MUSEU CONTEMPORNEO: O ESPAO DO EVENTO COMO NO-LUGAR SPERLING, David

Arquiteto e mestre em arquitetura e urbanismo (EESC/USP), doutorando em arquitetura e urbanismo (FAU/USP), professor do Departamento de Arquitetura e Urbanismo da EESC/USP, (sperling@sc.usp.br)

RESUMO A arquitetura de museus contemporneos dispe-se como um duplo em relao aos movimentos instveis que se processam no espao urbano e na cultura nas ltimas dcadas: ao indutora e representao sensvel. Por sua vez, as conexes entre os termos espao e cultura, centrais na conformao da paisagem contempornea, so estruturais para a reflexo sobre as dimenses relacional e comunicativa que compem os museus na atualidade. Em um cenrio em que os espaos pblicos alteram-se em espcie e deslocam-se sobre o territrio e a cultura englobada pela lgica da produo e circulao de capital, como esto os museus? Como refletem tal questo as arquiteturas de museus, em um cenrio no qual o espao cede lugar ao tempo como medida de todas as coisas? Por meio de dois binnimos, um de base comunicativatecnolgica, meio-interface, e outro de base comunicativa-espacial, marco-relao, pretende-se entrecruzar o pensamento sobre a arquitetura de museus com as instncias da exposio e da experincia que compem o espao da cultura contempornea. ABSTRACT Architecture of contemporary museums has a double condition related to the unstable flows that are in process in the urban space: subject action and sensible representation. In its way, connections between the terms space and culture, central for the contemporary landscape shaping, are structural to the reflection about the relational and communicative dimensions that compose the museums nowadays. In a scenario where public spaces are changing in sense and dislocating theirselves on the territory and the culture is swallowed by the logic of production and capital circulation, how are the museums? How architecture of museums reflects this question, in a scenario where space gives place to the time to be the measure of all things? By means of two composed relations, one of communicative-technological basis, means-interface, and other of communicative-spatial basis, sign-relation, we pretend to cross the thinking about architecture of museums with the instances of exposition and experience that compose the space of contemporary culture.

O espao expositivo do museu como o conhecemos hoje guarda ainda bases fundamentalmente modernas. As radicais transformaes que vm se processando na esfera da cultura, se por um lado mantm certas caractersticas de ordem geomtrico-espacial deste espao, por outro, reconvertem-o em um componente de destaque dentro do sistema imagtico-espacial de veiculao e consumo cultural. Para alm do espao expositivo, a arquitetura do museu visada pelas vanguardas modernas como programa privilegiado para a possvel integrao entre as artes e da construo integral do espao como construo integral do ser humano, tem se convertido em tempos contemporneos em pea-chave da integrao da arte (e da arquitetura) na esfera do cultural, em que a programao integral do espao visa a seu modo uma inescapvel programao da ao sobre o espao a liberdade de fazer o que tem de ser feito. Em tempos de culto da cultura e de sua inoculao nas vrias reas da vida, de elevao dos atos do cotidiano no sentido inverso do pensado por Certeau1 e de todo tipo de manifestao intermediada pela representao ao patamar de relevncia cultural, a arquitetura do museu torna-se objeto privilegiado para a reflexo das transformaes em curso. Quer por sua condio de agente do sistema da arte, quer como elemento potencialmente sensvel ao pensamento e ao de construo de espaos de domnio pblico nas cidades.

CERTEAU, Michel de. A Inveno do Cotidiano. So Paulo, Vozes, 1994.

