"Diviso Psicolgica de Assuntos de Guerra", que tinha por objetivo alcanar fins militares atravs de meios no militares e Trtono:

o verdadeiro "diabo na msica" e outros subliminares

At as armas secretas de guerra sonora e o som nos supermercados Flvio Calazans - Publicado em 15.10.2007 Enquanto algumas pessoas desinformadas perdem um tempo precioso virando velhos discos de vinil ao contrrio, as verdadeiras tecnologias de manipulao empregando ondas sonoras continuam pouco pesquisadas no Brasil, aqui esboo um breve panorama apresentando algumas destas tecnologias que nada tem a ver com nenhuma religio, e sim com a Cincia. Os efeitos da msica tm sido registrados em diversas culturas; na antiga China o Liki (livro cerimonial de protocolo e etiqueta) j discorria sobre harmonia e dissonncia na msica ambiente e sua influncia nas relaes entre os convidados; e no Livro da Msica, escrito no perodo de Wou Li (147-178 a.C.) h estudos sobre notas musicais (escala pentatnica) e seus efeitos polticos, sociais e psicolgicos. No entendimento chins, a msica tem efeitos que passam despercebidos pelas pessoas, da sua importncia no ambiente. Os indianos consideravam dois aspectos musicais: Marga (leis permanentes, arqutipos do inconsciente coletivo, volksgeist) e Deshi (modismos, esteretipos, zeitgeist), e registram efeitos da msica como energia ou vibrao influenciando o crescimento das plantas e o temperamento de animais (mais tarde um tratado de cura pela msica dos Persas afirmaria que "a msica acalma as feras", e tal axioma correria depois por todo o mundo greco-romano). O filsofo grego Pitgoras tambm descreveu o poder do som e seus efeitos sobre a psique humana. Os gritos de guerra (Sluarg Gaurm-Slogan) refletem um arqutipo musical, proferido em um intervalo que corresponde a uma quarta aumentada (D, F sustenido), um intervalo que geraria medo no inimigo; os chineses denominam tal intervalo como Jwei-Pin, os hindus o empregavam em rituais noturnos, e os ocidentais reconhecem que tal intervalo tem um aspecto angustiante, inquietante e desagradvel. Esse intervalo chegou a ser proibido pelos musicistas religiosos catlicos, que o denominavam Diabolus In Musica, e foi empregado por Berlioz na "Sinfonia Fantstica" e por Wagner nos momentos mgicos de suas peras com simbolismos manicos. Esse intervalo de trs tons, o Trtono, como entre f e si, em efeito inverso ao da oitava, enquanto a oitava estvel, o trtono instvel, baseado na relao 32/45 pulsos meldicos (Wisnik, 1999, p. 82, 83) e tal corte separa, divide, desune, dissolve, o solve da alquimia, a funo do diabolus. Por tal efeito psquico o trtono proibido no canto gregoriano como o smbolo da dissonncia, do desacordo, da discordncia e rebelio, sendo censurado, calado, evitado, omitido, esquecido a fora, negado, reprimido, ausente in absentia. A primeira notao musical cannica foi um esforo do beneditino italiano Guido de Arezzo (990-1050) no sculo XI, empregando os fonemas de um cntico religioso famoso, "Hino a So Joo":

