FOTOGRAFIA E TEORIA DA INFORMAO

Postado em aprendar fotografar, camera digital, carto de memoria, criatividade fotografica, cursos de fotografia, cursos de fotografia a distancia, cursos de fotografia online, Dicas de Fotografia, direito autoral, escola de fotografia, fotografia, fotografia curso, fotografia digital, fotografia escola, historia da fotografia, linguagem fotografica, photoshop, teoria da informao com as tags curso fotografia diigtal, cursos de fotografia, cursos de fotografia a distancia, enio leite, focus escola de fotografia, fotografi acursos, fotografia, fotografia cursos, fotografia escola, informao da imagem, redundancia, semiotica, toeria d ainformao em maio 16, 2009 por escolafocus

INFORMAO NA FOTOGRAFIA Por Enio Leite Focus Escola de Fotografia Desde 1975 http://www.escolafocus.net http://www.focusfoto.com.br Veja mais dicas em: http://www.focusfoto.com.br/HTML/dicas.htm http://focusfoto.com.br/fotografia-digital/blog2.php http://www.escolafocus.net/dicas.html Fonte: Artigo integral publicado na revista Photo & Camera, Ano 2, n. 09, agosto de 2000, pginas, 83-90.

FOCUS ESCOLA DE FOTOGRAFIA CURSOS DE FOTOGRAFIA DIGITAL CURSOS DE FOTOGRAFIA A DISTANCIA. ENSINO PROFISSIONALIZANTE DESDE 1975 H uma cincia, denominada TEORIA DA INFORMAO, que estuda e prev por frmulas matemticas e mtodos estatsticos, o contedo da mensagem fotogrfica na comunicao, e a sua devida repercusso dentro das mdias imprensa ou eletrnica. Na formao, ou elaborao, da mensagem h trs conceitos que coexistem e moldam-na, para oferecer a possibilidade de compreenso do receptor. O primeiro conceito a INFORMAO, determinada pelo grau de improviso, pela novidade. Por exemplo: uma pessoa est numa fila, a espera do nibus, de repente escorrega e cai. O escorrego e o tombo so informao, pois o fato inesperado. Portanto, a Teoria da Informao coloca em primeiro plano a IDIA DE NOVIDADE, como valor central objetivo, pois esta pode ser medida matematicamente. E, assim substitui a noo de beleza transcendente que muito difcil de ser utilizada na prtica, visto que se fundamenta em subjetivismo. s vezes, na mesma mensagem h REDUNDNCIA. No sentido atribudo ao termo, quer dizer, repetio. o oposto da informao, que se apresenta na mensagem de vrias maneiras. Uma mensagem redundante pode ser desnecessria. Como o valor quantitativo, uma mensagem 100 % redundante banal, dispensvel, pois no traz nenhuma novidade a quem a interpreta, alm de reduzir o prprio ndice de informao. Entretanto, a redundncia ainda pode ser: A) Redundncia de Objeto quando o elemento fotografado o mesmo em vrias situaes. B) Redundncia de Sentido quando os elementos so diversos (vrios objetos), mas, o sentido o mesmo.

C) Redundncia de objeto-sentido quando o objeto e o sentido so os mesmos, isto , temos uma repetio como se fosse um xerox. O ultimo conceito dentro da mensagem do RUDO. tudo que no pertence a um contexto mas inesperado. Em outras palavras, o que causa interferncia na transmisso da idia ou o que atrapalha a comunicao. Por exemplo: na fotografia, quase comum a imagem aparecer com rudo, pixelada, desfocada, tremida ou mesmo sem definio (imprudncia na captura ou manipulao da imagem) o que atrapalhar quem a observar. Portanto, rudo pode ser definido como qualquer interferncia externa, fora do contexto da mensagem. Entretanto, o prprio rudo pode ser utilizado como aumento da informao. O prprio fotgrafo pode, propositadamente apresentar imagem tremida, desfocada, com rudo, mal tratada, com balano de branco incorreto para causar estranheza ao leitor e aprimorar a sua mensagem. Ou tambm, fotos de menores ou pessoas nuas publicadas em jornal com a tradicional tarja preta. TIPOS DE FOTOGRAFIA De maneira breve, podemos classificar a fotografia em dois tipos, segundo as circunstancia em que ela se inscreve: Primeiro, no caso de se apresentar isolada, ou seja, mesmo estando em grande nmero, ela possui caractersticas autnomas, (mensagens autnomas) que se diferenciam. Segundo: So as denominadas de sintaxe. Nestas, h um conjunto de fotos relacionadas entre si, numa seqncia disposta ordenadamente, como o caso corrente das revistas ilustradas, ou fotonovelas. As fotos em formas de sintaxe (seqncia) podem ser definidas de duas maneiras: 1) Cronolgica, quando se acompanha movimento por movimento para se reduzir o fato; 2) E, lgica, quando no preciso um acompanhamento rgido de todos os detalhes, para deduzir o fato. Os pormenores so sugeridos pela ausncia. Porm, tanto as fotos isoladas como a sintaxe compe-se de outros critrios diferenciados. Estas podem ser concebidas de trs maneiras: FOTO POSE H preparao, isto , ela preconcebida para determinado fim, e seu objetivo demarcado, tem conscincia do que se pretende mostrar. O exemplo comum que pode ser identificado, freqentemente, na imprensa, so as fotografias de polticos cumprimentando populares, ou crianas, e fotografias de moda, publicadas em revistas femininas. FOTOS OBJETO Podem ser apresentadas de duas formas, quando se fotografa um elemento (objeto), ou quando algum representa um objeto. No primeiro caso, simplesmente objeto sem si, e sua significao. J no segundo, algum se torna personagem, pois retratado na forma do objeto, ora substituindo o contedo numa ligao de significados sugeridos. O exemplo clssico a tradicional foto do rapaz da casas Bahia, ou o prprio baixinho da Kaiser. Fica clara, associao de significados. A presena da pessoa, automaticamente nos remete ao produto ou situao especfica. FOTOS CHOQUE Na essncia so fotos realsticas, ou hiper-realistas, no sentido de dar a noo exata do fato, e do instante em que o fotgrafo a colheu. So flagrantes de acontecimentos. O que, por outro lado, no descarta do fotgrafo um rpido estudo dos melhores ngulos ou momentos mais propcios para registr-la. Isto depende do seu senso de oportunidade. O exemplo, tambm clssico, da foto-choque, foram quelas tiradas das Rebelies da Febem, atentados promovidos pelo PCC em So Paulo ou ainda as imagens de atentados terroristas. Entretanto, h casos de manipulao em loco ou posterior na redao, que podem converter fotos pose em foto-choque, apesar de este procedimento ser condenado pela tica do jornalismo internacional. E ser muito utilizado pela imprensa sensacionalista onde a principal ferramenta o Adobe Photoshop.

Conhea a Focus Escola de Fotografia. Cursos presenciais em 7 mdulos, cursos de fotografia a distancia em 10 mdulos, cursos vips de fotografia. Preparando novos profissionais desde 1975 Deixar um comentrio

19 DE AGOSTO DIA MUNDIAL DA FOTOGRAFIA

Postado em aprendar fotografar, baterias, camera de orificio, camera digital, camera pinhole, carto de memoria, criatividade fotografica, cursos de fotografia, cursos de fotografia a distancia, cursos de fotografia online, Dicas de Fotografia, direito autoral, direito de uso de imagem, escola de fotografia, fotografia, fotografia curso, fotografia digital, fotografia escola, glossario fotografico, historia da fotografia, linguagem fotografica, photoshop, teoria da informao com as tags advento fotografia, charles baudelaire, enio leite, escola de fotografia, focus escola de fotografia, fotografia, fotografia e modernidade, fotografia escola, franois arago, historia da fotografia, louis jacques daguerre, momento historico, pintor ingres, produto industrial em maio 15, 2009 por escolafocus

A FOTOGRAFIA FAZ ANIVERSARIO! Por Enio Leite Focus Escola de Fotografia Desde 1975 http://www.escolafocus.net http://www.focusfoto.com.br

Foto: Bento Pereira Bueno. Focus Escola de Fotografia . Cursos de fotografia em todos os nveis Veja mais dicas em: http://www.focusfoto.com.br/HTML/dicas.htm http://focusfoto.com.br/fotografia-digital/blog2.php http://www.escolafocus.net/dicas.html Foi numa manh, mais precisamente no dia 19 de agosto de 1839, que a fotografia se tornou de domnio pblico em territrio francs. O anncio oficial foi feito na Academia de Cincias e Artes de Paris, pelo fsico Franois Arago, que explicou para uma platia espantada os detalhes do novo processo desenvolvido por Louis Jacques Daguerre. O fsico apresentava e doava ao mundo o daguerretipo. Naquele momento o ato parecia uma mgica. Uma caixa escura, ferramenta capaz de captar e fixar numa superfcie o mundo real. Dizem as lendas que em seguida cerimnia vrias pessoas saram as ruas em busca de uma mquina de fazer daguerretipos e essa vontade de produzir imagens nunca mais cessou. Daguerre no perdeu tempo. Antes de doar seu invento a Frana j havia patenteado o mesmo nas Ilhas Britnicas, Estados Unidos e nos quatro cantos do mundo. De hoje em diante, a pintura est morta declarava o pintor Paul Delaroche. Nos crculos mais conservadores e nos meios religiosos da sociedade, a inveno foi chamada de blasfmia, e Daguerre era condecorado com o ttulo de Idiota dos Idiotas.O pintor Ingres, ainda que utilizasse os daguerretipos de Nadar para executar seus retratos, menosprezava a fotografia, como sendo apenas um produto industrial, e confidenciava: a fotografia melhor do que o desenho, mas no preciso diz-lo. Baudelaire, um dos mais expressivos representantes da cultura francesa, negava publicamente a fotografia como forma de expresso artstica, alegando que a fotografia no passa de refgio de todos os pintores frustrados, e, sarcasticamente, celebrava a fotografia como uma arte absoluta, um Deus vingativo que realiza o desejo do povo. e Daguerre foi seu Messias. Uma loucura, um fanatismo se apoderou destes novos adoradores do sol.Com estas declaraes, Baudelaire refletia o impacto causado pela fotografia na intelectualidade europia da poca.

Um artigo publicado no jornal alemo Leipziger Stadtanzeiger, ainda na ltima semana de agosto de 1839, ajuda a compreender melhor este confronto:Deus criou o homem sua imagem e a mquina construda pelo homem no pode fixar a imagem de Deus. impossvel que Deus tenha abandonado seus princpios e permitido a um francs dar ao mundo uma inveno do Diabo.(Leipziger Stadtanzeiger ,26.08.1839, p.1) A nova concepo da realidade conturbou o mundo cultural e artstico europeu. Como entender que a fotografia viesse para ficar, a no ser em substituio das tradicionais formas de representao? J se havia gasto vs sutilezas em decidir se a fotografia era ou no arte, mas preliminarmente, ainda no se perguntara se esta descoberta no transformava a natureza geral da arte e da cultura. A nova inveno teve importncia mais filosfica do que cientfica. Nasceu dentro do germe da sociedade industrial e a partir desta data o mundo nunca mais seria o mesmo. Prof. Enio Leite FOCUS ESCOLA DE FOTOGRAFIA DESDE 1975 http://www.escolafocus.net http://www.focusfoto.com.br Deixar um comentrio

DICAS DE FOTOGRAFIA: GLOSSRIO FOTOGRAFICO

Postado em aprendar fotografar, baterias, camera de orificio, camera digital, camera pinhole, carto de memoria, criatividade fotografica, cursos de fotografia, cursos de fotografia a distancia, cursos de fotografia online, Dicas de Fotografia, direito autoral, direito de uso de imagem, escola de fotografia, fotografia, fotografia curso, fotografia digital, fotografia escola, glossario fotografico, gravap digital, historia da fotografia, linguagem fotografica, photoshop, recuperao de dados com as tags aberrao optica, abertura, acutancia, altas luzes, camera digital, controle de exposio, cursos de fotografia digital, dicionario tecnico de fotografia, escola curso, focus escola de fotografia, fotografia curso, fotografia infra vermelha, glossario fotografico, grande anguilar, histograma, ISO, objetiva, slide, velocidade, zoom em maio 15, 2009 por escolafocus

DICIONRIO TCNICO DE FOTOGRAFIA PROF. ENIO LEITE FOCUS ESCOLA DE FOTOGRAFIA Desde 1975 http://www.escolafocus.net http://www.focusfoto.com.br Veja mais dicas em: http://www.focusfoto.com.br/HTML/dicas.htm http://focusfoto.com.br/fotografia-digital/blog2.php http://www.escolafocus.net/dicas.html

