Apostila - Elementos Cartograficos - Prota. Ana Clara Mourão Moura

Elementos de Cartografia
1. REPRESENTAES DA TERRA - PROJEES E COORDENADAS:
Elementos de Cartografia - IGC UFMG
Profa. Ana Clara Mouro Moura
Superfcie de referncia Geodsica - Coordenadas Geogrficas ou Geodsicas A partir de Greenwich - longitudes de 0 a 180 graus na direo Leste (valores negativos) e de 0 a 180 graus na direo Oeste. A partir do Equador as latitudes vo de 0 a 90 graus para o noret e de 0 a 90 graus para o sul (negativas).
Elipside, Geide e Datum Datum planimtrico: Global - WGS 84 Brasileiro - atual: SAD69, em Chu. Antigo: Hayford - em Crrego Alegre
2 Elementos de Cartografia - IGC UFMG Profa. Ana Clara Mouro Moura
Datum Altimtrico: margrafo em Imbituba, Santa Catarina Coordenadas UTM:
- Transversal - cilindro transverso, perpendicular ao eixo da Terra - Como secante, em dois pontos no h distores. - Gira de 6 em 6 graus, resultando em 60 projees - projeo mltipla. - A folha de 1:1.000.000 resulta em rea de 6 por 4 graus.
Fusos UTM Fusos Meridiano Central 18 - 75o 19 - 69 o 20 - 63 o 21 - 57 o 22 - 51 o 23 - 45 o 24 - 39 o 25 - 33 o Fusos UTM contados a partir do anti-meridiano de Greenwich
2. FUSOS HORRIOS: A Terra leva 24 horas para realizar um giro completo. Sendo a esfera de 360 graus, a cada hora ocorre o deslocamento de 15 graus (360/24=15). Logo, so 24 faixas de fusos. Uma faixa de fuso definida como 7,5 graus a leste e 7,5 a oeste a partir de cada faixa de 15 graus, partindo de Greenwich. A Terra gira de oeste para leste, de modo que as localidades situadas a leste vem o sol nascer primeiro. Pode-se concluir que essas localidades possuem a hora adiantada. O Japo, por exemplo, est situado 12 fusos a leste do Brasil, seus habitantes vem o sol nascer primeiro do que ns. O territrio brasileiro est localizado a oeste do meridiano de Greenwich e, devido sua grande extenso longitudinal, compreende quatro fusos horrios(incluindo o que abrange Fernando de Noronha), variando de duas a cinco horas a menos que a hora do meridiano de Greenwich (GMT). O primeiro fuso (30 O) tem duas horas a menos que a GMT. O segundo fuso (45 O), o horrio oficial de Braslia, trs horas atrasado em relao GMT. O terceiro fuso (60 O) tem quatro horas a menos que a GMT. O quarto e ltimo possui cinco horas a menos em relao GMT. A hora oficial do Brasil est no fuso correspondente a Braslia, que assim como Belo Horizonte est a 45 graus de longitude oeste de Greenwich: meio-dia em Greenwich, 9 horas da manh em Braslia.
3. NOMENCLATURA - Mapeamanto Sistemtico Nacional A Cartografia Bsica "compe-se de cartas sistemticas e especiais. A Cartografia Sistemtica tem por finalidade a representao de um espao territorial por meio de cartas elaboradas segundo padres cartogrficos oficiais. A Cartografia Sistemtica Terrestre Bsica refere-se somente parte terrestre, atravs de sries de cartas gerais, contnuas, homogneas e articuladas.
Cartas Bsicas no sistemticas ou especiais so quaisquer mapeamentos realizados extra-oficialmente, podendo enquadra-se dentro das especificaes tcnicas da Cartografia Sistemtica. Em geral, destinam-se a uma nica classe de usurios." (EMPLASA, 1993:9). A CARTA INTERNACIONAL DO MUNDO AO MILIONSIMO: A Carta Internacional do Mundo ao Milionsimo um esquema de articulaes em escala 1:1.000.000 que fornece informaes sobre a posio da rea mapeada, padronizando referncias cartogrficas. A Conferncia Tcnica das Naes Unidas, realizada em Bonn em 1962, teve como objetivo rever as especificaes definidas nos encontros de Londres (1909) e em Paris (1913).
Fonte: EMPLASA, Sistema Cartogrfico Metropolitano, Governo do Estado de So Paulo, 1993:10.
O sistema de referncias abrange uma rea de 4o de latitude por 6 o de longitude, faixa que corresponde diviso do globo em coordenadas UTM. As divises vo at os paralelos 88 o sul e norte. As zonas so denominadas pelas letras de A at V, partindo do Equador em direo ao plos. A calotas polares recebem a letra Z.
Fonte: MANUAL DE FUNDAMENTOS CARTOGRFICOS E DIRETRIZES GERAIS PARA ELABORAO DE MAPAS GEOLGICOS, GEOMORFOLGICOS E GEOTCNICOS.
Em 1967 foi aprovado o Sistema Cartogrfico Nacional e em 1972 a FIBGE divulgou o lbum com as 46 cartas em escala 1: 1.000.000 que recobrem todo o territrio nacional.
Aracaju Araguaia Assuncion Belm Belo Horizonte Boa Vista Braslia Contamana Corumb Cuiab Curitiba Fortaleza Ginia Gois Guapor Ia Iguap Jaguaribe Javari Juru Juruema Lagoa Mirim Macap SC 24 SB 22 SG 21 SA 22 SE 23 NA 20 SD 23 SC 18 SE 21 SD 21 SG 22 SA 24 SE 22 SD 22 SD 20 SA 19 SG 23 SB 24 SB 18 SB 19 SC 21 SI 22 NA 22 Manaus Natal Paranapanema Pico da Neblina Porto Alegre Purus Rio Apa Rio Branco Rio de Janeiro Rio Doce Rio So Francisco Recife Roraima Salvador Santarm So Lus Tapajs Teresina Tocantins Tumucumaque Uruguaiana Vitria SA 20 SB 25 SF 22 NA 19 SH 22 SB 20 SF 21 SC 19 SF 23 SE 24 SC 23 SC 25 NB 20 SD 24 SA 21 SA 23 SB 21 SB 23 SC 22 NA 21 SH 21 SF 24
Exerccios em Coordenas Geogrficas/Geodsicas e UTM: As tabelas abaixo apresentam coordenadas aproximadas de algumas cidades de Minas Gerais e do Brasil, cujos valores foram consultados em mapas do projeto Geominas, originariamente em coordenadas geogrficas, e convertidos para UTM. - Estude a relao de faixas de UTM necessrias para representar todos os dados. - Estude algumas relaes de distncia (1 segundo aproximadamente 30 metros, e 3 graus so aproximadamente 333000 mil metros. A faixa de 6 graus da UTM vai de 167000 m a 833000 m). Sede Municipal
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 So Joo Del Rei Ouro Preto Juiz de Fora Itabira Tefilo Otoni Jequitinhonha Paracatu Uberlndia Carneirinho Araguari Belo Horizonte Diamantina
Coord. Geogrficas
-44,261 x -21,138 -43,506o x -20,387o -43,349o x -21,766o -43,224o x -19,616o -41,499o x -17,859o -41,007o x -16,434o -46,876o x -17,210o -48,251o x -18,926o -50,658o x -19,682o -48,186o x -18,639o -43,954o x -19,922o -43,598o x -18,238o
o o
Coord. UTM
575000 x 7662000 655000 x 7746000 670000 x 7593000 686000 x 7830000 240000 x 8020000 290000 x 8180000 301000 x 8096000 787000 x 7906000 532000 x 7823000 796000 x 7937000 610000 x 7797000 647000 x 7983000
Identifique, aproximadamente, as coordenadas geogrficas de Fortaleza e de Salvador Alegre (por interpolao). Consultando a tabela de coordenadas UTM, estude as posies e os faixas (ou fusos) de UTM das cidades.
Sede Municipal
1 2 3 4 5 6 Fortaleza Salvador Porto Alegre Belm Cuiab Rio Branco
Coord. Geogrficas
-38o -38o -51o -48o -56o -67o 32 x -3o 43 30 x -12o 58 13 x -31o 02 30 x -1o 27 03 x -15o 26 45 x -10o 00
Coord. UTM
531000 x 9595000 579000 x 8609000 501000 x 6565000 800000 x 9860000 600000 x 8310000 670000 x 8900000
Para no confundir: Qual a diferena entre fusos horrios e fusos de UTM?
4. CONVENES CARTOGRFICAS - Escala