UT queant laxis RE sonare fibris MI ra gestorum FA multi tuorum SOL ve populi LA eris reatum S ancte Iohannes Somente no sculo XVII "Ut" foi substitudo por "D" por razes meramente fonticas; Arezzo criou o sistema de notao musical e do solfejo, e o "Si" foi incorporado depois, quando se passou do sistema hexacorde para o da oitava. Efeitos subliminares subaudveis podem ser plantados em baixo volume em diversas faixas de som e velocidade inaudveis pelo ouvido humano no nvel consciente, porm, causando reaes subliminares facilmente comprovveis. Key explica que o corao humano bate a 72 pulsaes por minuto, e que msicas ou vozes nesse ritmo afetam o comportamento humano. Tais efeitos sonoros seriam tal qual os cenrios de filmes, o discurso grfico e os iconesos em fotos ou desenhos, um fundo subliminar inaudvel. Sara Melissa Mller desenvolveu estudos e apresentou papers em co-autoria comigo em congressos cientficos internacionais como o IAMCR nos quais aprofunda o tema do som subliminar. Segundo Mller o mdico e msico Wilson Luiz Sanvito condena os vrios estudos sobre a capacidade da msica em influenciar o crebro, o corpo fsico e as emoes. Para ele, a msica afeta fisicamente por possuir um ritmo (pulsaes) e um tempo (compasso), como as funes biolgicas. O crebro parece analisar os estmulos sonoros atravs de padres de referncia tendo como modelo freqncias harmnicas, no caso da msica. Watson, no livro War On The Mind: The Military Uses And Abuses Of Psychology (p. 422), revela outro segredo do Exrcito dos Estados Unidos: em 1973 a Allen Internacional publicou o registro de um canho para dissolver multides urbanas, o "Photic Driver" que pulsa sons que reverberam nos edifcios sincronizados com flashes de luzes piscando velozmente, refletindo nas paredes dos edifcios; o barulho e as luzes causam nuseas na multido, mas o risco de ataques epilticos registrados nos testes levou ao arquivamento do prottipo experimental. Pulsos de som em certas freqncias podem deixar a multido enjoada ou at causar ataques epilticos induzidos sonicamente por padres de ondas repetidas ritmicamente; tais padres podem ser baixas freqncias, at inaudveis (subliminares); segundo Peter, um prottipo empregado em uma manifestao da Irlanda do Norte dispersou uma multido de manifestantes catlicos com notas agudas dolorosas. Em uma propaganda para a televiso, por exemplo, o receptor percebe antes a imagem, e o udio neste contexto seria classificado como "msica de fundo", pois h muitas informaes sendo transmitidas em um pequeno espao de tempo. Esses elementos que ficam em segundo plano seriam um fundo subliminar. Segundo o "Princpio Poetzle", todos os sons que no so percebidos conscientemente atuariam de forma subliminar, recebemos mltiplas mensagens, e nossa ateno seletiva filtra e focaliza um nico canal sensrio,

deixando todo o resto como subliminar. Tais informaes entram "de contrabando" e se depositam na memria subliminar ou subconsciente. Os pensamentos e idias no-iluminados, esquecidos, no deixam de existir: se encontram em estado latente, adormecidos num estado subliminar, alm do limite da ateno consciente ou da memria, o que no impede que a qualquer momento possam surgir. h aquilo que se pode chamar de audio sensorial, ou seja, o tipo de audio no qual o ouvinte no volta toda a sua ateno para o discurso musical, por exemplo, quando ouve msica enquanto desenvolve outra atividade qualquer. Isso ocorre todos os dias: no consultrio mdico, no supermercado, durante o trabalho, no carro. Nesses momentos, a msica ocupa um espao secundrio em nossa percepo consciente podendo ser considerada percepo inconsciente, ou seja, subliminar. Vrios sons podem ser utilizados para se comunicar de forma subliminar variando de acordo com o contexto em que inserido e embutido o som. Todos os sons podem ter uma razo de ser, at mesmo o silncio. Os silncios tambm so uma dimenso de som. H dzias de silncios eletrnicos diferentes, cada um deles produzindo uma reao definida no receptor. Sons e silncios podem ser alternados, criando um peloto de efeitos para o pblico. Esses sons e silncios, quando bem combinados no so percebidos conscientemente. Key, no livro Media Sexploitation, descreve diversos subliminares sonoros, inclusive explica a decupagem dos efeitos sincronizados na mixagem ou edio do filme O exorcista. Segundo Key, o reforo que o som causa na imagem a causa do sucesso desse filme de terror, pois foi realizado com engenharia de som subliminar sofisticada para a poca, chegando a ganhar um Oscar pela trilha sonora. Friedkin, o responsvel, explica que aplicou diversos tipos de subliminar no fundo sonoro, por exemplo: 1) Som do enxame de abelhas furiosas, zunindo em dezesseis freqncias diferentes mixadas o consciente as ouve como um nico som. Todos os humanos reagem com medo e ansiedade ao som das abelhas, mesmo se nunca ouviram tal som, este desperta o desejo de fugir, esconder-se, e o medo de sofrer dores. Friedkin explica que, segundo Jung, tal som seria um arqutipo. Esse som foi plantado na edio em ondas crescentes antes das cenas de maior tenso e suspense. 2) Som dos gritos de porcos sendo degolados. A menina Reagan, ao ser possuda pelo demnio, vai sendo maquiada gradualmente a cada cena para parecer-se com um porco, enquanto "ouve-se" subliminarmente estes guinchos angustiantes. 3) Gemidos de casais no momento do orgasmo. Foram inseridos no fundo subliminar nas cenas de clmax, o ato de exorcismo com a moa e o padre a ss. Key explica que mais de 50% das mulheres entrevistadas por sua equipe afirmaram ficar excitadas sexualmente nessa cena. 4) Som no silncio. As pausas silenciosas do filme eram silncio eletrnico, com fundo de baixa freqncia inaudvel, zumbindo. Esses silncios formam uma srie de plats que gradualmente aumentam em volume e diminuem de intervalo de