O ESPAO DA CULTURA A descrio da ps-modernidade como uma condio de desestabilizao das diversas linguagens se por um lado d conta de uma srie de transformaes culturais do perodo contemporneo, por outro abarca tais fenmenos deslocada de uma perspectiva histrica enraizada em uma anlise dos entrecruzamentos da cultura (das linguagens) com os agenciamentos do capital. Uma visada histrica, tal como preconizada por Jameson, deve necessariamente partir de uma compreenso dos movimentos do capital (descontnuos mas em expanso) que, como analisado por Mandel e referenciado por ele, em cada momento de crise se transmuta para campos maiores de atividade, penetrao, controle, de investimentos e de transformao2. E tal compreenso terminar se debruando sobre o englobamento da esfera da produo e do consumo cultural de massa que se processa em sintonia com a globalizao e os novos meios de informao. O ltimo grau do desenvolvimento tecnolgico do capital, para Est 3, atingido quando o prprio capital se fluidifica e se transforma em dados imateriais quantificados, fluxo de informao. Para o autor, no se trata por essa via, de ser o signo o centro da realidade contempornea4; ele est deslocado para um dos plos. Ao contrrio, seria o oxmoro, em ltima instncia uma relao (de opostos que aparentemente se rechaam) ou um processo de semiosis, a caracterstica nodal do contemporneo. O signo puro como elemento mnimo indivisvel substitudo pela relao; aquele, isolado, no confere sentido sem os contextos interno e externo produzidos por esta ltima. Tais relaes de linguagem j haviam sido tratadas por Lyotard5, para quem os processos de interveno ou de explicao da realidade so organizados por jogos de linguagem. Estes, por sua vez, so articulados pelas tcnicas prteses de processamento de dados e de ao sobre o contexto - no sentido nico de otimizao das performances, isto , da eficincia dos meios empregados em relao aos fins desejados. Dentro da lgica do capital, a sua reproduo em tempo cada vez menor e espao cada vez maior, a especializao, a trans-especializao e a instrumentalizao so estratgias pelas quais tudo e todos devem ser includos. A subdiviso da vida em tantas reas de conhecimento quanto forem possveis e a sua reduo a prticas vinculadas ao paradigma do desenvolvimento, seja do prprio conhecimento (qualificao especializada como desenvolvimento) seja da tecnologia (quantificao especializada como desenvolvimento), uma das vias de produo de novidades do sistema. A outra via a que passa pelo embaamento de fronteiras, em que todas as especializaes e tecnologias so elementos em potencial para compor uma vasta matriz de dados novos a serem selecionados e combinados garantindo extensa vida til s prticas performticas por meio das quais move-se o sistema. Jameson6, por seu turno, tomando de emprstimo o termo proposto por Deleuze7, retoma a desterritorializao como a marca dos fluxos de capital na era ps-moderna. O que seria equivalente inverso da lgica da produo em que o dinheiro um intermedirio no processo produtivo para a lgica da especulao em que a mercadoria um intermedirio no processo especulativo. Ainda no mesmo ensaio, o autor usa de imagens do cinema contemporneo para elucidar a condio dos fluxos de especulao; estes compartilham da auto-suficincia prpria das imagens-esteretipo que encerram sentido nelas mesmas. Abdicando da necessidade de um contexto narrativo que lhes d sentido exatamente pelo contato com o externo a si e os conecte numa realidade existencial vivem, como diz o autor, de seu prprio metabolismo

JAMESON, Fredric. A Cultura do Dinheiro: Ensaios sobre a Globalizao. Petrpolis, Vozes, 2001: Cultura e Capital Financeiro., p. 143-172. traduo de Maria Elisa Cevasco, Marcos Csar de Paula Soares de Culture and Finance Capital, 1997) 3 EST, Aquiles. Cultura Replicante. El ordem semiocentrista. Barcelona: Gedisa, 1997. 4 Para o autor, o panorama cultural contemporneo marcadamente dominado pelas seguintes caractersticas: o obscurecimento das verses da verdade, a crtica da originalidade e a crtica da linearidade, a co-autoria e a cooperao textual, a profuso hipertextual e a fragmentao, a refutao das convenes epistemolgicas, a resistncia aos argumentos do conhecimento, a interdisciplinaridade, a psindustrializao, a dissoluo da subjetividade, a responsabilidade individual, a crise do humanismo, a crise da racionalidade, a dvida sobre as interpretaes profundas e as vises globais, a crtica da planificao central, os valores do local e do universal, a crise da totalidade histrica e as temporalidades narrativas, o valor do novo, o relativismo cultural, a crtica dos standarts de avaliao e de correo, a ausncia de utopias, o descrdito do filosfico. EST, Aquiles. Op.Cit., pp. 20-21. 5 LYOTARD, Jean-Franois. A Condio PsModerna, Rio de Janeiro, Jos Olympio, 2002. (traduo de Ricardo Corra Barbosa de La Condition Postmoderne, 1979) 7. ed. 6 JAMESON, Fredric. Op. cit. 7 DELEUZE, Gilles, GUATTARI, Flix. Mil Plats - Capitalismo e Esquizofrenia. So Paulo: 34, 1995.

