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Geometria Do Design
Geometria Do Design
Em toda obra de arte autntica, (e por autntica se deve entender a tudo que pode atender a uma finalidade biolgica, tudo que tenha geneticamente um valor), deve haver dois elementos: um de natureza matemtica que d causa categoria de beleza, outro, de natureza orgnica, que d origem categoria de vitalidade. As maiores obras de arte, so, portanto, as que conjugam esses dois elementos em uma forma a qual se pode chamar de fundamental, porque possuem tanto a beleza quanto a vitalidade.
Herbert Reed
Prefcio
Como profissional de design e educador, tenho visto idias conceitualmente perfeitas enfrentarem dificuldades no processo de criao, principalmente porque o designer no preparado para compreender os princpios visuais da composio geomtrica. Tais princpios incluem a compreenso dos sistemas clssicos de proporo, como a razo urea e os retngulos elementares, assim como as relaes e propores, inter-relaes entre formas e suas linhas reguladoras.
O objetivo da Geometria do Design no quantificar a esttica atravs da geometria, mas sim, mostrar as relaes visuais que tm seus fundamentos nas qualidades essenciais da vida, assim como a proporo e padres de crescimento natural na matemtica. Seu propsito proporcionar um insight no processo de design e conferir coerncia ao design, atravs da estrutura visual. Atravs deste insight o artista e o designer podero encontrar validade e valores para seus prprios trabalhos e projetos.
As obras aqui selecionadas foram escolhidas porque resistiram ao teste do tempo e sob muitos aspectos podem ser considerados clssicos do design.
Introduo O que uma pinha, um corpo humano e uma truta tem em comum.
Todos so providos de sistemas naturais de propores que propiciam os fundamentos para o trabalho de muitos alguns diriam de todos artistas e designers. Ao desvendar estes sistemas naturais, revelase a misteriosa relao entre a matemtica e a beleza. Nos conduz at o reino da geometria das Sees Ouro e da Proporo Divina e a Seqencia de Fibonacci em linguagem acessvel a muitos dos avessos matemtica. Ela nos mostra como a simetria, a ordem e o equilbrio visual realam o design, desde os psteres de Jan Tschichold para a cadeira Mies de Barcelona, at o novo Besouro da Volkswagen. Geometria do Design explica, no somente como as cincias da medio informam, e at mesmo criam, a beleza nas obras da natureza e da criao humana, mas principalmente como usar tais tcnicas para tornar belos os nossos prprios designs.
Depoimentos
A natureza no conhece nenhuma esttica contraria a razo
Albrecht Drer
Do formato correto das cartas, 1535
Max Bill
... um julgamento sadio abomina um quadro cuja feitura tenha dispensado o conhecimento tcnico, mesmo que tenha sido executado com cuidado e diligncia. A nica razo pela qual pintores de tal categoria no se apercebem de seus prprios erros que eles no aprenderam geometria, sem a qual ningum se pode tornar um artista absoluto; toda via, a culpa disso deve ser creditada aos mestres, que por sua vez, ignoram esta arte.
Sou de opinio de que se pode desenvolver a arte, com base no pensamento matemtico.
Gyrgy Doczi,
O poder da seo urea em criar harmonia deriva de sua propriedade nica de unir partes diferentes de um todo, de forma a que cada uma delas preserva sua identidade prpria, mas amolda-se a um padro maior de um todo.
Josef Muller-Brockmann
O Artista Grfico e seus Problemas com Design,1968 ...as propores dos elementos formais e seus espaos intermedirios esto, muitas vezes, relacionados a certas progresses numricas lgicas.
1:1
5:6
4:5
3:4
7:10
2:3
5:8
13:23
1:2
2:5
A Anatomia do Compartilhar
A razo urea no se limita unicamente s preferncias estticas humanas, mas fazem parte de relaes notveis entre as propores dos padres de crescimento de entidades vivas, como animais e plantas. A espiral de contorno das conchas revela um padro acumulativo de crescimento, que j foram objeto de numerosas investigaes artsticas e cientficas. Tais padres so espirais logartmicas de razo urea, o que conhecido como a teoria perfeita do padro de crescimento. Theodore Andras Cook, em seu livro As Curvas da Vida, descreve estes padres de crescimento como Os processos essenciais da vida.... Em cada fase de crescimento, caracterizada por uma espiral, a nova espiral est muito prxima de um quadrado de razo urea, maior do que a anterior.