Focus Escola de Fotografia (0xx)11 3107 22 19. Cursos de fotografia em todos os niveis. Aulas presenciais e a distancia. Cursos de qualificao profissional e de extenso universitaria ABERRAO Defeitos pticos, inerentes nas lentes das cmaras mais populares, causando distoro ou perda da cor e nitidez na imagem final. As objetivas dos equipamentos profissionais (lentes compostas) reduzem ao mnimo este tipo de defeito. Apresentamos logo abaixo os principais tipos: 1. ABERRAO CROMTICA defeito fundamental que interfere no s no rendimento, como

tambm no funcionamento dos elementos pticos. Se a luz fosse de um s tipo cromtico (de uma cor simples), no se produziria a aberrao. Mas como toda lente um prisma, e, portanto desvia as cores segundo a longitude de onda (ou seja, um espectro, como um arco ris). 2. ABERRAO ESFRICA a imagem projetada pelos raios que atravessam a parte central de uma lente convergente no se encontra na mesma distncia em relao aos raios que atravessam as partes externas. Esta a causa da aberrao denominada esfrica, que identificada por uma falta de limpeza de imagem. 3. ASTIGMATISMO pode influir tanto na nitidez da imagem como em sua forma, enquanto que a distoro s influi na forma. Em outras palavras, o tipo de aberrao mais conhecido por todos ns, j que um dos principais defeitos encontrados na vista humana. Em princpio, uma aberrao tica que afeta a nitidez da imagem entrando em consonncia com as aberraes, o qual consiste em uma diferena de foco entre as linhas horizontais e verticais de um objeto; enquanto as linhas horizontais acusam nitidez, as verticais ressentem de falta de foco, aparecendo borradas ou vice-versa. 4. COMA Defeito ptico das lentes que origina pontos de luz fora do eixo luminoso e que aparecem no como pontos, mas como discos acompanhados de uma cauda como os cometas. ABERTURA Toda objetiva possui um sistema similar pupila do olho humano, em forma de ris. O tamanho varivel e ajustado pelo controle nmero f/, quanto maior o nmero f/, menor a intensidade de luz. ABRIR Aumentar o tamanho da abertura do diafragma, com o propsito de aumentar a intensidade de luz. Para tanto, devemos diminuir o n. f/ utilizado. Exemplo: de f/11 para f/8. A operao inversa Fechar o diafragma. ACRLICAS lentes de: As lentes das objetivas mais antigas eram fabricadas a partir de cristal ou vidro ptico. Nas cmaras tipo High Tech Profissionais, com Auto Focus, este material foi substitudo pelo acrlico por serem mais leve, para permitir a livre trao do motor e minimizar seu custo final. ACROBAT Aplicativo desenvolvido pela Adobe que gera arquivos PDF (Portable Document Format). Podem ser visualizados pelo Acrobat Reader em qualquer computador, independente de plataforma, sistema operacional ou tipos de fonte. ACUTNCIA Padro de medida para aferir a qualidade, quanto a sua nitidez, alterao de tons, cores e contornos da imagem. AE Iniciais da expresso inglesa Automatic Exposure Meter. Modo de exposio automtica no qual a cmara estabelece tanto a velocidade do obturador quanto a abertura para a obter a exposio em EV 0. AF Auto Focus em ingls. A focalizao da imagem feita automaticamente pela cmara, por meio de sensores infravermelhos. AF LOCK -Trava o comando do Auto Focus quando se deseja desfocar o assunto do centro, ou do fundo, sem perder o plano de focalizao. AGENTE ACELERADOR S reage corretamente em presena de um lcali ou base. So os aceleradores do processo de revelao, cuja funo bsica de expandir a emulso para que o processo de oxido reduo ocorra mais rapidamente. Cada base selecionada, conforme seu grau de alcalinidade produz maior ou menor grau de atividade da soluo reveladora. Os lcalis normalmente utilizados so: Tetraborato de Sdio ou BRAX, Metaborato de Sdio, ou KODALK, Carbonato de Sdio, e por fim, Hidrxido de Sdio (SODA CUSTICA). AGENTE CONSERVADOR Quando os agentes reveladores so dissolvidos em gua e a soluo exposta ao ar, o oxignio reage com eles, formando produtos de oxidao. Essa reao ocorre, por exemplo, quando o revelador colocado em banheiras. Por outro lado, o prprio oxignio da gua reage com as substncias reveladoras, decompondo-as. O preservador normalmente utilizado para

retardar essa decomposio o SULFITO DE SDIO. A presena de lcalis muito fortes tambm oxida os agentes reveladores. Por isso, dependendo do tipo de base utilizada em cada formula, a porcentagem de sulfito varia proporcionalmente. AGENTE FIXADOR vide Hipo. AGENTE LIMITADOR ou RETARDADOR A ao dos agentes reveladores sobre as reas da emulso no expostas luz precisa ser controlada, afim de que no haja produo de vu alem do normal (Vu de Base ou Densidade de VELATURA) e para que a transparncia do negativo seja aceitvel. O BROMETO DE POTSSIO normalmente utilizvel para essa funo. AGENTE REDUTOR Princpio ativo da soluo reveladora. Transforma os cristais de haleto de prata expostos em prata metlica escura. Tambm denominado por agente revelador. Os mais utilizados so: METOL, FENIDONA e HIDROQUINONA, na fotografia em Preto & Branco e os compostos CD3 ou CD4 (Color Agent Merck) na fotografia colorida. AGENTE UMECTANTE Aditivo de tipo detergente, como Kodak Photoflo, Estabilizador ou Rinse Final utilizada aps a lavagem do filme ou papel fotogrfico. Reduz a tenso superficial da gua remanescente sobre o material processado, acelerando a secagem e impedindo a formao de marcas de gua. AGITAR Movimentar as solues qumicas dentro de seus respectivos recipientes durante o processamento do filme ou papel fotogrfico para homogeneidade dos resultados. Ajuste B (Bulb) Ajuste na escala de velocidades do obturador para mant-lo aberto durante o tempo necessrio para fotografar cenas com poucas condies de luz, como ruas e avenidas de grande movimento durante noite, por exemplo. Ajuste de Cor vide Analisador de Cor. AJUSTE DE CONTROLE DE EXPOSIO (Bracketing): Mtodo para fotografar a mesma cena com exposies maiores e menores que a indicada pelo fotmetro, com o propsito de obter imagem com exposio ideal. AJUSTE DE INFRAVERMELHO As objetivas intercambiveis das cmaras profissionais, apresentam em sua superfcie externa superior, ponto ou trao vermelho, gravado ao lado da seta principal, indicativa de metragem/diafragma utilizado. Quando se fotografa com filme Infra Vermelho, devemos transferir a distancia focalizada em metros ou ps para esta marcao em vermelho. ALTAS LUZES Compreende as reas especifica de luzes mais intensas na cena a ser fotografada, na ampliao final, no diapositivo (slide) ou transparncia. Termo tambm utilizado para as reas muitos densas e escura do negativo, Preto & Branco ou colorido. ALTERAO de Sensibilidade -Tcnica que consiste em alterar, aumentando ou diminuindo a sensibilidade nominal do filme, de acordo com as condies de luz da cena, para acentuar o contraste, aumentar ou diminuir sua escala tonal. A mais comum a tcnica de filmes puxados, onde o filme operado com sensibilidade acima da original, para compensar a falta de luz necessria, ou para congelar cenas noturnas, como esportes etc. Os filmes com sensibilidade alterada s podem ser processados em laboratrios profissionais ou processamento manual. Vide tambm puxar. ALTERAES da Emulso do Papel A emulso do papel fotogrfico produzida em lotes. Cada lote apresenta desvio de sensibilidade e balanceamento de cores, e so identificados por nmero de srie ou cdigos.A cada nova troca, consulte instrues em anexo, para efetuar a respectiva calibragem geral da impressora e seu respectivo processamento. ALTERAES do Processo Qumico O processo qumico, tanto manual, como em microprocessadoras ou minilabs pode ser tambm responsvel pela variao no padro de cores, tanto dos negativos, cpias ou slides. Por envolver muitas variveis, seu nvel de atividade est em constante

mutao. Suas respectivas correes devem estar dentro das recomendaes fornecidas pelos fabricantes. S aps o ajuste qumico, devemos pensar na possibilidade de correo na exposio ou calibragem por meio de filtros. AMACIANTES DE GUA (Desmineralizadores) Substncias Qumicas tais como cido Edta de Sdio, Hexametafosfato de Sdio e outros, que eliminam ou tornam inofensivos os sais de clcio, magnsio, flor e outros presentes na gua potvel corrente. Essas impurezas reagem com os cristais de prata filmes e com os reveladores, e podem causar problemas como riscos e impregnao, danificando negativos e diapositivos (slides) processados tanto manualmente, como em processadoras automticas. AMPLIAO Cpia em papel fotogrfico, cuja imagem maior em relao ao tamanho original do negativo. Em micro ou macrofotografia trata-se da proporo do objeto em relao ao filme da cmara.Nos caso das objetivas intercambiveis A ampliao da imagem em filme determinada pela distncia focal da lente. Uma objetiva de distancia focal longa (teleobjetiva) permite o objeto parecer maior que a objetiva de distancia focal curta (grande angular). Na fotografia digital, refere-se s mtodos de interpolao da imagem. AMPLIADOR de Luz Fria Ampliador cuja fonte de iluminao constituda por um tubo de luz fluorescente. Produz muito pouco calor e sua luz muito difusa. AMPLIADOR por Difusor (ou Cabea de Cores) Ampliador cujo sistema de iluminao consiste em lmpada dicrica, difundida por um sistema de Caixa Branca, geralmente de vidro ou isopor, e em seguida atravessa os sistemas de filtro, embutidos na Cabea e Cores e conduz finalmente a imagem at a objetiva. H tambm ampliadores por difuso, sem cabea cores, utilizado para Preto & Branco. Neste caso, os negativos devem ser mais densos. Mas, para ambos os casos apresentam a propriedade de ampliarem sem deixar em evidncia pequenos riscos ou impresses digitais deixadas no negativo. AMPLIADOR por Condensador Ampliador que projeta o negativo com luz concentrada e dirigida por lentes condensadoras colocadas entre a fonte de luz e a objetiva do ampliador. ANALISADOR de Cores -Instrumento eletrnico, manual ou acoplado processadora, que permite controlar os ajustes corretos para a correo da densidade (cpias mais claras ou escuras) e a filtragem correta (correo de cores), adequadas para ser obter contatos e ampliaes adequadas. ANEL de inverso ou reverso Acessrio para cmara fotogrfica que permite utilizar a objetiva, invertendo a parte anterior e a posterior desta. Utiliza-se em fotografias a pequena distncia ou para macro para obter imagens de melhor qualidade e maior aumento. ANIS de Newton Pequenos e mltiplos anis multicoloridos que aparecem quando as superfcies transparentes se sobrepem e seu contato no perfeito. O fenmeno provocado por interferncia e pode originar problemas quando se coloca o negativo ou diapositivo (Slide) entre dois vidros ou plsticos. NGULO de viso: Amplitude que pode ser registrada por determinada objetiva; em funo de sua distncia focal.Quanto maior for essa distncia, menor ser o angulo visual, e maior ser o seu poder de aproximao. APS vide SISTEMA APS. ASA: vide ISO ARMAZENAMENTO DIGITAL Para armazenar arquivos de imagens digitais a mdio e longo prazo, recomenda-se uso de mdias pticas, como CD-R. ARQUIVO DIGITAL Na fotografia convencional a imagem preservada em filme ou papel, por meio de processo fotoqumico e embalagens de material neutro. Arquivo Digital conjunto de Informaes contendo planilhas, textos, imagens etc. Usualmente, armazenamos os arquivos em

mdias-pticas (CDR, CDRW, MO, etc) ou magnticas (Disco Rgido, Zip DISK, disquetes, cartes de memria e outros). AUTOMTICO PROGRAMADO -vide AE.

A Escola de Fotografia Focus (0xx)11 tem o curso de fotografia que voc precisa. Prensencial, Cursos de Fotografia a Distancia, Cursos Vips e cursos profissionalizantes AUTOMTICO Prioridades Alguns modelos tem programas para fotos especiais identificados por ilustraes. s ajustar para o desenho correspondente que a mquina far o resto sozinha. Consulte o manual da sua para maiores informaes. AUXILIAR de LAVAGEM Vide Elimilinador de Hipo. B Bulb: ver Ajuste B BAIXAS LUZES -reas de sombras ou de pouca luz. Oposto de Altas Luzes BALANCEAMENTO DE CORES A acuidade geral relativa reproduo das cores quando comparadas cena original. Os filmes so equilibrados pelos prprios fabricantes para o uso com fontes especficas de luz. Para luz solar use Filme Daylight ou para luz incandescente como estdios de TV, shows, teatros ou concertos musicais use Filme Tungsten. BALANO DE BRANCO Recurso de correo, por meio de colormetro, disponvel em cmaras digitais ou cmaras de vdeo, destinado a pr-ajustar o equipamento em relao fonte de luz utilizada (Luz do Dia, Fluorescente ou Incandescente). BANHOS de Viragem Soluo qumica para alterar a cor de ampliaes em preto e branco. H quatro tipos principais de banhos de viragem Spia (Marrom Escuro), Azul, Prata e Ouro. Para cada um exige-se um processamento diferenciado. Pode-se obter qualquer tipo de cor com o processo de viragem adequado. BANHO interruptor Soluo cida usada entre o revelador e o fixador para interromper a ao do revelador e preservar a eficcia do fixador. Trata-se de uma soluo diluda de cido actico ou cido ctrico; usada tanto nos processo P&B como tambm nos processos coloridos manuais. A gua comum utilizada por vezes como banho interruptor, mas no produz o mesmo desempenho. BASE Suporte de uma emulso fotogrfica. Para filmes, feita de triacetato de polister. Para cpias, de papel, o suporte pode ser de papel especial de fibra ou resinado. BIT Unidade bsica da informao. No sistema binrio ou digital, podemos representar apenas dois valores: 0 (zero e 1(Um). BITMAP Imagem bitmapeada aquela na qual registramos as informaes (cor e posicionamento) de cada pixel, utilizando uma matriz bidimensional (mapa X/Y). Anacrnico de Bitmap, ou Mapa de Bits o formato nativo do Windows, armazena os dados sem compactar a imagem, e pode ser lido em quase todos os programas que rodam sob Windows. Muito utlizado nas primeiras cmaras digitais, sendo gradativamente substitudo pelo Tiff e RAW. BMP Formato de gravao de arquivo, difundido pela Microsoft/Windows, no qual as informaes so gravadas utilizando padro bitmap. BRANQUEADOR Soluo qumica cida que torna solvel os cristais de prata metalizados tanto nos processos de Slide em Preto e Branco como tambm nos Negativos, Papis e Slides em Cores. BURST MODE OU CONTINUOUS MODE - Modo em que se faz vrias fotos sucessivamente.

