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Dublagem: Um estudo da traduo audiovisual atravs das perspectivas logocntrica e desconstrutivista.

Dubbing: A study of audiovisual translation trough the perspectives of logocenstrism and deconstruction.

Mainly Reinhardt Vieira dos Santos Ramalho Centro de Comunicao e Letras Universidade Presbiteriana Mackenzie Rua Piau, 143 01241-001 So Paulo SP

mayreinhardt@yahoo.com.br

Resumo. A dublagem uma das formas mais conhecidas de traduo audiovisual, principalmente em se tratando de desenhos animados. Infelizmente ela, ainda, no muito estudada. Para isso este ensaio pretende, portanto, trazer reflexes sobre essa forma especfica de traduo pautada no conceito de equivalncia tratado pelo logocentrismo e pela descontruo. Da mesma forma que retratar estudos relativos especificamente dublagem como forma de traduo. Palavras-Chave: Dublagem. Equivalncia. Desconstruo. Abstract. Dubbing is one of the most well known kinds of translation, mainly when we talk about cartoons. Unfortunately, it has no studies yet. For it, this essay intends to article aims at reflecting on this specifically form of translation guided on the concept of equivalence treated by logocentrism and deconstruction. In the same way that portraying studies concerning especially in dubbing as a form of translation Keywords: Dubbing. Equivalence. Deconstruction.

1. A traduo audiovisual
Desde o surgimento das diversas lnguas existentes no mundo e a necessidade de comunicao entre seus falantes precisou-se da traduo. E ela se divide em vrias reas, como traduo tcnica, literria, interpretao e audiovisual. Cada um desses tipos de diferente e possui caractersticas prprias que levam o tradutor agir de uma ou de outra forma em relao ao texto. Dentre as reas de traduo conhecidas, a que ser tratada neste ensaio a traduo audiovisual, de acordo com Carvalho (2005) a traduo audiovisual pode ser definida como:

o conjunto de prticas que envolve () a traduo oral e escrita de programas e filmes () veiculados atravs de diversos meios (...) tais como filmes, fitas VHS e DVDs. (CARVALHO, 2005 p. 82)

E ela , basicamente, dividida em legendagem e dublagem. 1.1. Legendagem A legendagem o processo de traduo pelo qual o tradutor tem funo de traduzir as falas de uma produo audiovisual (filmes, seriados, desenhos etc.) considerando o tempo da durao delas versus o nmero de caracteres que a legenda deve ter, o texto original oral transforma-se no texto da traduo escrito. 1.2. Dublagem A dublagem consiste em substituir todas as falas do filme original por enunciados traduzidos e gravados por dubladores. Na dublagem todos os sons presentes na cena devem ser traduzidos e regravados. O aspecto principal a ser levado em conta pelo tradutor deve ser a sincronia entre o movimento dos atores em cena e fala traduzida.

2. A Dublagem como forma de traduo.


Em seu artigo na Revista Traduo & Comunicao do Centro Universitrio Ibero-Americano, a professora da Universidade Federal do Cear Vera Lcia Santiago Arajo (2001) relaciona quatro fatores que influenciam a traduo audiovisual: o sincronismo, o volume de texto, os aspectos tcnicos e o papel dos profissionais envolvidos no processo. O sincronismo: um dos fatores mais importantes a ser levado em conta pelo tradutor porque as falas devem ser simultneas. O texto oral da traduo deve parecer natural, por isso que para realizar a dublagem necessrio atores para interpretem as falas traduzidas dando a elas naturalidade e emoo. O volume de texto: no texto original h uma determinada quantidade de texto oral em cada fala, que pode ser medida com o nmero de palavras ditas, e essa quantidade deve ser a mesma ou parecida no texto da traduo. Os aspectos tcnicos: Alm de traduzir, o tradutor marca o tempo das falas, como tambm as entonaes. Ainda h os atores, os tcnicos de sonoplastia e mixagem e um diretor de dublagem que compem toda uma equipe tcnica para realizar esse trabalho. O papel dos profissionais envolvidos no processo: o tradutor uma pea chave no processo de dublagem, porque ele que vai transmitir a mensagem do filme original para o filme da traduo, assim como a viso de traduo dos profissionais envolvidos no processo. Isto , muitas vezes preciso que o tradutor adapte o texto ou faa certas mudanas que tornem o texto da traduo equivalente ao texto original. Alm desses aspectos levantados Arajo (2001), ainda destaca um processo de traduo estabelecido por Luyken et al (1991) em que a traduo ocorre em duas etapas. A primeira chamada de traduo pura (raw translation) que consiste em uma traduo literal da fala e somente depois dessa primeira traduo que o texto adaptado de