tempo de apario antes dos momentos de clmax. Os silncios so empregados para produzir tenso emocional, tornando-se mais e mais freqentes e pesados num fluxo de tenso-clmax-relaxamento-tenso. 5) Dublagem. A voz de Reagan vai sendo cuidadosamente sintetizada e mixada at ser totalmente dublada pela voz de Mercedes McCambridge, atriz com uma voz profunda e sensual. Key demonstra diversas tcnicas empregadas pela engenharia de som subliminar. Ora, sons de abelhas prestam-se a anncios de seguros de vida, planos de sade e tudo o que envolva o crebro rptil, as motivaes de Maslow relativas segurana. J a cena dos porcos guinchando e a maquiagem da atriz uma demonstrao da intersemiose subliminar somimagem. Na cena sadomasoquista do exorcismo os gemidos de orgasmos mostram o poder dos estmulos sexuais subliminares. At mesmo os silncios apresentam pulsos subliminares inaudveis para tornar apreensivos os telespectadores. Na montagem cinematogrfica as imagens so editadas de modo a intensificar a tenso, gerando um ritmo angustiante de suspense, que altera os batimentos cardacos, a presso arterial, a respirao e a taxa de adrenalina e epifremina do pblico. Isso o que hoje chamado "engenharia de emoes". O exorcista, importante lembrar, foi realizado em 1976. Hoje tais tecnologias sofisticaram-se, bem como suas aplicaes. No Brasil, em 1989, Z Rodrix produziu um jingle para o Chevrolet da General Motors, cujo ritmo era de 80 ciclos por minuto. Segundo Z Rodrix, o ritmo do corao de uma me amamentando o filho, ouvido pelo recmnascido, um som associado a conforto, tranqilidade, segurana e prazer. Sensaes que o publicitrio, por meio do jingle, tentava associar subliminarmente ao carro. Rodrix afirma que se baseou em pesquisas do grupo Pink Floyd que apontaram o ritmo de 80 ciclos como o de maior efeito subliminar sobre o auditrio cobaias involuntrias dessas tecnologias experimentais em seus shows. Porm, no apenas no cinema, na publicidade e nos shows de rock que a tecnologia subliminar sonora pode ser aplicada. Segundo Faria, possvel empregar essas tcnicas para uma aprendizagem subliminar, como explica na sua obra A comunicao na administrao, ao citar o tcnico francs Jacques Genevav, que inventou o automafone, um aparelho pesando cerca de 20 quilos, o qual "ensina as pessoas enquanto elas esto dormindo". O tema ou lio gravado em fita e um "baixo-falante" toca subliminarmente sob o travesseiro. Alm de ajudar estudantes em suas lies e na aprendizagem de idiomas, o sistema serve para atores decorarem seus textos e para gagos corrigirem seus problemas. Esse mesmo sistema j tem sido usado em dietas, para motivar subliminarmente a perder peso do mesmo modo que as fitas de videocassete j citadas. Atualmente, nos Estados Unidos, o mais recente emprego da tecnologia subliminar sonora tem fins "educativos", e uma das empresas que desenvolve este trabalho a Corporao de Engenharia Comportamental, Engenharia

