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As duas principais escolas de msica religiosa eram a escola Veneziana de Gabrieli, Monteverdi e Cavalli e a escola Romana de Carissimi e seus oratrios. Cinco estilos
Mondico Estilo concertato para poucas vozes Estilo concertato para muitas vozes, ou grande concertato Barroco colossal escola romana Stile antico (Palestrina)
Estilo Mondico
Lodovico Grossi Viadana (1564 1627) adapta o canto mondico msica sacra.
Concerto Ecclesiastico Apel, n185; NAWM 84
Monteverdi
Empregou diversos estilos na composio de msica sacra, inclusive a monodia
Alessandro Grandi
O quam tu pulchra es (1625)
NAWM 85, vol. 1
Estilo concertato
Para poucas vozes
Um dos estilos prediletos da msica sacra
Concertato entre duos ou trios e instrumentos
Princpio da Cantata de Igreja Monteverdi emprega esse estilo na Vsperas da Vrgem Maria (Vespro della Beata Vergine) de 1610
O Grande Concertato
O grande concertato de Gabrieli foi o modelo, apesar de ter suas dimenses reduzidas
Otimizou- o emprego de contrastes entre grupos de solistas, orquestra, coros.
Em Gabrieli essa tcnica tornava a msica algo obscura Vespro della Beata Vergine, de 1610 http://www.youtube.com/watch? v=6YmJLIZaFMU
Mescla do grande concertato com o stile antico Monumentalidade a par com os ideais da Contra Reforma
Benevoli escreveu uma missa com 53 partes
Reao da escola romana invaso do estilo moderno e sua tendncia msica de teatro estilo afetuoso
O estilo a capella se originou na prtica do stile antico seiscentista para contrapor o estilo concertato.
Stile Antigo
Preservao do modelo Palestriniano
Textura que privilegia o entendimento do texto No h relao semntica entre msica e texto
Principais compositores
Ottavio Pitoni (fundador da escola Ceciliana)
Escola que se projeta no tempo
Exemplo de estilo antigo so os motetes de Jos Maurcio Nunes Garcia, de 1790, para a Semana Santa
Contra Reforma
A forte corrente espiritual que surgiu nas dcadas posteriores Contra Reforma impulsionou manifestaes de culto fora das missas e ofcios
Religiosos e leigos se reuniam nos oratorio (capelas) de mosteiros e igrejas para exerccios espirituais (esercisi spirituali). So Felipe Neri comandou um dos mais representativos grupos de oratorios na Igreja de Santa Maria in Vallicella, a partir de 1575.
A independncia litrgica dessas reunies configurou o espao natural para o surgimento de novos gneros de culto.
Os laudis
Alm de oraes e leituras da Bblia, se entoavam canes sacras, os laudi, uma ou mais vozes
Os laudi eram lricos ou narrativos, assim como os dialogantes, Num desses laudi dialogantes, annimo de 1577, conversam a nima e o Corpo sobre a virtude, o pecado e a finalidade da existncia. Escrita a 3 vozes, de forma estrfica. A simplicidade meldica indica a possibilidade de uma interpretao por amadores
O oratrio o principal resultado da prtica dos estilos concertatos juntamente com a monodia
A premissa estilstica do oratrio foi a monodia. Na verdade, eram laudes escritas monodicamente.
As laudes evoluram para certas dramatizaes.
Cavallieri
Bukofzer acredita que Rappresentazione di anima e di corpo, de Cavalieri, seja a primeira manifestao do oratrio, apesar dos desacordos dos puristas.
Usa o mesmo do texto do laudi Anima e Corpo, usando dilogos e recitativos mondicos
O ttulo alude ao antigo gnero das Rappresentazione do sculo XV. Porm, a monodia e a possvel encenao a convertem em uma pera sacra
Alis, a princpio os primeiros dilogos de oratrio foram chamados de cantatas. O assunto do oratrio italiano no litrgico, consiste em relatos bblicos, hagiografias, alegorias, smbolos que davam subsdios para o compositor musicar.
Foi Carissimi que introduziu, na prtica do oratrio, o canto recitado; que viria substituir a representao teatral.
