TEORIA MUSICAL BSICA- Roberto Carelli

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TEORIA MUSICAL BSICA

Roberto Carelli O som o resultado do choque de dois corpos. Quando ouvimos uma msica, estamos ouvindo os rudos resultantes da frico/batida/sopro de um instrumento. Por exemplo, quando ouvimos um obo tocando, estamos na realidade ouvindo o som do ar que o instrumentista sopra dentro do bocal se chocando com as paredes internas do instrumento. A msica uma sucesso organizada de sons. Ao longo dos milnios, o ser humano foi desenvolvendo formas de produzir sons e anot-los. A escrita musical que usamos nos tempos atuais tomou forma a cerca de 500 anos, na Europa. Pela escrita musical ocidental, os sons musicais podem ser divididos em 7, chamados de notas, com os seguintes nomes: D, R, MI, F, SOL, L, SI. (Clique em cada nota para ouv-la). Essas notas so escritas em um sinal grfico de 5 linhas sobrepostas, chamado de PAUTA ou PENTAGRAMA.

O sinal extrema esquerda da pauta chama-se CLAVE DE SOL, e serve para indicar a linha da pauta onde deve ser escrita a nota Sol. Isso se deve ao fato de que existem outras formas de se colocarem as notas na pauta. A clave de Sol uma estilizao grfica da letra G, pois na nomenclatura europia a nota Sol representada por esta letra. Em cifragem de acordes, esta representao por letras usada para indicar a base do acorde, como veremos posteriormente. Um acorde a execuo simultnea de dois ou mais sons

O acorde acima possui trs notas, e como a nota inferior um R, este acorde um Acorde de R (clique no acorde para ouvr). Uma ESCALA uma sucesso ascendente ou descentente de notas, e um instrumento musical pode reproduzir uma escala com vrias OITAVAS (uma oitava o espao entre uma nota e sua correspondente aguda ou grave mais prxima). O piano, por exemplo, abrange vrias oitavas, desde notas da regio subgrave at a superaguda. Assim, uma nota D, por exemplo, pode ser tocada em diferentes alturas, mais agudas ou mais graves, conforme a oitava em que se encontre (clique aqui para ouvir a nota D em vrias oitavas).

Para se escreverem notas graves, costuma-se usar a clave de F(figura acima). Existem outras claves, como a de D, que costuma ser usada para partituras da viola sinfnica (no confundir com a viola popular de cordas dedillhadas). O som musical formado por trs elementos: a melodia (sucesso ordenada de notas), a harmonia (combinao de sons tocados simultaneamente) e o ritmo (sucesso regular de sons com duraes distintas) . A durao de uma nota escrita na pauta usando-se as chamadas figuras de som, representadas na figura abaixo:

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Tomando-se a Semibreve como ponto de partida, cada nota a sua direita tem metade do seu tempo de durao. Assim, a mnima dura metade da semibreve, a semnima metade da mnima, e assim sucessivamente. Para definir o ritmo de uma msica, usa-se na pauta a indicao do COMPASSO, que indicado por uma frao colocada aps a clave. Para um ritmo binrio (uma batida forte e uma fraca) usa-se a frao 2/4, que significa duas semnimas por compasso. O nmero 4 representa sempre a semnima, usada geralmente como valor base para a definio de compassos e andamentos. Para um ritmo ternrio (uma nota forte e duas fracas), usa-se a frao 3/4, e assim por diante. Claro que esses ritmos so bsicos, e uma pea musical apresenta muitas subdivises de ritmos dentro de cada compasso. Seja quantas forem as notas dentro de um compasso, a soma de seus tempos de durao no pode nunca exceder ao valor total daquele compasso. Assim, numa msica em ritmo quaternrio (4/4) , a soma de tempos das notas de cada compasso ter que ser exatamente quatro vezes uma semnima.