BYTE Conjunto de 8 bits. Tambm conhecido como palavra. 8 bits= 1 byte/1024 bytes = 1 KB/ 1024 kbytes = 1 MB/1024 megabytes = 1 GC/1024 Gigabytes = 1 Terabyte. C 41/CN-16 Processo para revelao de negativos coloridos ou monocromticos, constitudo de: 1) Revelador, 2) Branqueador, 3) Fixador e 4) Estabilizador. Nas processadoras automticas e microprocessadoras a temperatura padro de 38 C. Nos processos manuais pode-se adotar o mtodo Alto Padro, processando 24 C. CABEA de Rtula (Cabea Panormica): Dispositivo especial no trip ou adaptvel a este, que permite a fixao em qualquer ngulo da cmara, por simples aperto de parafuso, ou acionado por meio de punho. CABO de Sincronismo: Fio eltrico que conecta a unidade de flash tomada no corpo da cmara (circuito de liberao do sincronismo do obturador). CANAIS DE MINILAB Toda a impressora de minilab possui programas para corrigir desvios de cor e contraste apresentado por cada marca ou tipo de negativo. Este sistema constitui desde do balano de cores, slope under, slope over e slope ultra-over, para ajuste fino de contraste e densidade. Esses canais ainda apresentam a possibilidade de serem calibrados manualmente. CAPTURA DIGITAL o ato de fotografar, onde o filme substitudo por discos ou pela prpria memria do computador. A captura digital pode ser feita atravs de cmaras ou scanners, tanto para cpias e ampliaes, como tambm possibilita o escaneamento direto de negativo ou diapositivos (slides) convencionais. CAPTURAS & ENTRADAS Digitais -A cmara digital transfere a imagem capturada automaticamente para o computador ou a transmite pela Internet ou por telefonia. O scanner produz a entrada da imagem digitalizando a foto, papel ou filme, transformando-a em pixels. CAPUCHO, ou Cmara Escura Porttil Bolsa prova de luz na qual o fotgrafo pode inserir as mos a fim de manipular o filme quando no existe laboratrio disponvel. CARRETEL (ou Espiral) Cartucho de metal ou plstico com ranhuras espirais nas quais o rolo do filme carregado para o processamento. CARTO CINZA Um carto que reflete uma percentagem conhecida da luz que incide sobre ele. Em geral, tem um lado cinzento que reflete 18% da luz e um lado branco que reflete 90% da luz. Padro utilizado para aferir leitura de todos os fotmetros e flashmeters. CARTO DE ARMAZENAMENTO Meio de armazenamento utilizado pelas Cmaras Digitais. Entre os vrios modelos podemos citar: ATA PCMCIA, Smartmedia e Compact Flash, entre outros. As primeiras cmaras utilizavam disquetes, porm com o incremento de resoluo nas cmaras, houve a necessidade de desenvolver novas mdias. CARTO PCMCIA Personal Computer Memory Card International Association, carto de memria de espessura e desenho semelhantes ao carto de crdito. Usado em computadores portteis e como acessrio integrante de alguns sistemas de imagem digital. CASSETE (magazine ou bobina): Recipiente de metal ou plstico para filmes 35mm. CCD Charging Coupled Device -Sensor ptico empregado em scanners, cmaras de vdeo e digitais, que converte a luz incidente e seus pontos em sinais eltricos, desenhando eletronicamente a imagem, digitalizando-a. O CCD pode ser de rea, com duas dimenses (X/Y) ou em forma de linha. CINZA MDIO Tom de cinza mdio padro com 18% de reflexo. Padro de calibragem de todos os fotmetros. CIRCULO de CONFUSO Disco de luz ou crculos luminosos da imagem, produzido pela objetiva quando o objeto a ser fotografado no est perfeitamente focado. Tambm usado como padro para medir ndice de resoluo das objetivas por meio de microscpios digitais adequados, j que o olho humano no consegue distinguir entre um crculo de difuso muito pequeno com dimetro inferior a

0,25 (mm) e um verdadeiro ponto. CLONE (Cloninig) Ferramenta digital presente na maioria dos programas de manipulao e tratamento de imagens com o propsito de produzir cpias fiis de determinadas regies. Trata-se de uma das principais ferramentas para retoque e restaurao de imagens, sendo representada por um carimbo. CLOSE UP Imagem maior que a normal obtida pelo uso de uma objetiva mais prxima do objeto que o normal. CMYK Na imagem digital, refere-se ao espao de cor no qual so utilizadas as cores subtrativas: cian, magenta e amarelo, aliadas ao preto. COMPACT DISK Utilizado na imagem digital. Espcie de mdia ptica (CD), que permite gravao de dados. Basicamente se utiliza dois tipos de cds. COMPRESSO de Arquivos Digitais Processo no qual reduzimos o tamanho dos arquivos em bytes. Pode ser realizado com ou sem perda de informao. O mtodo sem perda utiliza programas de compactao, que primeiro analisam os dados binrios, e depois calculam seu percentual de compresso. O exemplo mais tpico o Winzip. O processo de compactao com perda utiliza sistema de algoritmos, que analisam a imagem. Estes algoritmos tendem a desprezar detalhes secundrios da imagem, no perceptveis ao olho humano, como , por exemplo, o clssico formato JPEG. CD-R Permite apenas uma gravao por meios digitais. O disco pode ser gravado at a totalidade de seu espao, porm no h como apagar as informaes. CD-RW Ao contrrio do CD-R, essa nova mdia permite a regravao de informaes. CONDENSADOR Sistema ptico que consiste em uma ou duas lentes plano convexas (plana de um lado e com curva exterior para o lado oposto, utilizados em ampliadores ou projetores de slides para concentrar a luz proveniente de uma fonte luminosa e dirigi-la para o negativo ou diapositivo). CONTAMINAO Resduos de produtos qumicos ou xidos metlicos transportados durante o processamento, depositando-se em outros banhos, ocasionando perda da atividade qumica dos mesmos, manchas, riscos e outros tipos de problemas. CONTRASTADO Apresentar diferenas maiores que o normal entre as reas claras e escuras. O oposto suave. CONTRASTE Diferena entre as partes claras e escuras de uma cena ou fotografia. CONTROLE DE ABERTURA O anel da objetiva ou da cmara (um boto, em alguns modelos que, quando rotacionado, ajusta o tamanho da abertura da ris no diafragma e modifica a intensidade de luz que incide sobre o filme). CONTROLE DE DRIVE Seleciona a forma e a velocidade de transporte do filme, programa o nmero de fotos por segundo a ser registrado pela cmara. CONTROLE DE TEMPERATURA Trata-se de varivel crtica, tanto no processamento manual, como em minilabs e micro-processadoras e com influncia imediata na imagem final. Apesar das processadoras possurem sistema de termostatos, recomenda-se sempre aferir sua respectiva temperatura com termmetro de preciso. Siga sempre as especificaes recomendadas pelos fabricantes dos processos utilizados. CONTROLE DE VELOCIDADE (do Obturador) Controle que seleciona o perodo de tempo, a quantidade de luz que o filme exposto. CONVERGNCIA VERTICAL Distoro das linhas verticais contidas na perspectiva da imagem, quando se fotgrafa de baixo para cima. Os assuntos mais altos, como imagens arquitetnicas, por exemplo, parecem a se inclinar para trs. Esse efeito pode ser corrigido por meio de bscula nas cmaras de grande formato.

CONVERSOR (ou Teleconverter) Lente auxiliar adaptvel entre a objetiva original e o corpo da cmara, apresentando como resultado uma distncia focal combinada maior do que a prpria objetiva. A maioria dos conversores multiplica a distancia focal por um fator de dois a trs vezes. CONVERSOR Analgico Digital Dispositivo eletrnico utilizado em cmaras digitais e scanners para quantificar cargas eltricas registradas pelo CCD. CROPPING Processo de corte de uma imagem digital. CR -T Tubos de Raios Catdicos. Trata-se do tubo utilizado nos monitores de vdeo. CPIA Imagem (geralmente positiva) em papel fotogrfico, feita a partir de um negativo ou transparncia. CPIA POR CONTATO, ou Contato Processo de positivao do negativo em contato com o papel fotogrfico. A imagem positiva final, geralmente em tamanho 24 x 30 cm ou similar registra em positivo as imagens do mesmo tamanho do negativo. CORES PRIMRIAS ou Aditivas So as cores utilizadas nas impressoras de minilabs para corrigir os eventuais desvios apresentados pelo negativo, ou seja, o azul, o verde e vermelho. A luz das cores referidas pode misturar-se em quantidades iguais para produzir a luz branca ou em qualquer outra proporo para formar qualquer outra cor. COR SATURADA Cor pura, sem qualquer mistura de cinza ou contaminao de outra cor. CORPO Caixa externa de ao ou plstico da prpria cmara, sem a objetiva de alto impacto, prova de luz que contm todos os mecanismos e circuitos e os protege da luz at que se esteja pronto para fazer a exposio. CORTE Aparar as margens de uma imagem, melhorando a sua composio, harmonia e esttica. Esse processo pode ser feito atravs da movimentao da posio da cmara quando da viso da cena, do ajuste do ampliador durante a impresso, ou ainda, aparando a foto j pronta. COMPOSIO o arranjo dos elementos de uma fotografia, o assunto principal, primeiro plano, fundo e motivos secundrios visando harmonia e esttica visual. CROMOGNIO Refere-se literalmente formador de cor. So os corantes utilizados pelos fabricantes, para compor os pigmentos coloridos que se formam durante o processamento de todos os filmes e papis coloridos. DATA DE VALIDADE Filmes e papis fotogrficos so compostos de gelatina orgnica e sais de prata. Dessa forma, como os medicamentos, alimentos e fotoqumicos apresentam data de validade impressa em sua respectiva embalagem. Materiais vencidos podem comprometer por completo a qualidade final de suas imagens. DAGUERRETIPO Processo fotogrfico em desuso que consistia em uma chapa de cobre preparada com camada de prata polida, sensibilizada com iodeto de prata. A chapa depois de exposta era revelada em vapor de mercrio, produzindo diretamente a imagem em positivo. O processo foi inventado por Louis Daguerre em Paris, 1839 e foi o primeiro xito comercial no domnio do registro da imagem. DEFINIO a clareza nos detalhes e contornos. Depende da dimenso do menor ponto da imagem que pode ser gravado no filme por meio da objetiva que se utiliza. O ndice de definio vai depender da sensibilidade do filme, da qualidade ptica da objetiva, dos mtodos de fotometria e processamento da imagem. DENSIDADE o grau de enegrecimento do negativo (ou da cpia), que determina a quantidade de luz que pode atravess-lo (ou refletir dele). Quantidade de massa de xido de prata. Um negativo superexposto mais denso que um normal ou sub-exposto. DENSO Refere-se a negativo ou rea de um negativo ou cpia onde grande quantidade de prata foi

depositada. Um negativo denso transmite relativamente pouca luz, e produz escala de cinzas reduzida. O oposto claro ou suave. DESGASTE DA LMPADA Com o uso, tanto a lmpada do ampliador, como da prpria impressora de minilab sofre perda, tanto na intensidade de luz quanto na transmisso das cores. Devido a isso, temos que periodicamente aferir e corrigir tanto a calibragem de cores como a prpria exposio. DIAFRGMA Dispositivo ajustvel de laminas metlicas que formam uma abertura aproximadamente circular com dimetro varivel, para controlar a intensidade da luz transmitida pela objetiva. DIAFRGMA DE IRIS Ver Diafragma. DIFRAO Fenmeno que se observa quando a luz passa junto borda de um corpo opaco ou atravs de uma abertura estreita de diafragma. A luz sofre um pequeno desvio ou deflexo, originando feixes de interferncia, que, por vezes, possvel observar a olho nu, como manchas luminosas indefinidas. Este efeito eventualmente perceptvel quando se fotografa com diafragmas muito fechados. DIFUSO INTERNA DA LUZ Luz refletida dentro do corpo da objetiva, entre seus elementos pticos, que produz marcas irregulares no negativo ou diapositivo, degradando a qualidade da imagem. Este efeito minimizado com o tratamento de fluoreto, ou coated, tornando as objetivas de colorao magenta, azulada ou de outra colorao, conforme o tipo de matria prima empregada. DIFUSOR Nas impressoras de minilabs, sua funo espalhar a luz da lmpada de impresso homogeneamente em todo o negativo, para imprimir cpias uniformes. Caso esteja gasto, riscado com sua superfcie afetada, provoca aumento significativo no tempo de exposio dos negativos, minimizando a vida til da lmpada ou provoca manchas nas cpias Deve ser limpo diariamente e trocado a cada ano. DIN: Vide ISO. DISTORO Grande-Angular -Alterao na perspectiva causada pelo uso de lente grande-angular (distncia focal pequena) muito prxima ao objeto.Os objetos aparecem esticados ou mais distantes do que realmente so. DISPARADOR DE CABO Acessrio utilizado para reduzir as vibraes da cmara, acoplada um trip, quando se fotografa em baixa velocidade. Consite em cabo fino, de vrios comprimentos, fixados por uma extremidade ao boto disparador da cmara. O cabo insere-se em um tipo de borracha ou plstico flexvel, ou de malha metlica, sendo acionando manualmente pelo fotgrafo. DISPARADOR DO OBTURADOR Mecanismo ou circuito eletrnico, geralmente um boto no topo da cmara, destinado a ativar o obturador para expor o filme. Nos modelos hi tech foram substitudos por controle remoto. DISTNCIA FOCAL Distncia entre a objetiva e um ponto determinado, onde se forma a imagem focalizada de um assunto a grande distncia, quando a objetiva est focalizada para o infinito. A distncia focal de uma objetiva determina o tamanho final da imagem fotogrfica. Em geral, quanto maior for a distancia focal da objetivam menor ser seu respectivo ngulo de viso. DISTNCIA HIPERFOCAL A distncia at o objeto mais prximo em foco, quando a objetiva focalizada no infinito. Estabelecer o foco nessa distncia, ao invs de no infinito, far com que os planos mais distantes permaneam em foco, alm de estender a profundidade de campo a fim de incluir outros planos mais prximos da cmara. D-MAX Abreviatura da densidade mxima para qual apta latitude da emulso fotogrfica. DOMINANTE Tonalidade geral colorida que se d s fotografias em cores um aspecto distorcido e pouco natural. Origina-se normalmente de mal processamento, falta de uso de filtro adequado,

