parte na formação dos acordes é o
que chamamos de Escala.
Nós aqui não vamos nos prender a todas as escalas até porque existem infinitos modos e além do mais a regra é
idêntica pra qualquer tipo de instrumento seja, violão, guitarra etc.
Tomemos, como exemplo, a escala de dó. Veja:
Dó ré mi fá sol lá si
Neste conjunto de notas iremos formar os acordes da tonalidade de dó maior.
Escala maior
A escala maior é formada por:
Escala de dó maior:
Nota fundamental dó
Dois tons ré, mi.
Um semi tom (1/2 tom) fá
Três tons sol, La, si.
Um semi tom (1/2 tom) dó
Escala de sol maior:
Nota fundamental sol

Dois tons lá, si.
Três tons ré, mi, fá#.
Um semi tom (1/2 tom) sol
Escala menor
A escala menor é formada por:
Escala de La menor:
Nota fundamental lá
Um tom si
Dois tons ré, mi.
Um semi tom (1/2 tom) fá
Dois tons sol, lá.
Escala de mi menor:
Nota fundamental mi
Um tom fá#
Um semi tom (1/2 tom) sol
Dois tons lá, si.
209ð}µÿ³÷“ós 1209ÿû209_/5q209³209S209q—209ÿ
Dois tons ré, mi
Se observarmos com atenção notaremos que as mesmas notas que formam a escala de dó maior são as mesmas que
formam a escala de lá menor, bem como as notas da escala de sol maior são as mesmas da escala de mi menor. Isso
ocorre, pois são tons relativos.
São tons relativos:
Dó maior e lá menor
Dó# maior e lá# menor
Ré maior e si menor
Ré# maior e dó menor
Mi maior e dó# menor
Fá maior e ré menor
Fá# maior e ré# menor
Sol maior e mi menor
Sol# maior e fá menor
Lá maior e Fá# menor
Lá# maior e sol menor
Si maior e sol# menor
É importante frisar que toda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma tonalidade menor, e toda tonalidade
menor tem com seu tom relativo uma tonalidade maior.
Escala Cromática
O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas é chamado de Escala Cromática. Em outras palavras
podemos dizer que a escala cromática nada mais é do que uma varredura de todas as notas existentes no sistema de
música ocidental até que se percorra uma oitava. Uma oitava consiste num intervalo entre uma nota e a mesma nota
só que mais aguda ou mais grave. No caso de uma nota mais aguda tem-se o dobro da freqüência da anterior. No
desenho abaixo fica fácil visualizar quais as notas existentes na escala cromática.
A escala cromática, diferentemente da natural, divide uma oitava em doze sons. Para isso são adicionados semitons
entre as notas que distam um tom entre si. Portanto entre dó e ré; ré e mi; fá e sol; sol e lá; lá e si, será adicionado um
som. Esses novos sons serão representados por meio dos sinais de alteração, que já vimos nos capítulos anteriores.
Portanto a escala cromática terá todas as distâncias entre as notas iguais a um semitom. Veja na figura abaixo a
escala cromática na ascendente escrita com sustenidos e na descendente escrita com bemóis. Reparem que as
alterações são escritas à esquerda da nota:
210ð}µÿ³÷“ós 1210ÿû210_/5q210³210S210q—210ÿ
PRIVATE §Capítulo 14 – FORMAÇÃO DE ACORDES NO TECLADO
Aqui vamos começar a entrar num assunto de vital importância para os nossos estudos: a formação dos acordes no
teclado. Antes de tudo fixe bem a informação abaixo para que possamos começar a entrar no assunto com exemplos
concretos:
Dó - Ré - Mi - Fá - Sol - Lá - Si - Dó
Graus => 1º -- 2º -- 3º - 4º -- 5º - 6º - -7º- -8º
Bom, vamos tentar agora agrupar, para demonstrar pra vocês, todas as notas da Escala de Dó (somente notas que
pertencem à escala de Dó).
Seqüência Maior natural de Dó
I II III IV V VI VII VIII

Começando pelo 1º grau - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol - Lá - Si - Dó
Começando pelo 3º grau - Mi - Fá - Sol - Lá - Si - Dó - Ré - Mi
Começando pelo 5º grau - Sol - Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá – Sol
GRAUS
1º
2º
3º
4º
5º
6º
7º
ESCALA
Dó
Ré
Mi
Fá
Sol
Lá
Si
NOME
Tônica
Segunda Maior
Terça Maior
Quarta Maior
Quarta Maior
Sexta Justa
Sétima Maior
211ð}µÿ³÷“ós 1211ÿû211_/5q211³211S211q—211ÿ
Temos a seqüência: I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII, que é usada para representar os graus harmônicos. Essa
seqüência é chamada também JÔNIO - que é uma escala grega.
Nesse agrupamento harmônico temos então:
I - Acorde Maior - Tônica da Harmonia;

