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Histria da Msica III

Msica vocal do primeiro perodo do Barroco


Prof. Disnio Machado Neto

Os cinco estilos da msica sacra


O novo estilo afetivo, representado pela monodia acompanhada, levou a msica sacra a uma crise
Perseverou o stile antico ainda que afetado pelo moderno estilo de se escrever msica

As duas principais escolas de msica religiosa eram a escola Veneziana de Gabrieli, Monteverdi e Cavalli e a escola Romana de Carissimi e seus oratrios. Cinco estilos
Mondico Estilo concertato para poucas vozes Estilo concertato para muitas vozes, ou grande concertato Barroco colossal escola romana Stile antico (Palestrina)

Estilo Mondico
Lodovico Grossi Viadana (1564 1627) adapta o canto mondico msica sacra.
Concerto Ecclesiastico Apel, n185; NAWM 84

A partir de 1610, a partir das obras de Quagliati


Affetti amorosi spirituali Emprego das conquistas dramticas do estilo moderno
Uso do recitativo para ressaltar palavras Emprego de efeitos como a gorgia
No havia emprego de cantus-firmus de cantos gregorianos Porm, nasceu uma prtica de acompanhar cantos gregorianos com baixo contnuo

Monteverdi
Empregou diversos estilos na composio de msica sacra, inclusive a monodia

Alessandro Grandi
O quam tu pulchra es (1625)
NAWM 85, vol. 1

Estilo concertato
Para poucas vozes
Um dos estilos prediletos da msica sacra
Concertato entre duos ou trios e instrumentos
Princpio da Cantata de Igreja Monteverdi emprega esse estilo na Vsperas da Vrgem Maria (Vespro della Beata Vergine) de 1610

O Grande Concertato
O grande concertato de Gabrieli foi o modelo, apesar de ter suas dimenses reduzidas
Otimizou- o emprego de contrastes entre grupos de solistas, orquestra, coros.
Em Gabrieli essa tcnica tornava a msica algo obscura Vespro della Beata Vergine, de 1610 http://www.youtube.com/watch? v=6YmJLIZaFMU

Monteverdi soube equilibrar essa tcnica

Barroco colossal e o stile antico


A escola romana apropriou-se da policoralidade veneziana
Os compositores ligados essa escola deram dimenses sem precedentes para suas composies
Obras com at doze corais

Mescla do grande concertato com o stile antico Monumentalidade a par com os ideais da Contra Reforma
Benevoli escreveu uma missa com 53 partes

Reao da escola romana invaso do estilo moderno e sua tendncia msica de teatro estilo afetuoso

O barroco colossal s foi possvel pela manuteno do stile antico


Esse estilo tornou-se smbolo da religiosidade Palestrina se tornou o modelo para os compositores dessa escola
Giovanni Anerio Impresso de cadernos com msica de Palestrina e Lasso Os modernos, como Monteverdi e Schtz dominavam o stile antico
As missas de Monteverdi, apesar de preservar a tradio contrapontstica da msica religiosa, intercavalava momentos em estilo operstico.

O estilo a capella se originou na prtica do stile antico seiscentista para contrapor o estilo concertato.

Stile Antigo
Preservao do modelo Palestriniano
Textura que privilegia o entendimento do texto No h relao semntica entre msica e texto

Reao ao stile moderno que invade a msica sacra


A Semana Santa um dos momentos onde o estilo antigo se expressa com maior foro
Motetes

Principais compositores
Ottavio Pitoni (fundador da escola Ceciliana)
Escola que se projeta no tempo
Exemplo de estilo antigo so os motetes de Jos Maurcio Nunes Garcia, de 1790, para a Semana Santa

Contra Reforma
A forte corrente espiritual que surgiu nas dcadas posteriores Contra Reforma impulsionou manifestaes de culto fora das missas e ofcios
Religiosos e leigos se reuniam nos oratorio (capelas) de mosteiros e igrejas para exerccios espirituais (esercisi spirituali). So Felipe Neri comandou um dos mais representativos grupos de oratorios na Igreja de Santa Maria in Vallicella, a partir de 1575.
A independncia litrgica dessas reunies configurou o espao natural para o surgimento de novos gneros de culto.