emulso estocada inadequadamente ou com seu respectivo prazo de validade vencido. Aplica-se tambm quando o White Balance no efetua a correo de cor adequada. E 6 Processo para revelao de slides coloridos. Embora o processo original desenvolvido pela Kodak seja composto de oito etapas qumicas, j podemos encontrar no mercado processos europeus, como o da Tetenal Alem, com apenas trs etapas e com menor tempo de processamento. A temperatura padro 38 C. Usado para processamento manual, micro-processadoras e minilabs. EIXO PTICO Linha imaginria que passa pelo centro ptico de um sistema de lentes ou objetiva. EFEITO DE RECIPROCIDADE Alterao no balanceamento de cores ou na densidade da imagem causada por exposio muito longa ou muito curta. ELIMINADOR DE HIPO Soluo qumica, ligeiramente bsica, utilizada entre a fixao e a lavagem final do filme ou papel de fibra. Diminui o tempo e lavagem atravs da converso de resduos do fixador em sais, que se dissolvem com maior facilidade em gua corrente. Tambm denominado hipo neutralizador ou auxiliar de lavagem. ESCALA TONAL Descreve uma foto em Preto & Branco com uma grande escala de tons, desde o preto profundo at o branco brilhante, passando por muitas variedades de cinza. EMULSO O filme fotogrfico consiste, normalmente, de uma base ou suporte mecnico, a base de triacetato de polister, no qual so depositados minsculos cristais, denominados por halogenetos de prata, geralmente sais de brometo, cloreto, iodeto, ou de uma combinao destes.Estes sais de prata esto suspensos em uma emulso, composta gelatina animal, ou em cada camada da mesma.Veja tambm filme fotogrfico. EMULSO DE TRS CAMADAS Emulso fotogrfica composta, utilizada praticamente em todos os materiais sensveis em cores e que compreende trs camadas, cada qual sensvel a uma das trs cores primrias: Azul, Verde e Vermelho. Princpio RGB. ENDURECEDOR Produto qumico utilizado para endurecer a gelatina da emulso, com a finalidade de proteg-la contra danos fsicos durante a sua manipulao. ESPECTRO Faixa multicolorida que se obtm quando se decompes a luz nos diferentes comprimentos de onda que a compem, do mesmo modo que o prisma decompe a luz branca nas cores do arco-ris. O termo aplica-se tambm faixa completa da radiao eletromagntica, desde as de menor comprimento de onda s de maior, incluindo a luz visvel. ESTABILIZADOR vide agente umectante. EXPOSIO Tempo durante o qual a luz deve incidir sobre a emulso fotogrfica para formar sua respectiva imagem. A exposio controlada pela velocidade do obturador e pela abertura do diafragma selecionada. EXPOSIO AUTOMTICA Modo de operao no qual a cmara ajusta automaticamente a abertura, a velocidade do obturador, ou ambos, para produzir exposio normal. EXPOSIO MANUAL Modo no-automtico de operao da cmara no qual o fotgrafo estabelece tanto a abertura quanto a velocidade do obturador em funo das condies de luz e do resultado pretendido. EXPOSMETRO Instrumento dotado de clula fotossensvel empregado para medir a intensidade da luz que refletida por um objeto. usado para determinar a exposio correta para obter uma boa fotografia ou impresso adequada. Conhecido tambm como Fotmetro. FATOR DE AMPLIAO Fator que exprime o aumento do tamanho da imagem em relao ao do objeto fotografado. O conhecimento do fator de ampliao apresenta por vezes a determinao do tempo correto de exposio na fotografia pequena distncia, ou macrofotografia. FATOR FILTRO J que os filtros absorvem luz, temos que compensar na exposio o seu respectivo

fator. Este um nmero que especifica quanto precisamos compensar na sua exposio. Dobrar a exposio expor um ponto a mais no obturador ou diafragma. Um fator de 16 significa uma correo de 16 vezes mais exposio (2-4-8-16), ou quatro pontos a mais. Alguns fatores so importantes na avaliao da correo necessria a ser feita na exposio. Quando a mquina monoreflex, o fotmetro l a luz que passa pela objetiva e a corrige automaticamente. Um fotmetro manual leria esta correo com o filtro na frente do seu sensor.Entretanto, a qualidade espectral de luz que ilumina a cena pode variar, alterando o fator filtro. FLASH AUTOMTICO Tipo ou modo de flash eletrnico com sensor fotossensvel que determina a distncia do flash para exposio ideal atravs da medida do retorno da luz refletida pelo objeto. FLASH MANUAL Tipo ou modo de operao do flash no qual o fotgrafo controla a exposio ajustando a abertura da objetiva em funo da distncia em que a cena se encontra. FLASH TTL Neste modo ou funo, o sensor eletrnico automaticamente desligado. O fotometro efetua a leitura da cena a ser fotografada e comanda o flash para emitir a intensidade de luz necessria para iluminar adequadamente a cena. FILME CROMOGENEO Filme no qual a imagem final composta de corantes qumicos, ao invs de prata, sendo processado no mesmo sistema de negativos coloridos. FILMES, CUIDADOS COM Os cuidados a serem tomados com os filmes so: A) Calor acima de 28 C. B) Umidade em geral.C) Odor de tintas, gasolina, vernizes e gazes em geral. D) Ser operado aps sua respectiva data de validade. E) Porta-luvas de qualquer veculo. F) Ficar por mais de uma semana dentro da cmara. G) Ser processado fora das especificaes recomendadas pelo fabricante. H) Ser exposto a Raio X. I) Laboratrios sem Certificado de Padro de Qualidade, aferidos pelos prprios fabricantes. Aplica-se tambm aos cartes de memria. FILME FOTOGRFICO Composto de emulso qumica, a base de gelatina animal e cristais de prata sensvel luz. O filme o suporte que registra a imagem para produzir a fotografia. uma das grandes conquistas criadas pelo mundo moderno realizando o desejo milenar do homem a capacidade de memorizar e eternizar uma viso, um momento de vida que passa Introduzido h mais de 160 anos, revolucionando todo o conceito tcnico artstico e cultural de nossa sociedade. Mas foram nas quatro ltimas dcadas que experimentou formidvel processo de evoluo, tornando-se tambm colorido e apresentando resultados mais adequados ao olho humano. FILME INFRAVERMELHO Filme sensvel a comprimentos de onda ligeiramente maiores que os do espectro visvel, alm de alguns comprimentos de onda dentro do espectro visvel. H dois tipos de filmes: o primeiro capta toda a luz visvel, incluindo o prprio infravermelho, o segundo capta apenas as radiaes infravermelhas, usadas para pesquisas e finalidades cientficas. FILME PAN OU PANCROMTICO Filme sensvel a todas as cores que registra em preto e branco, imagens com aproximadamente a mesma de tonalidade sem relao ao olho humano. FILME NEGATIVO Filme fotogrfico que produz imagem negativa aps a exposio e seu respectivo processamento. FILME PARA LUZ DE TUNSTNIO Filme colorido balanceado para produzir cores que parecem naturais quando expostas luz de tungstnio, temperatura de Cor de 3200 K, como o caso de lmpadas Photoflod Branca, luz halgena, shows, casas noturnas e teatros. Caso esse tipo de filme seja usado luz do dia, as imagens aparecero azuladas. FILME PARA LUZ NATURAL Filme colorido equilibrado para produzir cor aparentemente natural quando exposto luz do dia. As imagens tornam-se avermelhadas se esse tipo de filme utilizado com luz de tungstnio. FILME REVERSVEL, FILME DIAPOSITIVO Filme reversvel: Filme fotogrfico que produz uma imagem positiva (uma transparncia) aps a exposio e respectivo processamento. Para filmes

coloridos tambm se utiliza os termos slide ou cromo. FILTRO Vidro, acrlico ou outro material transparente colorido, usado diante da objetiva, com finalidades especiais, como acentuar o azul do cu, realar as cores ou definir melhor os intervalos tonais da imagem fotogrfica. FILTROS DE AMPLIAO Conjunto de filtros utilizados no ampliador, quanto se emprega papel preto & Branco de contraste varivel (de colorao que vo do Amarelo ao Magenta) ou para ampliaes em cores. Neste caso, empregam-se os filtros de cor subtrativos, Amarelos, Cian e Magenta. FILTRO DE CORREO Filtro colorido colocado na objetiva para alterar o equilbrio tonal da imagem preto e branco ou corrigir a predominncia de cor emitida por determinada fonte de luz, natural ou artificial (Filtro de correo de cores). Veja tambm Kelvin. FILTRO DE DENSIDADE NEUTRA (ND) Filtro cinzento utilizado para reduzir a intensidade da luz sem alterar sua qualidade cromtica. Emprega-se no uso de flashes a curta distncia ou para filmes de alta sensibilidade em cenas com muita luz (Praia ou Neve). Tambm utilizado para produzir pouca Profundidade de Campo em cenas normais. Uso obrigatrio em cameras tipo DSLR FILTRO POLARIZADOR H dois tipos: Linear, para objetivas mecnica e circular. Filtro giratrio, cujo efeito pode ser constatado diretamente no visor.Elimina reflexos de superfcies no metlicas, como vidro, plstico, gua etc. Usado tambm para dias ensolarados para escurecer e saturar o azul do cu. Empregado tambm para absorver o excesso de azul da luz solar, dar mais vida vegetao e proporcionar maior saturao e separao das cores e tons de cinza. Utiliza-se unicamente com filme tipo Daylight, ou filme P&B convencional. No produz efeito com sol a pino ou reflexos perpendiculares ao eixo da objetiva. Uso obrigatrio em cameras tipo DSLR FILTROS DE AR Responsveis pela purificao do ar que circula nas processadoras de minilab. Esse ar pode ter a funo de resfriamento da lmpada de impresso e fonte de energia, ou na secagem a quente das cpias. Devem ser limpos semanalmente e trocados semestralmente. FILTROS QUMICOS Filtram as impurezas dos qumicos que circula nos tanques de processamento dos minilabs ou que so injetados pelo sistema de reforo. Devem ser limpos semanalmente e trocados mensalmente. FILM RECORDER/FILM PRINTER Equipamento que opera base de tubo de raios catdicos, possibilitando sada de imagens digitais em filmes negativos ou slides para serem posteriormente processados em minilabs. FILMES PROFISSIONAIS Trata-se de uma linha de filmes especfica, com emulso controlada, mais crtica e adequada s exigncias profissionais. Para preservar suas qualidades originais, todo o filme profissional deve ser armazenado em geladeira, em temperatura abaixo de 13 C.

Focus Escola de Fotografia (0xx)11 3107 22 19 Cursos de fotografia em todos os niveis. FIXADOR Soluo qumica cida que torna solvel os cristais de prata no metalizados pelo revelador. Utilizado em todos os processos, desde o Preto & Branco at o Colorido. O fixador em uso contnuo vai acumulando grandes quantidades de prata, que podem ser extradas e recicladas, gerando renda adicional e evitando danos ao meio ambiente. FOCALIZAO POR ZONAS: Pr-estabelecimento do foco para fotos de ao, de modo que toda a rea na qual a ao possa se desfocar, aparea perfeitamente ntida. Este recurso pode ser obtido manualmente ou programado nas cmaras tipo High Tech DEPH. FOCO FIXO Refere-se aos tipos de cmara em que no h possibilidade de ajuste da distncia entre a objetiva e o assunto fotografado.

FOLE Parte flexvel das cmaras, geralmente de mdio ou grande formato, que une a objetiva ao corpo da cmara e serve para afastar ou aproximar a objetiva do plano focal. H tambm o fole de extenso, acessrio indispensvel para micro e macrofotografia. FORMATOS DE FILMES O formato mais consumido o 135, tambm denominado de pequeno formato. Serve na maioria das cmaras em uso. H tambm o formato profissional 120, utilizados em cmaras de mdio formato ou em chapas, para cmaras de Grande Formato, ambas especficas para estdio. Atualmente temos tambm o formato APS. Os formatos antigos 110 e 126 j esto em desuso. FOTOGRAMA H vrias definies: 1) Cada uma das imagens em um rolo de filme. 2) As bordas de uma imagem. 3) Fotografia sem cmara obtida por cpia contato de objetos colocados diretamente sobre o papel fotogrfico. FOTOMETRO Vide exposmetro. FOTOMETRO CENTRAL Fotmetro de ao central. Medidor de exposio que trabalha atravs da objetiva, e mede os valores de luz de toda a cena, dando, porm, maior nfase rea central do visor. FOTOMETRO DE LEITURA INTEGRAL ou MATRIX Dispositivo de medio de exposio com grande ngulo de viso. A exposio indicada baseada na mdia de todos os valores de luz na cena a ser fotografada. Leitura mestre. FOTOMETRO DE LUZ INCIDENTE Fotmetro manual externo que mede a quantidade de luz que incide sobre o objeto ou cena a ser fotografada, apresentando a relao de aberturas e diafragmas adequados. Ver tambm Fotmetro de luz refletida. FOTOMETRO DE LUZ REFLETIDA -Fotmetro (manual ou embutido na cmara) que l a quantidade de luz refletida no objeto, apresentando a exposio adequada.Ver tambm Fotmetro de luz incidente. FOTOMETRO PONTUAL Fotmetro de ao restrita cujo ngulo de viso estreito, utilizado para medir a quantidade de luz de uma pequena parte da cena fotografada. FOTOMETRO TTL Fotmetro de leitura direta atravs da objetiva (Fotmetro TTL). Fotmetro embutido que faz as leituras de luz diretamente atravs da objetiva sobre o plano do filme. GIF (Graphics Interchange Format) um formato de 8 bits (256 cores) muito popular na Internet em animaes, mas no indicado para fotos, pois a limitao de cores causa grande perda de qualidade, embora reduza bastante o tamanho dos arquivos, este formato criado pela Compuserve bem aceito em JAVA e HTML. GRANDE ANGULAR So objetivas cuja distancia focal menor que as objetivas normais variando de 8 a 35 mm, ou seja, de Super Olho de Peixe a Angular Standard -, encontrando aplicao pratica em trabalho a curta distancia. Possuem grande angulo visual de 220 a 62 graus. Tem pr funo principal acentuar bastante a perspectivas fazendo com que os primeiros planos fiquem relativamente maiores do que os planos posteriores. So muito teis para a fotografia arquitetnica de interiores, onde o espao til para fotografar muito reduzido. Sua luminosidade, de um modo geral bem menor do que as objetivas normais e, sua profundidade de campo muito ampla, no permitindo a no ser em casos muitos especiais, o foco seletivo. Sua definio, no entanto, muito maior em comparao com as outras objetivas, pois diminuem a escala de reproduo. GRANULAO Tambm denominado por Gro Tamanho dos cristais de prata da emulso dos filmes fotogrficos. A granulao, proporo das partculas de prata, aumenta quanto maior for a sensibilidade do filme (medida em ISO) e tambm em funo da proporo de ampliao do negativo. HALO Fenmeno caracterizado por contorno com uma aura em volta da imagem revelada de uma fonte de luz intensa. Originado pelo reflexo interno da luz proveniente do suporte da emulso.

