Erich Mendelsohn - O Problema de Uma Nova Arquitectura

ESAP Andr Gonalves nr. 5326 Turma A

ndice

Sntese do texto - ideias chave - 3

Contextualizao - 5

Obra seleccionada - 7

Imagens complementares - 8

Bibliografia - 9

Sntese do texto - ideias chave

Erich Mendelsohn inicia o seu fio condutor partindo de um enquadramento socioeconmico, argumentando que a pluralidade de decises polticas revolucionrias e suas ainda mais variadas consequncias, aliadas ao aspecto econmico, religioso e ate artstico provocam por si uma transformao profunda nas relaes humanas, e como tal a necessidade de uma nova forma que permita o ressurgir da misria provocada pelas catstrofes histricas mundiais. Contudo refere a sua efemeridade (forma) ao longo dos tempos, quer material quer conceptual, devido a uma modificao das necessidades arquitectnicas do comrcio, da economia e do culto, abordando a interveno que permita providenciar eficazmente essas mutaes, nomeadamente atravs de novas possibilidades de construo graas aos novos materiais: vidro, ferro, beto. Essa atitude, refere ainda, no deixa de estar exposta a possibilidades obviamente desconhecidas, pelo que apela a uma viso global ou, se prefervel, abrangente, enfrentando as possibilidades sem as filtrar, pelo que afirma que a prpria Historia trataria de enquadrar e inserir convenientemente as formas resultantes. Consciente do momento histrico, e aceitando (como no!) a colaborao da prpria Histria, Mendelsohn apela ainda assim a uma postura inevitavelmente vanguardista, escudada como uma prova ou ate um salto de f, rejeitando referncias prvias na concepo dessas formas, pelo que e necessrio que se obtenha unicamente graas fertilidade da sua prpria viso espacial. Assentando as bases da postura pretendida, partiria para um enquadramento pessoal dos 3 caminhos reconhecveis na nova arquitectura, afirmando-os como distintos entre si, mas culminando num objectivo universal, universalidade essa que reconhece no paralelismo com os caminhos (e seu nmero e natureza) que emergiam na escultura e pintura, levando essa similaridade de intenes entre as artes a uma expresso na obra resultante, elevando-as a uma nova unificao, que se pretende a todas as escalas, desde ao objecto mais comum do quotidiano aos templos de um mundo novo. Esses 3 caminhos reconhecidos por Mendelsohn (a saber: os apstolos de um mundo de vidro - com Paul Scheerbart e Bruno Taut na frente; os analistas dos elementos espaciais; e por fim os que buscam formas novas para os materiais e construo) so como tal necessrios para a concretizao dessa viso, universal na sua incluso, plural nos seus meios, unitria no seu objectivo. Curiosamente Mendelsohn, apesar de reconhecer a necessidade de novas formas de modo a enfrentar as mutaes presentes e consequncias negativas das conjunturas sociais de ento, concebe um plano de interveno e uma viso para essas mesmas classes sociais (no exclusivamente, mas inclui-as - pois seriam sempre a fatia dominadora de aplicao dos mesmos), contudo no espera delas o desabrochar desta viso, no por falta de meios (pelo menos no referiu tal opinio), no por falta 3