de Emoes, localizada em Metairie, Louisiana, Nova Orleans. Segundo Peter Krass, no artigo "Computeis that Would Program People", a engenharia de emoes um ramo recente de atividades que tem por objetivo alterar o comportamento involuntariamente, sem a conscincia dos receptores, do pblico que manipulado subliminarmente por sons e cores. Um dos produtos venda o Mark VI audio subliminal processos, um equipamento eletrnico que ajusta o som para um volume subliminar abaixo de 20 ciclos por segundo, mixado msica de fundo que toca em supermercados e lojas de departamentos. A voz de fundo fica repetindo todo o tempo a frase "sou honesto, no roubo", o que j reduziu em 30% o ndice de furtos em 81 supermercados de quatro estados dos Estados Unidos. O Mark VI tambm instalado em consultrios de dentistas e mdicos, onde recita a ladainha subliminar de frases que acalmam e relaxam, alm de ser colocado em bancos para influenciar funcionrios e clientes a fazerem investimentos. H sons no silncio dando ordens, sugestionando, manipulando. Por outro lado, no Oregon, EUA, a empresa Proactive Systems patenteou outro sistema semelhante que est no mercado desde 1981 com resultados surpreendentes, comprovados estatisticamente. Alguns programas de computador tm um nmero limitado de canais. Porm, como foi descrito anteriormente, programas como o Vegas so ilimitados. Os volumes dos canais podem ser controlados individualmente e h tambm um volume geral. O exemplo mais claro o efeito do som no formato 5.1, aquele usado em Home Theater. O alto-falante mais grave reproduz algumas freqncias que o ouvido humano no capta, so freqncias abaixo de 20 hertz. Mas a vem a pergunta: por que gastar muito dinheiro comprando um alto-falante que reproduz um som que no podemos ouvir? Resposta: o som se propaga no ar empurrando as molculas do ar para frente, neste caso no podemos ouvir o som mas podemos sentir a sua vibrao. Imagine a cena de um avio caindo em um filme. No momento da queda, a presso sonora to grande que nos d a sensao de que o avio vai cair sobre nossas cabeas. Alis, bom que o efeito seja real somente at esse ponto. Desse modo, as molculas de ar empurradas pela propagao da onda sonora chegam dentro do ouvido e causam o bater do martelo na bigorna registrando um efeito ttil subliminar de pulso e freqncia, ocorrendo a cognio sem conscincia, a repetio do estmulo pode ocasionar um condicionamento (behaviorismo) e uma predisposio posterior a estados emocionais ao ser exposto ao logotipo, ao candidato poltico, a embalagem do produto etc. E a audio perifrica explica, pela Gestalt, que tal fundo despercebido e fora do holofote da conscincia na explicao de Jung, sendo, pois que, se no esto conscientes so inconscientes, logo, subliminares. Tais mixagens de som so os iconesos sonoros. Apesar de toda esta tecnologia disponvel, diversos publicitrios e sonoplastas entrevistados alegam que ningum nunca ouviu falar de nenhuma aplicao de subliminares no som !!! A audio pura recepo. O ato de ouvir limita-se a receber um sinal sonoro e determinar a ele um sentido. Ouvir um estado passivo e de contemplao, porm, no mbito da percepo, a audio fundamental no contato com o mundo.

Por isso, impossvel "fechar os olhos" aos estmulos subliminares sonoros ou escapar as armas de guerra snica. Bibliografia Calazans, Flvio. Propaganda subliminar Multimdia, Stima edio revista e ampliada, Summus editorial. 2006.