Gnero Lrico

As Sem Razes do Amor Eu te amo porque te amo. No precisas ser amante, e nem sempre sabes s-lo. Eu te amo porque te amo. Amor estado de graa e com amor no se paga. Amor dado de graa, semeado no vento, na cachoeira, no eclipse. Amor foge a dicionrios e a regulamentos vrios. Eu te amo porque no amo bastante ou de mais a mim. Porque amor no se troca, no se conjuga nem se ama. Porque amor amor a nada, feliz e forte em si mesmo. Amor primo da morte, e da morte vencedor, por mais que o matem (e matam) a cada instante de amor. Carlos Drummond de Andrade, in 'O Corpo' Soneto de Fidelidade De tudo, ao meu amor serei atento Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto Que mesmo em face do maior encanto Dele se encante mais meu pensamento. Quero viv-lo em cada vo momento E em seu louvor hei de espalhar meu canto E rir meu riso e derramar meu pranto Ao seu pesar ou seu contentamento. E assim, quando mais tarde me procure Quem sabe a morte, angstia de quem vive Quem sabe a solido, fim de quem ama Eu possa me dizer do amor (que tive): Que no seja imortal, posto que chama Mas que seja infinito enquanto dure. Vinicius de Moraes, in 'O Operrio em Construo'
Poemas de Carlos Drummond de Andrade, Manuel Bandeira, Vincius de Morais, Srgio de Castro Pinto e outros.

Gnero Dramtico
No meio da noite o Aninha e Jos fogem e se casam em segredo. Aps descobrirem o fato consumado os pais perdoam a jovem e vo at o juiz esclarecer o caso. O rapaz fica assim desobrigado de servir e a pea acaba com todos comemorando. Quem casa, quer casa Quem casa, quer casa um provrbio em ato nico, passado no Rio de Janeiro de 1845. Mas os dois casais da pea no seguem o ditado, j que nela uma famlia passa o tempo todo brigando. Motivo: o casal de filhos de Dona Fabiana casou-se com o casal de filhos de Anselmo e nenhum dos quatro faz nada alm de brigar. Os cinco (os dois casais e Fabiana) passam a pea toda aos gritos enquanto o marido de Dona Fabiana, um carola molengo, faz nada. Ao final Anselmo aparece e acaba com a briga (que j havia escalado ao nvel da agresso fsica generalizada) e entrega a chave de duas casas alugadas aos filhos. GONZAGA, Toms Antnio. Cartas chilenas. So Paulo: Companhia das Letra. REY, Marcus. O corao roubado e outras crnicas. So Paulo: tica. PENA, Martins. O novio / O Judas em sbado de Aleluia.

O Novio Martins Pena

Comdia em 3 atos

PERSONAGENS
AMBRSIO. FLORNCIA, sua mulher. EMLIA, sua filha. JUCA, 9 anos, dito. CARLOS, novio da Ordem de S. Bento. ROSA, provinciana, primeira mulher de Ambrsio. PADRE-MESTRE DOS NOVIOS. JORGE. JOS, criado. 1 meirinho, que fala. 2 ditos, que no falam. Soldados de Permanentes, etc, etc. (A cena passa-se no Rio de Janeiro.)

Fonte: http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/martinspena/o-novico.php#ixzz1w4wosVRf Resenha do Livro

Novio dividido em trs atos, passados no RJ. No primeiro apresentam-se o hipcrita e interesseiro Ambrsio, que casou com a crdula Florncia ; o novio Carlos que com mais vocao para militar fugiu do convento para casar-se com Emlia (filha de Florncia e sua prima). Aparece tambm Rosa, primeira esposa de Ambrsio (no havia divrcio na poca), que foi abandonada por ele aps ter seus bens roubados. Carlos encontra Rosa e esta fornece-lhe meios para chantagear Ambrsio e permitir-lhe sair corretamente do convento, retirar Emlia e Juca (irmo mais novo de Emlia) da vida religiosa que Ambrsio planejava para eles e casar com Emlia. A chantagem ocorre no segundo ato, junto com a revelao a Florncia de que o marido bgamo; Ambrsio foge. No terceiro ato, aps muita confuso, Ambrsio preso, Carlos liberto de ir ao convento ou ser preso (ele atacara um frade na fuga) e o casal fica livre para casar. A pea toda lembra as comdias pasteles dos anos 10, com personagens caricatos, situaes mirabolantes, perseguies e violncia gratuita. O Juiz de Paz da Roa se passa, logicamente, na roa e tem apenas um ato. Conta sobre Aninha e Jos. Aninha e Jos se amam e planejam casar em segredo, mas Jos capturado para tornar-se soldado contra a Revoluo Farroupilha. Aps algumas deliberaes sobre as disputas locais entre os lavradores, o juiz ordena Manuel Joo, pai de Aninha, a levar Jos a manter-lhe em casa por um dia e lev-lo quartel a seguir (ningum sabe do amor do casal).

sem dissimular, no tom da voz, minha irritao. E ele: Como no cumpri? Andei com dois homens de cima para baixo da rua e no encontrei o tal nmero que o senhor me indicou. No existe na rua Visconde de Piraj o nmero 127, senhor Ferreira. Fiquei sem ao. Dera a ele o nmero errado.

Gnero Narrativo
Crnicas

Diga-me o nmero certo e sua estante estar em sua casa amanh mesmo. Fiquei sem palavra. Se no era 127, qual nmero seria? No era 227, disso tinha certeza... E o Joaquim ao telefone: Qual o nmero, seu Ferreira? 217, seu Joaquim... isso, 217. Muito bem, 217. J anotei. Amanh ter sua estante.