interno e circular sem nenhuma referncia a um tipo anterior de contedo.8 Para Jameson, frente hegemonia da abstrao dos fluxos de especulao s h uma ao possvel, uma re-narrativizao dos fragmentos - ou ainda das pequenas narrativas, propostas por Lyotard que os coadune numa perspectiva histrica de identificao dos agentes envolvidos e de exposio crtica da lgica encerrada no capitalismo mais recente. Ainda para Jameson, a desterritorializao implica um novo estado de coisas em livre flutuao, na qual a forma substitui o contedo e as caractersticas individuais dos objetos so meras construes de marketing. A fluidez necessria rpida reproduo do capital transferida produo, cada vez mais a produo imagtica, e aos objetos, imagens que parasitam matrias em intervalos de tempo calculados. Em muito similar posio de Foster9, para quem a real atividade da indstria de bens de consumo no capitalismo tardio o design de consumidores, via marketing, com o fim de suprirem a demanda dos objetos produzidos em larga escala na quantidade, mas precisos quanto ao seu destinatrio. Quanto aos reflexos de tal flutuao no territrio das cidades, o mesmo autor por meio da referncia obra de Giovanni Arrighi10, destaca dois estgios: o primeiro o surgimento de reas de abandono decorrentes do deslocamento do capital sobre o territrio em busca de formas mais lucrativas de produo e de comercializao; o segundo, paradoxal, o surgimento de reas de investimento, em que a terra (antes contexto da produo) transforma-se em objeto de especulao, o que configura o estgio mais avanado da desterritorializao. Terrenos vagos, dispostos margem do sistema urbano, como conceitua Sola-Morales11, eles so parte estratgica de ao do capital financeiro no territrio das cidades: quando no esto no foco contribuem em negativo para a valorizao das pores do territrio que esto; mas, a qualquer momento de interesse, podem tornar-se rapidamente vetores de expanso dos rendimentos. Nesta perspectiva, a produo do espao da cidade desvincula-se radicalmente de um processo de discusso entre o poder pblico e a sociedade civil, no qual historicamente os espaos pblicos tem preponderncia sobre os espaos privados (Figura 1). No Brasil, a crescente falncia das aes do Estado na manuteno e criao dos espaos pblicos quer sejam espaos urbanos abertos, quer sejam espaos programticos edificados, como os museus desloca a ao planejadora e executora do poder pblico para uma ao normatizadora e legisladora, que se estende do uso do solo at a produo cultural na qual o mecanismo do solo criado da primeira se equivale ao incentivo fiscal da segunda: o retorno do capital em imagem e em dividendos como contrapartida de aes privadas que substituem a ao do Estado. O espao pblico (de praas a museus) nasce por essa via, projetado e gestado por corporaes privadas, retornando para elas como ganho em imagem. Ou ainda ser adotado pela iniciativa privada para seu embelezamento, restaurao e manuteno seguidos, no raro, de sua privatizao e gentrificao (Figura 2).

Figura 1: O Circo Piolim no vo livre do MASP em 1972. O vo como espao de apropriao pblica. (Fonte: FERRAZ, Marcelo C.. Lina Bo Bardi. So Paulo, Empresa das Artes, 1993. p.113.) Figura 2: O MASP embalado para uma das megaexposies da dcada de 1990. O Museu e a obra de Botero so transformados em outdoor vinculado logomarca do patrocinador. JAMESON, Fredric. Op. cit., p.172. FOSTER, Hal. Design and Crime and other Diatribes. London, Verso, 2002. 10 ARRIGUI, Giovanni. The long Twentieth Century. London, Verso, 1994. 11 Estes estranhos lugares existem fora das estruturas produtivas e dos circuitos efetivos da cidade. De um ponto de vista econmico, reas industriais, estaes de trem, portos, vizinhanas residenciais inseguras e lugares contaminados esto onde a cidade no est mais. Margens no incorporadas, ilhas internas vazias de atividades, inadvertidas, estas reas so simplesmente inabitadas, inseguras, improdutivas. Sinteticamente, elas so estrangeiras ao sistema urbano, mentalmente exteriores ao interior fsico da cidade, sua imagem em negativo, tanto uma crtica como uma possvel alternativa. SOL-MORALES, Ignasi de. Terrain Vague in: DAVIDSON, Cynthia C. (ed.), Anyplace. Cambridge, the MIT Press, 1995.
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De modo concomitante, nas grandes cidades brasileiras a experincia vivencial dos espaos pblicos tencionada pela exposio imagtica que oferecem os edifcios contenedores, que pretendem replicar os primeiros. O condensamento da cidade em urbanidades interiores tem como outra face da moeda a profuso de junkspaces ou espaos-lixo (ambos problematizados por Koolhaas12), espaos de uso pblico fornecidos pela iniciativa privada nos quais toma lugar a programao de diversidades em substituio diversidade desprogramada que caracteriza os espaos pblicos strictu sensu. O ESPAO DA ARTE As extensas reas urbanas objeto de especulao dos fluxos de capital j foram apontadas por Jameson como o paradoxo da desterritorializao. Na outra ponta est a construo de super-arquiteturas (quer na grande dimenso, quer na assinatura) para eventos culturais. Como aplicao financeira que coaduna investimento imobilirio e produo do imaginrio, a arquitetura duplamente eficaz quanto aos rendimentos que reciprocamente se produzem: valorizao das reas urbanas do entorno e valorao da produo cultural. O territrio em sua forma espetacularizada sobrepuja o territrio em estado bruto quanto manuteno do esprito de adeqabilidade do sistema, exatamente pela propagao de signos culturais e mercadolgicos fundidos que realiza. Nas cidades-negcio, cidades-evento, ou ainda cidades-ocasionais (termos usados por Arantes13), as quais, elas mesmas, tornaram-se mercadorias em concorrncia mundial por investimentos, a cultura, e mais especificamente a arte, tornou-se ferramenta-chave na ao performtica que a condio flutuante daqueles exige (Figura 3). Nas palavras de Arantes, est no centro, para variar, a cultura, cujo consumo, na forma de refinamento artstico ostensivo, a melhor garantia de que o clima para os negcios saudvel. Assim, curadores de museus precisam demonstrar que suas instituies (ou melhor, organizaes) atraem multides que multiplicam os negcios, dos gadgets de toda ordem s exposies blockbuster.14