II - Acorde menor;
III - Acorde menor;
IV - Acorde Maior;
V - Acorde Maior;
VI - Acorde menor Relativo;
VII - Acorde menor com 5º grau diminuto;
VIII - Repetição da Tônica.
Vamos facilitar as coisas. Preste atenção nessa regrinha básica: T-m-m-M-M-r-a, onde:
T - Tônica;
m - menor;
M - Maior;
r - relativa;
A - alterada.
O que podemos notar no exemplo acima é que:
- É relativa porque é a harmonia que mais se aproxima da Tônica,
Ex: AM é Relativa de Dó maior, por que:
C = Dó - Mi - Sol
AM = Lá - Mi – Dó
É alterada porque é um acorde (maior ou menor), cuja estrutura foi alterada, mas que continua com o mesmo nome
por causa da Tônica.
Ex:
Bm5- (ou Bm5mejor) - Si menor com Quinta Menor.

B = Si - Ré# - Fá#
Bm = Si - Ré - Fá#
Bm5- = Si - Ré – Fá
Por isso, podemos dizer que temos então o primeiro agrupamento (JÔNIO) de Dó Maior. Veja como ficou:
I – C (O agrupamento definido por I - é um acorde maior)

II – Dm (O agrupamento definido por II - é um acorde menor)
III – Em (O agrupamento definido por III - é um acorde menor)
IV – F (O agrupamento definido por IV - é um acorde maior)
V – G (O agrupamento definido por V - é um acorde maior)
VI – Am (O agrupamento definido por VI - é um acorde menor)
VII - Bm5- (O agrupamento definido por VII - é um acorde diminuto)
VIII - C (O agrupamento definido por VIII é uma repetição do I)
Se você não entendeu o que colocamos acima, preste atenção nessa explicação mais detalhada:
Um acorde é uma combinação de notas. Não podemos construir um acorde simplesmente juntando quaisquer notas e
esperando que saia algo harmonioso. É preciso conhecer quais e quantas notas devemos juntar. Sempre que fizermos
um acorde, ele constará geralmente de 3 notas tomadas da escala diatônica ou cromática. Existem os acordes
maiores, os menores e os dissonantes.
Suponha que queiramos fazer o acorde de C maior (ou só C). Todo acorde maior é composto da 1a , 3a e 5a nota da
escala diatônica da nota que queremos fazer o acorde. Assim o acorde de C deverá ter C (1a), E(3a) e G(5a).
212ð}µÿ³÷“ós 1212ÿû212_/5q212³212S212q—212ÿ
Os acordes maiores usam somente a escala diatônica da nota. Uma característica interessante dos acordes maiores e
que eles têm um "som alegre".
Ex.: Acorde de G -> 1a G 3a B 5a D A -> A, C# E
Acordes menores
Os acordes menores são compostos da 1a ,5a e da 3a b (3a meio tom abaixo).Para "transformarmos" um acorde
maior em menor, basta abaixarmos meio tom na terça (ou terceira). Ao contrário dos acordes maiores, os menores
têm um "som triste". Representamos um acorde menor colocando a letra µm’ minúscula na frente. O acorde de Dm
teria estas notas: D(1a ), A(5a )e F(3a b). Pela escala de D o F deveria ser sustenido, mas como se deve abaixar meio
tom na terça o F fica natural.
Ex.: Gm -> G, Bb, D Am -> A, C, E
Acordes invertidos
Um acorde invertido é o mesmo acorde original mas com as notas tomadas em ordens diferentes. Um acorde em
outra inversão gera, logicamente, uma posição diferente. Seria, a grosso modo, um "outro jeito" de se fazer o mesmo
acorde.
Ex.: Para C podemos pegar C E G C E G, C E G C E G ou C E G C E G
Podemos ainda, além disso, fazer um acorde com mais de 3 notas, adicionando a mesma nota mais de uma vez.
Ex.: C E G C E G ou C E G C E G
Assim podemos ter o mesmo acorde de inimagináveis maneiras. Isso é muito válido no violão onde nem sempre é
possível termos as notas para a formação do acorde na seqüência 1a, 3a e 5a.
Acordes relativos
Os acordes relativos não têm nada de especial em termos de construção. São os mesmos acordes maiores e menores
já vistos. Como o nome já diz, são acordes que relação um com outro. Assim, quando estudamos acordes relativos,
estamos estudando uma certa relação entre acordes maiores e menores.
Relativos menores
Vamos construir os acordes de C e de Am para estudarmos a relação entre eles:
C -> 1a 3a 5a -> C E G
Am -> 1a 3a b 5a -> A C E
Veja que das três notas, duas são iguais. Dizemos que um certo acorde menor é relativo menor de outro acorde maior
quando duas de suas notas são iguais.
Uma maneira prática de se achar o relativo(a)* menor de um acorde maior é a seguinte:
Qual o acorde que você quer achar a relativa menor?
Conte a nota 1 tom e 1/2 abaixo.