A estante
Ferreira Gullar

Naquele novo apartamento da Rua Visconde de Piraj pela primeira vez teria um escritrio para trabalhar. No era um cmodo muito grande, mas dava para armar ali a minha tenda de reflexes e leitura: uma escrivaninha, um sof e os livros. Na parede da esquerda ficaria a grande e sonhada estante que caberia todos os meus livros. Tratei de encomend-la a seu Joaquim, um marceneiro que tinha oficina na Rua Garcia D'Avila com Baro da Torre. O apartamento no ficava to perto da oficina. Era quase em frente ao prdio onde morava Mrio Pedrosa, entre a Farme de Amoedo e a antiga Montenegro, hoje Vinicius de Moraes. Estava ali h uma semana e nem decorara ainda o nmero do prdio. Tanto que, quando seu Joaquim, ao preencher a nota da encomenda, perguntou-me onde seria entregue a estante, tive um momento de hesitao. Mas foi s um momento. Pensei rpido: "Se o prdio do Mrio 228, o meu, que fica quase em frente, deve ser 227. "Mas lembrei-me de que, ao ir ali pela primeira vez, observara que, apesar de ficar em frente ao do Mrio, havia uma diferena na numerao. Visconde de Piraj 127 respondi, e seu Joaquim desenhou o endereo na nota. Tudo bem, seu Ferreira. Dentro de um ms estar l sua estante. Um ms, seu Joaquim! Tudo isso? Veja se reduz esse prazo. A estante grande, d muito trabalho... Digamos, trs semanas. Contei as semanas. No via chegar o momento de ter no escritrio a estante sonhada, onde enfim poderia arrumar os livros por assunto e autores. E,mais que isso, sentir-me um escritor de verdade, um profissional, cercado de livros por todos os lados. No dia da entrega, voltei do trabalho apressado para ver minha estante. Como , veio? perguntei ao entrar. Veio o qu? Como o qu? A estante! No viera. Seu Joaquim no cumprira com a palavra empenhada, ah portugus filho de... Telefonei para ele

No tive. Ao chegar em casa e verificar que a estante no estava l, conclui que havia dado de novo o nmero errado ao marceneiro. E corri para o telefone a fim de me desculpar. Seu Joaquim, o senhor Ferreira... da estante. O senhor est querendo brincar comigo? Fui tomado por um frouxo de riso, enquanto seu Joaquim, indignado, dizia que no ia mais entregar estante nenhuma, que eu fosse busc-la, pois j era a segunda vez que subira e descera a Visconde de Piraj, carregando aquela estante enorme, etc. etc... O texto acima foi extrado do livro "A estranha vida banal", Jos Olympio Editora - Rio de Janeiro (RJ), 1989.

Crnica de viagem (Sc.XVI), crnicas modernas: Carlos Eduardo Novaes, Ferreira Gullar, Incio de Loyola Brando, Ivan ngelo, Millr Fernandes, Moacy Scliar e outros.

Gnero Narrativo
Conto CHICO Erico Verssimo Chamava-se Chico. De qu? Ele mesmo no sabia Gente pobre no tem nome costumava dizer. Tinha sete anos. De dia vendia jornais, de noite apanhava bordoada do irmo mais velho, o Zico, que vivia embriagado. A me havia muitos anos que estava atirada sobre um colcho velho, paraltica, cadavrica, tendo a todas as horas do dia, diante dos olhos baos e sem expresso, o mesmo quadro de misria e desalento: as paredes srdidas do quarto, donde pendiam molambos, o teto carcomido e cheio de teias de aranha, a janela sem batentes, eternamente escancarada, mostrando uma nesga de cu em que nas noites claras se vislumbrava, como uma esmola luminosa, a claridade fugidia de estrelas O pai Chico mal se lembrava disto morrera por um dia triste de inverno, de peste, e se fora, quase nu, dentro duma carroa velha que ia fazendo tc-tc-tctc..., aos solavancos, pela estrada barrenta e sinuosa que ia dar no cemitrio. Chico ouvia sempre dizer que havia l em cima, no cu, um Deus muito bom e muito severo que no queria que as crianas dissessem nomes feios nem desobedecessem aos mais velhos. Era um homem muito poderoso, que punha empenho em que todas as cousas na terra andassem direitas e bem feitas. Surgia, ento, na cabecinha do garoto um problema intrincado e insolvel. Chico via no mundo (mundo era a cidade em que ele, Chico, morava) gente feliz, rica, alegre; crianas que andavam bem vestidas, que tinham brinquedos surpreendentes e que comiam os doces mais saborosos desta vida. Via, ao mesmo tempo, de outro lado, os infelizes, os desprotegidos da fortuna, os que rolam po duro e andavam a ferir os ps descalos no pedregulho das ruas. E o pequeno no podia compreender a razo de tanta desigualdade de sorte no mundo. Como era que Deus, to bom e to justo, consentia em que existissem crianas felizes e protegidas, ao mesmo passo que existiam outras, desgraadas e ss, que, pra ganhar alguns tostes, magrssimos tostes , tinham de andar vendendo jornais pelas ruas, luz adustiva do sol? E Chico no compreendia No compreendia e ficava pensando, pensando Mas no se detinha por muito tempo em tais cogitaes, que adivinhava inteis. A vida ensinara-o a ser prtico. Bem sabia que com sonhos e lucubraes no ganharia o seu salrio. Por isso se atirava ao trabalho. Oia o Correio da Manh! O Correeeeio! E assim ia vivendo -Que elementos ou aspectos voc observou que identificam claramente esses textos, como pertencente a seus respectivos Gneros Literrio?