Architectonica nobilis
Penion dilatatus
A Anatomia do Compartilhar
Nautilus
O Nautilus e outras conchas seguem exatamente aquele padro que mostram como elas se abrem em espirais logartmicas caracterizadas pelas propores da seo urea. Uma tpica espiral logartmica do crescimento de uma concha mostra que cada estgio consecutivo de expanso contido por um retngulo ureo que um quadrado maior que o anterior. A estrela pentagonal e de cinco pontas tambm ostentam propores ureas e podem ser encontradas em muitos organismos vivos, como o ourio. As subdivises interiores de um pentgono do origem a uma estrela de cinco pontas, e a razo de cada duas linhas numa estrela de cinco pontas guarda a proporo de 1:1,618.
A Anatomia do Compartilhar
Os padres de crescimento de espirais de uma pinha e do girassol so similares. As sementes de cada um crescem como duas espirais que se interceptam e movem-se em direes opostas, e cada semente pertence ambos os pares de espirais. No exame das espirais de sementes de uma pinha, 8 delas movem-se na direo dos ponteiros de um relgio, e 13 na direo contrria, numa razo muito prxima da urea. No caso do girassol, h 21 espirais num sentido e 34 no sentido oposto, tambm em propores prximas urea. Os nmeros 8 e 13, como achados na espiral da pinha, 21 e 34, no girassol, so muito conhecidos dos matemticos. Eles so pares de adjacentes de uma seqncia matemtica denominada Seqncia de Fibonacci. Cada nmero da seqncia determinado pela soma dos dois nmeros prvios: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55... A relao de cada dois nmeros adjacentes progressivamente mais prxima da razo urea de 1:1,618.
Pinha
Girasol
A Anatomia do Compartilhar
Cavala Sardinha Perca
Muitos peixes tambm apresentam propores ureas. Trs sees de construo em proporo urea, aplicadas ao corpo de uma truta, mostram as relaes entre o olho e a barbatana da cauda, em retngulos e quadrados ureos recprocos. Alm disso, as barbatanas individuais tambm guardam essas mesmas propores. A forma do peixe azul tropical cabe de forma perfeita num retngulo ureo. Sua boca e guelras apresentam-se em razes ureas recprocas em relao altura do seu corpo.
Truta
Da mesma forma que plantas e animais apresentam propores ureas, fenmeno similar ocorre com os seres humanos. Esta talvez seja uma explicao para a preferncia cognitiva pela razo urea: a face e o corpo humano guardam as mesmas relaes matemticas encontrveis em outros seres vivos. De acordo com este esquema, o corpo humano dividido na metade da virilha, e pela seo rea, no umbigo. As esttuas do Gladiador e de Zeus tomam por base a teoria de Vitruvius e a anlise de suas propores praticamente idntica.
Gladiador
Zeus
Um dos estudos escritos mais antigos encontrados sobre o assunto foi o do arquiteto grego Marcus Vitruvius Pollio, conhecido simplesmente como Vitruvius. Ele defendia que a arquitetura dos templos deveria tomar por base a analogia com um corpo humano perfeitamente proporcionado, que harmnico em todas as suas partes. Vitruvius descreveu tal proporo, explicando que num homem bem proporcionado, sua altura deve equivaler ao comprimento de seus braos estendidos (envergadura). A altura do corpo e o comprimento de seus braos estendidos criam um quadrado que envolve todo o corpo, enquanto as mos e os ps tocam um crculo, tendo o umbigo como centro.
O quadrado inscreve a altura do corpo; mos e ps tocam o crculo cujo o centro no umbigo. A figura dividida ao meio na virilha pela seo urea cujo lado superior do quadrado passa tambm no umbigo.
Propores da Face
Comparao das propores faciais (desenhos de Da Vinci e Drer)
A teoria de Vitruvius inclui as propores da face e do corpo. As caractersticas faciais guardam as propores clssicas usadas nas esculturas gregas e romanas. Embora tanto Da Vinci como Drer tivessem empregado os padres de Vitruvius, no que toca s propores do corpo, tal no acontece com relao s faces, que apresentam diferenas notveis: o sistema facial de Da Vinci est espelhado no de Vitruvius, e fracas linhas de construo podem ser vistas no seu desenho original das propores humanas.