HALOGENETO DE PRATA Componente sensvel luz presente nas emulses fotogrficas, compreendendo o cloreto, o brometo e o iodeto de prata ainda que tambm possam utlizar-se outros halogenetos. HIPO Nome popular do antigo agente fixador, abreviatura de hipossulfito de sdio, ou tiossulfato de sdio (o ingrediente ativo da maioria dos fixadores). Atualmente substitudo pelo Tiossulfato de Afonia, de ao mais rpida. Sua funo: remover os cristais de prata no reduzidos pelo revelador. IMAGEM LATENTE Imagem formada pelas alteraes dos gros de halogenetos de prata na emulso fotogrfica aps exposio luz. A imagem no visvel at que o processamento qumico ocorra. IMAGEM DIGITAL Ao contrrio do processo fotoqumico tradicional, a imagem digital obtida por meios fotoeletrnicos, que entra na memria do computador, aparece na tela do computador, pode ser tratada, corrigida e manipulada digitalmente e retorna na forma de cpia em papel, negativos ou cromos. A entrada feita atravs de scanners, discos pticos ou magnticos ou conexes diretas de cmaras digitais ou sistemas on line. A sada possvel por meio de impressoras de jato de tinta, lasers, ou mesmo por processos fotogrficos, disponveis em laboratrios profissionais ou minilabs. IMPRESSORA Ampliador automtico, que opera com papel em forma de bobina, dentro de um compartimento totalmente vedado luz, com sistema inteiramente computadorizado. Produz ampliaes de vrios tamanhos em grande escala. IMPRESSORA DIGITAL Impressora fotoqumica conectada ao computador possibilitando sada da imagem digital em papel ou transparncia, a patr da imagem digitalizada. ISO Sigla da International Standards Organization (Organizao Internacional de Padres), substituindo os antigos padres ASA American Standart Association (Associao dos Padres Norte-Americanos), DIN Deutsch Industrie Norm (norma da Industria Alem) e JIS Japan Industrial Standart (Padro da Indstria Japonesa). Esta nova nomenclatura estabelece o seguinte princpio: quanto maior o nmero em ISO, maior a sensibilidade do filme. Exemplo: Filme de ISO 400 quatro vezes mais sensvel em relao ao filme de ISO 100, permitindo fotografar em condies de luz menos favorveis. Veja tambm valor ISO. JEPG, JPG O Joint Photographics Experts Group um dos mais populares formatos adotados pela Internet, devido boa taxa de compactao em 24 bits (16,7 milhes de cores), e permite escolher a taxa de compactao dos dados da imagem (quanto mais compactado menor a qualidade). Mantm arquivos pequenos com boa qualidade. JIS: vide ISO. KELVIN (K) Unidade que exprime a temperatura de cor no Sistema Internacional de Unidades (SI). A escala Kelvin comea no zero absoluto (-273 C) e seus valores aumentam na mesma grandeza dos valores Celsius. Os valores Kevin so empregados na fotografia para indicar a temperatura de cor e sua respectiva dominncia em funo das diversas fontes de luz utilizadas. LABORATRIO Espao interno, onde filmes e fotografias so processadas e impressas, suficientemente escura para que os materiais foto-sensveis sejam manejados sem causar velatura ou exposio indesejada. LATITUDE Margem de erro possvel de super ou sub-exposio sem alterao significativa da qualidade da imagem. LCD As cmaras digitais, em geral, possuem uma tela LCD (Liquid Crystal Display) que permite ao usurio visualizar, rever e apagar imagens armazenadas na cmara. Os melhores LCDs so o de matriz ativa porque fornecem a imagem melhor definida. LEADERS Sistema integrante das processadoras de Minilabs.Guiam os filmes para dentro dos racks. Cada leader processa em mdia dois filmes por vez. Caso a superfcie do leader esteja suja de

qumicos, poder contaminar o revelador. Aps o trmino de cada processamento, o leader dever ser devidamente lavado e seco antes de ser novamente utilizado. Seu desgaste pelo uso podem causar atolamento dos filmes durante o processo, inutilizando-os. Devem ser chegados semanalmente e substitudos no primeiro sinal de desgaste para no comprometer a imagem do negativo ou slides processados. LEITURA DX Cdigo constitudo de pequenos quadrados prateados e pretos que automaticamente informa aos sensores do corpo da cmara High Tech, qual a sensibilidade, nmero de poses, tipo e latitude do filme a ser fotografado. Logo abaixo, temos o cdigo de barras que informa a processadora qual a marca, tipo de filme e as correes padres a serem efetuadas. LENTE APOCROMTICA vide aberraes. LENTE DE APROXIMAO Ou lentes Close Up.Lente positiva simples, em forma de filtro, colocada diante da objetiva para fotografar a distncia menor do que a normalmente permitida pela objetiva em questo. LENTE CONVERGENTE ou POSITIVA Lente mais grossa no centro em relao s suas bordas. Sua caracterstica obrigar os raios de luz paralelos em convergir num foco, produzindo uma imagem. LENTE DIVERGENTE ou NEGATIVA Qualquer lente que seja mais grossa em seu permetro circular em relao ao centro. Obrigam os raios de luz a divergir, formando uma imagem no mesmo lado da objetiva e do objeto imagem virtual. LENTE ESFRICA vide aberraes. LENTE DE FRESNEL Lente cuja superfcie consiste numa srie de crculos ou degraus concntricos, cada um dos quais com forma semelhante, como partes da superfcie de uma lente convexa. O fresnel so empregados nos vidros de focalizao nas cmaras monorelfex, nas cmaras de grande formato e nos projetores de iluminao pontual. LUMINOSIDADE -Refere-se a maior abertura de diafragma LUZ DISPONVEL OU EXISTENTE Termo que designa luz relativamente fraca j existente no local onde a fotografia dever ser tomada. LUZ POLARIZADA Luz cujas vibraes eletromagnticas oscilam segundo um s plano. Em condies normais a luz no est polarizada, e suas vibraes eletromagnticas oscilam em planos diferentes. A luz refletida por superfcies brilhantes no metlicas, que impede ver os pormenores e as cores, freqentemente polarizada e pode ser controlada ou ainda eliminada mediante o uso do filtro polarizador. LUZ PRINCIPAL Principal fonte de iluminao, produzindo sombras dominantes, seja frontal ou lateral. LUZ DE SEGURANA Luz utilizada no laboratrio para fornecer iluminao geral sem velar o material sensvel utilizado. LUZ REBATIDA Luz indireta produzida dirigindo-se o foco de luz para alm do objeto e usando um teto ou outra superfcie para refletir a luz sobre o assunto. Seu efeito mais suave e menos brilhante que a luz direta. MANCHAS DE SECAGEM Manchas que ficam na emulso, tanto do filme, como do papel processado, conseqncia de secagem desigual, ou resduos de cloro e de outro minrios provenientes da gua potvel. So removidos logo aps o processamento mediante o uso de soluo umectante. MANIPULAO DIGITAL DA IMAGEM Tcnica de modificar a imagem fotogrfica original, atravs de programas especiais, produzindo novos resultados. A manipulao digital conquistou novos espaos na fotografia publicitria e editorial, simplificando seu processo e aumentando suas possibilidades criativas. No mercado varejista tem se tornado negcio com grande retorno como

Centro de Servios Especiais como retoques, restauraes, cpias e ampliaes sem a necessidade de se ter o negativo, fuses de imagens e efeitos especiais, bem como remessa de imagens pela Internet. MQUINA FOTOGRFICA Vide cmera. MDIO FORMATO Designao corrente das cmeras que utilizam filmes tamanho 120, produzindo negativos ou diapositivos em tamanhos 4.5 x 6 cm, 6 x 6 cm, 6 x 7 cm ou ainda 6 x 9 cm, apresentando como vantagem pouco ndice de ampliao e maior definio de imagem. MICRO OU MACROFOTOGRAFIA Tcnica utilizada para reproduzir documentos, mapas, insetos, e outros minsculos objetos. Este termo tambm empregado, com pouco rigor para a tcnica de fotografar atravs de microscpios. MINILAB Sistema compacto de processadoras, ocupam espao mnimo, sem necessidade de ambientes vedados luz ou com sistema hidrulico especfico. Automatizaram e simplificaram o conceito do processo colorido, elevando a qualidade final das imagens, reduzindo seus respectivos custos. Foram responsveis pela nova popularizao da fotografia, a partir do incio dos anos 80. composto de trs mdulos: Processadora de Filmes, Impressora e Processadora de Papel. Atualmente todo o sistema computadorizado, para otimizar custos, controle de qualidade e rapidez dos servios executados. Possibilita processamento de negativos, cpias ou slides coloridos. MOVIMENTOS DE CMERA Ajustes das posies relativas objetiva e ao filme, com o que possvel controlar distores geomtricas da imagem. Recurso caracterstico das cmeras de estdio de grande formato, que apresentam ampla flexibilidade dos movimentos. MULTIMAGEM Projeo ou impresso de dois os mais negativos ou diapositivos sobrepostos em sanduche para produzir imagem composta ou efeitos especiais. NEGATIVO Filme j processado cuja imagem se apresenta com valores opostos. Os tons claros esto registrados como escuros e vice-versa.Nos negativos coloridos, cada cor da imagem original est representada pela sua complementar.Os negativos so usados para fazer cpias e ampliaes. NEGATIVO FRACO Aquele que foi sub-exposto, pouco revelado ou ambos; o negativo fraco tem menor densidade, ou seja maior transparncia em relao ao negativo de qualidade normal. NMERO f/ Nomenclatura empregada quando nos referimos a abertura do diafragma. NMERO GUIA (NG) Escala para unidade de flash que pode ser utilizada para calcular a abertura correta para uma determinada velocidade de filme e distncia entre flash e o objeto. Assim se faz o clculo: NG = f/ (Abertura do Diafragma) X Distncia OBJETIVA Sistema ptico da cmera capaz de captar e focalizar os raios luminosos de forma a produzir imagem ntida no plano do filme. OBJETIVA MACRO Objetiva capaz de fotografar na escala 1:1 (tamanho natural) ou em ndices menores equivalentes. O termo tambm utilizado para descrever qualquer objetiva adequada para fotografar objetos a pequenas distncias. As objetivas macro ou micro conforme a designao de seu respectivo fabricante, tambm podem ser utilizadas em cenas normais. OBJETIVA NORMAL So aquelas que se aproximam do ngulo visual do olho humano. Possuem tima luminosidade em geral f/1.4, permitindo fotos mais dinmicas em locais escuros e controle satisfatrio da profundidade de campo. OBJETIVA ZOOM Objetiva em que se pode variar a distncia focal, aumentando ou diminuindo seu respectivo ngulo visual. OBTURADOR Sistema de cortina, lminas ou outro tipo de cobertura mvel, para controlar o tempo de exposio da luz sobre o plano do filme. Os tipos mais correntes so: obturador central, obturador de plano focal ou de cortina acionados mecanica ou eletronicamente, conforme o modelo da cmera.

Aprenda a fotografar. Focus Escola de Fotografia (0xx)11 3107 22 19 OBTURADOR CENTRAL Um dos dois tipos principais de obturador. Situado nas proximidades do sistema de diafragma, compe-se de vrias lminas metlicas que se abrem e fecham quando se aciona o disparador, expondo o filme. OBTURADOR DE PLANO FOCAL OU CORTINA Um dos dois tipos fundamentais de obturador utilizado nas Cmeras Monoreflex de pequeno ou mdio formato. Situado um pouco adiante do plano focal, o obturador compe-se de um sistema de cortina ou lminas metlicas. Quando se pressiona o disparador, uma ranhura passa diante da zona da imagem, na horizontal ou na vertical. OBTURADOR CENTRAL aquele que opera entre dois elementos internos da objetiva. OPACO -Descreve o papel para impresso com superfcie relativamente spera e no-reflexiva.Papel tipo Mate .O oposto de Papel Brilhante. OXIDAO Perda de atividade qumica devido ao contato com o oxignio do ar. PANNING Tcnica utilizada para congelar assuntos em movimento em velocidade entre 1/15 a 1/60, deixando seu respectivo fundo, desfocado, riscado, criando a iluso de movimento. Vide Panormica PANORMICA Da lngua inglesa, panning. Tcnica em que a cmera segue o motivo em movimento, em baixa velocidade para criar a iluso visual de movimento. O emprego de velocidade baixas, como 1/30 ou 1/60 permite que o objeto em movimento fique registrado com nitidez, enquanto que seu respectivo fundo aparea riscado e em escolado. PARALAXE Refere-se diferena de ngulo entre o campo de viso da objetiva e do visor, muito comum nas cmeras populares. O ngulo percebido atravs do visor da cmera diferente do ngulo visto pela objetiva. PAPEL PARA LIMPEZA DE LENTES Papel macio, lubrificado e isento de impureza, especialmente fabricado para a limpeza de lentes, filtros e objetivas fotogrficas. No abrasivo. No o mesmo que flanela de culos. PAPEL DE CONTRASTE VARIVEL Papel fotogrfico para cpias e ampliaes em Preto & Branco. Apresenta a vantagem de produzir gama completa de diferentes graus de contraste. Cada grau ou estgio tonal ativado por um filtro de cor diferente no ampliador. Os papis mais conhecidos so Ilford Multigrade e Kodak Polimax. PAPEL FOTOGRFICO Material sensvel luz, utilizado para positivar a imagem projetada pelo negativo. Semelhante ao filme, necessitando tambm de processamento qumico. So disponveis em folhas de vrios tamanhos, ou em rolos de pequenas e grandes bitolas. Os papis coloridos apresentam emulso crtica e devem ser conservados sob refrigerao. PARASOL Acessrio da objetiva, geralmente de borracha ou metal leve, cuja funo proteger a objetiva de luzes parasitas ou provenientes de zonas exteriores ao campo de viso, criando efeito de halo, ofuscamento, ou de neblina luminosa que deterioram a qualidade final da imagem. PENTAPRISMA Dispositivo tico de cinco lados utilizado no visor das cmeras monoreflex para corrigir a imagem da tela de focalizao de modo que aparece de cabea para cima e na posio correta da esquerda para a direita. PERMANNCIA DA IMAGEM FOTOGRFICA A permanncia da imagem determinada inicialmente pela qualidade e eficcia de seu processamento, lavagens intermedirias entre um banho