As escalas empregadas como referncia de um mapa podem ser mtricas ou grficas. As escalas mtricas apresentam a vantagem da rpida compreenso, enquanto que as grficas acompanham qualquer ampliao ou reduo que possam vir a ser feitas por meio de cpias heliogrficas ou xerogrficas do desenho. O ideal a representao das duas escalas: mtrica e grfica. Exemplo:
Esc. 1:5.000 Como interpretar uma escala: 1: 1.000 - quer dizer que o elemento est representado 1000 vezes menor do que ele relamente . 1:1 - o elemento est representado em tamanho natural 1:100 - o elemento representado 100 vezes menor Escalas mais empregadas: 1:100, 1:200, 1:250, 1:500 - Ex.: desenho de edificaes, terraplenagem, etc. 1:500, 1:1.000, 1:2.000 - Ex.: desenho de planta de fazenda, stio, vila, planta cadastral urbana, etc. 1:5.000, 1:10.000 - Ex.: planta de cidade de pequeno ou mdio porte acima disso: planta regional (regio metropolitana, grandes cidades), estadual, do pas, etc. Cuidado com o emprego dos termos menore maior! Entre as escalas seguintes, qual pode ser considerada maior? E menor? Por que? 1:100 1:1.000 1:250.000 Para o clculo de escalas e distncias nos mapas, usa-se uma regra de trs (pois uma relao de proporo) que pode ser simplificada pelo uso da seguinte frmula: D=d.E Sendo: D - valor na realidade (em cm); d - valor medido no desenho (em cm); E - escala
Exerccios: 1. O que significam as escalas: 1:100, 1:1.000,
1:4.555,
1:27
2. Desenhe as escalas grficas das escalas numricas acima 3. Tendo as seguintes escalas grficas, calcule as escalas numricas
4. Tendo os seguintes desenhos, calcule a distncia AB:

5. Calcule as escalas grficas dos desenhos abaixo e as distncias determinadas:
4. CONVENES CARTOGRFICAS - Elementos Componentes

A Representao cartogrfica objetiva responder a duas perguntas bsicas: . Em tal lugar quais so as caractersticas? . Tais caractersticas, onde esto localizadas? As fontes que geram os produtos cartogrficos geralmente so: Coleta direta de dados (pesquisa de campo): Coleta de dados scio-econmicos e de tipos de uso do solo Coleta de informaes ligadas s caratersticas fsicas (morfolgicas) do local Coleta indireta de dados: Fotografias areas Imagens de satlite Arquivos de informaes
Os produtos gerados so: Tratamento de dados: tabelas grficos estudos estatsticos e de tipologias (fichrio-imagem e matriz) Mapas Cartas planimtricas Cartas altimtricas Restituies de fotografias areas Trabalhos com ortofotocartas Trabalhos com imagens de satlite
Os resultados obtidos so: Levantamento completo de daddos de uma rea Construo de perfis sobre caractersticas da rea Diagnstico da rea A metodologia cartogrfica pode ser dividida em trs momentos: A Cartografia Tradicional (Analgica) A Cartografia Digital e os Sistemas Informativos Geogrficos (GIS) FORMATOS DE DESENHO (SEGUNDO ABNT, 1970): A0 - 841 x 1189 mm A1 - 594 x 841 mm A2 - 420 x 594 mm A3 - 297 x 420 mm A4 - 210 x 297 mm usual deixar margem de 2,5 cm esquerda e 1 cm nos demais lados.
REVISO SOBRE COORDENADAS UTM:

- Transversal - cilindro transverso, perpendicular ao eixo da Terra - Como secante, em dois pontos no h distores. - Gira de 6 em 6 graus, resultando em 60 projees - projeo mltipla. - A folha de 1:1.000.000 resulta em rea de 6 por 4 graus.
Orientao
'4:
Diferena entre NM e NG ou NV - Declinao Magntica A Declinao Magntica varia por posio geogrfica e ao longo do ano Por conveno os mapas so desenhados com o eixo Norte-Sul na vertical 5. A SEMIOLOGIA GRFICA
Acreditando-se na cartografia como veculo de comunicao nas anlises urbanas, torna-se essencial o coerente tratamento das informaes grficas garantindo a correta interpretao dos dados. Um mapa deve ser construdo, e no apenas desenhado, observando as propriedades inerentes percepo visual. Para BERTIN (1980) a cartografia, hoje, apresenta a funo no s, de representar a imagem de elementos geo-referenciados que sejam de interesse para o homem, como tambm tem se desenvolvido em outra direo: a representao de mltiplos fenmenos que o homem deve conhecer para tomar certas decises, fenmenos visveis ou no, como no caso das legislaes aplicveis a elementos enfocados. Com essa multiplicidade de informaes a tratar, torna-se essencial o estudo das propriedades da percepo visual, objetivo da Semiologia Grfica. Segundo o autor: "Como toda cincia, a Semiologia Grfica desenvolveu-se a partir de dificuldades encontradas, e de constataes de fracassos. Cr-se, realmente, que o nico erro cartogrfico possvel trocar a posio geogrfica. Esse erro quase inexistente, exceto, infelizmente, entre aqueles milhares que confundem ainda cartografia e decorao...O erro mais corrente, e ainda o mais grave porque surge de ms decises, consiste em trocar no de posio, mas de caraterstica, pois trocar a representao de uma ordem de quantidades por uma no-ordem, ou por uma desordem, dando, assim, uma falsa imagem, o que quer dizer uma falsa informao." (p.2) (traduo nossa) Um mapa, ao representar a realidade, o faz atravs de modelos descritivos. Essa preocupao em trabalhar com um sistema de sinais, com a transcodificao do significado de cada sinal, gerou os estudos de uma linguagem grfica proposta pela equipe do "Laboratoire de Graphique" da "Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales", com a coordenao do Professor JACQUES BERTIN. Estudando a Teoria Geral dos Signos, desenvolveram a metodologia conhecida como SEMIOLOGIA GRFICA. SANTOS, M.(1987) mostra que as representaes grficas so expresses de uma linguagem, isto , so uma das quatro formas que o ser humano usa para se comunicar: a linguagem das palavras, dos nmeros, da msica e a representao grfica, essa ltima baseada na interpretao viso-espacial. O mapa um instrumento construdo com a linguagem grfica, usando smbolos carregados de significado, que devem ser trabalhados de forma a refletir a realidade. Segundo a autora, "A atividade de mapeamento, entretanto, por mais simples e direta que seja, envolve vrias transformaes da realidade, no que diz respeito escala, projeo e simbologia. E essas transformaes ultrapassam a experincia normal ou o horizonte de percepo da maioria dos indivduos".(p.4). O sistema de signos trabalhado de forma bidimensional e com base na decodificao da significao atribuda aos mesmos. Dessa forma, segundo SANTOS, M. (1987) a representao grfica baseia-se em um sistema semiolgico monossmico, pois a definio de cada signo precede sua transcrio ou interpretao.
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A teoria da Semiologia Grfica pode ser empregada na construo de mapas ou grficos para serem "vistos", e no para serem "lidos", de forma que a percepo deve ser imediata, a apreenso deve ser clara, trabalhando com o nvel monossmico de imagens, construindo um sistema semntico atravs do estudo das regras relacionadas aos signos.
exemplo de legenda inadequada
Deve-se partir do princpio de que existem nveis diferenciados de leitura da informao: o nvel global, o intermedirio e o elementar. Um mapa deve apresentar legibilidade nos trs nveis. O ser humano est mais acostumado a compreender a leitura que parte do elementar e chega ao global, tendo dificuldades em compreender que a leitura espacial e visual representa um processo inverso, do global para o particular, como o caso da msica e das palavras. Por exemplo, na linguagem escrita so lidas palavras, que formam frases e compem o conjunto de oraes que do sentido comunicao. Nesse processo, segundo CARDOSO (1984:39) "... o olho humano, antes de tudo, generaliza, v o conjunto, e s depois vai ao detalhe (processo que inverso ao da linguagem verbal) ". Em uma leitura inicial tem-se informaes sobre o conjunto, sobre como se agrupam as tipologias identificadas no documento. Na leitura intermediria, observam-se as caractersticas das tipologias, enquanto na leitura elementar observa-se cada elemento mapeado. Por exemplo, mapeando a situao de conforto bioclimtico das edificaes de uma rea urbana, na leitura global devem ser percebidas as relaes entre os grupos de edificaes criados segundo padres de conforto bioclimtico (reas de concentrao de situao ruim, reas de concentrao de situao boa, tendncias gerais, etc.); na leitura intermediria devem ser identificadas, por exemplo, as edificaes que possuem padro mdio-baixo dentro da classificao proposta e, no nvel elementar, deveria ser identificada, numa certa edificao, a classificao obtida. O mapa visa a atender a duas perguntas fundamentais: - onde esto localizadas tais caractersticas ? - quais so as caractersticas em tal lugar ? Buscando respostas a essas duas perguntas essenciais "navega-se" atravs dos diferentes nveis de leitura do documento e so realizadas interpretaes analticas e sintticas das informaes. Aplicar a metodologia da Semiologia Grfica realizar a transcodificao da linguagem escrita para a linguagem grfica, evitando o "rudo" na comunicao, buscando signos que realmente representem as caractersticas mapeadas. A escolha dos signos baseia-se em sistema monossmico, a sua definio precede a interpretao, de modo que o responsvel pela composio do mapa passa da condio de mero desenhista para a de "redator grfico".
A definio dos objetivos a serem alcanados com o mapa, e o pblico a que ele se destina, precede a etapa de escolha dos signos e do tratamento grfico. com base nessa definio que so escolhidos a escala e o formato do mapa. Mapas de trabalho (ainda no usados para apresentao), quandoa leitura feita por tcnicos, exigem apresentaes diferenciadas dos mapas de apresentao, quando o perfil do pblico diversificado. Para a cartografia de trabalho, muitas vezes, aconselhvel a adoo de representaes que so usuais entre os tcnicos, pois a certos signos e tratamentos grficos j esto associados significados, que fazem parte da linguagem grfica dos especialistas. Exemplo disso o Mapa de Declividades, no qual so representadas diferentes classes de declividade, ordenadas, sendo mais adequado a variao de valor. Contudo, usual, entre os tcnicos, adotar variao de cores frias s cores quentes. Quando um mapa destinado a diferentes pblicos, quando a cartografia de apresentao ou comunicao, o tratamento grfico da informao deve basear-se em sistema monossmico, o que torna a metodologia da Semiologia Grfica um importante recurso. A determinao da escala do mapa, tambm, deve estar vinculada a seus objetivos, ao pblico a que se destina, e ao fato de compor cartografia de trabalho ou cartografia de comunicao. Quando o mapa deve funcionar, por exemplo, como apoio regularizao fundiria de uma rea ( um mapa cadastral), tem-se uma cartografia de trabalho, na qual devem ser usados signos que so usuais ou que esto previstos nas normas tcnicas, e a escala deve possibilitar a leitura detalhada das informaes. No caso de uma carta temtica, quando o objetivo compor o perfil de uma rea segundo determinadas caractersticas, dispensa-se a base cartogrfica detalhada, pois o enfoque principal est no tematismo. A carta temtica pode ser cartografia de trabalho ou de comunicao, sendo que a de trabalho destina-se a grupo de tcnicos, e a de apresentao a representantes de institues ou da comunidade. Quanto escala de trabalho, importante prever a distncia da qual o mapa ser observado, adaptando-a ao conforto visual. Alm disso, se o material se destinar distribuio a diferentes pessoas, dever ser construdo de forma a possibilitar a sua reproduo. Mapas cadastrais podem ser feitos em papel copiativo (vegetal ou similar) e em formatos maiores, enquanto cartas temticas podem ser feitas em formatos menores e sem o uso de cores. So essenciais os cuidados com as referncias colocadas no mapa (fonte, escala grfica e/ou mtrica, orientao, executor, ano de realizao do mapa e ano da fonte dos dados), bem como a escolha de um ttulo representativo e de legenda com fontes (tamanho e tipo de letra) adaptadas distncia de leitura do observador. Para o fundo de mapa essencial a escolha de elementos a serem mapeados e o tratamento dos mesmos. No caso de um mapa temtico, a base tem a funo de georeferenciar as informaes, sem, contudo, interferir na comunicao principal, que est relacionada ao tematismo. Estando claros os objetivos do mapa (a que e a quem se destina), definidas a escala e a base cartogrfica, deve ser estudado o tratamento grfico da informao, iniciando com a escolha dos componentes.
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Um componente uma tipologia de informao mapeada. Um mapa pode ter, por exemplo, os seguintes componentes: estradas, edificaes, declividades. BERTIN (1967) aponta que os componentes possuem caractersticas de organizao, comprimento e modo de implantao. Aos componentes so associadas variveis visuais, que so transcries da informao para a linguagem grfica.
exemplo de componentes e seus comprimentos
O nvel de organizao do componente est relacionado ao significado da informao. BERTIN (1967:34-39) explica que os componentes podem exprimir quantidades, podem estar unidos por uma relao de ordem, ou podem ser diferentes entre si. So trs os nveis de organizao: o quantitativo, o ordenado e o qualitativo. O qualitativo pode ser associativo ou seletivo, sendo que o primeiro exprime comparao entre os elementos, e o segundo diferenciao. O quantitativo fornece quantidades.
exemplos de nveis de organizao
Deve-se observar que tudo o que quantitativo ordenado, mas nem tudo o que ordenado quantitativo. Alm disso, tudo o que ordenado seletivo, mas nem tudo o que seletivo ordenado. Por exemplo: nmero de habitantes por edificao (1, 2, 3,...) quantitativo e ordenado; mas, padro das edificaes (bom, mdio, ruim) ordenado,
e no quantitativo. No componente padro das edificaes, bom seletivo e ordenado em relao ao mdio, mas no uso do solo (comrcio, prestao de servios e servios de uso coletivo) o componente, seletivo, no ordenado. O comprimento do componente est relacionado ao nmero de subdivises do mesmo. Tomando como exemplo o componente estradas, se essas apresentam a subdiviso em federal, estadual e municipal, o comprimento do componente 3. O modo de implantao de um componente pode ser pontual, linear ou zonal. O componente "escola", que possui localizao precisa, pontual. Um rio, uma rua ou um limite administrativo so lineares. As manchas que caracterizam a densidade de uma regio, as faixas de declividade de um terreno, por exemplo, so zonais. Pode-se mudar o modo de implantao de um componente, de acordo com a escala do mapa construdo, ou diante da necessidade de sobrepor informaes. Nos exemplos ao lado , no primeiro mapa usou-se o modo de implantao zonal para caracterizar as ruas, enquanto que no segundo usou-se o linear. No terceiro mapa, diante da necessidade de sobrepor componentes de modo de implantao zonal, um deles foi implantado como mancha e o outro atravs de seu limite, linear, mas representando a delimitao de uma zona. Os componentes, quando so transcodificados para a linguagem grfica, so transformados em variveis visuais ou retinais que, segundo BERTIN (1967) so o tamanho, a cor, a granulao, o valor, a orientao e a forma.
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Quadro sntese da Semiologia Grfica
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REVISO DE TRATAMENTO DE MAPAS: 1. Fundo de mapa - somente com informaes necessrias segundo objetivos do mapa; 2. Tamanho das fontes (letras): Ttulo deve ser expressivo e em destaque; Exemplo: Declividades, Diamantina, 1989 - Legenda deve ser legvel e bem posicionada. 3. Todo mapa deve ter: Fonte (da base cartogrfica e dos dados); Orientao (NV e nunca somente o NM, pois a declinao magntica varivel); Referncias de localizao da rea (coordenadas geogrficas e/ou UTM); Escala grfica e escala numrica ( a grfica mais significativa que a numrica). 4. Cuidados no tratamento grfico: Identificar se as informaes so zonais, pontuais ou lineares para a correta escolha das representaes; No usar simultaneamente os smbolos:
Bertin (1969) aconselha os seguintes smbolos para boa leitura:
Letras com serifo; Nunca usar tringulo crculo e quadrado ao mesmo tempo, caso use dois deles, um preenchido e o outro no; Bastonetes usados a 0, 90, 45 ou 135 graus Asterisco formado por bastonetes. 5. Pensar se o mapa dever ser reproduzido em preto e branco. Caso afirmativo, aconselhvel trabalhar com hachuras diferentes, dando noo de ordem, em lugar dos tons de cinza:
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6. Quando for necessrio fazer sobreposies de muitas informaes, dar um "zoom" (puxar o detalhe ou encarte) mantendo a aglomerao no original, evitando a falsa noo de "vazio".
7. Quando for necessrio fazer a sobreposio de elementos zonais, evitar sobreposies que resultem em um terceiro elemento:
Preferir: cor+hachura cor+elemento linear delimitando a mancha hachura+elemento linear delimitando a mancha 8. Ao desenhar smbolos, no us-los muito pequenos. Sendo uma carta temtica, a espacializao da informao mais importante que a leitura de preciso do fundo de mapa, por exemplo.
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Fonte: CARDOSO, J.A Construo de grficos e linguagem visual. Histria: questo e debates. Curitiba, v.5, n.8, p.42. jun. 1984.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS: .BERTIN, Jacques. La graphique et le traitment graphique de l'information. Paris: Flammarion, 1977. 277 p. ________. Smiologie graphique: les diagrammes, les rseaux, les cartes. Paris: Mouton et GauthierVillars, 1967. p.34-39. . CARDOSO, J.A Construo de grficos e linguagem visual. Histria: questo e debates. Curitiba, v.5, n.8, p.42. jun. 1984. .MOURA, Ana Clara M. et al. Estudo de caso da Vila N. Sra. Aparecida. ARQUITETURA; Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, Belo Horizonte, v.1, n.1, p.41-72, abr.1993. .MOURA, Ana Clara M. Tendncias recentes nos estudos urbanos e o papel da cartografia temtica. ARQUITETURA; Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, Belo Horizonte, v.1, n.1, p.23-25, abr.1993. .MOURA, Ana Clara M. Estudo metodolgico de aplicao da cartografia urbanas. Belo Horizonte, IGC-UFMG, 1993. 212 p. (Dissertao de Mestrado). temtica s anlises
.SANTOS, Mrcia Maria D. Representao grfica da informao geogrfica. Geografia, Rio Claro: UNESP, v.12, n. 23, p1-13. abr. 1987.
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6. A TEORIA DA GESTALT
Pgina 26 a 28 - Trecho extrado da monografia : FERNANDES, Ivanise P. C. Mapa turstico da regio central do municpio de Ouro Preto. IGCUFMG, Especializao em Geoprocessamento, 2001. p.6-11. Entre os estudos de tratamento grfico da informao destaca-se a Gestalt, que uma escola de psicologia alem cujas pesquisas tm sido utilizadas em vrios campos da esttica, pois sseus estudos tratam prioncipalmente do campo da percepo visual e possum teorias sobre adequao na comunicao. A Gestalt afirma o princpio de que vemos as coisas sempre dentro de um conjunto de relaes. A Teoria da Gestal afirma que a primeira sensao j de forma, j global e unificada. No vemos partes isoladas, mas relaes. Para nossa percepco, que resultado de uma sensao global, as partes so inseparveis do todo. A Gestalt explica que mesmo com dois tringulos iguais podemos achar que um maior que o outro, porque:
eles so vistos na dependncia de sua posio dentro do ngulo. No vemos partes isoladas, mas relaes, isto , uma parte na dependncia de outra parte. Para a nossa percepo, que resultado de uma sensao global, as partes so inseparveis do todo e so outra coisa que no so elas mesmas fora desse todo. O postulado da Gestalt, no que se refere a essas relaes psico-fisiologicas, pode ser assim definido: todo o processo consciente, toda forma psicologicamente percebida, est estreitamente relacionado com as foras integradoras do processo fisiolgico cerebral. Para KOFKA (1935, apud FRACAROLLI, 1994) o porque vemos as coisas como vemos uma relao entre as foras internas e foras externas. "As foras externas so as constitudas pela estimulao da retina atravs da luz proveniente do objeto exterior. essas foras tem origem no objeto que olhamos, ou melhor, nas condies de luz em que se encontra. As foras internas so as foras de organizao que estruturam as formas numa ordem determinada a partir das condies dadas de estimulao, ou seja, das foras externas." Os psiclogos da Gestalt definiram certas constantes das foras de organizao (padres, fatores) nas foras internas, que se acordo com a maneira que se ordenam ou estruturam as formas psicologicamente percebidas que explicam o porque vemos as coisas de determinada maneira. Estas constantes, tambm chamadas de leis da Gestalt so, segundo a partir de KOFFKA, WERTHEIMER e KOHLER (apud PALLAMIN, 1989 e FRACAROLLI, 1994):
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1. Unidades: so todos agrupamentos apropriados. Ou ainda, parte de um todo. So percebidos, atravs de relaes entre os elementos que as constituem. Podem encerrar-se em si prprias ou fazer parte de outros todos. Exemplo: numa figura com vrios elementos iguais, cada um pode ser visto como nico, ou apenas parte do todo. 2. Segregao: contraste formao de unidades por diferenas de estimulao no campo visual ou na configurao do objeto. Exemplo: quanto maior o contraste entre um elemento (a figura) e o fundo maior ser a segregao.
3. Unificao: consiste na harmonia, na ordem e no equilbrio visual das partes que compe o objeto como um todo, assim como, da coerncia visual de sua linguagem formal. Os fatores de proximidade e semelhana, geralmente, ajudam a promover e reforar a unificao da figura. A unificao fundamentada nos princpios da harmonia, da ordem e do equilbrio visual. Exemplo:
4. Fechamento: fator importante para a formao de unidades. As foras de organizao visual da forma dirigem-se espontaneamente para uma ordem espacial. Obtem-se a sensao de fechamento visual pela continuidade de elementos numa ordem estrutural definida. Exemplo: temos a sensao de visualizao de um retngulo.
5. Seqncia ou boa continuidade: a impresso visual de como as partes (pontos, linhas, planos, volumes, texturas, brilhos, etc) se sucedem atravs da organizao perceptiva da forma. a tendncia sos elementos de acompanharem os outros, de maneira que permitam
a continuidade de um movimento numa direo j estabelecida, procurando alcanar a melhor forma possvel, a mais estvel estruturalmente. Exemplo:
6. Proximidade: Elementos prximos uns dos outros tendem a ser vistos juntos e, por conseguinte, a constiturem unidades.
7. Semelhana: a igualdade desperta a tendncia de se construir unidades, de se estabelecer agrupamentos de partes semelhantes. Em condies iguais os estmulos mais semelhantes entre si (por peso, cor, tamanho, forma, etc.) Tero maior tendncia a constiturem unidades ou agrupamentos. Proximidade e semelhana so fatores que geralmente agem em comum. Muitas vezes se reforam ou se enfraquecem mutuamente na formao de unidades ou na promoo de uma maior unificao da figura. Exemplo:
8. Pregnncia: qualquer padro de estmulo tende a ser visto de tal modo que a estrutura resultante to simples quanto o permitam as condies dadas. Ou seja, quanto melhor for a organizao visual da forma do objeto e mais rpida e fcil for a compreenso da leitura, maior ser o ndice da pregnncia. Este princpio abrange todos os outros. Segundo este princpio, as foras de organizao da forma tendem a se dirigir tanto quanto o permitem as condies dadas no sentido da clareza, da unidade, do equilbrio. Ele se refere caracterstica do campo estimulatrio no sentido de buscar significados (ou de impregnar o campo estimulatrio com uma determinado qualidade significativa). A pregnncia resulta de algumas caractersticas dos elementos formais que poderiam ser sistematizados em: proximidade, similaridade, movimento, direo, disposio objetiva, destino comum, experincia passada e figura de fundo.
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Exemplo:
Exemplo: Exemplo: No desenho abaixo, podem ser observados os seguintes conceitos: - Unidades: as linhas que compes as hachuras n so identificveis individualmente, mas somente partes do todo. Talvez se as dist6ancias e os tons utilizados no tivessem sido bem escolhidos, estariam "brigando"com as informaes de fundo ou permitindo a visualizaao separada dos elementos. - Segregao e contraste: os elemntos se destacam sobre o fundo de mapa (principalmente os pontuais) sem contudo, provocarem grandes segregaes em relao ao fundo. Caso fosse a inteno destacar elementos pontuais, eles poderiam ser colocados totalmente pretos, destacando-se bem mais atravs da segregao. - Unificao: Os fatores de proximidade e semelhana geram a unificao de manchas como as representadas pelas hachuras, dispensando as linhas de definio de limites, que no caso seriam de redundncia e poluio visual. - Fechamento: do mesmo modo que a unificao, observa-se que modo de implantao linear foi utilizado para representar uma mancha, e o resultado foi alcanado devido ao bom fechamento obtido pelos elementos que compunham as linhas . - Seqncia ou boa continuidade: h clara hierarquia na leitura dos elementos, com o fundo e os elementos de destaque em equilbrio. - Proximidade : como j colocado nos itens unificao e fechamento, observa-se que a proximidade de certos elementos grficos cria coeso e gera agrupamentos que se tornam inseparveis. - Semelhana : o fato de Ter usado sempre hachuras lineares para representar padro de edificaes, e o "v", por exemplo, para representar vegetao, faz com que seja criado um agrupamento pela semelhana em tudo que representar edificaes, diferentes de outros elementos. - Pregnncia : em outro mapa, havia sido utilizada a hachura na forma de ondas, o que pelo princpio de pregnncia gerou ambiguidade na leitura: Seria corpo d'gua? Seria tipo especfico de relevo?
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ESTUDO DE CASO DA APLICAO DA GESTALT (GISBrasil 99): Cartografia destinada ao turismo autoguiado Ana Clara Mouro Moura Rosemary Campos Ribeiro Departamento de Cartografia - Instituto de Geocincias - UFMG Resumo: Objetiva-se a proposio de cartografia destinada ao turismo autoguiado, usando os recursos de cartografia digital e computao grfica na composio grfica dos dados, alm de um estudo de caso, para a rea central de Belo Horizonte, de um sistema de geoprocessamento, utilizando da associao de dados cartogrficos a alfanumricos para consultas sobre caractersticas de algumas localidades no mapa. Partiu-se da anlise de exemplos de mapas existentes, avaliando as limitaes nos usos e na transferncia de informaes. Foram realizadas pesquisas junto a usurios, objetivando a compreenso do processo de comunicao nos mapas, assim como a verificao das principais dificuldades apontadas pelos leitores na utilizao de diferentes exemplos. Novas propostas foram elaboradas, para as quais foram estudados recursos de cartografia digital e computao grfica. A etapa seguinte, a ser desenvolvida, constar de testes com diferentes usurios para avaliao dos produtos construdos. Abstract: The research focus the "selfguided" tourism, developing proposes of thematic cartography using knowlegment of the composition of forms, drawings and the Communication Theory. It presents discussions on Geltalt Psychology, Graphics Semiology and their applications in the production of maps. It also proposes the use of Geoprocessing resources of desktop mapping and computer design to develop a Geographic Information System applied to tourism users. Apresentao: As cincias espaciais, relativas a todas as reas de conhecimento que tm na varivel "espao" importante componente de suas anlises, tais como Geografia, Cartografia, Urbanismo, Saneamento, Economia, entre outras; vivem hoje um momento mpar, quando a tecnologia disponvel para o desenvolvimento dos trabalhos permite amplo processo de anlise e sntese de dados. No s no meio cientfico que a valorizao da varivel "espao" e sua percepo se fazem presentes. Nos ltimos anos, diante do processo de globalizao, a sociedade despertou o interesse pela "descoberta" espacial, colocando a indstria do turismo como uma das mais rentveis atividades, fato que o Brasil est descobrindo nesta dcada. O processo de conhecimento e descoberta espacial, chamado de "turismo", passa, necessariamente, pela capacidade de reconhecer no territrio percorrido pontos de referncia, marcos, diretrizes de orientao; pois para que o usurio se sinta seguro em um espao, devem ser geradas referncias de localizao. A percepo espacial, desta forma, se d por um processo que pode ser facilitado por uma cartografia bem elaborada. Observando o grande crescimento da tecnologia da informao e, principalmente, da informao espacial, atravs do geoprocessamento e, por outro lado, a crescente demanda por uma cartografia bem elaborada e voltada para o turismo autoguiado, a presente pesquisa se prope a aplicar os recursos de cartografia digital e computao grfica na elaborao de cartas temticas destinadas ao turismo. Foi desenvolvido um estudo de caso na rea central de Belo Horizonte, promovendo a associao de dados cartogrficos a alfanumricos, o que permite consultas.
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Na etapa de anlise de mapas voltados para o turismo existentes foram avaliados: escala; nvel de informaes tendo em vista a legibilidade dos mapas e seus usos; armazenamento e manuseio dos dados; adequao na escolha de cores e sombreamento; relao figura/fundo na composio da imagem; promoo de elementos de referncia e de recursos para que o usurio construa a relao espao real (ambiente) e espao virtual (mapa impresso ou cartografia digital) e a opo por elementos pictricos e ajuste de smbolos. Foram, ento, construdas propostas de mapas destinados ao turismo autoguiado para algumas cidades mineiras, o que dever ser seguido por teste junto a usurios de diferentes classes sociais, graus de escolaridade e faixas etrias. Foram levantados os princpios da Semiologia Grfica, teoria que aborda o processo de tratamento grfico dos dados com o objetivo de promover eficaz processo de comunicao entre o produto cartogrfico e o usurio. Gerando subsdios para a anlise e proposio de novos mapas, estudou-se o processo de comunicao de um modo geral e, mais especificamente, a comunicao visual. Alguns pontos sobre a Teoria da Comunicao: A comunicao baseia-se na relao emissor - decodificao da mensagem - informao mensagem decodificada - receptor, ou seja:

Entrada
Cifragem
Canal Rudo
Decifragem
Sada
A comunicao, para ser efetuada, deve ter uma origem e um destino, dentro do tempo e do espao, originando a cadeia que conhecida como canal de comunicao. Para que a informao seja transmitida necessrio reduzi-la a sinais comuns aos dois indivduos, ao emissor e ao receptor, o que chamado de codificar, ou seja: transformar informao em signos, ou sinais. Os signos so compostos basicamente por trs elementos, quais sejam: o significante, o significado e o referente ou objeto. O significado , entidade cultural, a forma social que se d ao objeto, sem deixar de lado o contexto da comunicao e o carter especfico do protagonista. O significante o elemento final para o signo, a imagem, o grafismo. PIERCE (1971, apud PIGNATARI, 1989:28) divide e classifica os signos como ndice, smbolo e cone: - ndice ou ndex - quando h uma relao direta com o objeto. Exemplo: cho molhado. - Smbolo: quando a relao com o objeto arbitrria, convencional. Exemplo: as palavras, faladas ou escritas. - cone - quando possui semelhana ou analogia com seu objeto. Exemplo: uma fotografia, uma esttua. A cartografia, ao adotar certas formas de representao que so convencionadas, est usando smbolos. Por outro lado, o mapa um cone, uma vez que procura a analogia com o objeto espao que representa, principalmente quando usa a forma pictrica de representao. Os signos so criados arbitrariamente pelos homens e convencionados, j que sua utilizao depende de um acordo. Outra caracterstica do signo est na capacidade de despertar um significado complementar que no o puramente denotativo. a conotao. Enquanto a palavra cachorro significa um animal, no sentido denotativo, no sentido conotativo uma pessoa pode ser chamada de cachorro, sinnimo de canalha. O sistema de comunicao no est isento das possibilidades de erros. Esses erros so chamados de "rudo". Havendo rudo durante a emisso da informao, a transmisso da mensagem afetada. O rudo perturba a relao emissor/receptor dificultando, ou mesmo
impedindo, a comunicao. Na cartografia o rudo pode acontecer por falhas no canal de comunicao (quando o mapa apresenta baixa resoluo grfica, ou os desenhos foram mal elaborados), no emissor (falta de conhecimento em cartografia e em tratamento grfico da informao para a correta escolha das formas de representao), no receptor (falta de conhecimento mnimo de cartografia e representao espacial, tais como como orientao solar, escalas, uso de um mapa temtico), na mensagem (quando ambgua, o que discutiremos no item relativo Gestalt), ou no cdigo (quando este no de domnio pelos dois sujeitos, o emissor e o receptor). A correta escolha do cdigo na cartografia deve-se basear em estudos sobre o tratamento grfico da informao (Semiologia Grfica), assim como no conhecimento das limitaes e potencialidades dos usurios aos quais os produtos se destinam. Alm da questo do rudo, deve-se abordar tambm a redundncia. Para que a transmisso da informao acontea, preciso que tanto emissor como receptor conheam os smbolos utilizados no processo de comunicao. Deve haver um repertrio comum, um mnimo de redundncia. A redundncia no traz nenhuma informao nova, mas utilizada com o objetivo de combater o rudo, para reforar o processo de comunicao. No caso de uma mapa turstico, podem ser utilizadas tanto anotaes da quilometragem ao longo das estradas, como tambm o desenho da escala grfica. No seria necessrio utilizar ambos os elementos, mas sua utilizao conjunta refora o processo de comunicao. Contudo, o excesso de redundncia tambm pode causar danos comunicao, pois causa desinteresse do receptor quanto ao contedo da informao. Em estudos feitos em sala de aula em 1996, junto professora Carla Coscarelli (IGC-UFMG), permitiram verificar que atravs da comunicao verbal o ouvinte absorve somente 20% da informao. Isto pode ser constatado quando o emissor constri um quadro e o descreve para um ouvinte que tenta remont-lo. Ao final da descrio do ouvinte, somente 20% da cena foi remontada. J atravs da comunicao visual, o indivduo consegue memorizar e remontar um quadro com 95% de acerto. A cartografia, desta forma, aplica os recursos da mais eficaz forma de comunicao - a comunicao visual, cabendo ao redator grfico o correto uso de suas potencialidades. Cabe, portando, destacar a importncia de duas correntes no estudo do tratamento grfico da informao: A Semiologia Grfica e a Teoria da Gestalt. A Semiologia Grfica: Acreditando-se na Cartografia como veculo de comunicao de dados espaciais, torna-se essencial o coerente tratamento das informaes grficas, garantindo a correta interpretao dos dados. Um mapa deve ser construdo, e no apenas desenhado, observando as propriedades inerentes percepo visual. Um mapa, ao representar a realidade, o faz atravs de modelos descritivos. Essa preocupao em trabalhar com um sistema de sinais, com a transcodificao do significado de cada sinal, gerou os estudos de uma linguagem grfica proposta pela equipe do "Laboratoire de Graphique" da "cole des Hautes Estudes en Sciences Sociales", com a coordenao do Prof. Jacques Bertin. Estudando a Teoria Geral dos Signos, desenvolveram a metodologia conhecida como Semiologia Grfica. Segundo BERTIN (1977): "Como toda cincia, a Semiologia Grfica desenvolveu-se a partir de dificuldades encontradas, e de constataes de fracassos. Cr-se, realmente, que o nico erro cartogrfico possvel trocar a posio geogrfica. Esse erro quase inexistente, exceto, infelizmente, entre aqueles milhares que confundem ainda cartografia e decorao... O erro mais corrente, e ainda o mais grave porque surge de ms decises, consiste em trocar no de posio, mas de caracterstica, pois trocar a representao de uma ordem de quantidades por uma no-ordem, ou por uma desordem, dando, assim, uma falsa imagem, o que quer dizer uma falsa informao."
Aplicar a Semiologia Grfica realizar a transcodificao da linguagem escrita para a linguagem grfica, evitando "rudo" na comunicao, buscando signos que realmente representem as caractersticas mapeadas. Com a expressiva difuso do geoprocessamento, foi deixada de lado uma preocupao fundamental em cartografia: ele tem a funo de comunicar, e portanto, deve ter sua linguagem grfica devidamente trabalhada. Tcnicas na composio e percepo grficas Teorias da Gestalt: A cartografia destinada ao turismo autoguiado, por ser uma cartografia temtica , na maioria dos casos, tratada como desenho artstico, estando sujeita s tcnicas de composio e percepo grficas. Desta forma, observa-se a grande necessidade de conhecimento das relaes de percepo do olho humano e de comunicao grfica. Por outro lado, na maioria dos mapas observados, o produto foi tratado como somente desenho, deixando de conter princpios bsicos de cartografia, fundamentais para a leitura espacial, tais como: referncias de escala, orientao, fundo de mapa e tematismos, entre outros. Nota-se a ausncia de especialistas em cartografia na quase totalidade dos mapas tursticos e, em grande parte, somase ainda a falta de conhecimento dos princpios de comunicao visual. A composio e percepo grficas so abordadas sob dois aspectos: a Semitica - que trabalha a relao entre os elementos e seus significados, e a Gestalt - que trabalha as percepes do olho humano em relao a uma composio visual.Surgida na Alemanha no perodo das guerras, desenvolvida pela escola da Bauhaus, a Teoria da Gestalt uma corrente que estuda as percepes do olho humano. Enquanto a Semitica trabalha a associao entre certos elementos, certas formas, e idias ou valores a eles relacionados, a Gestalt aborda as relaes entre as partes de uma composio visual. A psicologia da Gestalt baseia-se no conceito de que "a mente humana estruturada para perceber o ambiente de um modo que organiza o nosso campo visual em partes correlacionadas mas distintas." (SNYDER, CATANESE, 1984:251). O interesse da cartografia nos conceitos da Gestalt est no fato de que seu tratamento grfico pode se beneficiar com o estudo das relaes entre as partes da composio. Os seguintes conceitos podem ter ampla aplicao na composio grfica: Relao figura/fundo: As figuras so vistas contra o fundo, sendo as figuras elementos nitidamente percebidos e delimitados, e os fundos so ilimitados e difusos. Em muitos mapas, notamos a mal composio do fundo do desenho, que acaba disputando importncia, ou mesmo se sobressaindo aos elementos considerados principais na composio temtica. , tambm, comum a m definio dos elementos principais, que devem ter comunicao direta e eficiente, que se diluem no fundo da composio. Exemplos: No mapa turstico de Barcelona (Fig. 01) as figuras so colocadas sobre o fundo de mapa que registra o arruamento, resultando em descontinuidade na leitura para aqueles que desejam se deslocar ao longo da cidade. No mapa de Israel (Fig. 02) observamos um fundo de mapa muito carregado, dificultando a seleo de informaes. J no mapa de New Orleans (Fig. 03) o fundo se destaca mais que as figuras, que perdem a delimitao.
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Fig. 01 - trecho do mapa turstico de Barcelona
Fig. 02 - Trecho do mapa turstico de New Orleans
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Fig. 03 - Trecho do mapa turstico de Israel Centro de gravidade: Toda composio grfica tem um centro que atrai nossa ateno. Embora em termos de cartografia a localizao dos elementos definida, primordialmente, por suas posies geogrficas, deve-se ter cuidado com a colocao de elementos em situaes de destaque na composio. Caso um elemento secundrio seja colocado na centro de uma composio, haver ambiguidade na assimilao do tema principal do mapa. Exemplo: No mapa de Barcelona o nome da cidade se destaca demais, desequilibrando a composio. (Fig. 01) Configurao: A mente, automaticamente, simplifica a composio visual para entend-la. Desta forma, a parte mais facilmente compreendida em um desenho a mais regular, que requer menos simplificao. As formas geomtricas simples so mais facilmente compreendidas que elementos compostos por formas fragmentadas. Exemplo: Na mapa de Londres (Fig. 04) , o smbolo do Metr o que mais se destaca, em detrimento de outras informaes. As cores e a forma geomtrica simples facilitam a leitura e apreenso do smbolo.