A anlise da proporo facial est em acordo com a teoria de Vitruvius, e as propores so praticamente idnticas. O diagrama mostra um retngulo ureo nico, como guia para o comprimento e largura da cabea. Esse retngulo subdividido por outros, sempre em proporo urea, para determinar a colocao dos apndices.
Propores da Face
Estudos de Drer sobre a proporo facial.
Drer, no entretanto, usa propores bem diferentes. As propores por ele usadas em seu trabalho Homem inscrito num crculo caracterizam-se por rgos faciais pequenos e uma grande fronte, que constitua, possivelmente, uma preferncia esttica da poca. A face dividida em duas partes por uma linha, uma no topo das sobrancelhas, com os olhos, nariz e boca abaixo dela, e um pescoo curto. As mesmas propores faciais so empregadas repetidamente em muitos dos desenhos contidos no livro Quatro livros sob a proporo humana, de 1528 Drer fez tambm algumas experincias em seu desenho Quatro cabeas construdas, no qual ele introduziu linhas oblquas na grade de construo, para produzir variaes.
Conceito de Mdulo
De fato, Vitruvius, nos diz que os gregos at projetavam seus templos de acordo com as propores humanas. Com base nisso, ele recomenda que o comprimento de um templo deve ser o dobro de sua largura, e as propores do vestbulo aberto e da cmara fechada interna devem conservar a relao 3 4 - 5 (sendo 3 a profundidade do vestbulo, 4 a largura e 5), a profundidade da cmara. Vitruvius fez tambm outras recomendaes em relao muitas outras propores para os templos, por exemplo; as distncias entre as colunas e suas alturas ideais expressas com o dimetro da coluna. Esse elemento foi chamado de mdulo, um conceito que viria a cumprir um importante papel no decorrer da histria da arquitetura.
Geometria Modular
O estudo da geometria extremamente importante na formao de designers e arquitetos: no h diviso de espaos sem a modulao geomtrica; no h sistemas construtivos sem suportes geomtricos que definam a localizao virtual de elementos. A diviso pela utilizao de mdulos concerne no somente ao plano, mas tambm, a outras dimenses do espao.
Saint Chapelle
Sistema LEGO
A geometria modular portanto o estudo rigoroso de formas que podemos planejar no plano para conceber o espao.
Sistema ABSTRACTA
A partir de um triangulo: Comece com um tringulo retngulo, cujos catetos esto na proporo 1:2. Trace um arco desde D, usando o segmento DA como raio, que cruza a hipotenusa. Trace um outro raio ao longo da hipotenusa, desde C, usando o segmento CE como raio, at interceptar a linha de base. Do ponto B, onde o arco intercepta a base, trace uma vertical, at encontrar a hipotenusa. Esse mtodo resulta em propores ureas, pois define os lados do retngulo AB e BC cuja razo de 1: 1,618.
A partir de um quadrado: Desenhe um quadrado. Trace uma diagonal, partindo do centro da base A, at o vrtice direto superior B. Esta diagonal ser o raio do arco de uma circunferncia, que se prolonga alm dos limites do quadra-do, at o ponto C. As duas figuras assim formadas (o quadrado original e o retngulo obtido) formaro um retngulo ureo. Quando isso acontece, resulta em outro retngulo ureo proporcional, que lhe recproco, restando ainda uma rea quadrada. Essa rea e chamada de gnomo. A subdiviso pode ser feita tantas vezes quantas se desejar, resultando em retngulos e quadrados menores de dimenses proporcionais.
Construo de uma Espiral urea Usando o diagrama de subdiviso da seo urea, pode-se construir uma espiral urea. Use o comprimento dos lados dos quadrados subdivididos com o raio de um crculo. Corte e conecte os arcos de cada quadrado do diagrama.
Quadrados Proporcionais Os quadrados do diagrama de subdiviso da seo urea guardam, entre si, uma proporo urea.
Propores ureas entre crculos e quadrados O mtodo de construo do tringulo ureo tambm pode resultar numa sucesso de crculos ou quadrados que guardam entre si a proporo urea.
36
O tringulo ureo issceles, e tambm conhecido pelo nome de "tringulo sublime," por apresentar propriedades estticas ao retngulo ureo; o tringulo preferido pela maioria das pessoas. fcil de constru-lo, a partir de um pentgono, com ngulo de 36 no vrtice e 72 na base. Esta construo pode ainda gerar um outro tringulo ureo, ligando-se a base do maior tringulo ao vrtice do pentgono, no lado oposto. A conexo continuada dos vrtices com as diagonais resultaro num pentagrama em forma de estrela. O decgono - polgono de 10 lados - tambm pode conter uma srie de tringulos ureos, conectando-se o ponto central a qualquer dos vrtices adjacentes.