Os oratotios de So Felipe Neri

Os laudis
Alm de oraes e leituras da Bblia, se entoavam canes sacras, os laudi, uma ou mais vozes
Os laudi eram lricos ou narrativos, assim como os dialogantes, Num desses laudi dialogantes, annimo de 1577, conversam a nima e o Corpo sobre a virtude, o pecado e a finalidade da existncia. Escrita a 3 vozes, de forma estrfica. A simplicidade meldica indica a possibilidade de uma interpretao por amadores

O oratrio como contrapartida pera


Antecedentes
O antecessor dos oratrios foram as laudes, que apareceram nos ltimos decnios do sculo XVI, e no as sacra reppresentatione,
Essas, na poca em que Cavalieri escreveu Reppresentatione de anima e di corpo eram condenadas pela Inquisio por ser um gnero contaminado pelo profano. As laudes tem maior proximidade com o oratrio, pois nela o povo poderia cantar trechos dialogados do Evangelho.
Era a continuidade de uma remota tradio, principalmente no que diz respeito aos fatos da Paixo, natavidade e Ressurreio de Cristo.

O oratrio o principal resultado da prtica dos estilos concertatos juntamente com a monodia
A premissa estilstica do oratrio foi a monodia. Na verdade, eram laudes escritas monodicamente.
As laudes evoluram para certas dramatizaes.

O oratrio constitui a contrapartida da pera.


Proibio das representaes dentro da Igreja cria um gnero similar, porm sem representao.
Representa uma secularizao da msica religiosa, pois adota o principal elemento: a expressividade dramtica at ento mantida distante. A forma foi apreciada e desenvolvida pelos jesutas justamente para freiar a secularizao.

O oratrio incorpora o estilo moderno. Recitativos, rias e coros


A introduo do stille rappresentativo transformou o gnero em melodramas sacro, renunciado a encenao por medo Inquisio.
O novo estilo resolveu todos os problemas, pois se substituiu a cena pela narrao declamada. Logo o oratrio conseqncia da evoluo das laudas dialogadas e narrativas

Cavallieri
Bukofzer acredita que Rappresentazione di anima e di corpo, de Cavalieri, seja a primeira manifestao do oratrio, apesar dos desacordos dos puristas.
Usa o mesmo do texto do laudi Anima e Corpo, usando dilogos e recitativos mondicos

O ttulo alude ao antigo gnero das Rappresentazione do sculo XV. Porm, a monodia e a possvel encenao a convertem em uma pera sacra

O estilo Moderno impulsionando o novo gnero


O estilo de Cavalieri penetra tambm nos Diloghi, antecedentes diretos dos oratrios. O estilo mondico, assim como os motetes e madrigais, passam a formatar novas peas narrativas, como, por exemplo, Teatro armonico spirituale di Madrigali, de Anrio (1619).

O termo Oratrio s surgiu em 1640.

O drama musical religioso no litrgico


A pera sacra
O oratrio uma composio dramtica, sagrada, apesar de no ser litrgica, na qual se representava um texto religioso na forma de um recitativo, arioso, aria, conjunto vocal e instrumental, com a ajuda de um narrador ou um testo.
O testo era o que diferenciava a pera do oratrio. O oratrio no tinha cenrio. Essas caractersticas eram comuns cantata.
O texto tambm poderia ser chamado de historicus.

Alis, a princpio os primeiros dilogos de oratrio foram chamados de cantatas. O assunto do oratrio italiano no litrgico, consiste em relatos bblicos, hagiografias, alegorias, smbolos que davam subsdios para o compositor musicar.

Giacomo Carissimi (1605 1674) e o Oratrio latino


O principal animador do novo gnero Carissimi, que se apoiou no estilo representativo.
O oratrio latino se restringe ao sculo XVII A base textual o Antigo Testamento, mas muito modificado, contento, at mesmo, livres interpolaes poticas.

Foi Carissimi que introduziu, na prtica do oratrio, o canto recitado; que viria substituir a representao teatral.
Esse compositor, que era o mestre do Oratrio do Crocifisso, em Roma, que pode levar o ttulo de criador dos oratrios. Jefte, de 1646, o modelo do oratrio latino, que ficaram conhecidas como "histrias bblicas".
Intenso uso de figuraes retricas musicais Cantos de dissonncias (nota sol em um acorde de R Maior retardo) Notas repetidas figuras que eram chamadas de palillogia Uso de sequncias quando em quarta e quintas eram chamadas de epizeuxis. Quando eram em segundas chamavam-se climax

Oratrio latino e volgare


Carissimi foi o mestre do oratrio latino.
Autor de 16 oratrios escritos para o Oratrio de So Marcelo, em Roma.
Possivelmente tenha sido na sua obra que surgiu o conjunto de recitativos e rias da capo, em sucesso alternativa.