e outro para que o anterior no contamine a etapa seguinte e pela respectiva lavagem final. No processo Preto & Branco, temos os Auxiliares de Lavagens, e os Processos de Viragem, como Spia ou Selnio, que formam novas ligas de prata, aumentando a permanncia do material por alguns sculos. No entanto, devemos tomar cuidado com relao umidade, poluio, colas cidas, plsticos base de PVC, gases e outros produtos que podem reagir com a prata ou seus corantes, comprometendo a durabilidade do material. PERSPECTIVA -Iluso da imagem bi-dimensional de um espao tridimensional sugerida primeiramente por linhas convergentes e pela diminuio de tamanho dos objetos distantes do ponto de vista da cmera. PIXEL Unidade que designa o menor ponto de imagem. Usada como medida de resoluo para telas de monitores, como do prprio tamanho final do arquivo de imagem. PHOTOFLOOD- Lmpada de tungstnio especial para utilizao em estdios fotogrficos. A lmpada tipo Brancaemite luz a 3400 K , enquanto que a tipo azul emite luz a 6.000K, de temperatura de cor. PLANO FOCAL Plano sobre o qual a imagem de determinada cena fica ntida; em termos prticos o plano que se situa o filme fotogrfico. PLOTTER Impressora digital que possibilita sadas em ampliaes coloridas de grande formato. Conectada ao ampliador, substitui o trabalho fotoquimico de ampliadores manuais, impressoras e processadoras de papel, pela tecnologia digital. PODER DE COBERTURA a maior rea da imagem com total qualidade produzida por determinada objetiva. O poder de cobertura da objetiva sempre maior do que a rea do negativo para o qual foi concebida. Com exceo das objetivas para as cmeras profissionais de grande formato. Ver movimentos da cmera onde seu respectivo poder de cobertura muito maior. PODER DE RESOLUO Propriedade de um sistema ptico (objetiva) para distinguir entre objetos muito prximos entre si, e sua respectiva escala tonal. A expresso tambm se emprega para descrever esta propriedade nos filmes e papis fotogrficos. POSITIVO Imagem final em cpia ou transparncia. Apresenta as mesmas relaes de tonalidades ou colorao em relao cena original. PROFUNDIDADE DE CAMPO Diferena entre os pontos mais prximos e mais distantes presentes num foco relativamente ntido na fotografia. A profundidade de campo varia em funo da abertura do diafragma, da distncia focal da objetiva empregada e com a distncia entre a cmera e o objeto a ser fotografado. PROCESSO ADITIVO Mtodo de correo de cores para ampliadores manuais, utilizados tambm na maioria das impressoras de minilab. Trabalha-se com trs exposies sucessivas do negativo, utilizando-se os filtros de cor aditiva: Azul, Verde e Vermelho. O ndice de correo das cores vai depender da variao de exposio de cada um desses filtros. PROCESSO DIRETO Procedimento por meio do qual se produz uma imagem positiva (uma transparncia) a partir do filme exposto na cmera, ou uma cpia positiva a partir de uma transparncia sem utilizar negativo. Em termos prticos so os filmes para positivos slides em preto & branco ou cores, ou ainda os processos diretos de ampliao tipo Ilfochrome, Fujichrome ou Kodak Radiance. PROCESSO SUBTRATIVO Processo de correo de cores, a partir de ampliador Preto e Branco, com seu respectivo kit de filtros em separado, ou com Cabea de Cores. Utiliza-se os filtros de cor subtrativa, como o Amarelo (Y), Magenta (M), e Cian (C). A correo das cores feita sobrepondo esses filtros em uma nica exposio. Mtodo utilizado em Laboratrios Profissionais, PUXAR (ALTERAO DE SENSIBILIDADE) Origem do verbo ingls To push = empurrar.Expor o filme com sensibilidade ou ISO maior do que ele realmente tem, e posteriormente

compensar a sub-exposio resultante dando maior revelao que o normal. Isso permite a tirada de fotos com luz mais fraca, ou mais abertura ou velocidade mais rpida do que seria idealmente possvel, dispensando o uso do trip ouflash. QUARTO ESCURO O mesmo que cmera escura. QUMICOS FOTOGRFICOS Apesar de apresentarem diferentes composies, os qumicos agem de forma semelhante tanto nos filmes quanto nos papis fotogrficos. Os filmes, mais especificamente os coloridos exigem maior nmero de etapas de processamento, com controle de processo mais rigoroso, para garantir a qualidade da imagem final. J nos papis, desvios de exposio e processamento significam perda de material, mas a imagem ainda pode ser refeita. RESOLUO DPI Unidade de resoluo de cmeras digitais, scanners, arquivos de imagem e impressoras. Medidas em pontos por polegada, o dpi (dots per inch) determina a qualidade final de impresso. Quanto maior o nmero de dpi, melhor ser a definio da imagem. RESOLUO INTERPOLADA recurso de clculo para ampliar o tamanho da imagem, no qual os pixels so analisados para efetuar a adio de outros extras. Comum em scanners RESOLUO PTICA Resoluo real de uma cmera ou scanner. o nmero de pixels que pode ser gravado. SCANNER Equipamento conectado ao computador, que converte imagens fotogrficas tradicionais, seja negativo, cpia ou slide em arquivos digitais. SENSIBILIDADE a propriedade da emulso fotogrfica em gravar a imagem em maior ou menor tempo de exposio. representada por nmeros (como 25, 64, 100, 125, 200, 400 e outros). Esse nmero, indicativo da sensibilidade do filme fotogrfico, sengundo padres ISO (International Standard Organization), utilizado no ajuste dos exposmetros (fotmetros). Quanto maior for esse nmero, maior ser a sensibilidade do filme e menor ser a quantidade de luz da cena a ser registrada. SENSORES DE FILMES -Dispositivo integrante nos minilabs que detecta os diferentes formatos de filme: 135, 120 e APS. Devem ser limpos diariamente . SLIDE Transparncia fotogrfica, geralmente em cores, montado em molduras para projeo ou para impresso grfica. Tambm denominado por diapositivo ou cromo. SMART MEDIA CARD Carto de memria empregado em cmeras digitiais para armazenar fotos, operando como filme eletrnico. SUPER CCD - Criado pela fujifilm. Trata-se de uma derivao do ccd com os pixel em formato octagonal e dispostos de forma que a densidade seja maior sem aumentar o nmero de pixels. Ou seja, uma cmera com a tecnologia Super ccd oferece maior resoluo com menor nmero de pixels SUB-EXPOSIO Condio que se constata quando um negativo atingido por pequena quantidade de luz produzindo resultados claros e, como conseqncia, cpias e ampliaes muito escuras. A sub-exposio em transparncias ou slides torna-os muito escuros e ilegveis. SUPER-EXPOSIO Condio que se constata quando um filme atingido por quantidade excessiva de luz, produzindo negativos muito escuros e, conseqentemente, cpias muito brancas. A superexposio em transparncias ou slides torna-os muito claros, sem detalhes. TELMETRO Dispositivo ptico para medir distncias. Hoje, na maioria das cmaras, esse dispositivo conjugado com o sistema de focalizao da objetiva, de forma a possibilitar a focalizao perfeita do assunto, seja por sistema de micro-prisma ou por imagem bipartida. TELEOBJETIVA Objetiva que faz a imagem aparecer maior no filme, dando a impresso de que o assunto est mais prximo dado que na realidade. TIF TIFF ou Tagged Image File Format, tambm conhecido e usado para importar/exportar imagens e fotos entre programas e plataformas (MACS e PCS) diferentes, comprime os arquivos sem

perder qualidade da imagem. muito utilizado em editorao eletrnica e mdia impressa em geral. TIRAS DE CONTROLE Tambm denominado por Strip Film. So filmes de testes, fornecidos pelos prprios fabricantes. Nele so gravados os padres de referncia relativos Densidade., Sensibilidade fotogrfica. Contraste, Padro de Cores e Nvel de Velatura. Todos estes dados so expressos em cdigos cujos resultados so comparados com manuais ou literatura tambm fornecida pelo prprio fabricante. TRANSPARNCIA OU SLIDE Imagem fotogrfica gravada no filme Preto & Branco ou em Cores que pode ser vista ou projetada (luz que atravessa o filme). RA Processo para revelao de papis coloridos. Constitudo basicamente de dois banhos qumicos: Revelador e Branqueador-Fixador. Temperatura Padro: 36 C. Utilizado em processamento manual, micro-processadoras e minilabs. RACKS o sistema de transporte dos filmes ou papis nas processadoras de minilabs. Mdulos de peas mecnicas que imergem a emulso exposta dentro dos respectivos tanques de processamento. Sua superviso muito crtica, pois podem provocar riscos tanto nos negativos, quanto nas ampliaes, devido ao acmulo de prata metalizada, desprendida das emulses processadas. Devem ser checados semanalmente e limpos mensalmente. RAW O arquivo RAW no um formato de utilizao final, mas um formato de captao. o arquivo em sua forma mais pura, direto do sensor digital. Para que possa ser usado, ele tem que ser processado (de forma parecida com um negativo), e para isso utiliza-se os programas de converso. REBATEDOR Qualquer superfcie branca ou prateada sombrinha teto, carto laminado, isopor, etc. usada para rebater a luz sobre o objeto ou cena a ser fotografada. REBATEDOR de guarda-chuva ou Sombrinha Dispositivo auxiliar construdo em forma parablica, como guarda-chuva com a superfcie refletora na parte interna. Utilizado para produzir luz rebatida ou difusa sobre o objeto. REBOBINADOR Dispositivo, geralmente localizado no topo da cmera, para rebobinar o filme de volta ao cassete, aps a respectiva exposio. Tambm se refere ao instrumento utilizado para rebobinar filmes de longa metragem (em latas) para seus respectivos cassetes. REGENERADOR Substncia acrescentada a alguns tipos de solues de processamento aps o uso para repor a atividade de produtos qumicos, fazendo com que possam ser reutilizados. Conhecido tambm como reforo. RETCULA de focalizao (vidro despolido) Superfcie na qual a imagem aparece na cmera. Essa imagem aparece invertida, nos dois sentidos, a no ser que a cmera possua um pentaprisma para corrigi-la. Tambm conhecido por fresnel. RETICULAO Diminutas fissuras ou trincas na emulso gelatinosa que podem ser causadas por mudanas bruscas de temperatura (choque trmico durante o processamento). RETOQUE Tcnica para remoo de pequenas imperfeies na cpia causadas por partculas de poeira, pequenos arranhes, etc. ou para correo da imagem final.Aplicao de corantes sobre pequenas manchas ou irregularidades tonais. H tambm o retoque qumico, e os processos digitais para retoque e reconstituio de imagens. REVELADOR Soluo alcalina que torna ativo e metaliza os cristais de prata sensibilizados pela luz durante a exposio. Utilizado em todos os processos, desde o Preto & Branco at o Colorido. a primeira etapa de qualquer processamento e deve ser feita em escurido total ou com luz de segurana adequada. SADAS DIGITAIS A sada da imagem digital so obtidas em papel fotogrfico, ou impresso em papel trmico, impresso em papel comum com jato de tinta ou Sistema Laser, e ainda como negativo ou slide fotogrfico.

SAPATA Acessrio de plstico ou metal, conectado no topo da cmera que proporciona o contato eltrico com o Flash Porttil ou de Estdio por meio de cabo de sincronismo. SCANNER DE FILME Dependendo do modelo, digitaliza tanto negativos como positivos. Inspiram-se nos modelos utilizados para fotolitos e funcionam base de raio laser. A grande vantagem permitir impresso em papel fotogrfico, ainda mais econmico e de qualidade superior. Opo utyilizada por redaes, agencias e minilabs.