A nota achada corresponde ao acorde relativo menor da nota procurada.
Ex.: Achar a relativa menor de C.
C -> Bb -> A
tom semitom
R.: O acorde relativo menor de C é Am.
* Embora seja o acorde, palavra masculina, chamamos também de relativa o acorde relativo menor. Atenção, pois
não existe nota relativa, e sim acorde relativo. Abaixo temos uma tabela com as relativas mais usadas.
PRIVATE §C
D
E
G
213ð}µÿ³÷“ós 1213ÿû213_/5q213³213S213q—213ÿ
A
B
Am
Bm
C#m
Em
F#m
G#m
Relativos maiores
Uma vez entendido a relativa menor torna-se fácil entender o(a) relativo(a) maior. Dizemos que o acorde relativo
maior de um menor é o acorde que tem o acorde menor como sua relativa. Diríamos que o relativo maior é a anti-
relativa.
O processo prático para se achar a relativa maior é o mesmo da relativa menor, só que ao invés de contarmos 1 tom e
1/2 para baixo, contamos para cima.
Ex.: Relativa maior de Dm.
D -> E -> F
R: O acorde é F.
PRIVATE §Capítulo 15 –TOCANDO COM AS DUAS MÃOS
Você já deve ter reparado alguns cantores se apresentando tocando e cantando teclado com as duas mãos como num
piano né mesmo? Isso é possível sim e vamos te ensinar como proceder para que você possa fazer o mesmo.
Logicamente é fundamental destacar que a maioria das pessoas usa o teclado apenas para tocar uma melodia com a
mão esquerda e com a mão direita fazer os acordes, mas você também pode fazer o acorde com as duas mãos.
Seguindo essa regra, nunca se esqueça que:
Na mão esquerda toque com acordes abertos

Na mão direita toque com acordes na 1a inversão.
Mão Esquerda (acorde aberto)
Um acorde aberto é necessário na mão esquerda pois com esta mão geralmente toca-se os sons mais graves,
consequentemente, se tocarmos o acorde na sua posição fundamental soará de maneira ofuscada.
Quanto mais grave for um acorde, mais aberto deverá ser sua formação
Um acorde aberto abrange uma oitava, no caso de C até C:
é formado por:
a) Nota fundamental do acorde C;

b) Quinta G;
c) Nota fundamental do acorde uma oitava acima C;
214ð}µÿ³÷“ós 1214ÿû214_/5q214³214S214q—214ÿ
Acorde de C:
C G C
E isto serve para todos os demais acorde da escala e também para outras escalas
Mão Direita (acorde na 1a inversão)
A mão direita tocará o mesmo acorde, no caso C, na primeira inversão, arpejado ou batido.
a) Segunda nota do acorde (E)

b) Terceira nota do acorde (G)
c) Nota fundamental uma oitava acima (C)
E G C
Conclusão
(Veja o gráfico abaixo e analise como ficou o que explicamos acima)
Ex:
Acorde C
mão esquerda mão direita
C G C E G C
Acorde aberto Acorde normal
Inversão de Acordes (Observação)
No presente capítulo abordarmos algo relacionado à inversão de um acorde, mas não exemplificamos bem. Para que
não reste dúvidas, vamos tentar ser mais objetivo e mostrarmos na prática como funciona uma inversão.
215ð}µÿ³÷“ós 1215ÿû215_/5q215³215S215q—215ÿ
Bom, os acordes vistos acima estão em sua posição fundamental, ou seja, estão formados a partir na nota
fundamental do acorde (1a nota da escala). Mas eles não precisam seguir essa regra. Podemos também começar a
formar os acordes a partir da segunda nota (3a) ou da terceira nota do acorde (5a). E é aí que entra o sistema da
inversão dos acordes.
Tomamos por exemplo o acorde de C.