Observando o compasso acima, vemos que foram usadas notas com diferentes tempos de durao, mas a soma delas d exatamente quatro vezes uma semnima, ou seja, 4/4. Podem ser usados outros tipos de compasso, que usam outros valores como base. Um compasso binrio que tem como base a mnima indicado por 2/2. Se for um quaternrio com base numa colcheia, indica-se por 4/8 . Observa-se que cada figura de som indicada na frao do compasso por um nmero que sempre o dobro do antecessor. Assim, a semibreve se indica por 1, a mnima por 2, a semnima por 4, a colcheia por 8, e assim por diante. Os compassos mais usados so o binrio (2/4), o ternrio (3/4) e o quaternrio (4/4). Outro compasso usado com certa frequncia o compasso ternrio composto, onde cada tempo tem uma diviso ternria. Neste tipo de compasso, o denominador da frao indicativa representa a figura de som que vale um tero de cada tempo do compasso. Por exemplo, o compasso 6/8, o numerador indica que o compasso BINRIO (porque 6 dividido por 3 igual a 2), e o denominador indica que a COLCHEIA equivale a um tero do tempo (lembrando que este compasso tem DOIS TEMPOS e cada tempo ter TRS COLCHEIAS). Mais raros so os compassos irregulares, como por exemplo um compasso de 7/4 ou 13/16. Estes indicam quebras de ritmo durante uma pea, ou uma pea inteira com um ritmo irregular. Intervalo o espao entre duas notas. Podem ser Meldicos ou Harmnicos. Os Intervalos Meldicos aparecem entre duas notas que se seguem uma outra. Os Intervalos Harmnicos so distncias entre sons que soam ao mesmo tempo, formando o que se chama de Harmonia. Os intervalos no so todos iguais e para os classificarmos, medimos a distncia entre as duas notas que o constituem, contando com as notas de partida e de chegada. Essa distncia medida em tons e semitons. O semitom no sistema musical usado nos pases ocidentais (como o Brasil) a distncia mnima entre dois sons. No Oriente encontramos sistemas musicais com intervalos ainda menores. Um exemplo disso a msica indiana. Como foi dito acima, os sons musicais so divididos em sete. Mas existem mais cinco sons entre eles, chamados de notas alteradas. Assim, numa escala ascendente a partir da nota D teremos a
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seguinte sucesso: D - D # - R - R # - MI - F - F # - SOL - SOL # - L - L # - SI.

O sinal # chama-se sustenido e eleva em um semitom o som da nota. Se esta escala fosse descendente, ficaria D - SI - SIb - L - L b - SOL - SOL b - F - MI - MIb R - Rb.

O sinal b chama-se bemol, e abaixa em um semitom o som da nota. O sustenido e o bemol so ALTERAES. Na escala de D maior encontramos os seguintes intervalos: De 1 TOM: D a R, R a MI, F a SOL, SOL a L, L a SI. De TOM: MI a F e SI a D Num teclado, facil entender a sucesso de tons e semitons em uma escala. As teclas brancas so as notas naturais, e as pretas, as notas alteradas. O Intervalo de meio-tom, pode ser: 1) - Cromtico, se as 2 notas que o formam forem do mesmo nome: D - D#. 2) - Diatnico se as 2 notas que o formam tiverem nomes diferentes: D - Rb; MI - F Para determinar o nome de qualquer Intervalo, utiliza-se um processo numrico muito simples, por exemplo o Intervalo de DO a SOL: DO (r mi fa) SOL 1 2 3 4 5

O intevalo acima um intervalo de 5 (quinta). O nmero que d nome ao intevalo corresponde posio da ltima nota em relao primeira. No entanto, para classificar um intervalo necessrio indicar tambm o TIPO de intervalo: PERFEITO (P), MAIOR (M), MENOR (m), AUMENTADO (AUM.) ou DIMINUTO (DIM.), dependendo do nmero de tons e meios-tons que entram na sua formao. Tomando por base a ordem das notas em uma escala e suas posies em relao primeira nota, podemos definir os graus das notas. Por exemplo, na escala de D MAIOR, as notas tero os seguintes graus:

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Nesta Escala encontramos 2 semitons no 3 para o 4 graus (entre Mi e F) e do 7 para o 8 graus (entre Si e D). Entre todas as outras notas encontramos intervalos de 1 tom. Portanto, nesta escala, a sucesso de intervalos entre as notas : 1 tom 1 tom tom 1 tom 1 tom 1 tom tom As escalas com essa sequncia de intevalos chamada de Escala Maior. No entanto, se a sequncia for esta: 1 tom tom 1 tom 1 tom tom 1 tom 1 tom. Teremos ento uma escala menor. Com estas definies, podemos entender como so classificados os acordes, que so formados com 3 ou mais notas que soam simultaneamente. H instrumentos que no podem tocar acordes: a voz humana, flauta, trombone, etc. So instrumentos meldicos ou solistas porque s podem tocar melodias - sucesses de notas singulares. Os instrumentos que permitem tocar acordes so instrumentos harmnicos pois neles se fazem harmonias atravs dos acordes. Exemplos de instrumentos harmnicos: violo, piano, rgo, etc. Se partirmos da nota D, omitimos a nota R tocamos a nota MI, omitimos a nota F e tocamos a nota SOL, o resultado ser: D - MI - SOL ou seja o Acorde de D MAIOR, representado abaixo:

Assim, dizemos que D a Fundamental do Acorde. A fundamental sempre a nota mais grave do acorde e a que define sua classificao. MI a Terceira do Acorde ( forma um Intervalo de 3 com a fundamental). SOL a Quinta do Acorde (forma um Intervalo de 5 com a fundamental). Se partirmos de R e com base nas notas da Escala de DO Maior, ficamos com o Acorde de R - F - L: Acorde de R Menor. O mesmo se passa comeando em qualquer das notas da Escala. Estes Acordes de 3 sons: Acordes Perfeitos, podem dividir-se em 4 categorias: ACORDE PERFEITO MAIOR: Formado por uma 3 Maior e uma 5 Perfeita. ACORDE PERFEITO MENOR: Formado por uma 3 Menor e uma 5 perfeita. ACORDE DE 5 AUMENTADA: Formado por uma 3 Maior e uma 5 Aumentada. ACORDE DE 5 DIMINUTA:

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Formado por uma 3 Menor e uma 5 Diminuta. Estes dois ltimos Acordes que contm Intervalos Dissonantes: (5 Aumentada e 5 Diminuta), denominam-se Acordes Perfeitos Dissonantes. Alm destes Acordes de 3 sons, denominados Perfeitos ou de 5 (Quinta), temos: Acordes de 4 sons, denominados Acordes de 7 (Stima). Acordes de 5 sons, denominados Acordes de 9 (Nona). Os acordes podem encontrar-se no estado fundamental ou invertidos se a nota mais grave do acorde no corresponder nota fundamental. Os acordes de trs sons podem apresentar duas inverses: D - MI - SOL - Estado Fundamental MI - SOL - D - 1 Inverso SOL - D - MI - 2 Inverso As notas so as mesmas, embora se encontrem em posies diferentes. Como j foi dito, a partir de cada nota das escalas Maiores e Menores, formam-se por intervalos de terceira, acordes, que, respeitando as notas da escala, vo tomando as configuraes: Maior, Menor, Aumentado ou Diminuto. Para construir acordes de 4 sons acrescenta-se mais uma nota a esses acordes a uma distncia de uma terceira, como acontecia j nos acordes de 3 notas: a Stima. Se pensarmos no acorde de D Maior, D - MI - SOL, respectivamente tnica, terceira e quinta, a stima ser a nota SI, distncia de um intervalo de uma stima maior em relao tnica. Um acorde de 4 notas obviamente mais complexo do que um acorde de 3 notas, visto que ao acrescentarmos mais uma nota, aumenta o nmero de relaes harmnicas. Os acordes tambm podem ter intervalos de nona, de dcima primeira, dcima terceira, etc. Por exemplo, o acorde de D Maior de Stima (7) com nona, seria construdo pelas notas: D - MI - SOL - SI, mais a nota R distncia de uma nona maior em relao tnica. Existe outra forma de representar as notas alm da forma com notas num pentagrama. Elas podem ser representadas por letras. Nesse caso, a nota L usada como base para esta notao, sendo representada pela primeira letra do alfabeto(A). A sucesso de notas fica assim: d - C r - D mi - E f - F sol - G l - A si- B Esta notao muito usada em cifras, que representam acordes em notao de msicas para instrumentos de corda dedilhada, como o violo e a guitarra. Assim, o acorde de D maior representado por C. O de D menor, por Cm.