A Focus Escola de Fotografia desenvolve cursos profissionalizantes de fotografia, com aulas presenciais ou a distancia (0xx)11 3107 229 SCANNER DE PAPEL Digitaliza a imagens a partir de originais planos e opacos, como fotos em papel, catlogos e impressos em geral. SCANNER DE TRANSPARNCIAS No scanner profissional de mesa, a tampa vem com a unidade de luz para digitalizar tambm imagens em positivo. SILHUETA Objeto escuro com pouco ou nenhum detalhe visvel contra fundo claro. SISTEMA APS Trata-se de sistema fotogrfico especfico para amadores, composto de filme, cmera e minilab compatvel para seu processamento. Principais vantagens: opo de trs formatos de foto: normal, retangular e panormico e fcil encaixe do cartucho. O negativo aps processado arquivado dentro do prprio cartucho, para maior proteo, cpia ndice e informaes no verso de cada foto. SISTEMA DE ZONAS Tcnica para equacionar as leituras da fotometria com as escalas tonais da fotografia, otimizando mtodos deprocessamento do filme e sua posterior ampliao. Popularizada por Ansel Adams. SINCRONIZAR Acionar a unidade de flash no exato momento em que o obturador da cmera encontra-se aberto. SLIDE ou Diapositivo Ver Transparncia. SLR do Ingls, Single Lens Reflex Camera Monoreflex. SOLUO concentrada Soluo qumica concentrada pelo prprio fabricante, tanto para fotografia Preto & Branco como em Cores que dever ser imediatamente diludaantes de seu uso. SOLUO de trabalho Soluo qumica diluda at a proporo indicada pelo prprio fabricante para uso imediato. SOLUO DE REFORO vide regenerador. SUPEXPOR -Expor o filme ou o papel com pouca luz. O filme sub-exposto produz negativo muito claro (suave) ou transferncia muito escura. Papel sub-exposto produz cpia muito clara. SUB-REVELAR Revelar com tempo menor em relao ao tempo normal, fornecido pelo fabricante. SUPER-EXPOR -Expor o filme ou o papel quantidade excessiva de luz. O filme super-exposto produz negativo muito escuro (denso) ou transparncia muito clara. O filme negativo super-exposto produz cpia muito escura SUPER-REVELAR:Revelar com tempo maior em relao ao tempo normal, fornecido pelo fabricante. TEMPERATURA DE COR As fontes de luz que normalmente usamos na fotografia tem diferentes caractersticas ou diferentes espectros de emisso, e devem funcionar em conjunto com um filme

apropriado. Para classificarmos uma fonte, servimo-nos do conceito de temperatura de cor, que pode ser aplicado a qualquer fonte de luz incandescente e, de uma forma aproximada, a lmpadas fluorescentes. A luz solar, muitas vezes denominada luz natural, e composta por sete cores que constituem o chamado espectro solar.Na realidade, essa luz sofre sensveis modificaes. em suas composio ao penetrar na atmosfera da Terra.Essas variaes dependem da localizao do ponto sobre o qual ela incide,no horrio da estao do ano. Na fotografia, ocasionam a reproduo incorreta de cores. O aparelho que permite ao fotografo determinara temperatura de cor e o termocolorimetro ou kelvinometro. O tipo mais simples, que pode ser usado para fontes incandescentes, mede a quantidade de vermelho e de azul que a fonte emite e, desta forma, avaliaa temperatura de cor. Para que os filmes fotgrafos coloridos reproduzam corretamente as cores eles so balanceados pelos fabricantes para determinadas fontes. Os filmes luz do dia ou daylinght, por exemplo, so balanceados para 5500 K e devem responder corretamente quando usados a luz do Sol com flash eletrnico. Os filmes ditos tungstnio podem ser do tipo A., balanceados para 3400 K, ou do tipo B., para 3200 K. Veja tambm Kelvin. TRANSPARNCIA ( Diapositivo, Cromo ou Slide) Imagem positiva a partir de base ou suporte transparente de triacetato de polister. Normalmente utilizada para uso de projetores, digitalizao ou para fins editorais e publicitrios. TRIP -Suporte de trs apoios para a cmera. TTL Abreviatura de through the lens (atravs da lente), como em observao ou leitura atravs da lente. A fotometria feita diretamente no plano do filme, compensando uso de acessrios como filtros, flashes, etc. USB (UNIVERSAL SERIAL BUS) - Transfere os dados de forma serial, bi-direcionalmente. No necessita desligar o equipamento para conectar. Atinge at 12 Mbits/s. USB 2.0 OU HI-SPEED USB Fluxo de dados de 480 Mbits/s. VALOR ISO Unidade que gradua a quantidade de luz necessria para um determinado filme. Nmeros de ISO baixo (25, 50, 100) indicam necessidade de maior iluminao, mas produzem imagens mais ntidas. Nmeros de ISO alto (400, 800, 1600) permitem fotografar em situaes mnimas de luz, porm podem evidenciar certa granulao e comprometer a qualidade final da imagem. VARIVEIS da Atividade Qumica O controle da atividade dos produtos qumicos fotogrficos significa otimizao do processo, pois se garante ao mesmo tempo Controle de Qualidade e economia de material. Quantidade de reforo (qumico novo que mantm a atividade do processo), agitao ( mantm uniforme a atividade qumica em todo o recipiente), estabilidade de temperatura (responsvel pela ao dos qumicos) so as variveis essenciais nesse controle. VELATURA rea de cor cinza plido na cpia ou negativo. Causada por pouca agitao no processamento do filme ou muito pouco tempo no de exposio no ampliador. VELOCIDADE 1). Capacidade relativa de a lente transmitir luz. Medida pela maior abertura na qual a lente pode ser usada. A lente rpida possui uma abertura mxima maior e capaz de transmitir mais luz que a lenta. 2). Velocidade do obturador relativa ao tempo de exposio. 3).Em imagem digital refere-se ao tempo que o processador necessitar para abrir, ou salvar imagens. VU, OU DENSIDADE DE velatura - Densidade generalizada de uma imagem fotogrfica causada por exposio acidental luz ou excesso de atividade qumica. Normalmente a produo de vu pode estar relacionada com super revelao, exposio dos filmes ou papis a vapores qumicos ou Raio X, ou ainda pelo fato dos mesmos estarem com sua data de validade vencida. VINHETA Escurecimentos das bordas de negativo ou cromo. Causado geralmente por pra-sol inadequado para a objetiva ou uso de filtros de menor dimetro poder cortar o ngulo de viso. Movimento inadequado nas cameras de grande formato poder causar o mesmo defeito.

ZIP Procedimento adotado para comprimir arquivos, otimizando espao em disquetes ou discos pticos. Aumenta a velocidade de transmisso em conexes on line, ou via Internet. ZIP DRIVE Disquete magntico com grande capacidade de memria. H dois modelos: 100 e 250 Mb. ZOOM Objetiva de distncia focal varivel. Vide Objetiva Zoom. ZOOM DIGITAL Recurso eletrnico em que se amplia a rea central da imagem. Em alguns modelos de cmera digital pode ainda somar a interpolao.

A Focus Escola de Fotografia (0xx)11 3107 2219 foi a primeira escola na america latina a introduzir fotografia digital e cursos de photoshop para fotografos digitiais Deixar um comentrio

FOTOGRAFIA E DISCURSO VISUAL

Postado em aprendar fotografar, camera de orificio, criatividade fotografica, cursos de fotografia, cursos de fotografia a distancia, cursos de fotografia online, Dicas de Fotografia, direito autoral, escola de fotografia, fotografia, fotografia curso, fotografia digital, fotografia escola, gravap digital, historia da fotografia, linguagem fotografica, teoria da informao com as tags atribuio cultural, camera escura, curso de photoshop, cursos de fotografia, enio leite, escola focus, focus escola de fotografia, focusfoto, fotografia, historia das civilizaes, ideologia, linguagem fotografica, manifestaes visuais, mensagem fotografica, momento historico, sistemas de valores em maio 15, 2009 por escolafocus

EVOLUO DA LINGUAGEM E CONTEUDO FOTOGRFICO Por Enio Leite Focus Escola de Fotografia Desde 1975 http://www.escolafocus.net http://www.focusfoto.com.br Veja mais dicas em: http://www.focusfoto.com.br/HTML/dicas.htm http://focusfoto.com.br/fotografia-digital/blog2.php http://www.escolafocus.net/dicas.html

Escola Focus de Fotografia. Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria A Cmera Escura renascentista, reproduzia a concepo do logocentrismo ocidental, que substitua Deus pelo olho-objeto. A teoria cartesiana, dessa forma, pressupunha um tipo de imagem fria, mecnica e totalmente determinada pelo seu mtodo.Seu idealizador, Ren Descartes (1596-1650) acreditava na correspondncia absoluta entre cada ponto no espao esua respectiva representao tanto na mente quanto no plano. Nesse contexto, a verdade estava na adequao do pensamento do sujeito ao objeto pensado. O modelo, portanto, era o da geometria analtica, com as projees de pontos em dois eixos ortogonais. Inaugurava-se assim, uma concepo binria da representao, essencial para a concepo

cientfica das imagens. O prprio conceito mercantilista j trazia consigo o embrio matemtico, analtico, cuja continuidade em, nossos dias avana atravs dos processos digitais. Quanto mais imediata e evidente for a imagem, maior a sua correspondncia binria, consequentemente maior seu teor de veracidade. Com a adoo do discurso cartesiano, comeam a ser instauradas as condies propcias para a concepo da imagem, exigindo menor participao das mos do pintor e do desenhista, substitudo lentamente pela presena das sucessivas conquistas da tcnica fotogrfica. Essa nova metodologia, perspectiva artificialis agora incorporada nas novas representaes visuais, refletia em todos os seus aspectos a ideologia do RenascimentoMercantilista. A pintura do sculo XV, caracterizada pelo seu aspecto global/sinttico, durante o sculo XVIII se transformou em espao contnuo at chegar ao sculo XIX, quando apresentou uma descontinuidade abrupta, fragmentria e analtica. A pintura passa a se utilizar dos fragmentos, aps sculos de fragmentao cartesiana. A fotografia, tal qual a conhecemos hoje uma continuidade da Ideologia Renascentista, agora reciclada, adaptada e incorporada nova Ordem da Sociedade Industrial. Ela nada mais do que a visualizao desse novo discurso: racional, claro, tecnicamente perfeito e instantneo. Ao invs de ser um retorno renascentista, a fotografia , em sntese, a retomada a nova racionalidade da emergente burguesia industrial, a partir de meados do sculo XIX. Portanto, os discursos ou sistemas simblicos laborados pelos homens para representar o mundo, so sempre ideolgicos, pois, longe de constiturem entidades autnomas transparentes, so, em ltima instncia, determinados pelas prprias contradies inerentes vida social. De fato, medida em que uma civilizao ingressa no Processo de Acumulao de Capital, tanto em variedade, como em riqueza, os nveis de trabalho, os atos e os interesses de que compe a vida da sociedade, se dividem entre diferentes grupos de homens: nem o estado de esprito, nem a direo de cada atividade so os mesmos para o sacerdote, para o soldado, para a personalidade poltica, ou ainda para o homem do campo. Mesmo que tenham herdado o mesmo idioma, as imagens passam entre eles a incorporar significados distintos, que se fixam, e acabam por serem aderidas pelos mesmos. O significado do discurso fotogrfico definido por um conjunto de noes oriundas de cada segmento social e as associaes dessas imagens estaro diferenciadas em funo da maneira que cada grupo a emprega ou atribui o seu valor. A evoluo da linguagem fotogrfica est, na realidade, em estreita dependncia do seu contexto histrico. Temos, assim, uma relao evidente entre a evoluo da linguagem e as condies sociais em que a fotografia, enquanto meio de expresso evolui. O prprio desenvolvimento da sociedade conduz a linguagem por um caminho determinado. Portanto, a histria das imagens reflexo direto da histria das civilizaes.

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219. Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria A cultura um sistema dinmico cuja evoluo se justifica pelo seu especfico contexto histrico; de forma nenhuma pode ser preservada em museus, ou em meios sociais isolados, sob pena de tornar-se arcaica e extinguir-se. A cultura, como a prpria lngua e outras manifestaes visuais, necessitam de mobilidade, para estar em contato com outras classes, com outros povos, mais ou menos

desenvolvidos, para reciclar seus padres e valores, onde cada indivduo e a sociedade como um todo conheam novas maneiras de discursar a sua autonomia com originalidade dentro da sua natureza especfica. Em sntese, no importa a origem dos novos padres e sistemas de valores porque, uma vez transplantados, suas razes originais logo desaparecem e novos valores e atribuies culturais surgem da miscigenao com outras etnias. O que realmente importa como estes novos discursos vo ser aproveitados e incorporados na sociedade que os recebe. Por fim, no se pretende reduzir a questo da linguagem a um mero fenmeno ideolgico. Trata-se antes de uma interao ideolgica com os anseios e utopias de todos os segmentos, de dentro e de fora da sociedade, em determinado momento histrico. A fotografia, antes de mais nada um documento. Sua linguagem se resume no discurso, na narrativa visual. Seu nico propsito a mensagem, contida na prpria imagem ou no simples recado que o fotografo quis transmitir. A fotografia fala por s mesma E que para tudo isso possa acontecer vamos depender da sensibilidade do seu autor, da sua persistncia, do seu olhar, conhecimento tcnico, padro cultural e principalmente do seu trabalho criativo e intelectual.

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219. Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria

Deixar um comentrio

CMERA PINHOLE
Postado em aprendar fotografar, camera de orificio, camera pinhole, carto de memoria, criatividade fotografica, cursos de fotografia, cursos de fotografia a distancia, cursos de fotografia online, Dicas de Fotografia, direito autoral, direito de uso de imagem, escola de fotografia, fotografia, fotografia curso, fotografia digital, fotografia escola, gravap digital, historia da fotografia, linguagem fotografica, photoshop com as tags aulas de fotografia, camera buraco de agulha, camera de orificio, camera pinhole, CCD, CMOS, cursos de fotografia a distancia, Dicas de Fotografia, dicas de iluminao, enio leite, escola focus, focus escola de fotografia, fotografia, fotografia cursos, fotografia escola, historia da fotografia, laboratorio preto e branco, projeo fotografica em maio 15, 2009 por escolafocus

CMERA ORIFICO DE AGULHA Por: Enio Leite FOCUS ESCOLA DE FOTOGRAFIA DESDE 1975 http://www.escolafocus.net http://www.focusfoto.com.br

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219. Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria A camera pinhole uma mquina fotogrfica sem lente. A designao tem por base o ingls, pinhole,buraco de alfinete e usada para referir a fotografia estenopeica.

Este tipo de fotografia uma prtica econmica e simples pois utiliza uma qualquer caixa em que a luz no penetre. A existncia de um pequeno furo, estenopo do grego stenopo e que em portugus permite designar este tipo de fotografia por Fotografia Estenopeica. A projeo de imagens por este mtodo uma lei fsica, e j conhecida pelo homem desde a Antigidade. Antes do advento da fotografia em 1839, as projees pinhole eram instrumento cientfico de visualizao de eclipses e no estudo das estrelas; nas artes, as imagens pinhole serviam de molde para os pintores paisagistas. A pinhole consiste numa maneira de ver uma imagem real, atravs de uma cmara escura. De um pequeno orifcio onde a luz captada para dentro da camera, e sofrendo um movimento de inverso, a imagem projectada para a parede oposta ao orifcio ao contrario. Para produzir uma imagem razoavelmente ntida, a abertura tem que ser um furo pequeno na ordem de 0,02 polegadas (0,5 mm) ou menos. O obturador da cmera pinhole geralmente consiste de uma mo espalmada ou de algum material prova de luz para cobrir e descobrir o furo. As cmeras pinhole requerem um tempo maior de exposio do que as cmeras convencionais devido pequena abertura; os tempos de exposio vo de 5 segundos a at algumas horas, dependendo das condies de iluminao do local.