acordo com o sincronismo e o volume do texto. Outra autora Whitman-Linsen (1992) tambm nomeou essa primeira traduo de traduo aproximada (rough translation). 2.1. Traduzindo Para o tradutor de dublagem, o processo tradutrio simples. Ele recebe um arquivo de vdeo com o filme e outro arquivo de texto com o roteiro. Aps assistir ao filme, ele marca o tempo das falas, para manter a sincronia do texto, e depois realiza a traduo. O roteiro pronto enviado ao estdio de dublagem e assim gravar as vozes dos artistas. 2.2. O texto flmico Em primeiro lugar o texto de um filme no esttico, mesmo que se pense no ou roteiro esse texto ser falado, no lido como na legenda. Da a importncia de se ver a traduo para a dublagem de uma maneira que leve isso em conta. Dessa maneira, ao se traduzir, nem sempre possvel fazer uma traduo mais literal necessitando assim de construir um texto equivalente.

3. A questo da equivalncia
Dentro da teoria da traduo, a equivalncia um dos procedimentos tradutrios que geram mais polmica. Olhando sob uma perspectiva logocntrica como a de Baker (2005) na Routledge Encyclopedia of Translation Studies, no artigo de Dorothy Kenny equivalncia um procedimento, apesar de controverso, definida como a relao entre o texto na lngua original e o texto na lngua da traduo que permita ao texto traduzido ser considerado uma traduo. preciso que haja uma relao de equivalncia entre os dois textos, pois ela que permite que o texto da traduo seja validado como parecido com o texto original, e algumas vezes seguindo um ponto de vista logocntrico, o texto da traduo seja idntico ao original. E dessa forma Kenny (2005) em seu artigo elencou baseado em nos autores Koller (1995), Nida & Taber (1982), Pym (1992), Baker (1993), Neubert (1994), Kade (1968), Arntz (1993), Hann (1992) e Snell-Henorby (1988) os tipos possveis de equivalncia: Equivalncia referencial ou denotativa: as palavras no texto original e no texto da traduo devem se referir mesma coisa no sentido denotativo. Equivalncia conotativa: as palavras no texto original e no texto da traduo devem estabelecer associaes iguais ou similares nas mentes dos falantes nativos de ambas as lnguas. Equivalncia normativo-textual: palavras usadas no texto original e no texto da traduo que componham contextos iguais ou similares nas lnguas respectivas Equivalncia pragmtica ou dinmica: palavras usadas no texto original e no texto da traduo que sejam capazes de produzir o mesmo efeito nos respectivos leitores. Equivalncia formal: levada em conta a similaridade fonolgica e ortogrfica entre o texto original e no texto da traduo.

Equivalncia textual: estende o conceito de que a equivalncia abrange a similaridade no fluxo da informao entre o TO (texto original) e o TT (texto da traduo) e tambm os aspectos coesivos no processo tradutrio. Equivalncia funcional: nem sempre todas as variveis na traduo so relevantes em cada situao, e o tradutor deve decidir quais as consideraes que devem ter prioridade no momento. Equivalncia lexical: usada especialmente em textos na rea da terminologia, e ela pode ser subdivida em: Equivalncia uma-por-uma: quando somente uma expresso traduzida texto original e no texto da traduo. Equivalncia muitas-por-uma: vrias expresses no texto original so traduzidas por somente uma no texto da traduo. Equivalncia uma-pela-parte-da-outra: uma expresso que cobre uma parte do conceito que essa palavra tem no texto original. Equivalncia nula: impossvel estabelecer uma equivalncia entre uma expresso no texto original e o texto da traduo. Contudo, muito delicado tratar da traduo simplesmente como uma relao de equivalncia, j que se est lidando com culturas divergentes e nelas os valores so diferentes, o que vai contra a idia de equivalncia ser uma simples nivelao da lngua original e a lingual da traduo. E a partir dessa situao incmoda que o conceito de desconstruo de Derrida (1974) vem esclarecer e responder os questionamentos feitos em relao ao conceito de equivalncia. Jacques Derrida (1974), filsofo, discutiu a idia da desconstruo que bate de frente com esse pensamento logocntrico, ela visa discutir os conceitos j preestabelecidos das coisas feitas pelo logocentrismo. Na traduo a desconstruo luta contra o conceito de que h uma equivalncia perfeita entre as lnguas, vista atravs dos procedimentos retratados no incio do captulo. A desconstruo no anula o conceito de equivalncia, ele s a tira do estado hermtico e limitado que ela tem na viso logocntrica, e a desmistifica dizendo que no h uma correspondncia perfeita entre todas as culturas/lnguas do mundo, mas que pode haver um intercmbio entre elas e um dos meios de faz-lo atravs da traduo.