O oratrio latino se fixou principalmente em Roma


Entre os discpulos de Carissimi encontra-se Marc Antoine Charpentier (1634-1704), que tornou-se um dos principais compositores franceses da poca. Outro importante compositor de cantatas foi Luigi Rossi

O oratrio volgare
Escrito em lngua verncula e se desenvolve paralelamente pera. Alessandro Stradella foi um dos principais representantes.
Aperfeioa, como ningum, o aspecto orquestral.
Introduz a ria com acompanhamento orquestral no estilo concertante, que mais tarde viria a ser chamado de concerto grosso.

O oratrio volgare se populariza rapidamente na Itlia.

Msica sacra nos domnios luteranos


A influncia italiana
Compositores luteranos comearam a utilizar as novas tcnicas da monodia e do concertato
Muitas obras de Michel Praetorius e Hassler foram escritos no estilo do grande concerto, outras em estilo concerto para poucas vozes. O estilo madrigalesco veneziano sobreviveu na msica sacra protestante pelas mos de Heinrich Schtz

Schtz
Schtz, de slida formao europia, foi o primeiro compositor alemo a utilizar o estilo recitativo e dar nova dimenso ao estilo concertato
Foi aluno de Giovanni Gabrieli entre 1609 e 1612 Sua produo majoritariamente sacra
Uma caracterstica dele era a preocupao com a representao musical das palavras, chegando, como diz Bukofzer, ao exagero. Desenvolve o estilo concertato, porm, ao contrrio de seus conterrneos, no recorre s melodias tradicionais dos corais Recorre a policoralidade veneziana, usando com maestria a oposio entre grupos de solistas e corais

Usa os estilos concertos, como nas Symphoniae Sacrae

Paixes
O texto que serve de base paras as Paixes a histria bblica da Paixo de Cristo.
A tradio da Paixo muito antiga, a sua execuo na Igreja Catlica est documentada desde o sculo IX, tendo sempre os seguintes personagens, que cantavam em canto gregoriano:
Cristo: tuba recitao- em fa (cantado pelo sacerdote) Evangelista: tuba em do (dicono) Soliloquistas (Pilatos, So Pedro) e Turbae (turbas povo, soldados): tuba em f.

A paixo motetstica
Com o passar do tempo, a polifonia invadiu a Paixo, sendo que somente Cristo continuou a ser cantado em cantocho.

As Paixes, como gnero caracterstico alemo, nasce dentro do esprito luterano.


A primeira Paixo em alemo se deve a J. Walter (1531)
Waler criou um novo tonus para o alemo, que se baseava no tonus da Paixo romano-latina. Em sua verso, somente os coros das turbas so polifnicos. Outros compositores de Paixo: Burk (1568); Lechner (1593); Demantus (1631), entre outros.

Schutz e as Paixes Responsoriais


O princpio a alternncia entre o cantocho do Evangelista e o canto polifnico para os soliloquistas. O principal compositor foi Schtz, que inovou ao introduzir o acompanhamento do rgo, extinguindo o carter a capela das antigas paixes. Uso dos textos dos quatros evangelistas

Paixo oratorial
A diferena o tratamento literrio em forma de libreto,ou seja, libertao do Evangelho.
Metastasio escreveu libretos para paixes

Incorporao do acompanhamento de baixo contnuo e da orquestra e rias com textos prprios. Surgem paixes com recitativos secco, accompagnato e rias-da-capo, arioso e coros (textos livremente compostos).

Cantata
Cantata italiana
Praticamente a cantata substituiu o madrigal e o motete quando o estilo moderno surgiu
A cantata nasce do af dos compositores italianos de dramatizar toda e qualquer obra, inclusive aquelas destinadas a concertos que eram imprprios para o teatro. Assim, a cantata no tem compromisso com o drama. Ela uma obra, em vrios movimentos (rias, recitativos, coros, ritornelos instrumentais) que, ao contrrio do oratrio, no conta uma histria. Pode estar, por exemplo, baseado em um poema (musicando diferentemente cada estrofe), ou centrada em um pensamento ou comentrio literrio
Pode-se considerar esse gnero como uma espcie de gnero de cmara. Il combatimento di Tancredo y Clorinda uma obra escrita ao redor de 1624, por Monteverdi, que antecipa os princpios da cantata. Muitas obras podem ser consideradas cantatas, inclusive o Concerti ecclesiasti de Viadanna.

A primeira denominao de cantata surge no livro Cantate et Arie de Alessandro Grandi, de 1620.
Peas mondicas com textos estrficos sobre um mesmo baixo.