Posição fundamental
C E G
* Primeira inversão
E, G C
* Segunda inversão
G C E
PRIVATE §Capítulo 16 –ACORDES MAIORES E MENORES
Depois de fazermos uma abordagem sobre os acordes vamos posicionar você mais por dentro do mundo deles. Neste
capítulo explicaremos sobre os tipos mais importantes de acordes: Acordes Maiores, Acordes Menores, Acorde
Sustenido Maior, Acorde Bemol Maior, Acorde Maior Com Sétima, Acorde Menor Com Sétima, Acordes Com
Sétima Maior, Acordes Com Nona Maior.
Acorde Maior
Tomando com exemplo a escala de C:
Temos: C D E F G A B C
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde maior, no caso, dó maior, tomamos as seguintes notas:
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)

b) Uma terça (E)
c) Uma quinta (G)
216ð}µÿ³÷“ós 1216ÿû216_/5q216³216S216q—216ÿ
1a 3a 5a ou C E G
Consequentemente o acorde de C:
C (dó maior)
C E G
E isso serve para todas os demais acordes, por exemplo o acorde de F:
Temos: F G A B C D E F
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Consequentemente o acorde de F é formado:
1a 3a 5a ou F A C
F (fá maior)
F A C
Acorde Menor (m)
O acorde menor é representado pela letra “m” minúscula (Exemplo Cm, Dm, Em, Bm, e muitos outros).
Tomamos com exemplo a escala de C:
C D E F G A B C
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde maior, no caso Cm (dó menor),tomamos as seguintes notas:
a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma terça menor (Eb), diminuindo meio (1/2) tom de E
c) Uma quinta (G)
Cm (dó menor)
C Eb G
Do mesmo modo acontece com o acorde de Gm (sol menor):
G A B C D E F G
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
217ð}µÿ³÷“ós 1217ÿû217_/5q217³217S217q—217ÿ
a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (G no caso)
b) Uma terça menor (Bb), diminuindo meio (1/2) tom de B
c) Uma quinta (D)
Gm (sol menor)
G Bb D
Acorde Maior Com Sétima (7)
É apenas o acréscimo de uma quarta nota no acorde.
Tomando por exemplo a escala de C:
C D E F G A B C
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde de C7 (dó com sétima) tomamos as seguintes notas:
b) Uma terça (E),
c) Uma quinta (G)
d) Uma sétima (Bb), a sétima nota diminuindo meio tom.
C7 (dó com sétima)
C E G Bb
Acorde Menor Com Sétima (m7) <`Z0 Ø´`!(à
É apenas o acréscimo de uma quarta nota no acorde menor.
Tomando por exemplo a escala de C:
C D E F G A B C
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Um acorde de Cm7 (dó menor com sétima) tomamos as seguintes notas:
b) Uma terça menor (Eb), diminuindo meio tom da terça.
c) Uma quinta (G)
d) Uma sétima (Bb), a sétima nota diminuindo meio tom.
Cm7 (dó menor com sétima)
218ð}µÿ³÷“ós 1218ÿû218_/5q218³218S218q—218ÿ
`à H= +0àá $s`
C Eb G Bb
O que diferencia um acorde maior de um acorde menor é a terça (3a nota do acorde), no acorde menor ela é
diminuída meio tom.
Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)
Acorde Sustenido
É um acorde normal apenas elevando-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.
C (dó natural) C# (dó sustenido)
C E G C# F G#
F (fá natural) F# (fá sustenido)
F A C F# Bb C#
Acorde Bemol
É um acorde normal apenas diminuindo-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.
G (sol natural) Gb (sol bemol)
G B D Gb Bb Db
A (lá natural) Ab (lá bemol)
A C# E Ab C Eb
Acordes Com Sétima Maior (7M)
A sétima maior (7M ou maj7) é a sétima nota da escala, distante da oitava nota apenas um semitom:
Temos: C D E F G A B C
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a
Sua formação
219ð}µÿ³÷“ós 1219ÿû219_/5q219³219S219q—219ÿ
b) Uma terça (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma sétima maior (B)
1a 3a 5a 7a ou C E G B
C7M (dó maior com sétima maior)
0H
!@¡4u¢
4
A sétima maior (7M) deve ser praticado em todas as notas.
Acordes Com Nona Maior (9)
Assim com a sétima maior (7M), o acorde com nona maior (9) é o acréscimo da nona nota da escala ao acorde.
Temos: C D E F G A B C D
1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a 8a 9a
Sua formação

