Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
CMU 351
Mdulo VIII
Msica orquestral
Sinfonias e concertos
Prof. Disnio Machado Neto
A orquestra clssica
A lenta padronizao
A padronizao das sees das orquestras ocorreu paulatinamente.
Somente a partir do final do sculo XVIII, as orquestras contavam com clarinetes e um naipe de metais
completo (com exceo da tuba)
Sinfonias de Haydn
primeiro perodo
Primeiras sinfonias (1759-1760)
Flexibilidade no nmero de movimentos:
Geralmente 3, algumas com minueto
Haydn incorporou definitivamente essa dana na estrutura das suas sinfonias a partir de 1765
Ttulos programticos
Sinfonias 6,7 e 8, por exemplo, Le Matin, Le midi, Le Soir.
Uso de solos instrumentais
Dcada de 1770
Sturm und Drang
Uma crise artstica decorrente da influncia de C.P.E. Bach
Desejo de compor msica sria livre das demandas socias a que era
submetido.
Sinfonia representativas
Sinfonia 42 (1771)
Uso da tcnica de desenvolvimento temtico
Minueto
A partir de 1765, Haydn incorpora o minueto como movimento das
suas sinfonias
Aparecem como contraste entre um movimento lento e um vivo
Caractersticas
Frmula de compasso .
Em Haydn e Mozart eles possuem andamento moderado. Beethoven
modifica o carter.
Forma
A B A . No entanto a execuo segue determinados padres
Trio
As formas de dana so geralmente seguidas por um trio.
Schenberg afirma que o trio nada mais do que um segundo minueto que
realiza um contraste rtmico-meldico
Caractersticas gerais
Melodias mais distinguveis: recuo no estilo das melodias tridicas
Mas os temas so montados, capazes de serem separados em pequenos motivos que so
desenvolvidos individualmente.
Princpios formais
A mistura de sonata com rond (rond-sonata) freqentemente usado, especialmente
nos finais.
Algumas inovaes:
Reverte o papel da recapitulao com o desenvolvimento, como na Sinfonia No. 89, em F M.
Desenvolvimento motvico penetra cada vez mais por todo o movimento
A coda estendida;
Chega a realizar uma segunda seo de desenvolvimento.
Sinfonias Londres
Entre 1791-92 e 1794-95, Haydn esteve em Londres convite de J.P. Salomon
O compositor foi convidado a dirigir suas obras nos "Salomon concerts"
Haydn comps suas ltimas 12 sinfonias, nesse perodo.
Caractersticas gerais
Compostas para grande orquestra
Mvts lentos: forma sonata modificada; temas com variao; romanza ou forma ternria (com a seo central
em menor)
Minuetos: algumas danas folclricas; outras em forma em forma de scherzo;
Ocasionalmente usa relaes tonais inusitadas entre o minueto e trio.
Mozart
As primeiras sinfonias
Escritas no estilo de pera bufa (p.ex., trs sees sem interrupo) e sinfonia
concerto (3 movimentos separados)
Tipicamente em Stile Galant : poucas tonalidades menores; mnimo uso de
madeiras
Influncias de J.C. Bach, Johann Schobert, Sammartini, J. Haydn
1771-74
Sinfonia em G menor, K. 183
Mvts. I, III, IV mostra inusual intensidade e unidade temtica
Sinfonias vienenses
Caractersticas gerais
Intercmbio com Haydn
A influncia em Mozart pode ser vista atravs de modulaes abruptas e ocasional uso de monotematismo nos movimentos
de sonata
A forma sonata aparecem nos movimentos lentos, assim como nos primeiros e ltimos.
A forma sonata , no entanto, modificada, como, por ex., ocorrer um pequeno desenvolvimento na recapitulao.
Desenvolvimento pode ser focado em motivos originalmente pouco significativos (por ex. o conseqente do
tema na Sinfonia Jpiter No. 41)
Os movimentos lentos caracterizam-se pelos expressivos solos de sopros e por algumas inusuais progresses
Os minuetos podem tanto conter o humor da msica de baile vienense at o carter enrgico, como no minueto
da sinfonia 40
Finales: A forma sonata a preferida; freqentemente uma srie de pequenos temas claramente distinguidos
Grupos de temas no lugar dos convencionais temas principal e secundrio.
A textura contrapontstica tem um especial papel nos finales
Na sinfonia. No. 41 (Jpiter), uma srie de temas so tratados em forma de fuga; na coda, todos so combinados em uma fuga a cinco vozes.
Tonalidades
Mozart mais cuidadoso na escolha das tonalidades. Haydn mais audacioso at mesmo
nas relaes internas.