Cantata X Oratrio
Gneros que usam mesmos procedimentos, porm com concepes dramticas diferentes.
freqente confundirem-se os dois gneros.
Coincidem apenas em serem gneros religiosos no cnicos. O oratrio essencialmente narrativo e dramtico: "ele conta, sem mostrar, uma ao de carter sacro ou moralista". A cantata lrica, exprime sentimentos, que tanto podem ser religiosos como profanos.
No necessariamente narra uma histria. Pode ser um poema em que cada estrofe recebe um tratamento musical diferenciado.

A diferena entre as cantatas e os oratrios, em Carissimi, que as primeiras tem tratamento mais elaborada da forma e da harmonizao.

Cantata protestante
Nos pases protestantes, a cantata ocupou um lugar de destaque na religio, senda a principal msica no servio musical luterano.
A princpio, pela cantata se identificar fortemente com a cultura italiana, o gnero aparecia como Aria, Motete ou Concerto. Atualmente, essas canes se conhecem pelo nome de Cantata Eclesistica Antiga
Schutz e seus Concertos Espirituais e Symphoniae so os percursores do gnero na Alemanha.
Essas obras esto elaboradas como cantatas italianas

A Canta Antiga se baseava em textos bblicos, corais, prosas, odes sacras (canes estrficas sacras) e, as vezes, prosa livre e contemplativa.
Cantata bblica partes claramente diferenciadas (ritornelos instrumentais, coros etc) Cantata coral elabora todas as estrofes de um coral em partes diferemntes, usando variaes, partita (o coral utilizado como cantus firmus) Tornaram-se clebres as cantatas corais de Kuhnau, Krieger e Buxtehude Cantata-ode no estilo italiano, ou seja, partes solistas como cano estrfica. A msica se modifica a cada estrofe.

A cantata antiga carece de recitativo.

A reforma de Neumeister
Em 1700, o pastor Weissenfls Erdmann Neumeister escreve textos de cantatas sobre pensamentos de sermes para todos os domingos e dias festivos.
Versos livres para recitativo-ria-da-capo
Acompanha, assim, a tendncia pera coeva.

Essas reformas sero fundamentais para o projeto de cantatas de Telemann e Bach.

A pera: de Veneza para Npoles


A popularidade do drama musical
A partir de 1637 proliferam os teatros de pera, em Veneza, chegando a 16, em 1700
Em 1637, o teatro San Cassiano inaugurado com uma pera de Francesco Manelli

Esse fenmeno ser fundamental para a transformao da pera dos dramas hericos, dos ambientes aristocrticos e severos, para uma pera de entretenimento popular
Recitativo diminuiu de importncia Coro e orquestra tem papel secundrio. Eliminao do coro nfase no melodioso bel canto exibio de virtuosismo
As peras se tornam um campo de concentrao de rias.

A preocupao dramtica diminui, enredos freqentemente incoerentes. nfase na elaborao dos cenrio

A pera: de Veneza para Npoles


Aparecimento das companhias de peras, que fecham contratos por temporadas
A vantagem que os compositores passam a ter uma produo maior. A desvantagem que eles so obrigados a agradar os mais variados pblicos, desde a aristocracia ao pblico em geral.

Principais compositores do estilo herico da pera veneziana


Monteverdi Lincoronazione di Poppea
Uma das poucas peras do perodo com integridade dramtica Variedade de rias, ariosos, duetos madrigalescos, ariettes cmicos

Cavalli, Legrenzi, Stradella


Nova gerao, ligada s reformas do bel canto

Organista da Catedral de So Marcos, sucedendo a Monteverdi


Escreveu pelo menos quarenta e duas peras Escreve a primeira pera em 1639
Seu estilo centra-se no recitativo-rioso, mais do que ria
Nas primeiras peras desenvolve-se na herana de Monteverdi Uso do stile concitato Seu estilo j desenvolve plenamente o bel canto pera Didone (1641) Melodias acompanhadas por harmonias tridicas Usa a ria da capo somente nas ltimas peras

Cavalli (1602 1676) e a escola veneziana

Baixo de chacona

Antnio Cesti (1623-1669)


Cromatismo que leva a complexas harmonias
Uso de acordes de sextas aumentadas e sextas napolitanas
O acorde de sexta napolitana se forma sobre o II grau das escalas maiores e menores. Geralmente se usa em primeira inverso. Sua fundamental se altera descendentemente. comum seu uso para chegar ao acorde de dominante ou de tnica em 2 inverso ao momento de efetuar uma cadncia. Nos modos maiores deve-se tambm alterar a quinta Tpico esquema das rias do bel canto, antes da predominncia da aria da capo, a partir de 1650.