de vontade ou f nessa mesma viso (idem), mas por considerar que as razes da rvore da tradio seriam demasiado fundas para proceder a semelhantes medidas conceptualmente e praticamente a partir dessas classes, pelo que resta-me assumir que seria algo a aplicar gradualmente, partindo dos sectores que concebem (meios artsticos) e culminando nelas, pois certamente se est em causa uma adaptao ou ate reeducao ser de esperar um plano prtico de aplicao, ou possivelmente seria aqui que eu, como leitor, esbarro nas minhas intenes ao tentar filtrar uma viso que se assume como vanguardista e, fazendo jus a sua denominao, carece de plano prvio, dadas as necessidades de enfrentar a escurido do futuro de que Mendelsohn fala. Assim, Mendelsohn fundamenta-se numa viso entusiasticamente empreendedora e esperanosa, qual profecia modestamente concebida mas existencialmente nobre, realando incansavelmente a necessidade de universalidade atravs da expanso. Dada a posio dominante da Alemanha no panorama arquitectnico europeu da altura, arrisco-me a assumir que existia uma ingnua vontade de Mendelsohn em assumir o protagonismo atravs da Alemanha (como o prlogo tambm refere), partindo dela para o desenrolar desta nova vontade, no para pregar o internacionalismo nem o supra nacionalismo, mas operando entre a identidade de uma nao (e suas peculiaridades) e do mundo, para formar todo um mosaico global a partir da fuso das ltimas realizaes de todos os povos, pelo que s a partir dele se faria a realidade pretendida e se estabeleceria uma f adequada, a partir de um esprito empreendedor e crente em si mesmo. Em suma, uma viso que diagnostica, inclui, abrange, e aponta, surgindo como uma reaco ou at expresso de uma atitude provocada pelas consequncias do contexto que a rodeava, consciente do momento em que se posicionava na linha do tempo, obtendo o seu mpeto e esprito fruto tanto da necessidade como da oportunidade. A clara identificao do Zeitgeist seria um trunfo a seu favor, e que facilitaria a sua prpria abrangncia mais do que uma revoluo artstica, social, atravs da expresso material do processo criativo de cada um - a forma, e derradeiramente, a arquitectura, a nova arquitectura.

Contextualizao
O texto tratado enquadra-se numa conferncia dada por Erich Mendelsohn, em 1919, na sequncia de comentrios relativos aos projectos apresentados na exposio Arquitectos desconhecidos, organizada pela Arbeistrat Fur Kunst. De modo a introduzir fluidamente o estado situacional comecemos pelo arquitecto em questo. Erich Mendelsohn nasceu em 1887 em Allenstein, Este da Prssia, hoje Olysztyn, Polnia. Durante 20 anos ficou em Allenstein, alternando depois entre Berlim e Munique, pelo que durante a sua permanncia na ltima Mendelsohn recebeu apenas uma comisso arquitectural, tendo trabalhado maioritariamente como encenador e designer de adereos. Nesse perodo, Mendelsohn relacionou-se com os artistas do grupo expressionista Die Blauer Reiter, e foi influenciado pelas teorias de Wassily Kandinsky sobre arte abstracta. Outra influncia importante foi o designer da Jugendstil, Hermann Obrist, que tambm residia em Munique. Tambm manteve um interesse nas actividades da Deutscher Werkbund, uma associao de artistas e industrialistas que promovia reformas nas artes aplicadas. Em 1914, Mendelsohn mudou-se para Berlim, casando-se com Luise Maas no ano seguinte. A sua filha, Marie Luise Esther, nasceu em 1916. Com a ecloso da primeira Grande Guerra, Mendelsohn foi chamado ao servio militar, tendo servido na frente este em 1917, sendo transferido para a frente oeste em 1918. Voltaria para Berlim imediatamente aps o fim da guerra, comeando a trabalhar como arquitecto. Foi um dos membros fundadores do Novermbergruppe, um grupo formado por artistas que apoiavam a Revoluo de Novembro, sendo tambm membro do Arbeitsrat fr Kunst, um grupo mais virado para a arquitectura cujos lderes incluam Bruno Taut e Walter Gropius, marcando presena por fim na referida exposio, na qual, refira-se, no participou, apresentando em vez disso o seu trabalho numa exibio a solo intitulada Arquitectura em Ao e Cimento, na Paul Cassirer Gallery, em Dezembro de 1919. Nessa exibio, Mendelsohn apresentou os desenhos que tinha feito durante a guerra. Estes eram perspectivas mo levantada de variados edifcios que havia desenhado, maioritariamente fbricas e alguns edifcios pblicos. Atravs destes grupos, Mendelsohn estabeleceu contactos com a avant-garde artstica de Berlim, que na altura estava orientada para o Expressionismo. O expressionismo, nas palavras de Kasimir Edschmid, uma exigncia do esprito. No um programa de estilo. um problema da alma. uma coisa da humanidade. Esta tese assume em Mendelsohn um valor definitivo. Trata-se de criar do nada, descarnando os volumes, manchando-os, pondo-os em movimento. Recuperando agora as perspectivas desenhadas durante a guerra, Mendelsohn explorava ento o que seria a gnese da arquitectura expressionista, pois a temtica dos edifcios industriais, com os seus requisitos para grandes volumes e a falta de antecedentes, permitiram, antes de mais, que os arquitectos comeassem a engendrar formas dramticas experimentais nesses anos. Eram volumes de cimento monolticos com grandes aberturas de vidro, complementados por estruturas de ao. Sem qualquer referncia a formas histricas (prova das suas firmes convices que moldaram o seu percurso acadmico) e completamente livre de ornamentos, estes edifcios representavam uma clara rotura com o passado. Eles eram parte da sua 5

