Universidade Federal do Rio Grande do Sul Instituto de Artes Departamento de Arte Dramtica Disciplina: Atuao I ART01219 Professora: Cristiane

e Werlang Aluna: Madalenna Leandra Alves Martins 00207611 Data: 23/04/2012 EUGNIO KUSNET ATOR E MTODO CAPTULO 1 RESUMO O Teatro, por ser uma arte, est eternamente exposto questionamentos. No h leis que no possam ser mudadas, no h mtodos que no possam ser relidos. Assim, pode-se dizer que faz-se teatro sem ator. Mas faz-se teatro sem ator? Para Kusnet, no o ator o elemento mais importante do teatro, ele carrega todas as possibilidades dentro de si, e nada pode substitu-lo. E quanto aos bons e maus atores? Bons atores convencem, maus atores no. Um bom ator deve conseguir transmitir a ideia do autor, mostrar a realidade da vida interior da personagem, o por qu no lugar do como. O papel do espectador, assim como o do ator, indispensvel ao teatro. Faz parte de sua natureza. O cuidado com a beleza da cena primordial, no se deve ferir o espectador com uma ao teatral feia, no significando que uma cena de horror no possa ser bela uma cena pode ser bela apesar de horripilante. O trabalho de teatro um trabalho de equipe. ateno, dedicao, inspirao e f. F cnica. Acreditar no que se vive em cena, sem necessariamente acreditar que uma rvore do cenrio seja uma rvore real. No se fala de uma f cega, a ponto de se tornar um problema psicolgico. Prope-se a obteno de uma f cnica, como apontava Stanislavsky, uma f no que se faz, no se mgico, no estar no lugar de. Entrar no jogo, exatamente como uma criana, que brinca com um galho de rvore como se fosse uma boneca, acreditando que uma boneca e convencendo quem a observa. Mas a criana sabe que um galho. A capacidade de conectar a imaginao, de ligar um galho uma boneca, de lidar com ele como se fosse ela, acreditando na realidade do objeto imaginrio. Ter f na imaginao, atingir o limite entre imaginao e realidade. H gnios que sobem no palco e atuam majestosamente por simples inspirao. Mas como obter essa inspirao que os gnios obtm instantaneamente por meio de tcnica? Stanislavsky dizia ser a f cnica o caminho. A partir dela consegue-se a inspirao, pois ela treina a inspirao, e a inspirao assim produzida gera a ao com vontade. A f cnica possibilita um estado psico-fsico que facilita a aceitao espontnea de uma situao e objetivos alheios como se fossem nossos, assim, temos vontade de agir no lugar do personagem, conseguimos apossar-nos dessa vida e criar o esprito humano. KUSNET, Eugnio. Ator e Mtodo. Instituto Brasileiro de Arte e Cultura. So Paulo Rio de Janeiro: Editora Hucitec, 1992. 4ed. Cap. 1.