b) Uma terça (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma nona maior (D)
1a 3a 5a 9a ou C E G D
C9 (dó maior com nona maior)
a7!9 kà£B8
E G C D
Acorde na 1a inversão
PRIVATE §Capítulo 17 – ACORDES COM BAIXO EM OUTRA NOTA
Quando você se depara com um acorde tipo Am/G, por exemplo, logo vem a pergunta: que acorde cabeludo é esse?
Como fazer? E agora? Toco o primeiro ou o segundo acorde? Calma pessoal ! Esses acordes são nada mais nada
menos chamados de dissonantes ou na linguagem teórica, Acordes com baixo em outra nota.
Tratam-se de acordes tocados na mão direita em sua posição fundamental ou invertidos, e com a mão esquerda
apenas a 1a e a 8a nota do acorde.
Um exemplo, chamamos de: “dó com baixo em mi”
220ð}µÿ³÷“ós 1220ÿû220_/5q220³220S220q—220ÿ
àa$•¡âUîUÔÏ C/E ‰\
R>ŸfaÎrQV? æ~SÕÛÝ-.C‚
mão esquerda
£O±]¾ÙZ mão direita
›ÖGú«öž¶3$u
â,d‰
×µÁ·gãžJ•A
SWSig2
E E C E G
Acorde aberto Acorde normal ou na 1a inversão
Outro exemplo: chamamos de “sol com baixo em si”
BDÀ
G/B *†H†÷ +0L
0‚D„
mão esquerda mão direita +‚7 >0<0(0
‚Du@q1
€¢€0!
x.
B B G B D
E ainda dentre muitos outros “lá com baixo em dó sustenido”
Ö4ô
¼ü½ºØ
A/C# +é Ç|«[Áí8_¾iú1
mão esquerda
% ‚_0‚0‚ÿ mão direita H00
V
ðsâUU@S10
À
DigiCer
C# C# A C# E
Bem como muitos outros:
D/E ré com baixo em mi

E/G# mi com baixo em sol sustenido
D/F# ré com baixo em fá sustenido
Am/G lá menor com baixo em sol
G/A sol com baixo em lá
C/G dó com baixo em sol
Bb/D si bemol com baixo em ré
F/A fá com baixo em lá
Dm/F ré menor com baixo em fá
D/A ré com baixo em lá
C/G dó com baixo em sol
F#m/E fá sustenido menor com baixo em mi
221ð}µÿ³÷“ós 1221ÿû221_/5q221³221S221q—221ÿ
PRIVATE §Capítulo 18 – A IMPORTÂNCIA DO ENCORE NO TECLADO
O Encore, sem dúvida alguma, é um dos melhores editores de partituras que conheço na Internet. Há quem preferira
o Finale, porém é no Encore que encontro opções completas para editar minhas partituras, seja de violão, guitarra,
bateria, teclado e por aí vai.
O Encore é um dos programas de notação mais interessantes. Ele atende facilmente às nossas necessidades; Aqui vai
algumas dicas básicas que facilitam a utilização do Encore.
Você pode utilizar comandos de teclado em algumas funções básicas específicas, sem a obrigação de utilizar os
menus. Se você não conhece o Encore aproveite para conhecer alguns procedimentos básicos, além de aprender a
usar o teclado.
Obter partitura a partir de um arquivo MIDI.
Voce deve usar um sequenciador para gravar suas seqüências prediletas. Primeiro é necessário sequenciar (gravar)a
música com seu teclado conectado em sua interface MIDI usando o CAKEWALK PROFESSIONAL para Windows.
Depois de salvar na extensão do Cakewalk (*.wrk), salva-se o arquivo em *.mid (Standard Midi File,que a maioria
dos programas aceitam)no diretório do ENCORE.
Após este procedimento, feche o Cakewalk e abra o Encore. Em seguida escolha FILE/OPEN para abrir o arquivo
que foi salvo em *.mid no Cakewalk. A utilização de certos comandos de teclado facilitam na rapidez da edição
básica das suas composições no Encore no que se refere ao acesso de alguns comandos utilizados.Com isso não é
preciso tirar as mãos no teclado, sem precisar caçar tantos comandos nos menus.
Dica Importante
Depois de alterar alguma nota, seja a altura, duração, etc peça Ctrl+A (selecionar tudo) e depois
Ctrl+J-Measures/Align Spacing (Alinhar as notas quanto à sua posição, Quantize ao gráfico do Encore). Depois use
de novo Ctrl+J (selecionar tudo) e o comando Measures/Align Playback (Quantize sonoro) para que a reprodução
obedeça aos novos critérios adotados.
Atalhos mais Usados
Alteração da a altura e duração das notas.
1=Breve
2=Semibreve
3=Mínima
4=Semínima
5=Colcheia
6=Semicolcheia
7=Fusa
8=Semifusa
Colocação e eliminação de sinais de alteração como sustenidos, bemois, bequadros ,notas pontuadas.
S= Sustenido
F= Bemol
N= Bequadro
Schift+S= Dobrado Sustenido
Schift+F= Dobrado Bemol
Schift+N= Bequadro
D= Ponto
Schift+D= Duplo Ponto
T= Quiáltera
222ð}µÿ³÷“ós 1222ÿû222_/5q222³222S222q—222ÿ
Transformação de notas em pausa e vice versa.
Inversão das hastes(para cima ou para baixo)
Ctrl+U= Para cima