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Os instrumentos musicais
Desde a antiguidade, o homem procurou produzir sons usando objetos. Na pr-histria, o mximo que deve ter havido foram os rudos de sons percutidos, j que os humanos ainda no tinham grande desenvolvimento manual para construir instrumentos meldicos. Os primeiros instrumentos mais elaborados, capazes de produzir melodias, parecem ter comeado a surgir na antiguidade. No Egito, na Grcia, em Roma e em outras civilizaes antigas j exisitiam ctaras, liras, instrumentos de sopros. Tambm os ndios da Amrica pr-colombiana j produziam seus tambores, flautas e instrumentos de corda. Os instrumentos mais prximos aos que usamos atualmente surgiram na Europa na Idade Mdia. Precurssores do violo, violino, trombone, trompete, acordeo, etc, j existiam. Desenvolv-los foi apenas uma questo de tempo. No sculo XIX, os instrumentos acsticos atuais j tinham a forma atual. A orquestra sinfnica j tinha a formao que tem hoje: Violinos, violas, violoncelos e contrabaixos no naipe de cordas; Flautas, clarinetes, obos e fagotes nas madeiras; trombetas, trompas, trombones e tuba nos metais; tmpanos, pratos e bombo na percusso. Esta era a formao bsica, mas mesmo Beethoven e seus contemporneos j incluiam outros instrumentos como flautins, tuba, pandeiro, glockenspiel, sinos, etc. Uma orquestra atual pode ter um nmero infinito de instrumentos, limitado somente imaginao do compositor. Abaixo, uma formao tpica de orquestra sinfnica moderna: Cordas: Primeiros e segundos violinos, liderados pelo spalla Violas Violoncelos Contrabaixos Sopros de madeira: Flautim 2 Flautas 2 obos 2 clarinetes em Sib 2 Fagotes contrafagote Saxofone (soprano, alto, tenor ou bartono) Clarinete baixo ou Clarone Corne Ingls Sopros de metal: 2 Trompetes em Sib 4 Trompas em F 3 Trombones Tuba Percusso: Tmpanos Pratos Bombo Tam-tam (gongo) Xilofone Glockenspiel Celesta Piano

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Marimba Pandeiro Castanholas Chocalho Carrilho (sinos) Corda dedilhada Harpa Os violinos, violas, violoncelos e contrabaixos so instrumentos de corda friccionada. O executante fricciona um arco em suas cordas para a produo do som. Os instrumentos de sopro dividem-se em madeiras e metais, conforme o material usado para sua construo de suas partes. As madeiras costumam ter o som mais suave e atingem as regies mais agudas com facilidade e clareza na emisso de som. O flautim o nico instrumento que consegue produzir as notas superagudas da escala com grande brilho e clareza, podendo ser ouvido em meio a muitos instrumentos tocando ao mesmo tempo. O instrumentos de sopro de madeira que chegam s regies mais graves so o fagote, o clarinete baixo e o contrafagote. Os metais tem o som mais forte e incisivo. O que consegue chegar s notas mais agudas o trompete. A tuba o que emite os sons mais graves. Os instrumentos de percusso so inumerveis, pois na verdade at uma caixa de madeira ou uma lata podem ser usados para a produo de sons rtimicos. No Brasil, so muitos os intrumentos de percusso usados em msica popular. Podemos citar o pandeiro, o tamborim, a cuca (que um tambor de frico), o reco-reco, o surdo, o chocalho, etc. O maestro Heitor Villa-Lobos (1887-1959) foi o primeiro compositor a incluir sistematicamente em obras sinfnicas instrumentos de percusso tpicos da msica popular brasileira. Podemos citar inmeros outros instrumentos que participam de outros conjuntos musicais. Entre eles, merecem destaque o violo, a guitarra, o baixo eltrico, o bandolim, o cavaquinho, todos instrumentos de corda dedilhada. Alguns deles so tocados com uma palheta, uma pequena lingueta dura para tanger as cordas. As cordas do violo s so tangidas com os dedos, mas em msica popular podem ser dedilhadas tanto com a polpa dos dedos como com as unhas, sendo nessa ltima forma atacadas em conjunto, para marcar o ritmo e formar o acompanhamento harmnico de uma cano. Essa forma de tocar o violo a mais fcil, sendo por isso muito usada por msicos amadores. Em msica erudita, as cordas do violo so sempre dedilhadas separadamente, o que exige um domnio tcnico bem maior da parte do instrumentista. O piano um instrumento de percusso. Nele, o som produzido atravs de cordas que vibram quando percutidas por martelos acionados pelos dedos do pianista no teclado. Atravs dos pedais, o instrumentista pode prolongar a durao das notas ou produzir sons velados (no pedal de surdina). Devemos tambm mencionar os instrumentos eletrnicos, onde o som obtido atravs de equipamentos eltricos, amplificadores, sintetizadores, etc. Os arranjadores de msica popular das ltimas dcadas tem se utilizado muito dos recursos eletrnicos e de estdio, o que talvez algumas vezes faa as execues perderem um pouco de calor sonoro e espontaneidade j que, apesar de todos os avanos tecnolgicos que dispomos atualmente, nem mesmo a mquina mais perfeita conseguiu ainda substituir o ser humano na execuo de instrumentos musicais.

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