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Fig. 04 - Trecho do mapa turstico de Londres Similaridade: Objetos similares tendem a se agrupar. A similaridade pode acontecer na cor dos objetos, na textura, na sensao de massa dos elementos. Estas caractersticas podem ser exploradas quando desejamos criar relaes ou agrupar elementos na composio de um mapa. Por outro lado, o mal uso da similaridade pode dificultar a percepo visual, como o uso de texturas semelhantes em elementos que so "fundo" e em elementos que so "figuras" no mapa. Exemplo: No mapa do litoral Nordeste do Brasil as caractersticas de similaridade e proximidade fazem com que o leitor agrupe mentalmente em uma mancha as praias da regio de Porto Seguro, que se destaca em relao s demais no mapa. (Fig.05)
Fig. 05 - Trecho do mapa turstico do Nordeste- Brasil

Fechamento e boa continuidade: O conceito de fechamento relaciona-se ao fechamento visual, como se completssemos visualmente um objeto incompleto. Geralmente ocorre quando o desenho do elemento sugere alguma extenso lgica. O conceito de boa continuidade est ligado ao alinhamento, pois dois elementos alinhados passam a impresso de estarem relacionados. Exemplo: No mapa de Barcelona (Fig.01), dificilmente conseguimos atribuir a correta localizao das imagens ao longo da cidade, o mesmo acontecendo como o mapa do Hava (Fig.06). Isto ocorre porque as figuras esto alinhadas, o que gera forte relao entre as mesmas. J no mapa do Chile (Fig.07), fica mais clara a localizao dos elementos registrados pelas imagens, pois a distribuio no alinhada no gera vnculos entre as fotos.

Fig. 06 Trecho de mapa turstico do Hava
Fig. 07 Trecho de mapa turstico do Chile Reproduo da forma: se j tivermos visto a forma de um elemento inteiro, ao vermos somente uma parte dela, a reproduziremos inteira na memria Exemplos: O uso de cores de modo aleatrio nos mapas, como no caso do mapa de New Orleans, (Fig03) dificulta a leitura das informaes, pois o uso do verde ou azul no fundo de
mapa e, simultaneamente, dessas cores na representao de vegetao e corpo dgua, geram ambigidade na composio. J no mapa da Austrlia (Fig.08), ao optarem pelo uso de elementos pictricos na representao de montanhas, deveriam ter seguido este padro na representao do Rochedo de Ayers, que foi desenhado com outro smbolo.
Fig. 08 Trecho de mapa turstico da Austrlia Entre os princpios da Gestalt, destaca-se, como fundamental referncia para as composies grficas, o seguinte conceito: "o todo mais do que a soma das partes". Isto equivale a dizer que "A + B" no simplesmente "(A+B)", mas sim um terceiro elemento "C" que possui caractersticas prprias. Elucidando esta colocao, observemos o desenho abaixo:
Temos a impresso de que as retas em diagonal no sentido NE-SW no so paralelas, mas esto se aproximando nas pontas. Isto ocorre pelo fato de que o olho humano no consegue interpretar a composio como se fosse a justaposio de retas paralelas em diagonal com pequenas linhas na horizontal e na vertical. O nosso olhar tende a enxergar diretamente um terceiro elemento, resultante da soma das partes. Logo, "o todo mais do que a soma das partes".
Ao realizarmos a composio visual de um mapa, devemos ter o cuidado em perceber se a justaposio de elementos no est gerando um novo e inesperado elemento, o que pode levar falsa leitura e interpretao do desenho. A Avaliao da percepo dos usurios: Com o objetivo de avaliar como os leitores utilizam os mapas tursticos, foram aplicados questionrios elaborados de modo a acompanharem um usurio na busca de informaes em um mapa turstico. A pesquisa foi desenvolvida junto a voluntrios brasileiros, de diferentes estados, de diferentes escolaridades e faixas etrias. Optou-se por usurios de classe mdia, que viajam regularmente pelo Brasil, em uma mdia de quatro viagens ao ano. Quanto s viagens ao exterior, a amostra demonstrou que 95% dos entrevistados no tm o costume de realiz-las. De acordo com os resultados da pesquisa, foram verificados os seguintes fatores: 1. Na busca de uma relao entre o mapa e a realidade, 100% dos entrevistados procuram um ponto de referncia que possa ser localizado no mapa; 2. Quanto orientao, 33% dos entrevistados no conseguem fazer uso da rosa dos ventos, ou aplicar qualquer conhecimento para identificar o percurso do sol e us-lo como forma de orientao. Somente 16% dos entrevistados mostraram algum conhecimento de orientao, mesmo assim com dificuldade para localizar o nascente; 3. Sobre a leitura das informaes contidas no mapa, 40% dos entrevistados no conseguiram ler e interpretar o fundo de mapa, e 15% fizeram uso desta informao com dificuldade, mesmo assim sem conseguirem localizar regies montanhosas e rede hidrogrfica; 4. Quanto ao deslocamento ao longo do espao usando o mapa como fonte de informao, a maioria conseguiu se orientar bem ao se deslocar de um ponto para outro, usando elementos de referncia ou vias de acesso; 5. As maiores reclamaes quanto aos mapas foram a falta de legenda, de escala, de estradas, assim como da localizao de hotis e restaurantes. Reclamaram, especificamente, da falta de informaes sobre a quilometragem nas estradas; 6. Os mapas de mais fcil compreenso foram os pictricos. Ajudaram na interpretao dos mesmos o correto uso das cores (destacando a relao figura/fundo), a presena de fotos e cones bem elaborados, assim como a descrio de pontos tursticos parte. Das entrevistas, foi possvel concluir que os estudos de percepo espacial e de gerao de uma imagem mental do espao pelo usurio podem ainda explorar os conceitos desenvolvidos na dcada de sessenta por LYNCH, e descritos no livro " A imagem da cidade" . Nesta obra, o autor coloca que o processo de orientao espacial se baseia na apreenso de referncias de imagem relacionadas s vias, aos marcos, ns ou pontos de confluncia de diretrizes, limites ou bordas da ocupao, e na identificao de agrupamentos de elementos semelhantes, o que no caso urbano se traduz, na maioria dos casos, em bairros. Nota-se que o uso da orientao pelos pontos cardeais no de domnio pblico, o que talvez possa ser substitudo por alguma representao pictrica da insolao. As formas geomtricas simples so mais facilmente absorvidas pelo olho humano, o que pode resultar em destaque, talvez no desejado, de certos elementos. J as formas pictricas so mais bem recebidas pelo usurio, pois baseiam-se no uso do cone (semelhana com o objeto) e no do smbolo (quando a relao com o objeto arbitrria, feita atravs de conveno). Destaca-se, ainda, que na tentativa de compor o produto cartogrfico com inmeras imagens, a relao figura/fundo foi mal trabalhada em muitos mapas, dificultando o uso por parte dos entrevistados. Por outro lado, o uso de formas de representao de informaes como altimetria, por utilizarem linguagem que no de domnio pelos usurios (exemplo: graduao
da saturao de cores ou escala de cores frias/quentes), no promoveu a transmisso da informao entre emissor e receptor, pois deveria haver um repertrio comum, ambos deveriam conhecer os smbolos utilizados na processo de comunicao. A proposio de mapas de turismo autoguiado com o uso do geoprocessamento: Inicialmente, foi elaborada a proposta de um mapa turstico para a cidade de Belo Horizonte, apresentando pontos de interesse no municpio e um detalhamento da rea central, delimitada pela Av. do Contorno, que corresponde ao traado original da cidade centenria. Pensou-se, inicialmente, na possibilidade de usar o geoprocessamento como recurso , promovendo a relao entre dados cartogrficos e alfanumricos. Para o desenvolvimento deste exemplo foram usados os softwares Microstation e Geographics, da Bentley. O sistema gerado permitiu a elaborao de "queries", ou seja, perguntas/consultas, tais como a rpida localizao de certos servios ou pontos de interesse, alm de informaes adicionais contidas no banco de dados, tais como horrio de funcionamento, acessos, entre outras. Contudo, percebeu-se que estavam sendo subutilizados os recursos de geoprocessamento propriamente dito. A montagem de tal sistema se limitava ao uso dos recursos mais simples de um "desktop mapping", respondendo somente s perguntas: "tais elementos, onde esto localizados?", ou "em tal localidade, quais so os elementos?". Deixava-se de lado uma srie de recursos ligados s anlises topolgicas, que poderiam ser de interesse para o planejamento turstico, mas que eram totalmente dispensveis ao usurio que buscava o turismo autoguiado. Cientes da necessidade de um planejamento sustentvel, e de que no faria sentido que os rgos de apoio ao turismo disponibilizassem sistemas complexos de geoprocessamento para consultas de carter bastante simples, decidiu-se pelo uso de "navegadores", que poderiam ou no ser disponibilizados na Internet. Desta forma, os objetivos principais seriam perfeitamente atendidos: a associao entre cones, imagens, legendas e textos explicativos. Discusses Finais: A anlise dos mapas coletados destinados ao turismo autoguiado uma referncia para outros trabalhos que possam vir a abordar este tema, pois uma vez identificados os erros e as dificuldades no processo de comunicao, podem ser construdas propostas alternativas de cartografia temtica destinada a este uso. Quando estiver concluda a etapa de avaliao dos mapas propostos diante da pesquisa junto a diferentes usurios, sero apresentadas questes significativas sobre a qualidade da informao trabalhada. Destaca-se, ainda, a contextualizao da pesquisa frente s tendncias contemporneas, quando o conhecimento e a percepo espacial so o foco das atenes tanto no meio cientfico como de usurios de um modo geral. A pesquisa acontece em um momento em que a Universidade Federal de Minas Gerais se prepara para a oferta do novo curso de graduao em Turismo. A pesquisa constitui-se, portanto, em significativa organizao de dados e discusso de propostas para a elaborao de cartografia destinada ao turismo autoguiado. Referncias Bibliogrficas:
BERTIN, Jacques. La graphique et le traitement graphique de l' information Paris, Flammarion, 1977. . 277p. SNYDER, J., CATANESE, A. Introduo Arquitetura. Rio de Janeiro, Campus, 1984. p. 251-256. PIGNATARI, Dcio. Informao, linguagem e comunicao. So Paulo, Cultrix, 1989: 135 p. Mapas retirados das revistas VIAGEM e TURISMO.
7. INTERPETAO DE DADOS TOPOGRFICOS