Ctrl+D= Para baixo
Colocação de Ligaduras(Tie)e frazeados(Slur)
Ctrl+T= Ligar notas iguais(aumentando sua duração)

Ctrl+L= Frazeados(ligar notas diferentes)
Unir bandeirolas
Ctrl+M= Une as bandeirolas das notas

Ctrl+B= Une as bandeirolas das notas por tempo
Editar número de vozes (polifonia)
Ctrl+1=Voice 1
Ctrl+2=Voice 2
Ctrl+3=Voice 3
Ctrl+4=Voice 4
Ctrl+5=Voice 5
Ctrl+6=Voice 6
Ctrl+7=Voice 7
Ctrl+8=Voice 8
Ajuste do espaço entre as notas(Measures/Align Spacing-Quantize gráfico)
Ctrl+J
Selecionar tudo(Edit/Select all)
Ctrl+A
Borracha
Seta
OBS: Estes são os atalhos mais usados para se criar partituras no Encore. Lógico que existem muitos outros, porém
vamos se ater aqui somente a esses, pois os demais são desnecessários e menos usados. Caso você queira mais
informações é só consultar manuais e ir ao Help do Encore.
PRIVATE §Capítulo 19 – FUNÇÕES DO TECLADO
223ð}µÿ³÷“ós 1223ÿû223_/5q223³223S223q—223ÿ
Nos capítulos anteriores podemos conhecer o teclado teoricamente bem como todas as noções usadas nas partituras.
Agora, até para dar uma relaxada no assunto, vamos te colocar a par das variadas funções e utilizações do teclado
eletrônico. Muitas pessoas me enviam e-mail perguntando o que significa alguns termos, em inglês, de seu
instrumento de trabalho. Muitas vezes a pessoa tem o teclado, mas nem sabe que, tem um instrumento potente e com
muitas nuances positivas.
Todo teclado eletrônico, basicamente os de linha residencial são cheios de funções que servem para abrilhantar a
execução da melodia. Existem vários fabricantes e vários modelos, o que pode variar muito em termo de função de
um instrumento para outro. Os mais conhecidos e utilizados são os das marcas Yamaha, Casio, Technics, Roland e
Kawai. Veja abaixo, a lista das funções por eles, desempenhadas.
Funções
Voyce: São os instrumentos disponíveis para o executante escolher (Orgão, Strings, etc.)
Style: São os vários rítimos utilizados para a execução musical (Valsa, Samba, etc.)
Tempo: Regula a velocidade com que a música vai ser executada
Transpose: Usa-se para transposição musical (se o tom da musica é Dó, e você usa transpose + 1, mudou o tom para
Dó#, mesmo a melodia sendo executada em Dó).
Accompanniment: Acompanhamento automático, é ele quem dá vida a execução, acrescentado a orquestra quando da
modulação dos acordes (uso da mão esquerda), também pode aparecer como FINGERED, SINGLEFINGER ou
CASIOCHORD.
Fingered: O mesmo que Accompanniment.
Singlefinger: Acompanhamento com um dedo só. A nota que for tocada por apenas um dedo formará o acorde
solicitado (maneira não convencional utilizada nos teclados de marca Yamaha).
Casiochord: O mesmo que singleflinger só que para teclados de marca Casio.
Fill-in: Quando apertado faz o contra-tempo, muito conhecido como repique.
Intro/ending: Quando acionado no início da musica, executa uma introdução pré-programada pelo fabricante, quando
acionada durante ou ao final de uma execução musical faz uma finalização.
Start/Stop: Inicia ou para o accompaniment.
Sync: Sincronismo, significa que ao acionar o sincronismo automático o acompanhamento só vai entrar quando for
acionado um acorde qualquer.
Rec: Acione para gravação de acompanhamento, melodia ou melodia + acompanhamento.
Multi pad: Executa sons pré programados pelo fabricante (buzina, telefone, etc).
Song/demo: Executa melodias de demonstração do instrumento.
One touch setting: Quando acionado põe em execução voice e style pré programados pelo fabricante.
Dividimos o teclado em duas partes que chamamos de Upper e lower.