Temas
Mozart tem como caracterstica a superabundncia de idias temticas, que aos seus
contemporneos parecia exagerada.
Forma
Mozart compreende, mais do que nenhum outro, a importncia dos contrastes tonais na
forma sonata aplicada orquestra.
Apego ao cromatismo.
Nos concertos de Mozart est a mais perfeita realizao sinfnica do sculo XVIII
Mozart escreveu seus concertos para a sua interpretao, era uma forma de sustento. O pblico era
reticente, nesse gnero, a modificaes que alterassem o sentido do virtuosismo fcil e da melodia clara.
A grande inovao de Mozart foi fazer a orquestra participar ativamente do discurso musical,
contrastando e dialogando com o solista.
Solista em oposio e alternncia com a orquestra, que era limitada a acompanhar e encorpar a obra.
Mozart, ademais, explorou as propriedades do piano, como o fraseio ligado, os contrastes dinmicos, e a
variedade de coloridos sonoros.
Escrita contrapontstica que enlaa orquestra e solo. Isso torna peculiar a escrita para
concertos de Mozart
Essa uma caracterstica da forma sonata de Mozart, nos concertos: a abundncia de materiais
temticos.
A orquestra joga um papel importante na consolidao da simetria nesse esquema de
multiplicidade temtica, compartindo ou at mesmo fragmentando um tema com o solista, como
no K.466 (r menor).
Serenatas e Divertimentos
Ambos escritos para festas, celebraes ou concertos informais para
patronos
Geralmente no sutil, sofisticada ou elaborada como a msica para
cmara ou sinfonias
Ambas variam no que diz respeito ao nmero e tipos de movimentos
(de 3 a 10)
O mais comum so 6 movimentos, com dois minuetos.
Destacveis:
"Haffner" Serenade (1776)
Claro exemplo do estilo da sinfonia-concerto
Beethoven
Beethoven, j na dcada de 1820, era considerado pelos seus contemporneos como um msico ultrapassado.
Primeira fase marcada por obras classicista, ou seja, baseadas em modelos de Mozart, principalmente.
Nos seis quartetos op. 18 (1798 1800) surge o uso do motivo concentrado, anteriormente usado por Haydn
J nos quartetos op.29, usa uma relao tonal (relao de mediante) entre os temas que ser fundamental para a primeira gerao romntica
O estilo passional de algumas obras (sonata pattica, p.e.) era recorrente ao Sturm und Drung desenvolvidos por Haydn e Mozart
Lentamente comeam aflorar algumas licenas pessoais no tratamento da forma e da gramtica tonal clssica
Apesar disso, sua msica era considerada como um monumento e o seu legado influenciou as geraes seguintes, como no caso de
Schumann e Brahms.
Beethoven no tem um desvio radical do estilo de Haydn e Mozart, se comparado com a ruptura feita por Chopin e Schumann.
Ao redor de 1804 suas composies comeam a ser criticadas pela rudeza e falta de continuidade
Sinfonia n6
Bagatelles (Ops. 119, 126): precursora das pequenas peas caractersticas da gerao de Schumann.
ltimo perodo marcado principalmente pela 9 sinfonia, a Missa Solemnis, os cinco ltimo quartetos e as sonatas para piano
Quarteto Op. 131 dividido em 7 movimentos: I Fuga (Adagio); II Sonata (Allegretto); III "Recitative"; (Allegro- 11 meas.); IV Tema com Variaes (Andante); V
Rondo (presto); VI Andante
Sinfonias
1 fase clssica
Sinfonias n1 e 2
No I mvt da sinf. 1, por exemplo, o desenvolvimento centra-se na estrutura rtmica e tridica do tema principal
2 fase
Sinfonia n3
Primeiramente dedicada a Bonaparte, porm retirou a homenagem ao militar se auto coroar imperador, em maio de 1804
A sinfonia herica um marco na transformao da msica de Beethoven
Essa sinfonia demonstra a capacidade de Beethoven para organizar um largo e contrastante material dentro de um mesmo movimento.
Sinfonia n5
Pensamento cclico
As trs notas do motivo dominam inteiramente 1 mvt e so requeridos (em formas variadas) no Scherzo e Finale.
Sinfonia n6 - Pastoral
Beethoven a descreve como expresso de sentimentos, porm isso no a invalida como obra programtica.
Cinco mvts no lugar de quatro
Sinfonia n 9
Sinfonia Coral
Para solistas, coro e orquestra
Beethoven esboou-a por um largo perodo
Mvt I:
Abertura austera (pianissimo) no acorde de dominante sem a terceira
Mvt IV:
Orquestra e coro