Figura 3: MoMA. Museu = Shopping. (Fonte: CHUNG, Chuihua J, INABA, Jeffrey, KOOLHAAS, Rem, LEONG, Sze Tsung. Havard Design School Guide to Shopping. Barcelona, Taschen, 2001, p.145)

Cabe adentrar, ento, mais especificamente nas relaes do capital com as semi-autonomias disciplinares da arte e da arquitetura e seus movimentos intrnsecos. Como premissa bsica tem-se a lgica do englobamento promovida pelo capital pela qual toda e qualquer especificidade nivelada ao ser alada condio de coparticipante do sistema. Move-se assim a crescente produo de imagens e objetos no mundo contemporneo, em direo esfera do cultural (monetarizado). Para Pallamin, esses processos de estetizao contemporneos, perfazendo-se numa complexa trama simblica, alinham-se concreo de novos tipos de superficialidade, corroborando com a supervalorizao da imagem e do efmero, e com uma espcie de esvaziamento de contedos. Nos seus desdobramentos produz-se um esteticismo generalizado que traz em seu bojo os dilemas da dilapidao de aes culturais, concorrendo para a sua funcionalizao. Prticas e projetos culturais, dessa perspectiva, tendem a ser reduzidos ou instigados s conseqncias de
Para o conceito de urbanidade interior ver KOOLHAAS, Rem, MAU, Bruce. S,M,X,XL. Amsterdam, Monacelli Press, 1998; para junkspace ver KOOLHAAS, Rem. Junkspace. October, jul 2002, vol.100, n.1, pp. 175-190, Massachusetts, Cambridge, the MIT Press. 13 ARANTES, Otlia B. F. Cultura e Transformao Urbana in: PALLAMIN, Vera M. (org), Cidade e Cultura. Esfera pblica e transformao urbana. So Paulo, Estao Liberdade, 2002, pp.59-70. 14 ARANTES, Otlia B. F., Op. cit., p. 67.
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interesses econmicos, numa intensa mercadificao que lhes acarreta uma perda significativa de seu potencial construtivo, uma vez que passam a ser atrelados estreitamente a tticas de lucro.15 Inserido na mesma lgica de englobamento, com certas nuances, est o museu que, para alm da arte, tem aberto espao para o mundo da cultura moda, HQs, fotojornalismo, entre tantos outros. Por essa mesma lgica, se toda manifestao visual ou cultural ala aos patamares da cultura seria objeto potencialmente catalogvel e destinado exposio no museu o que geraria a completa e indesejada indistino da arte dentro da cultura e a conseqente perda, mais que de seu valor simblico, de seu valor de lastro do sistema da arte. necessrio, ento, que o sistema da arte, por meio de seus agentes curadores, museus, galerias estabeleam, ainda sob o englobamento do capital, mas frente lgica ampliada da esfera da cultura contempornea, uma outra, seletiva, que resguarde quando conveniente certos limites de uma rea do saber/fazer. E nessa seleo desempenham papel fundamental as pequenas narrativas, fragmentrias. Os objetos e as aes artsticas so inseridos no museu apenas quando ajudam a compor estas pequenas narrativas que so legitimadas pelo seu ambiente de jogo, o prprio museu, segundo Foucault16, heterotopia de acmulo de tempo. Longe de estruturarem uma re-narrativizao sistmica, como prope Jameson como a nica possibilidade de reviso crtica da lgica dominante, compem um espectro rizomtico de pequenos relatos em superfcie que no alcanam a necessria reviso simblica. No mbito dos jogos de linguagem, o acervo de obras disposio no limite, irrestrito fornece os paradigmas (suporte, autor, perodo, movimento) que, compostos em sintagmas, tornam-se as provas visuais dos argumentos elaborados pelas teses da curadoria. Por este canal, o do museu como produtor de pequenos relatos, a ao de catalogao, legitimao crtica e esttica, traz consigo sua outra face, a constante contabilizao monetria. Valorao e valorizao so, na verdade, o mesmo lance (Figuras 4 e 5).

Figura 4: O Pleno (1960), Armand P. Arman sucata ocupando todo o espao da galeria. (Fonte: ODOHERTY, Brian. No interior do cubo branco. A ideologia do espao da arte. So Paulo, Martins Fontes, 2002. (traduo de Carlos S. Mendes Rosa de Inside the White Cube: The ideology of the Gallery Space, 1976), p.107). Figura 5: Dia Internacional de No s compras, reflexo crtica sobre o consumismo. (Fonte: CHUNG, Chuihua J, INABA, Jeffrey, KOOLHAAS, Rem, LEONG, Sze Tsung. Havard Design School Guide to Shopping. Barcelona, Taschen, 2001, p.318).