As curvas de nvel so o lugar geomtrico dos pontos de mesma altitude.
Qual a diferena entre mapas planimtricos, altimtricos e planialtimtricos?
7.1 O LANAMENTO DAS CURVAS DE NVEL - triangulao e interpolao

Quando este procedimento pode ser utilizado?
Feita a diviso proporcional, lanar as retas que ligam os pontos e depois substitu-las por traos a mo livre (mais adequado para a representao do terreno).
7. 2 MAPAS TEMTICOS na anlise morfolgica 7.2.1. MAPA DE DECLIVIDADES: So elaborados atravs do uso do baco, mapeando direntes classes de declividade de acordo com as necessidades da anlise espacial a ser realizada. Na escala urbana, por exemplo, o mais comum a produo de Mapas de Declividade com as classes: 0 a 5% 5 a 10% 10 a 20% 20 a 30% 30 a 47% acima de 47% Declividade: Realizando um corte no terreno, observa-se que quanto mais prximas as curvas de nvel, maior a inclinao, e quanto mais afastadas menor a inclinao: Quando trabalhamos com um mapa topogrfico o que vemos, ou seja, a distncia entre as curvas de nvel, corresponde PROJEO HORIZONTAL da distncia. Quando
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realizamos o perfil, vemos a PROJEO HORIZONTAL e a PROJEO VERTICAL das distncia entre as curvas:
A declividade de um terreno dada pela relao entre a projeo horizontal e a projeo vertical de uma curva. Exemplo: declividade de 30%: Variao vertical _______________ Variao horizontal 30 ____ 100
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Quando trabalhamos com as curvas de nvel, a VARIAO VERTICAL sempre constante, pois as curvas esto smpre mesma distncia vertical, ex.: de 10 em 10 metros, de 5 em 5 metros, de 1 em 1 metro, etc. - Logo, no clculo da declividade Y ser constante e X dever variar. Calcule e construa o baco de declividades para o mapa abaixo, sabendo que sua escala 1:1000. Em seguida, faa o mapa usando as seguintes classes de declividade: 0 a 10% , 10 a 20%, 20 a 30%, acima de 30% Construo do baco: - variao vertical de 1 metro - variao vertical igual a x 10% 10/100 = 1/x logo, x=10 m 20% 20/100 = 1/x logo, x=5 m 30% 30/100 = 1/x logo, x=3,3 m
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Desenho do baco, na escala 1:1000:
0 a 10% 10 a 20% 20 a 30% 30 a 45% acima de 45%