Esse compositor, que era o mestre do Oratrio do Crocifisso, em Roma, que pode levar o ttulo de criador dos oratrios. Jefte, de 1646, o modelo do oratrio latino, que ficaram conhecidas como "histrias bblicas".
Intenso uso de figuraes retricas musicais Cantos de dissonncias (nota sol em um acorde de R Maior retardo) Notas repetidas figuras que eram chamadas de palillogia Uso de sequncias quando em quarta e quintas eram chamadas de epizeuxis. Quando eram em segundas chamavam-se climax
O oratrio volgare
Escrito em lngua verncula e se desenvolve paralelamente pera. Alessandro Stradella foi um dos principais representantes.
Aperfeioa, como ningum, o aspecto orquestral.
Introduz a ria com acompanhamento orquestral no estilo concertante, que mais tarde viria a ser chamado de concerto grosso.
Schtz
Schtz, de slida formao europia, foi o primeiro compositor alemo a utilizar o estilo recitativo e dar nova dimenso ao estilo concertato
Foi aluno de Giovanni Gabrieli entre 1609 e 1612 Sua produo majoritariamente sacra
Uma caracterstica dele era a preocupao com a representao musical das palavras, chegando, como diz Bukofzer, ao exagero. Desenvolve o estilo concertato, porm, ao contrrio de seus conterrneos, no recorre s melodias tradicionais dos corais Recorre a policoralidade veneziana, usando com maestria a oposio entre grupos de solistas e corais
Paixes
O texto que serve de base paras as Paixes a histria bblica da Paixo de Cristo.
A tradio da Paixo muito antiga, a sua execuo na Igreja Catlica est documentada desde o sculo IX, tendo sempre os seguintes personagens, que cantavam em canto gregoriano:
Cristo: tuba recitao- em fa (cantado pelo sacerdote) Evangelista: tuba em do (dicono) Soliloquistas (Pilatos, So Pedro) e Turbae (turbas povo, soldados): tuba em f.
A paixo motetstica
Com o passar do tempo, a polifonia invadiu a Paixo, sendo que somente Cristo continuou a ser cantado em cantocho.
Paixo oratorial
A diferena o tratamento literrio em forma de libreto,ou seja, libertao do Evangelho.
Metastasio escreveu libretos para paixes
Incorporao do acompanhamento de baixo contnuo e da orquestra e rias com textos prprios. Surgem paixes com recitativos secco, accompagnato e rias-da-capo, arioso e coros (textos livremente compostos).
Cantata
Cantata italiana
Praticamente a cantata substituiu o madrigal e o motete quando o estilo moderno surgiu
A cantata nasce do af dos compositores italianos de dramatizar toda e qualquer obra, inclusive aquelas destinadas a concertos que eram imprprios para o teatro. Assim, a cantata no tem compromisso com o drama. Ela uma obra, em vrios movimentos (rias, recitativos, coros, ritornelos instrumentais) que, ao contrrio do oratrio, no conta uma histria. Pode estar, por exemplo, baseado em um poema (musicando diferentemente cada estrofe), ou centrada em um pensamento ou comentrio literrio
Pode-se considerar esse gnero como uma espcie de gnero de cmara. Il combatimento di Tancredo y Clorinda uma obra escrita ao redor de 1624, por Monteverdi, que antecipa os princpios da cantata. Muitas obras podem ser consideradas cantatas, inclusive o Concerti ecclesiasti de Viadanna.
A primeira denominao de cantata surge no livro Cantate et Arie de Alessandro Grandi, de 1620.
Peas mondicas com textos estrficos sobre um mesmo baixo.
Cantata X Oratrio
Gneros que usam mesmos procedimentos, porm com concepes dramticas diferentes.
freqente confundirem-se os dois gneros.
Coincidem apenas em serem gneros religiosos no cnicos. O oratrio essencialmente narrativo e dramtico: "ele conta, sem mostrar, uma ao de carter sacro ou moralista". A cantata lrica, exprime sentimentos, que tanto podem ser religiosos como profanos.
No necessariamente narra uma histria. Pode ser um poema em que cada estrofe recebe um tratamento musical diferenciado.