So conhecidos, no decurso da arte no sculo XX, os sucessivos momentos de crtica e ultrapassamento que ela produziu, tanto como metalinguagem quanto como de posicionamento no mundo. A reconsiderao do fazer artstico e do estatuto do objeto de arte, as revises do papel do artista e as interfaces com o pblico/expectador, a crtica dos espaos expositivos tradicionais e o alargamento da experincia da arte para os espaos urbanos so alguns dos pontos nodais do tensionamento que a arte de vanguarda vem mantendo, em maior ou menor grau, com o chamado sistema da arte e seus diversos agentes. Invariavelmente tais aes acabam por ser expostas, representadas ou reconstrudas no espao do museu, em detrimento da experincia esttica original, convertendo tenso em apaziguamento, participao em passividade, experincia irrepetvel
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PALLAMIN, Vera M. (org), Cidade e Cultura. Esfera pblica e transformao urbana. So Paulo, Estao Liberdade, 2002: Arte pblica como prtica crtica, pp. 104-110. 16 FOUCAULT, Michel. Of Other Spaces, in: MIRZOEFF, Nicholas (ed.). Visual Culture Reader, London, Routledge, 1998.

em simulacro. A ttulo de exemplo, Kwon17 destaca que as prticas museolgicas e comerciais correntes de refabricao de site specifics tornam a transferncia e a mobilidade suas novas normas e invertem a crtica que realizavam autonomia ahistrica dos objetos de arte. Interessa a reproduo material da obra de arte, mesmo que destituda da possibilidade de recriao de sua experincia, a qual passa a ser, separada da obra, fragmentariamente narrada pelos meios impressos que acompanham sua exposio. Lyotard, focando-se sobre o estatuto do saber que se coloca sob a gide do desempenho na contemporaneidade, prope que a ele sejam feitas algumas perguntas: quem transmite? O que transmitido? A quem? Com base em qu? E de que forma? Com que efeito?18 O efeito a ser obtido a sua contribuio tima ao sistema social por meio da formao de competncias ou ainda a regulao do sistema quanto manuteno da coeso interna e competio. Tais perguntas so em muito similares as que Crimp19 com objetivo oposto requer para a interrogao dos museus, como por exemplo, quem d acesso arte, que tipo de acesso e a que arte. Crimp visa a tomada de posio crtica quanto ao continuum ininterrupto que permeia os museus, promovido com o auxlio da ressurgncia de uma arte de adequao (discursiva e espacial) confortvel ao museu e da produo de arquiteturas museolgicas balizadas pelo ou aspirantes ao star system. possvel notar que ganham dimenso, dentro dos crculos de reflexo e proposio artstica, as prticas discursivas e aes artsticas crticas no espao urbano que, dentre as premissas bsicas, est a oposio as intermediaes impostas pelo museu. Artistas e coletivos tm procurado formas alternativas de produo, ocorrncia e veiculao de suas obras e a construo de espaos alternativos de interlocuo com o pblico, como forma de ao poltica e prtica social. Por outro lado, guiado por sua lgica de processamento e catalogao, o mesmo museu passa a abrir espao no s para a exposio de representaes de prticas ocorridas previamente em lugares pblicos, como para fruns de discusso sobre tais prticas20. O fato, longe de invalidar as aes originrias (as quais apresentam-se como os principais focos crticos da prtica artstica na contemporaneidade), apenas evidencia que o museu ideal, fundado sobre a esttica idealista, procura se manter como espao privilegiado de legitimao da arte, mesmo daquela que lhe confronta. Por sua vez, a arquitetura contempornea de museus, ao indutora e representao sensvel, tem cumprido muito bem sua parte na questo central para a esttica idealista, a associao de uma beleza espetacularizada e normativa - ao desenvolvimento progressivo da histria. Para Tafuri21, a perda de fora crtica da arquitetura marca o final de sua misso; a promessa de resoluo dos problemas da cidade substituda pela promessa de resoluo das questes de mercado. E, como aponta Arantes, o arquitetourbanista conscientemente convertido em urban imagineer, tem se tornado um dos operadores-chave dessa mquina, reunindo num s personagem o manager (o planejador-empreendedor identificado por Peter Hall) e o intermedirio cultural22. NO EXTERIOR E NO INTERIOR DO CUBO BRANCO DECORADO Na introduo de No interior do cubo branco, obra que rene clebres ensaios de ODoherty23 que tomam o espao expositivo moderno como objeto de interrogao, Thomas McVilley aponta e contextualiza os objetivos do autor: co-participante da vocao do sculo XX em investigar as coisas dentro de seu contexto, a fim de perceb-lo como formador da coisa e, enfim, perceber o contexto como uma coisa em si.24 Passadas quase trs dcadas de sua publicao, as anlises sobre o cubo branco permanecem em muito vlidas. A galeria ou, em ltima instncia, o museu mantm-se como espao privilegiado de validao de qualquer objeto como arte e de intermediao dela com o pblico e o sistema da arte. Por outro lado, a