Esquema formal ABB

O estilo do bel canto


Entre 1630 e 1640 se impem um novo estilo na msica, o bel canto
Reao dos msicos frente a preponderncia da poesia na arte musical
A msica ganha maior plasticidade sem perder sua coordenao com a poesia

Reao, tambm, aos princpios da reforma barroca e seu recitativo seco.


Ele seria parte do processo dialtico, que ops o mundo do contraponto ao da monodia acompanhada, do princpio do sculo XVII. No lugar do falar cantando um estilo mais lrico. O bel canto representa, assim, o segundo estgio do barroco na consolidao de seu principal gnero: a representao musical.

O bel canto comum cantata, ao oratrio e pera.

O estilo do bel canto


Melodia contnua
Enquanto na antiga monodia acompanhada a melodia sofria interrupes para coloraturas dos cantores, no bel canto ela ganhou uma fluidez sustentada.
Organizao da melodia se baseava em pautas de danas estilizadas
Zarabanda e Courante

Ideias meldicas breves Integrao entre baixo e melodia


O baixo se movia na mesma pauta de dana Essa equivalncia contrapontstica deu p a imitao, com carter antecipatrio, da melodia pelo contnuo no comeo da ria - ritornello

Simplicidade harmnica
Tonalidade rudimentria
Insistncia na cadncia IV V I ou II6 V I Uso de uma harmonia tridica simples

ria
Origem na msica instrumental
O gnero ria designava uma forma cuja caracterstica era um baixo cadencial, geralmente reiterado (p.ex. chacona). Estrutura para a improvisao.
Baixo de dana variaes na voz superior
Na sute, a ria continuou sendo um movimento danante

Modelo de variaes Baixo de cano com novas estrofes a cada repetio do baixo, variando ligeiramente a melodia.

ria de pera
A partir dos recitativos surgem melodias mais expressivas, ao estilo dos madrigais, emocionalmente mais marcadas.
Monteverdi Lamento de Ariana.

A pera veneziana estilizou as rias, como forma de lied, usando baixos com ps mtricos de dana
Forlana (6/4); Vilota (6/8); Siciliano (6/8)

Espcies de rias venezianas


ria de contnuo ria com orquestra
Acompanhamento orquestral com ritornelos entre as estrofes. ria de divisa a orquestra apresenta uma proposta temtica, que repetida pelo cantor acompanhado s do baixo contnuo, s ento desenvole-se a ria propriamente dita.

ria da Capo

ria de contnuo

Estilizao da ria e do recitativo


A evoluo do bel canto desenvolveu uma gradual diferenciao entre o recitativo e a ria
ria
Fluncia meldica

Recitativo tpico do barroco mdio


Submetido igualmente a uma harmonia tridica Mais contido e menos afetivo Parlando rpido recitativo secco

Surge um gnero intermedirio: o arioso


Entre a ria e o recitativo secco, tambm conhecido como recitativo arioso No final do sculo XVII o recitativo com instrumentos ser o mais utilizado
Recitativo accompagnato ou recitativo stromentato

A ria da capo
Desenvolvida por Luigi Rossi
Suas rias costumavam ser bastante breves e s aumentavam a durao graas a repetio integral da primeira parte
Essas repeties caracterizavam a forma predileta da ria de canto: A B B Rossi repete a primeira parte: A B (B) A A partir de 1650 essa forma concolidou-se nas cantatas e nas peras

Recitativo x ria

Arioso

ria da capo

Npoles
A pera napolitana se firma principalmente no ltimo quartel do sculo XVII
Primeira apresentao de um drama musicado foi em 1651
LIncoronazione di Poppea de Monteverdi O teatro San Bartolomeo

O fundador do estilo napolitano Francesco Provenzale (1627 1704)


Escreve peras cmicas, porm mantendo elementos da pera sria
ria ostinato

Caractersticas
Textura musical mais simples se comparada com o estilo herico veneziano nfase no bel canto, porm a plasticidade da linha meldica preferida no lugar do virtuosismo vocal Houve uma padronizao das peras, no que diz respeito presena das rias. Elas deveriam ter de cinco a seis cantores principais que cantariam uma ria pattica, uma ria de bravura, uma ria parlante etc. Ademais, todas as cenas deveriam terminar em rias Menos interessada na expresso dramtica.

Consolidao da abertura italiana (sinfonia). Sua caracterstica Rpido-LentoRpido

ria siciliana
Melodia folclrica, normalmente em modo menor Freqentemente usa a ria da capo

Uma caracterstica o uso sistemtico do acorde de Sexta Napolitana

Francesco Provenzale