A diferena entre as cantatas e os oratrios, em Carissimi, que as primeiras tem tratamento mais elaborada da forma e da harmonizao.
Cantata protestante
Nos pases protestantes, a cantata ocupou um lugar de destaque na religio, senda a principal msica no servio musical luterano.
A princpio, pela cantata se identificar fortemente com a cultura italiana, o gnero aparecia como Aria, Motete ou Concerto. Atualmente, essas canes se conhecem pelo nome de Cantata Eclesistica Antiga
Schutz e seus Concertos Espirituais e Symphoniae so os percursores do gnero na Alemanha.
Essas obras esto elaboradas como cantatas italianas
A Canta Antiga se baseava em textos bblicos, corais, prosas, odes sacras (canes estrficas sacras) e, as vezes, prosa livre e contemplativa.
Cantata bblica partes claramente diferenciadas (ritornelos instrumentais, coros etc) Cantata coral elabora todas as estrofes de um coral em partes diferemntes, usando variaes, partita (o coral utilizado como cantus firmus) Tornaram-se clebres as cantatas corais de Kuhnau, Krieger e Buxtehude Cantata-ode no estilo italiano, ou seja, partes solistas como cano estrfica. A msica se modifica a cada estrofe.
A reforma de Neumeister
Em 1700, o pastor Weissenfls Erdmann Neumeister escreve textos de cantatas sobre pensamentos de sermes para todos os domingos e dias festivos.
Versos livres para recitativo-ria-da-capo
Acompanha, assim, a tendncia pera coeva.
Esse fenmeno ser fundamental para a transformao da pera dos dramas hericos, dos ambientes aristocrticos e severos, para uma pera de entretenimento popular
Recitativo diminuiu de importncia Coro e orquestra tem papel secundrio. Eliminao do coro nfase no melodioso bel canto exibio de virtuosismo
As peras se tornam um campo de concentrao de rias.
A preocupao dramtica diminui, enredos freqentemente incoerentes. nfase na elaborao dos cenrio
Baixo de chacona
Simplicidade harmnica
Tonalidade rudimentria
Insistncia na cadncia IV V I ou II6 V I Uso de uma harmonia tridica simples
ria
Origem na msica instrumental
O gnero ria designava uma forma cuja caracterstica era um baixo cadencial, geralmente reiterado (p.ex. chacona). Estrutura para a improvisao.
Baixo de dana variaes na voz superior
Na sute, a ria continuou sendo um movimento danante
Modelo de variaes Baixo de cano com novas estrofes a cada repetio do baixo, variando ligeiramente a melodia.
ria de pera
A partir dos recitativos surgem melodias mais expressivas, ao estilo dos madrigais, emocionalmente mais marcadas.
Monteverdi Lamento de Ariana.
A pera veneziana estilizou as rias, como forma de lied, usando baixos com ps mtricos de dana
Forlana (6/4); Vilota (6/8); Siciliano (6/8)
ria da Capo
ria de contnuo
A ria da capo
Desenvolvida por Luigi Rossi
Suas rias costumavam ser bastante breves e s aumentavam a durao graas a repetio integral da primeira parte
Essas repeties caracterizavam a forma predileta da ria de canto: A B B Rossi repete a primeira parte: A B (B) A A partir de 1650 essa forma concolidou-se nas cantatas e nas peras
Recitativo x ria
Arioso
ria da capo
Npoles
A pera napolitana se firma principalmente no ltimo quartel do sculo XVII
Primeira apresentao de um drama musicado foi em 1651
LIncoronazione di Poppea de Monteverdi O teatro San Bartolomeo
Caractersticas
Textura musical mais simples se comparada com o estilo herico veneziano nfase no bel canto, porm a plasticidade da linha meldica preferida no lugar do virtuosismo vocal Houve uma padronizao das peras, no que diz respeito presena das rias. Elas deveriam ter de cinco a seis cantores principais que cantariam uma ria pattica, uma ria de bravura, uma ria parlante etc. Ademais, todas as cenas deveriam terminar em rias Menos interessada na expresso dramtica.
ria siciliana
Melodia folclrica, normalmente em modo menor Freqentemente usa a ria da capo
Francesco Provenzale