KWON, Miwon. One Place After Another: Site-specific art and locational identity. Cambridge, London, the MIT Press, 2002. 18 LYOTARD, Jean-Franois. Op. cit., p.88. 19 CRIMP, Douglas. On the Museums Ruins. Cambridge, London, the MIT Press, 1995: The Postmodern Museum, p.286-287. 20 Ver BLOCK, Ren, NOLLERT, Angelica (dir.). Kollektive Kreativitt/Collective Creativity. Kassel, Kunsthalle Fridericianum, Siemens Arts Program, 2005. 21 TAFURI, Manfredo."Toward a Critique of Architectural Ideology," in: HAYS, K. Michael (ed.). Architecture Theory Since 1968. Cambridge, the MIT Press, 1997. 22 ARANTES, Otlia B. F., Op. cit., p. 68. 23 ODOHERTY, Brian. No interior do cubo branco. A ideologia do espao da arte. So Paulo: Martins Fontes, 2002. (traduo de Carlos S. Mendes Rosa de Inside the White Cube: The ideology of the Gallery Space, 1976) 24 ODOHERTY, Brian. Op. cit., p.XV.
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anlise da galeria como coisa-contexto de ordem fundamentalmente perceptiva, com implicao nas aes e nos objetos que nela se inserem, carece de reposicionamento como coisa dentro de um contexto, o contexto cultural e econmico contemporneo - o qual procuramos delinear sucintamente nos tpicos anteriores. O idealismo esttico que recorrentemente apontado por ODoherty como a ideologia do espao institucional de intermediao da arte, no novo contexto, passa a ser ento apenas uma das manifestaes da cooptao do sistema da arte pela lgica do capital. Tal visada, em ltima anlise, permite aproximar os recentes desenvolvimentos na natureza das arquiteturas de museus com a de espaos caractersticos da contemporaneidade em que a visibilidade cede lugar super-exposio e a experincia histrica cotidianamente substituda pela experincia prescrita. Dentro da cultura performtica contempornea, a arquitetura dos museus tem correspondido altura. Transformam-se em acontecimentos urbanos e miditicos, criando a ressonncia necessria aos investimentos implicados: desde as polmicas veiculadas pela grande imprensa (formas dos edifcios, inseres urbanas, custos), as anlises mais detidas da imprensa especializada e, por fim, sua insero no circuito do turismo cultural global. Por a, o prprio espao urbano torna-se espao de exposio, dependente da montagem constante de obras arquitetnicas assinadas, as quais passam a conferir s cidades uma posio ao sol no competitivo circuito das movimentaes globais. A arquitetura de performance apresenta-se como a resoluo apaziguadora das tenses existentes entre as premissas da arquitetura moderna e as proposies formuladas pela arquitetura ps-moderna. Na era atual, a arquitetura deve ser eficaz. Espao interno e envelope externo devem ser igualmente eficazes na produo das (pequenas) narrativas para a reproduo do capital. A arquitetura eficaz reprocessa deste modo a dimenso relacional da planta livre moderna com a dimenso comunicacional da forma da arquitetura psmoderna e as associa. A planta livre e a forma comunicante so igualmente performticas; a primeira permite a rpida instalao de meios e interfaces comunicacionais (arquitetura de interiores, mobilirio, programao visual, equipamentos e computadores) necessrios funcionalizao eficaz do espao; a segunda, transformada em veculo e registro das ltimas conquistas tcnicas, tem a funo eficaz de ndice de desenvolvimento e progresso. A planta livre o vazio relacional a ser preenchido pelos aparatos tcnicos de interface comunicacional. A forma comunicante, o marco urbano. Seu assunto tem sido a tecnologia, os processos de projeto e de construo, os materiais e os efeitos cenogrficos so tematizados como solues de vanguarda, possibilitados unicamente pelo seu prprio desenvolvimento. A tecnologia torna-se duplamente meio, de construo e de comunicao, de si mesma.

Figura 6: Um desses um museu. Os outros dois so shoppings. (Fonte: CHUNG, Chuihua J, INABA, Jeffrey, KOOLHAAS, Rem, LEONG, Sze Tsung. Havard Design School Guide to Shopping. Barcelona, Taschen, 2001, p.736).