inteno de harmonizar a imaginao artstica altamente subjectiva com a objectividade real do mundo moderno industrial. Estas arquitecturas industriais no aspiram portanto a imitar as mquinas e menos ainda as maquinarias. Em vez disso registam a complexidade e o fervor do trabalho que a se desenvolve, da matria que a se transforma. Um dos exemplos iniciais do Expressionismo (mas no menos bem sucedidos) foi o projecto de Hans Poelzig realizado em 1911, em Poznan, Polnia, que combinava um depsito de gua e uma sala de exposies. A partir de 1918, principalmente na Alemanha, muitos arquitectos utilizaram formas irregulares e efeitos dramticos, constituindo-se como projectos deliberadamente impossveis de construir, relevantes por despertarem polmicas tericas, apesar de Mendelsohn em particular considerar as suas criaes edificveis, mesmo no possuindo o conhecimento construtivo para tal, caracterstica que seria patente ao longo da sua carreira e no seu mtodo. Era como tal uma ausncia de bases conceptuais que no a formalizao de uma ideia da mente do arquitecto, sendo esta produto de uma inteligncia abstracta, intuitiva e no melhorvel, que no procura assentar-se em factos na sua gnese mais pura, apesar de satisfazer um programa. A maioria dos arquitectos inseridos no expressionismo iria, ao longo dos tempos, perdendo o toque subjectivo, Mendelsohn includo, pelo que a maioria enveredaria pelo Funcionalismo e mesmo Racionalismo. Mendelsohn faria uma transio progressiva e lenta ao longo da sua carreira, culminando no Organicismo (fruto da sua amizade com Frank Lloyd Wright, que Mendelsohn considerava o seu mestre:, e cuja influncia reconheceria ao longo de toda a sua vida), bem patente nas suas obras mais tardias, nomeadamente a Casa Russell, em So Francisco, considerada a obra culminante deste trajecto Expressionismo-Organicismo, que duraria toda uma vida. Ainda assim, o Expressionismo forneceu um escape vital para os arquitectos explorarem formalmente novas propostas num tempo em que toda a autoridade e antecedentes pareciam questionveis. A data da conferncia em questo ainda se localiza num contexto embrionrio na ptica da carreira de Mendelsohn, apesar de ter j recebido por esta altura a encomenda da Torre de Einstein (obra abordada de seguida) no ano anterior, iniciando a sua construo em 1920. Contudo por esta altura o Expressionismo surgia rapidamente na Alemanha, e com ele o escape referido, arrastando uma onda de entusiasmo dentro da disciplina, com os arquitectos ansiosos por fazerem frente ao clima cinzento que os rodeia fruto da Primeira Grande Guerra, tentando expandir as suas ideias para l dos seus projectos, procurando uma revoluo mais do que formal, ideolgica. Pelo que Mendelsohn, vivendo os horrores na primeira pessoa, enfrentou as negras atmosferas na fila da frente, encontrando no meio da escurido da guerra um raio de luz atravs da (ironicamente) grafite cinzenta do seu lpis, esboando esperanas, possibilidades, saudveis utopias. Reservo-me a imaginar um arquitecto determinado, juvenilmente esperanoso e determinado a elevar-se perante a plateia, proferindo palavras com a calma de quem, compreendendo o seu tempo, se atreve a apontar um caminho, caminho esse desconhecido. Mas quem presenciou o que Mendelsohn presenciou, provavelmente saber bem que, estando na linha da frente, no resta opo que no avanar.