Lower: Teclado inferior, ou seja a parte em que usamos para armar os acordes (lado esquerdo).
Upper: Teclado superior, usamos para executar a melodia.
Ponto de split: Indica em que nota do teclado acaba a divisão de acordes.
Split voice: Serve para programar o instrumento que irá tocar junto com o acorde (lado esquerdo).
Dual voice: Mistura duas vozes durante a execução musical (lado direito).
De posse destas informações, já temos condição de conhecer as figuras musicais e como elas são representadas na
pauta.
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PRIVATE §Capítulo 20 – EQUIPAMENTOS PARA TRABALHAR COM O TECLADO
No presente capítulo iremos posicionar você a respeito dos equipamentos necessários para acompanhar o Teclado
durante as apresentações em público.
Vale lembrar que a maioria dos teclados sintetizadores possuem amplificação própria. Seus auto-falantes trabalham
com uma potência de saída em torno de 10 a 15 watts RMS, equivalente ao som de uma TV de 14". Esta potência de
saída é insuficiente para ambientes maiores, onde se encontram um grande número de pessoas reunidas: festas,
bailes, shows, casamentos, etc..
Portanto a dica é que se aumente o volume do som do teclado através de caixas amplificadas ou amplificadores de
áudio, os chamados P.A.- potências de som e caixas acústicas.
Caso você queira amplificar seu teclado, há duas maneiras:
- Utilizando duas caixas amplificadas mono:
Conecta-se o canal de saída (out) direita em das caixas e o canal da esquerda na outra. Os níveis de volume, grave,
médio e agudo de ambas as caixas amplificadas devem ser iguais, caso contrário, o som do teclado amplificado não
fica balanceado fielmente.
Utilizando um sistema de amplificação de áudio:
Um sistema básico de som estéreo é composto de: mixer ou mesa de som

potência de som (PA) e equalizador.
Mixer ou mesa de som: Equipamento que serve para receber, em diferentes entradas (canais), os sinais de áudio não
amplificados de vários instrumentos eletrônicos e microfones, mescla-los, transformando em dois canais de saída
estereofônica para amplificação.
Temos no mercado, mesas de 4, 8, 16, 32, etc., canais de entrada, nacionais e importadas de excelente qualidade.
Há, para cada canal de entrada, controles independentes de volume, grave, médio, e agudo.
Potência de som: A função deste equipamento é amplificar o sinal de áudio que recebe direto da mesa de som ou
equalizador. Uma característica importante deste equipamento é sua potência de saída medida em RMS. As potências
profissionais variam de 200 a 1200 watts.
Equalizador: Este aparelho recebe os sinais de áudio que saem da mesa de som e , possibilita a regulagem das
diferentes freqüências, do mais grave ao mais agudo. É fundamental nos estúdios de gravação. Se você possuir uma
mesa de qualidade, este equipamento pode ser dispensável.
Caixas Acústicas e o Teclado
Para acompanhar o teclado é necessário caixas acústicas de grande potência.

A função das caixas acústicas é através dos auto-falantes, transformar os sinais de áudio amplificados em vibrações
sonoras. Geralmente, as caixas acústicas possuem um distribuídos de freqüência e três alto-falantes:
woofer: 18, 15 ou 12 polegadas - reproduzem os graves.

loud drive: - reproduzem os médios
tweeter: - reproduzem os agudos.
A capacidade (em watts) das caixas acústicas tem que ser, obrigatoriamente igual ou maior que a potência de saída
da PA.
Se você tem como objetivo se apresentar em festas para 200/300 pessoas, uma mesa de som com 6 canais, PA de
200w RMS por canal e caixas acústicas também de 200w, é suficiente.
PRIVATE §Capítulo 21 – DICAS FUNDAMENTAIS PARA SEU APRENDIZADO
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Agora, que estamos chegando já ao final de nossa apostila, está na hora de você ficar por dentro das principais dicas
que te vão te auxiliar em todo seu aprendizado e servirá para que você tenha uma boa interação com o teclado.
Irei dividir em tópicos, para que fique mais fácil de você ler e interpretar tudo que vamos escrever aqui. Lembre-se
que não somos o dono da verdade, porém seguindo essas dicas você terá meio caminho andado. Leia com bastante
atenção mesmo. Você pode até achar que é uma coisa simples, mas no fundo no fundo colherá frutos com isso no
futuro.
* Principais elementos na hora de tocar:
Os principais são:
Ser capaz de tocar o material escolhido com facilidade