A partir da segunda metade do sculo XX ganharam corpo, tanto no campo artstico quanto no arquitetnico, formulaes e proposies em direo aes centradas na experincia desprogramada do espao como alternativa crtica s obras de cunho representacional e expositivo. A ao genuna do pblico refletiria na construo do espao e na prpria construo do sujeito. Para Tschumi25, por exemplo, esta seria a formulao bsica da sua noo de evento, um espao de ao e percepo desprogramadas construdo pelo usurio. O conceito gestado como contraposio crtica tanto ao funcionalismo moderno quanto ao formalismo ps-moderno, nos quais funo e forma so intermedirios do espao - o elemento primordial com o qual a arquitetura se constri - no projeto arquitetnico. O evento como noo fenomenolgica de ao reflexiva, livre e irrepetvel, do sujeito no espao, foi deslocado para a noo de acontecimento performtico, efmero, em que a montagem do espao invariavelmente segue uma programao cultural em
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TSCHUMI, Bernand. Architecture and Disjunction. Cambridge, the MIT Press, 1996.

que o antigo sujeito transformado em massa, a qual est destinada a acompanhar par e passo os ltimos acontecimentos. A arquitetura performtica trabalha ento em duas instncias: a forma transformada em espetculo e o espao transformado em programao; um contnuo a ser visto e a ser feito. Quanto aos museus, a experincia de estar no interior do cubo branco de que fala ODoherty englobada por outra narrativa de maior alcance: a dos deslocamentos no exterior e no interior do cubo branco decorado26. A caixa expositiva do museu, antes o nico elemento de mediao e normatizao de comportamentos do pblico, conectada a uma srie de aparatos tcnicos e cenogrficos que conformam o museu como um lugar prescritivo ou ainda um no-lugar, nas palavras de Marc Aug27. Para o autor, os no-lugares so lugares constitudos com fins especficos, normalmente vinculados ao trnsito de massa (de pessoas e ou de mercadorias), em que as relaes que os indivduos mantm com esses espaos so previstas e programadas. Como os grandes centros de compras ou os aeroportos, o museu constri suas pequenas narrativas espaciais ao redor de objetos ou servios (Figura 6). A relao dos indivduos com o espao mediada por interfaces comunicativo-relacionais que exercem as funes de atrao, recepo, informao e orientao espacial, controle, segurana, quantificao e disponibilizao de servios e reas de consumo. Em dois textos, Leong apresenta dados concretos da condio hegemnica do consumo no mundo contemporneo e as alteraes decorrentes nos programas arquitetnicos, como os museus e os aeroportos. Em ...And then there was a Shopping28, o autor apresenta comparativamente o faturamento da loja do Museu de Arte Moderna de Nova York (US$ 1.750,00 por ps quadrados de rea de venda) e o de um grande centro de compras, o Mall of Amrica (US$ 600,00 por ps quadrados de rea de venda), acrescentando que desde o ano de 1992 o espao de galerias nos Estados Unidos cresceu 3%, enquanto as lojas de museus ampliaram seu nmero em 29%. Em Captive29, o mesmo autor apresenta diagramas elucidativos da posio central que as reas destinadas ao consumo vem ganhando nos programas de aeroportos; estes tornaram-se centros de compras em grande escala interligados por servios de transporte areo. A condio do museu, como cubo branco, normatizador dentro do sistema da arte, quanto aos valores estticos e aos comportamentos no ambiente da arte se expande para a condio de contenedor ou nolugar. arquitetura multifuncional, de grandes dimenses, que prescreve as experincias do pblico sem distino do modo como o fazem, no mundo contemporneo, os edifcios contenedores no destinados arte. Atrao, recepo, informao, segurana-controle-quantificao, disponibilizao de cultura, objetos, servios e lazer a narrativa comum a todos. Fachada, logomarca, trio de representao institucional, bilheterias, catracas e leitura tica, detectores de metal, cmeras, folders, guias udio-visuais, reas de circulao-exposio, reas de descanso (restrooms ou lounges), climatizao, livrarias, lojas com objetos diversos, acesso internet, cafs, brindes... A arquitetura, transformada em aparato tcnico-comunicativo, agente que disponibiliza as narrativas cenogrficas em que experincia e exposio so aes que dizem respeito apenas ao consumo de tempo, de imagens e de objetos. QUESTES PARA O MUSEU CONTEMPORNEO David Harvey, em Spaces of Hope30, considera a construo coletiva das cidades como construo coletiva do prprio homem: do mesmo modo como produzimos coletivamente as nossas cidades, tambm produzidos coletivamente a ns mesmos. Projetos que prefigurem a cidade que queremos so, portanto, projetos sobre (nossas) possibilidades humanas, sobre quem queremos vir a ser ou, talvez de modo mais pertinente, em quem no queremos nos transformar.

Usei pela primeira vez esta expresso, a partir do cubo branco de ODoherty, em SPERLING, David. As arquiteturas de museus contemporneos como agentes no sistema da arte (2005), In: Frum Permanente de Museus: museus de arte, entre o pblico e o privado. URL: http://forumpermanente.incubadora.fapesp.br 27 AUG, Marc. No-lugares Introduo uma antropologia da supermodernidade. Campinas, Papirus, 1994 (traduo de Maria Lcia Pereira de Non-lieux Introduction une anthropologie de la surmodernit, 1992). 28 LEONG, Sze Tsung. And then there was a Shopping, in: CHUNG, Chuihua J, INABA, Jeffrey, KOOLHAAS, Rem, LEONG, Sze Tsung. Havard Design School Guide to Shopping. Barcelona, Taschen, 2001, p.129-156. 29 LEONG, Sze Tsung. Captive, in: CHUNG, Chuihua J, INABA, Jeffrey, KOOLHAAS, Rem, LEONG, Sze Tsung. Op. cit., p.175-192. 30 HARVEY, David. Spaces of Hope. Berkeley & Los Angeles, University of California Press, 2000. p.159.