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219. Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria A imagem pode ser projetada em uma tela translcida para visualizao em tempo-real (popularmente utilizadas para ver o eclipse solar), ou pode expor filme ou um dispositivo de carga acoplado (CCD) ou CMOS. As cmeras pinhole com CCDs so algumas vezes utilizadas em servio de vigilncia devido a seu tamanho pequeno. A princpio, qualquer espao protegido da luz pode servir como cmara escura: de latas e caixas das mais distintas propores at espaos menos convencionais, mas com entrada de luz que possa ser controlada, como um refrigerador, um ba, um armrio, uma sala, ou um automvel. Em cada caso existe um tamanho de furo apropriado para que a projeo se d de forma ntida, pois por este princpio que a projeo, e por conseqncia a fotografia pinhole, so possveis. Este furo pode ser determinado atravs de uma frmula matemtica relacionada s dimenses do recipiente escolhido. O recipiente furado passa ento a ser uma cmara escura, com a qual podemos produzir fotografias ao colocar filme ou papel fotogrfico ou ainda um CCD no seu interior. Um furo bem calculado e devidamente executado, garante s imagens uma nitidez indiscutvel, que caracteriza as imagens pinhole. O furo sempre minsculo se comparado dimenso da cmara escura; como conseqncia, requer de tempos DE EXPOSIO relativamente longos, se comparados ao click da cmara fotogrfica. As imagens, tambm, sofrero distores se o recipiente onde o papel fotogrfico colocado no possuir paredes planas (pode ser cilndrico, como o caso de muitas latas). A Focus Escola de Fotografia, utiliza como cmaras latas de panettone e de leite em p metlicas, que so forradas de preto e furadas. O furo feito em uma folha de alumnio com um alfinete, e esta folha fixada com fita isolante a um furo maior feito na lata com prego e martelo. No interior da lata colocado papel fotogrfico preto-e-branco: 18x24cm nas latas de panettone e 914 cm nas latas de leite em p. Com este tipo de cmara, e utilizando papel, o tempo necessrio para fotografias feitas de assuntos ao ar livre, sob a luz do sol, varia entre 30 segundos a poucos minutos, dependendo da intensidade luminosa. Para situaes pouca luz (iluminao artificial, fotos noturnas e fotos internas) os tempos se estendem por horas. As imagens obtidas so reveladas normalmente (processo de revelao de papel fotogrfico preto-e-branco), e a partir deste negativo so feitas as cpias diretas positivas. Veja mais dicas em:

http://www.focusfoto.com.br/HTML/dicas.htm http://focusfoto.com.br/fotografia-digital/blog2.php http://www.escolafocus.net/dicas.html DESDE 1975

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219. TURMAS REDUZIDAS! Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria 1 Comentrio

APRENDENDO FOTOGRAFIA DIGITAL

Postado em aprendar fotografar, camera digital, carto de memoria, cursos de fotografia, cursos de fotografia a distancia, cursos de fotografia online, Dicas de Fotografia, direito autoral, escola de fotografia, fotografia, fotografia curso, fotografia digital, fotografia escola, historia da fotografia, linguagem fotografica, photoshop com as tags captura da imagem, cursos de fotografia a distancia, cursos de fotografia diigtal, economia de bateria, enio leite, escola cursos, escola focus, foco rapido, focus escola de fotografia, fotografia, fotografia cursos, fotografia noturna, fotos contra luz, lente, limpreza de camera, objetivas, obturador, tipos de camera, tipos de zoom em maio 15, 2009 por escolafocus

FOTOGRAFIA DIGITAL

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219. turmas reduzidas! Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria INTRODUO AO MUNDO DA FOTOGRAFIA DIGITAL Por: Enio Leite Focus Escola de Fotografia Desde 1975 http://www.escolafocus.net http://wwwfocusfoto.com.br Veja mais dicas em: http://www.focusfoto.com.br/HTML/dicas.htm http://focusfoto.com.br/fotografia-digital/blog2.php http://www.escolafocus.net/dicas.html Designa-se por fotografia digital a fotografia tirada com uma cmera digital ou determinados modelos de telefone celular, resultando num arquivo de computador que pode ser editado, impresso, enviado por e-mail ou armazenado em websites ou CD-ROMs. Dispensa, assim, o processo de revelao. A visualizao da imagem pode ser feita no ato, atravs dos recursos da cmera digital (normalmente, uma tela de LCD), e a manipulao da imagem pode ser feita em um computador, usando-se softwares editores de imagem como o Photoshop, GIMP, entre outros. Ajuste do EV O EV o controle de entrada de luz, onde pode ser:positivo: o EV positivo quando entra mais luz do que o padro. Aumentar o EV til para bater fotos em locais com pouca luz, onde ser preciso uma captura maior da luz refletida. Geralmente as cmeras digitais automticas permitem aumentar o EV at +2.0 negativo: o EV negativo quando entra menos luz do que o padro. Diminuir o EV til para bater fotos que precise captura menos luz, como por exemplo, em fotos contra-luz.

Geralmente as cmeras digitais automticas permitem diminuir o EV at -2.0 bom lembrar que cmeras automticas so as cmeras apropriadas para pessoas que no tem grande conhecimento em fotografias. Cmeras profissionais (manuais) so cmeras que precisa ter um abrangedor conhecimento na rea de fotografias. Dicas: Aqui vo algumas dicas para conseguir alguns efeitos, melhorar a qualidade de suas fotos, melhorar o desempenho e aumentar o tempo de vida da cmera. Antes de bater uma foto Para evitar transtornos, m qualidade da foto, perda de cena e etc. Existe uma precauo rpida, que podemos chamar de check up. Seria como uma reviso na cmera para confirmar que ela funcionar bem. Ento quando for colocar a cmera em ao, siga os seguintes passos: 1.Se no for bater uma foto em modo macro, verifique se o modo macro est ativado. Se estiver ativado, isso pode fazer com que a foto saia escura, embaada, tremida e etc. 2.Verifique o zoom, se o zoom estiver muito aproximado, isso far com que a foto focalize uma viso menos ampla. Caso fosse necessrio fotografar grande parte do ambiente, a foto seria prejudicada. 3.Verifique a bateria antes de sair de casa para no ter que correr desesperadamente atrs de uma loja. 4.Verifique se a lente est limpa (leia a dica sobre limpeza). 5.Verifique o EV. Caso ele esteja elevado demais a sua foto pode sair muito brilhosa, e caso ele esteja muito baixo, sua foto pode sair escura demais. 6.Caso voc for precisar do flash, verifique se ele est ligado. 7.Prenda a cinta de segurana no seu pulso. Isso evita quedas e roubos. 8.Posicione-se e, capture a imagem.

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219.Turmas reduzidas! Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria Economia de bateria Essa dica parece no ser muito til, mas para quem precisar bater vrias fotos sem trocar a bateria ser til demais. Primeiramente voc tem que saber o que quer fotografar. Ento vamos numerar os passos: 1.Antes de ligar a cmera, olhe bem para seu alvo e imagina vrias posies que dariam uma bela fotografia 2.Ao ligar a cmera, v nos pontos que imaginou, focalize e fotografe. 3.Para visualizar a fotografia, mais econmico que visualize-a aps bater a foto. A cmera mostra ela rapidamente para ver como ficou e volta para o modo de bater foto. 4.Aps bater todas as fotografias desejadas, bote a cmera no modo de visualizar e veja as fotos 5.Aps fotografar o que desejava, desligue a cmera caso o prximo alvo esteja distante. bom lembrar que o zoom ptico exige uma carga elevada, ento procure usar o zoom ptico somente quando necessrio. Evite tambm ficar procurando funes no menu, leia bem o manual antes de usar para evitar isto. Foco Rpido Caso sua cmera precise focalizar antes de fotografar, para pegar algo em movimento sem usar um modo desportivo, voc precisa focalizar um local que passaria o possvel foco(carro, pessoa, pssaro e

etc). Quando o foco passar disparar a cmera para fotografar. Existe a possibilidade de aparecer vulto na foto. Fotos contra-luz Se sua cmera no tem o modo contra-luz, voc pode configurar sua cmera para melhorar fotos batidas contra a luz. Primeiramente v ao menu e tente configurar o balano de brancos para externo ou ento luz solar. Ajuste o EV para o mnimo. Desligue o flash e procure no se aproximar muito do foco (objeto, pessoas e etc). Agora est pronto para bater a foto. Fotografia Noturna Se sua cmera no tem o modo noturno para auxiliar fotografias batidas de noite, voc pode configurar sua cmera para melhorar o desempenho dela em locais com pouca luz.

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219.Turmas reduzidas! Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria Primeiramente ajuste o EV dela, aumentando a entrada de luz. Evite aproximar-se muito do foco (objeto, pessoas e etc) e tambm no se afaste muito, dois metros de distncia seria ideal. Procure evitar tremer a cmera. No menu de sua cmera, tente configurar o balano de brancos para a luz local, seja ela incandescente ou fluorescente. Agora est pronto para bater a foto. Macro um pouco mais perto Para quem j experimentou bastante a funo macro e que tenha uma cmera que tem foco automtico, j percebeu que ao aproximar demais a cmera, quando ela focaliza, ela chega a deixa a imagem ntida e depois embaa de novo, isso acontece por causa do sensor calcular a entrada de luz e no o embaamento em si. Para poder tirar uma foto de macro um pouco mais de perto, focalize ela at uma distncia que a mquina consiga deixa a foto ntida, aps isso, aproxime levemente a cmera, at uma distncia mais favorvel, e com cuidado para no tremer a cmera, bata a foto. Fotografia macro: Cmera Sony F-828Alguns modelos de mquina fotogrfica digital possuem uma lente que permite fotos de quatro cm, trs cm ou at menos distancia do objeto. Esse tipo de fotografia captura os mnimos detalhes dos objetos, detalhes at que no podem ser vistos a olho nu. Fotos de macro so utilizadas geralmente para obter fotos de insetos, pequenas peas, olhos (de perto), flores e etc.

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219. turmas reduzidas! Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219.Turmas reduzidas! Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219.Turmas reduzidas! Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219.Turmas reduzidas! Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria

Escola Focus de Fotografia (0xx)11 3107-2219.Turmas reduzidas! Cursos em todos os niveis, cursos presenciais e a distancia, ensino profisisonalizante e cursos de extenso universitaria

bom enfatizar que, no modo macro, o zoom extremamente limitado. Estou pondo est informao aqui para evitar que usurios no experientes pensem que sua mquina esteja ruim por no conseguir focalizar no modo macro com o zoom aumentado. aconselhvel que no se use o zoom quando estiver tirando fotos no modo macro. Limpeza da cmera As cmeras para terem uma boa durabilidade necessitam de limpezas freqentes e de forma correta. Vamos mencionar como limpar as 3 partes da cmera: Lente Objetiva: Para limpar a lente da cmera aconselhvel que se use uma flanela para limpar lente de culos, pode-se comprar em qualquer tica. Quando for limpar a lente faa movimento em espiral, nunca de um lado para o outro. ATENO: Muito cuidado ao limpar lentes, pois pode haver areia e outros artifcios nas mesmas, e ao atrit-los na lente com uma flanela, pode acabar provocando arranhes e danificando-as irreverssivelmente. Antes de efetuar sua primeira limpeza de lentes, procure se informar sobre KITs de limpeza, bem como sobre a forma de utiliz-los. Esses Kits

incluem lquidos apropriados e at mesmo bombinhas de ar pressurizado para eliminar elementos que possam riscar as lentes na hora de limp-las. Display LCD: Para limpar o display use uma flanela de tirar p. Limpe tambm e espiral. Corpo: para limpar o corpo da cmera, use uma flanela de tirar p tambm, firme a cmera em local que se evite uma queda que possa danificar a mquina. Essas limpezas devem ser feitas de 1 em 1 ms para melhor desempenho da cmera. E nunca use produtos de limpeza, pois estes podem danificar o aparelho. Existe kits prprios para limpeza de cmeras, porm difceis de se encontrar no Brasil. Obturador: Obturador a pea da mquina que se abre para entrar luz no sensor e captar a imagem. O obturador pode ficar aberto de 60 segundos at 1/5000 segundos. Isso depende da cmera, ou ento de como a cmera foi configurada. Para fotos em movimentos o obturador fica aberto menos tempo, algumas fraes de segundos, para evitar que aparea vulto na foto, ou ento para evitar que a foto saia embaada. Quando o obturador fica aberto mais tempo, ele capta mais movimentos, ento qualquer movimento de leve j aparece um vulto na foto. Usa-se uma velocidade lenta do obturador para bater foto de paisagens, onde precisa captar bastantes detalhes por causa da longa distancia do fundo. Usase tambm uma velocidade muito lenta do obturador para bater foto de fogos de artifcio, para poder captar toda a trajetria dos fogos, criando um rastro no cu, aumenta a beleza dos fogos. Tipos de zoom Uma mquina fotogrfica digital pode ter dois tipos de zoom: Zoom tico: o zoom que aproxima a imagem atravs do uso de lentes que se posicionam automaticamente dentro do tubo de entrada de luz. O zoom tico o que tem mais qualidade por permitir que o sensor da cmera capture a luz que entra pela objetiva. Zoom Digital: o zoom que aumenta o tamanho da imagem, sem o uso de lentes. O zoom digital um software que multiplica a quantidade de pixels para ampliar uma imagem. Este efeito chamado de interpolao. O zoom digital tem menos qualidade em comparao ao zoom ptico porque a medida que amplia a imagem ele multiplica a quantidade de pixels da mesma atravs de um programa e no pelo que captado pelo sensor da cmera. considerado mais um artifcio do que um recurso, pois no traz nenhum benefcio verdadeiro.