Ser capaz de tocar o material escolhido com percepção, interpretação e sentimento.
Ser capaz de tocar (quando requisitado) de maneira a se integrar com outros músicos, instrumentos e sons na mesma
peça musical.
OBS: É possível tocar com "sentimento" ao ir aprimorando a técnica necessária para tocar uma música. Quando você
estiver familiarizado com a partitura e puder tocá-la facilmente, você poderá se concentrar em tocá-la com perfeição
e expressividade.
É possível aprender partituras que demandem uma grande expressividade de sentimentos e que ao mesmo tempo não
requerem tanta habilidade técnica.
A única maneira de ser bom tocando com outros, é tocando com outros.
Quando fizer isso, assegure-se de ouvir o que os outros estão tocando e à música como um todo. Não concentre-se só
na sua parte !
* O começo de tudo
Para tocar bem um instrumento, é importante começar a aprender com uma técnica correta. Isso envolverá postura, e,
de acordo com o instrumento, alguns itens como posição das mãos, respiração, curvatura do arco, etc.
Por exemplo, se você quer tocar teclados, você deve ter conhecimento de como posicionar suas mãos e pressionar as
teclas; se você quer tocar guitarra você deve saber como os dedos devem ser posicionados no braço e as maneiras de
pressionar as cordas.
Por isto você deve ter um bom professor. Se você começar da maneira correta, não terá que corrigir maus hábitos ou
tocar mais exaustivamente do que o necessário. Além disso, se você já tiver aprendido corretamente um instrumento
musical, você achará mais fácil aprender um segundo, um terceiro e, assim por diante.
Quanto à melhor hora para começar, da criança à terceira idade, a música proporcionará inúmeras vantagens: do
estímulo à inteligência, criatividade e realização pessoal no caso de crianças, até o uso da música como terapia nas
pessoas da terceira idade.
* Comprando um Teclado
É importante comprar um instrumento do nível e qualidade de acordo com suas necessidades. Se você é iniciante,
não deve gastar milhares de reais em um instrumento "top de linha", que você ainda não sabe tocar. A não ser que
você tenha absoluta certeza de seguir adiante com o estudo.
Por outro lado, você também não deve escolher o mais barato ou o de pior qualidade. Isso pode diminuir o seu prazer
de tocar.
Muitas pessoas preferem comprar um instrumento mais barato primeiro. Uma vez assegurado que gostam do
instrumento e podem conseguir tocar bem o suficiente para se beneficiarem de um instrumento melhor, adquirem um
outro.
Aconselho teclados da marca Yamaha e Roland. Esses, sem dúvida alguma, sãoÆµ226basic_st226ring@DU?
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Índice

História do Teclado e Sintetizador

22$ Wendy Carlos - foi responsável pela primeira

O público ficou intrigado com o som estranho e não

A principio o Dr. Moog por acreditar que sua invenção

Após o sucesso do sintetizador Moog, começaram a surgir diversos outros fabricantes de

PRIVATE §Capítulo 1 – INICIAÇÃO AO TECLADO

- A pauta (ou pentagrama)

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PRIVATE §Capítulo 8 – LIGADURA

Veja o que é uma ligadura:

Veja um exemplo de representação dela e a soma dos valores:

PRIVATE §Capítulo 9 – PONTO DE AUMENTO & PONTO DE DIMINUIÇÃO

Veja um exemplo abaixo:

Observe que o ponto aumenta a metade do valor da nota que antecede:

Veja um exemplo, abaixo para ilustrar o que dissemos:

Também serão encontradas divisões na Pauta. Estes são chamados Compassos.

O Ponto de partida será o três º Mi do Teclado.

PRIVATE §Capítulo 11 – COMPASSOS

Os compassos de dois tempos são chamados binários

Os compassos de três tempos são chamados ternários

Os compassos de quatro tempos são chamados quartenários

O denominador indica a figura que representa a unidade do tempo.

1 - representando a semibreve (considerada como unidade)

4 - representando a semínima (quarta parte da semibreve)

8 - representando a colcheia (oitava parte da semibreve)

16 - representando a semicolcheia (décima sexta parte da semibreve)

32 - representando a fusa (trigésima segunda parte da semibreve)

64 - representando a semifusa (sexagésima quarta parte da semibreve)

QUADRO DE TODOS OS COMPASSOS SIMPLES

PRIVATE §Capítulo 12 – ANDAMENTO MUSICAL

Andamento musical é a maneira de a música ser executada (tocada).

Veja abaixo, os sinais de andamento representados na pauta.

Lentos: Largos e adágio.

//: - Ritornelo indica o trecho da música a ser repetido.

Suspensão: É o uso da fermata na pausa (dobra o valor da pausa).

PRIVATE §Capítulo 13 – ESTUDO DAS ESCALAS

Tomemos, como exemplo, a escala de dó. Veja:

Neste conjunto de notas iremos formar os acordes da tonalidade de dó maior.

A escala maior é formada por:

Escala de sol maior:

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A escala menor é formada por:

São tons relativos:

Seqüência Maior natural de Dó

I II III IV V VI VII VIII

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