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Tomando a liberdade de fazer a transposio de sua formulao para o campo da arte e, mais especificamente, para a condio dos museus contemporneos de arte, caberiam interrogaes. Se possvel delinear a mesma reciprocidade entre a produo do museu e dos sujeitos, o que prefiguram os espaos de museus como possibilidades humanas e artsticas? O que queremos vir a ser ou em quem no queremos nos transformar so questes que movem os projetos de museus? Quais os horizontes de uma arquitetura de museu que tensione o conceito corrente de museu, se ela nasce de sua prpria gesto? Por fim, possvel vislumbrar o museu como o espao da experincia da autonomia e da liberdade? REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ARANTES, Otlia B. F. Cultura e Transformao Urbana in: PALLAMIN, Vera M. (org), Cidade e Cultura. Esfera pblica e transformao urbana. So Paulo, Estao Liberdade, 2002, pp.5970. AUG, Marc. No-lugares Introduo uma antropologia da supermodernidade. Campinas, Papirus, 1994 (traduo de Maria Lcia Pereira de Non-lieux Introduction une anthropologie de la surmodernit, 1992) BLOCK, Ren, NOLLERT, Angelica (dir.). Kollektive Kreativitt/Collective Creativity. Kassel, Kunsthalle Fridericianum, Siemens Arts Program, 2005. CERTEAU, Michel de. A Inveno do Cotidiano. So Paulo, Vozes, 1994. CHUNG, Chuihua J, INABA, Jeffrey, KOOLHAAS, Rem, LEONG, Sze Tsung. Havard Design School Guide to Shopping. Barcelona, Taschen, 2001 CRIMP, Douglas. On the Museums Ruins. Cambridge, London, the MIT Press, 1995. DELEUZE, Gilles, GUATTARI, Flix. Mil Plats - Capitalismo e Esquizofrenia. So Paulo: 34, 1995. EST, Aquiles. Cultura Replicante. El ordem semiocentrista. Barcelona: Gedisa, 1997. FOSTER, Hal. Design and Crime and other Diatribes, London, Verso, 2002. FOUCAULT, Michel. Of Other Spaces, in: MIRZOEFF, Nicholas (ed.). Visual Culture Reader, London, Routledge, 1998. HARVEY, David. Spaces of Hope. Berkeley & Los Angeles, University of California Press, 2000. JAMESON, Fredric. A Cultura do Dinheiro: Ensaios sobre a Globalizao. Petrpolis, Vozes, 2001 (seleo e prefcio de Maria Elisa Cevasco, traduo de Maria Elisa Cevasco e Marcos Csar de Paula Soares) KOOLHAAS, Rem, MAU, Bruce. S,M,X,XL. Amsterdam, Monacelli Press, 1998 KOOLHAAS, Rem. Junkspace. October, jul 2002, vol.100, n.1, pp. 175-190, Massachusetts, Cambridge, the MIT Press. KWON, Miwon. One Place After Another: Site-specific art and locational identity. Cambridge, London, the MIT Press, 2002. LYOTARD, Jean-Franois. A Condio PsModerna, Rio de Janeiro, Jos Olympio, 2002. (traduo de Ricardo Corra Barbosa de La Condition Postmoderne, 1979) 7. ed. ODOHERTY, Brian. No interior do cubo branco. A ideologia do espao da arte. So Paulo, Martins Fontes, 2002. (traduo de Carlos S. Mendes Rosa de Inside the White Cube: The ideology of the Gallery Space, 1976) PALLAMIN, Vera M. (org), Cidade e Cultura. Esfera pblica e transformao urbana. So Paulo, Estao Liberdade, 2002: Arte pblica como prtica crtica, pp. 103-110. SOL-MORALES, Ignasi de. Terrain Vague in: DAVIDSON, Cynthia C. (ed.), Anyplace. Cambridge, Massachusetts, the MIT Press, 1995. SPERLING, David. As arquiteturas de museus contemporneos como agentes no sistema da arte (2005), In: Frum Permanente de Museus: museus de arte, entre o pblico e o privado. URL: http://forumpermanente.incubadora.fapesp.br TAFURI, Manfredo."Toward a Critique of Architectural Ideology," in: HAYS, K. Michael (ed.). Architecture Theory Since 1968. Cambridge, the MIT Press, 1997. TSCHUMI, Bernand. Architecture and Disjunction. Cambridge, the MIT Press, 1996. VARNELIS, Kazys. Postmodern Permutations, (1999), URL: http://varnelis.net/, acessado em 09/06/05.