ESC. 1:5000
Na escolha das classes mapeadas, caso o objetivo seja o uso agrcola, interessante mapear a faixa at 13%, pois fica entre 10 e 13% o limite mximo de emprego de mecanizao na agricultura. No caso do espao urbano, segundo a lei 6766/79 considerado non aedificandi a declividade acima de 30%, porm, de 30 a 47%, caso seja apresentado laudo geotcnico, permitida a ocupao, sendo restrita acima de 47%. J segundo o cdigo de proteo florestal (Lei no. 4771/64) no permitida a derrubada de rvores acima de 45 graus ou 100% de declividade. Caso o mapa a ser elaborado no esteja em escala convencional, deve ser feita a converso pela aplicao da frmula (D=d x E) ou pela "regra de 3".
7.2.2. MAPAS HIPSOMTRICOS OU ALTIMTRICOS Os mapas hipsomtricos tm como objetivo a comunicao do relevo representado. Utiliza-se da escala de cores frias e cores quentes para informar a gradao da altimetria. So consideradas cores frias os verdes e os azuis, enquanto que as cores quentes so os amarelos, laranjas, vermelhos e marrons. aconselhvel no utilizar o azul cian para as classes altimtricas, e reserv-lo para a hidrografia. Cores como o rosa e o roxo (violeta) devem ser evitadas, pois do ambigidade na leitura da escala.
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Exemplo de escala de cores frias/cores quentes: azul verde azulado verde folha verde amarelado amarelo laranja vermelho vermelho bord marrom Entre as tentivas da Cartografia em dar uma noo de terceira dimenso, se destacam: - Mapa Topogrfico - a altimetria fornecida pelas curvas de nvel (lugares geomtricos de pontos de mesma altitude) e por cotas altimtricas; - Mapa Altimtrico ou Hipsomtrico - consiste na definio das alturas mximas e mnimas no mapa topogrfico original, procurando expressar de modo rpido o relevo. A seleo de cores no arbitrria, mas obedece a um sistema internacional que visa dar a impresso de 3a. dimenso, variando das cores frias s cores quentes. - Bloco-Diagrama - atravs do uso da perspectica axonomtrica ou cnica
7.2.3. A TERCEIRA E A QUARTA DIMENSES: O pblico interessa-se pela crtica de pintura, msica, escultura e literatura, mas no pelas intervenes espaciais, pelo que afeta o meio ambiente. "Todavia, toda a gente pode desligar o rdio e abandonar os concertos, no gostar do cinema e do teatro e no ler um livro, mas ningum pode fechar os olhos perante as construes que constituem o palco da vida citadina e trazem a marca do homem no campo e na paisagem. " (ZEVI, 1978). Esse desinteresse pode vir da incapacidade de transmitir e perceber a essncia das intervenes espaciais, pois no so muitas as pessoas que tm a capacidade da viso espacial. Um dos pontos mais delicados no estudo da geografia, e certamente um dos principais desafios da Cartografia, fazer da representao espacial algo mais real. A plantas so simplificaes da realidade. Desde os primeiros descobrimentos, das primeiras delimitaes dos territrios, o homem tem buscado instrumentos e mtodos que permitam a representao da realidade, do espao. Ao longo da histria da Cartografia comum encontrarmos croquis nos quais os autores misturam elementos bidimensionais e trimensionais, sempre na tentativa de retratar da melhor forma possvel o meio ambiente. Hoje vivemos a era da informtica: quase impossvel falar de Cartografia sem mencionar os recursos de Sensoriamento Remoto e de Geoprocessamento. Conrtudo, o principal desafio continua sendo a eficaz representao do meio ambiente e a traduo da TERCEIRA e da QUARTA dimenso. O carter essencial da anlise ambiental, o que a distingue as cincias espaciais, est no fato de trabalhar com um vocabulrio tridimensional que percebido e vivenciado pelo homem.
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BRUNO ZEVI, em seu livro "Saber ver a Arquitetura" (1978), relata essas questes no que diz respeito Arquitetura. As suas crticas podem ser aplicadas s dificuldades encontradas em outras cincias espaciais, como a geografia, a geologia, as cincias ambientais e a Cartografia: "Quando queremos construir uma casa, o arquiteto apresenta-nos uma perspectiva de uma de suas vistas exteriores e possivelmente outra da sala de estar. Depois apresenta-nos plantas, fachadas e sees, isto , representa o volume arquitetnico, decompondo-o nos planos que o compem e o dividem: paredes exteriores e interiores, planos verticais e horizontais. Do uso desse mtodo representativo provm, em grande parte, a nossa falta de educao espacial." "A planta de um edifcio uma realidade que ningum v a no ser no papel, cuja nica justificao depende da necessidade de medir, para os operrios que devem executar materialmente o trabalho, as distncias entre os vrios elementos da construo. As fachadas e as sees longitudinais, interiores e exteriores, servem para medir as alturas. Mas a arquitetura no provm de um conjunto de larguras, comprimentos e alturas dos elementos construtivos que contm o espao, mas precisamente do vcuo, do espao contido, do espao interior em que os homens andam e vivem." Zevi coloca que para compreender o espao preciso trabalhar com a quarta dimenso, a dimenso tempo. A dimenso tempo percebida com o percorrer, o caminhar ao longo de uma obra que percebida em infinitos pontos de vistas, obtidos no deslocamento sucessivo do ngulo visual. Contudo, no basta deslocar-se e perceber o objeto, pois a mesma percepo pode-se ter da escultura quando caminhamos ao seu redor e a mesma nos surpreende nos diferentes eixos visuais. A essncia do espao est na sintonia entre os nossos referenciais de imagem e a imagem que se coloca para o nosso percorrer ", sobretudo, o ambiente, a cena onde decorre a nossa vida." Segundo Bruno Zevi, os meios mais usados para a representao do espao so as plantas e cortes ou sees e as fotografias. Acrescenta-se a esses as filmagens e os recentes recursos da computao grfica, que trazem as possibilidades de lidar com a realidade virtual. Atravs da realidade virtual procura-se compreender a dimenso tempo, o percorrer, a 4a. dimenso, mas nada se compara ao "vivenciar" do espao, quando so manifestados os laos entre espao e usurio, com base na memria espacial de cada um. a) AS PLANTAS, CARTAS E MAPAS: Embora abstratas, so o nico meio atravs do qual consegue-se julgar a estrutura completa de um espao. Segundo Zevi, antes de representar uma tragdia os gregos ouviam o argumento resumido no prlogo, e seguiam o desenrolar da ao com mais capacidade de apreciao esttica. Conhecendo a essncia do drama, apreciavam a realizao artstica.. A planta pode ser considerada como um mtodo de resumo grfico, que deve ser completado com percepes da terceira e quarta dimenses.
b) OS CORTES ou PERFIS: Somente atravs da representao em duas dimenses no possvel exprimir as diferentes camadas que resultam no espao da superfcie, assim como dar noo de escala, isto , a relao entre as dimenses do espao cartografado e as dimenses do homem. Atravs dos perfis possvel compreender as relaes entre as dimenses verticais e as horizontais. c) AS FOTOGRAFIAS: As fotografias reproduzem fielmente o que existe de bidimensional e tridimensional no ambiente, menos a sua essncia espacial, pois a fotografia representa um s ponto de vista, enquanto que o percorrer de um espao traduz-se em inmeros pontos de vista. Ela um importante veculo de percepo espacial se apresenta um figura humana, pois pode demonstrar a escala da obra. A cinematografia, assim como o uso da realidade virtual, podem resolver o caso das diferentes vises, a quarta dimenso, e da percepo da escala. Contudo, como coloca Bruno Zevi, "...uma coisa estar sentado na poltrona de um teatro e ver os atores que se movem e outra viver e atuar na cena da vida. Existe um elemento fsico e dinmico na criao e apreenso da quarta dimenso com o prprio caminhar; a diferena que existe entre fazer esporte e ver os outros que jogam, entre danar e ver danar, entre amar e ler romances de amor. ...falta a sensao de liberdade que sentimos na experincia direta com o espao."
ZEVI, Bruno. Saber ver a arquitetura. So Paulo: Martins Fontes, 1978. 276 p.
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7. INTERPETAO DE DADOS TOPOGRFICOS (continuao) Declividades - Converso de percentual para graus: y=100 tg x=100 Valores muito usados na agricultura e avaliao de propriedades rurais: 0 a 3% 3 a 8% 8 a 12% 12 a 45% acima de 45% Valores muito usados no urbanismo e avaliao de reas non-aedificandi: 0 a 10% 10 a 20% 20 a 30% 30 a 47% acima de 47% Exemplos de converso: Percentual ArcTg 3% Arctg 0,03 8% Arctg 0,08 12% Arctg 0,12 45% Arctg 0,45 5% 10% 20% 30% 47% Arctg 0,05 Arctg 0,10 Arctg 0,20 Arctg 0,30 Arctg 0,47 tg=100/100=1 arctg1=0,785398rad = 45 graus
Radianos 0,02991005 0,079824486 0,119428926 0,422853926
Graus Graus/Min 1,7183 4,573921276 6,8347711 24,2277 2,8624052 5,71059319 11,30993248 16,69924421 25,17352451 2o 51' 5o 42' 11o 18' 16o 42' 25o 10'
50
8. SNTESE DE MAPAS Esta metodologia destina-se sntese de mapas, bem como ao clculo de percentuais de participao de algum tipo de uso de solo no conjunto, ou mesmo para o clculo aproximado de reas de superfcies. tambm chamada de "lgebra de mapas" . Exemplo: Tendo o mapeamento das declividades de uma rea segundo as classes: abaixo de 5%, de 5 a 30%, de 30 a 47% e acima de 47%:
Como proceder caso seja necessrio apresentar, tambm, um relatrio tcnico especificando o percentual aproximado da rea que corresponde faixa abaixo de 5%, etc; ou alm dos percentuais apresentar um clculo aproximado de superfcie de cada tipo de uso? Para conseguirmos os valores de modo expedito (mais rpido) sem usarmos o planmetro (aparelho usado para medir reas), e sem os recursos de informtica (cartografia digital), podemos usar uma malha quadriculada sobreposta ao mapa:
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Para escolher o tamanho da malha, preciso decidir o grau de preciso para os clculos. Usando o exemplo do mapa de declividades em escala 1:2000, se for desenhada uma malha de 1 cm por 1cm, cada quadradinho (ou pixel, clula) ter 20 metros por 20 metros, resultando em 400 m2 por unidade. Caso a malha seja desenhada com 2 cm por 2 cm, isto corresponde a 40 m por 40 m, ou 1600 m2. Exemplo de transformao de um mapa em malha quadriculada:
Observamos que temos: 65 quadradinhos ou clulas de declividade acima de 47% 53 clulas de declividade de 30 a 47% 89 clulas de declividade de 5 a 30% 45 clulas de declividade abaixo de 5% Isto quer dizer que, no total de 252 clulas: 25,8% so de declividade acima de 47% 21% de declividade entre 30 e 47% 35,3% de declividade entre 5 e 30% 17,9% de declividade abaixo de 5% Para transformar isto em metros quadrados, devemos saber qual a rea de uma clula. Caso a malha seja de clulas de 400 m2, temos: 26.000 m2 de declividade acima de 47% 21.200 m2 de declividade de 30 a 47% 35.600 m2 de declividade 5 a 30% 18.000 m2 de declividade abaixo de 5%
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Alm do clculo de reas, a metodologia pode ser utilizada para realizar snteses de mapas. No exemplo abaixo, tendo as cartas temticas "Declividades" e "Uso do Solo" de uma mesma regio, realizar a sntese de informaes e espacializar a ocorrncia de rea na qual, alm da declividade acima de 47%, o uso do solo caracterizado pelo cerrado:
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1. REPRESENTAES DA TERRA - PROJEES E COORDENADAS:

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Datum Altimtrico: margrafo em Imbituba, Santa Catarina Coordenadas UTM:

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Fonte: EMPLASA, Sistema Cartogrfico Metropolitano, Governo do Estado de So Paulo, 1993:10.

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Para no confundir: Qual a diferena entre fusos horrios e fusos de UTM?

4. CONVENES CARTOGRFICAS - Escala

Exerccios: 1. O que significam as escalas: 1:100, 1:1.000,

4. Tendo os seguintes desenhos, calcule a distncia AB:

5. Calcule as escalas grficas dos desenhos abaixo e as distncias determinadas:

4. CONVENES CARTOGRFICAS - Elementos Componentes

REVISO SOBRE COORDENADAS UTM:

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exemplo de legenda inadequada

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exemplo de componentes e seus comprimentos

exemplos de nveis de organizao

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Quadro sntese da Semiologia Grfica

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Bertin (1969) aconselha os seguintes smbolos para boa leitura:

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Fig. 01 - trecho do mapa turstico de Barcelona

Fig. 02 - Trecho do mapa turstico de New Orleans

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Fig. 05 - Trecho do mapa turstico do Nordeste- Brasil

Fig. 06 Trecho de mapa turstico do Hava

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