Obra seleccionada

Mendelsohn familiarizou-se com as ideias bsicas da teoria da relatividade de Albert Einstein, muito antes da mesma ser amplamente conhecida. O astrofsico Erwin Finlay-Freundlich, um amigo de Luise Maas, foi um dos primeiros a tomar conhecimento e a apoiar o trabalho de Einstein, pelo que explicou a Mendelsohn o bsico da teoria, tendo o arquitecto incorporado entusiasticamente estas ideias s suas. A equao da matria e energia havia capturado a sua imaginao e a partir desse momento, ele falaria sempre sobre a energia latente das massas e volumes nos seus edifcios. Em 1918, Freundlich recebeu uma oferta do director do Observatrio Astrofsico de Postdam (Holanda) para construir um laboratrio nos terrenos do observatrio. Ele tentou durante muito tempo estabelecer um laboratrio que fizesse experincias que provassem a teoria de Einstein. Contactou Mendelsohn directamente, mandando-lhe uma descrio detalhada com uma planta e alado que explicassem a forma necessria para incorporar o equipamento que pretendia usar. A torre e a cave do laboratrio foram previstas nestes esboos. Mendelsohn comearia imediatamente a trabalhar no projecto, mas a falta de fundos atrasou a construo. Em Novembro de 1919, cientistas britnicos provaram atravs de experincias uma das teorias de Einstein que Freundlich havia tentado, que se confirmou de acordo com as previses de Einstein. Aps esta ocorrncia, tornou-se mais fcil obter fundos e no incio de 1920, os trabalhos comeariam. O edifcio principal foi completado em menos de um ano, mas levou mais trs anos a completar os interiores e instalar todo o equipamento necessrio. Identifica-se claramente a aplicao dos trs caminhos apontados (ou identificados) por Mendelsohn no texto base (conferncia de 1919): o uso do vidro, a anlise e incorporao espaciais e o explorar de novas formas para os materiais e construo. Pode-se considerar a obra como a mais representativa do movimento expressionista, traduzindo as frmulas de Einstein em formas arquitectnicas fluidas, como se forjasse uma nova relao entre espao e tempo, o vision in motion de que Mendelsohn falaria posteriormente em todas as suas obras. A Torre Einstein e o seu arquitecto rapidamente se tornaram famosos. Foram protagonistas de primeira pgina de jornais e de revistas de arquitectura especializadas. Apesar de numa primeira fase ter sido elogiado, medida que os anos passaram, e a avant-garde transitou do Expressionismo para a Nova Objectividade, o edifcio foi criticado, acusado de irracional e idiossincrtico. , aos olhos de hoje, a obra icnica de Mendelsohn e do prprio Expressionismo.

Imagens Complementares

Casa Douglas - So Francisco.

Mendelsohn e Wright - Amrica.

Torre Einstein - Potsdam.

Bibliografia

- Erich Mendelsohn Zevi, Bruno Ed. Gustavo Gili 1982

-The Evolution of 20th Century Architecture Frampton, Kenneth Ed. SpringerWien NewYork edio 2007

- Modern Architecture - A Critical History - Frampton, Kenneth - Ed. Thames & Hudson edio 2007

- As Formas do Sculo XX - Montaner, Josep Maria - Ed. Gustavo Gili - 2002