4. O principio do efeito equivalente e a desconstruo


E a partir dessa tentativa de integrar o texto para a cultura de chegada que Nida (1982) prope o princpio do efeito equivalente, que significa traduo teria sobre seu leitor [expectador] o mesmo efeito que teve o TO sobre seu leitor [expectador] Nida (1982 apud Barbosa 1991 p.35 ). Observando que a traduo para a dublagem requer a elaborao de um texto que possa caber na boca [da personagem] (ROSENBERG, 2003. p.166) essa idia parece ser plausvel no sentido de que se o tradutor produzir um texto-flmico que caiba na fala do ator/dublador e fazendo as adaptaes lingsticas necessrias no mesmo, o princpio do efeito equivalente perfeitamente atingvel. Nida (1982) j afirmou que as lnguas no correspondem perfeitamente, e Derrida refora essa teoria ao dizer que no h uma equivalncia perfeita entre as

lnguas, mas sim um intercmbio entre as duas culturas e por assim dizendo, no h como estabelecer um efeito equivalente em ambas as culturas porque elas so diferentes, e mesmo quando se trata do conceito de conhecimento de mundo/partilhado esse no pode ser equivalente tambm, pois tudo passa sempre pelo crivo pessoal, isso que a desconstruo salienta.

5. O tradutor e o texto original


importante ressaltar que o texto original e sua traduo se relacionam de maneira dialgica constantemente se transformando e complementando, pois cada um um texto diferente e deve ser tratado com igual importncia, j que eles se estabelecem em ambientes e contextos diferentes.

6. Um caso na traduo para a dublagem


Para demonstrar na prtica um pouco do que foi dito nos itens anteriores, ser apresentado e analisado um trecho da dublagem do filme Anastasia(1997). 6.1 Anlise Captulo 13 - In the dark of the night. Rasputin: Da svidaniya, Anya, Your grace. Farewell. Traduo: Rasputin: Sua vida Anya sua alteza vai findar. Sugesto proposta: Rasputin: Da svidaniya, Anya sua graa. At logo. Comentrio: O tradutor deve, muito provavelmente, conhecer muito bem a Lngua Inglesa, contudo, isso no se repetiu com a Lngua Russa. No, que o profissional seja obrigado a dominar o russo para traduzir somente esse trecho, mas seria adequado se ele fizesse uma pesquisa sobre o real significado do termo da svidaniya [ ], apesar de ser sonoricamente parecido com a palavra vida em portugus, na verdade no tem nada a ver, da svidaniya [ ] quer dizer adeus, at logo. Em russo, sua vida quer dizer tvoy biogrfiya [ p]. Certamente para a maioria dos expectadores brasileiros que no so conhecedores do idioma russo, uma traduo correta ou incorreta no tem importncia, mas para os estudiosos de traduo muito importante perceber e reconhecer as diferenas lingsticas empregadas no texto (nesse caso o filme). Ao utilizar o termo em russo os autores querem reforar o assunto principal do filme o desaparecimento de uma princesa russa, a Anastasia, portanto ao fazer uma equivalncia nula (logocntrica), isto , no encontrar um termo equivalente, o tradutor descaracterizou o teor russo da fala em questo. Alm disso, ele suspendeu a rima de Da svidaniya, Anya assim tambm perdendo em sonoridade. O que remete ao conceito de conhecimento de mundo/partilhado j que a partir do momento em que se sabe que h outras palavras de um lxico diferente, no caso o russo, ento seria pertinente da parte do profissional pesquisar sobre isso. necessrio, seguindo o pensamento desconstrutivista ento, um

olhar atento do tradutor quando h ocorrncias de palavras de outras lnguas, para assim no no erro fazendo com que a meta do autor (diretor ou roteirista) seja alcanada. Como esse trecho faz parte de uma msica imprescindvel manter a sincronia para no perder a cadncia da cano, portanto manter o da svidaniya [ ] a melhor soluo para esse trecho na dublagem.

6. Consideraes finais
Portanto, conhecendo os dois lados dessa moeda tradutria (o logocntrico e o desconstrutivista), assim como as normas que regem a dublagem, o tradutor conseguir ir alm, e assim, produzir uma dublagem a mais adequada possvel e isso s ser vivel atravs de uma viso equilibrada entre as teorias e a prtica.

7. Referncias
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