72
72
A estrela de cinco pontas criada pelas diagonais de um pentgono regular resulta num pentagrama, cuja parte central outro pentgono, e assim sucessivamente. Esta progresso de pequenos pentgonos e pentagramas conhecida como o "alade de Pitgoras," devido proporo com a razo urea.
A elipse urea tambm ostenta caractersticas estticas semelhantes do retngulo e do tringulo ureo. A exemplo do retngulo, os eixos maior e menor guardam entre si a proporo de 1: 1.618
Um tringulo ureo pode ser subdividido numa srie de tringulos ureos menores, desenhados a partir de um ngulo de 36 da base. A espiral , assim, criada, usandose o comprimento dos lados dos tringulos das subdivises como raios de um crculo.
1
Um retngulo tem a propriedade de poder ser dividido infinitamente em retngulos menores proporcionais. Isto significa que, quando um retngulo dividido ao meio, sucedem dois retngulos menores. Deve se observar que a proporo de um retngulo aproxima-se bastante da razo urea. As propores do retngulo so 1:1,141 e a razo urea 1: 1,618. Construo de um retngulo, pelo mtodo do quadrado. 1 - comece com um quadrado. 2 - trace uma diagonal dentro do quadrado e use-a como arco que toca a linha de base do quadrado. Prolongue os lados do quadrado e obter, assim, um retngulo 2.
A0 = 1 m2
Retngulos possuem a especial propriedade de poderem ser divididos em nmero ilimitado de retngulos proporcionais menores. Por este motivo, eles se tornaram a base da norma europia DIN (Deutsche Industrie Normen), que regula a dimenso dos papis. Muitos dos psteres mostrados seguir guardam propores anlogas. Dobrando-se a folha uma vez, produz-se uma metade. Se dobrada quatro vezes, a folha resulta em 8 pedaos de papel etc. Este sistema no s eficiente, como conduz a uma economia de papel. Cidades europias que mantm uma rica tradio de psteres e outdoors, normalizaram reas de colocao, nas ruas, destes produtos, na proporo da DIN. Alm de significar economia de papel, o mtodo do retngulo aproxima-se muito da razo urea.
Os formatos de papel utilizados no mercado brasileiro so padronizados pelo sistema internacional DIN srie A, aprovado pela ISO e recomendado pela ABNT. Partem do formato original A0, cuja medida 841x1189mm, que corresponde rea de 1 metro quadrado.
Retngulo Raiz 3
2 3 4 5
Da mesma forma que o retngulo 2, os retngulos podem ser divididos em retngulos similares transformando-os em 3, 4, 5 que podem ser divididos verticalmente ou horizontalmente. O retngulo 3 pode ser subdividido em trs retngulos verticais; estes podem ser subdivididos em trs outros, horizontais etc.
Construo de um retngulo 3 Inicie com um retngulo 2. Trace uma diagonal neste retngulo. Use a diagonal como arco, at a linha de base. Envolva a figura por um retngulo, que ser o 3. 3
Retngulo Raiz 3
Subdiviso de um retngulo 3 Subdivida o retngulo 3 em trs partes, para criar trs retngulos menores que sero proporcionais. Subdivida-os novamente em trs partes. Este processo pode ser repetido indefinidamente, em uma srie infinita de retngulos 3.
O retngulo 3 tem a propriedade de permitir a construo de um prisma hexagonal regular. Este hexgono apresenta-se, na natureza, como cristais de neve, favos de mel e em muitas outras formas na naturais.
Construo de um hexgono Pode-se construir um hexgono, a partir de um retngulo. Basta girar o retngulo em torno do seu eixo, at que as arestas se encontrem.
Propores Arquitetnicas
Partenon, Atenas (447- 432 A.C)
Alm de estudar as propores do corpo humano, Vitruvius, que era arquiteto, estudou as propores arquitetnicas harmoniosas. Ele sustentava que a arquitetura de um templo devia se basear num corpo humano perfeitamente proporcionado, que apresenta harmonia entre todas as suas partes. O Partenon (Atenas), um perfeito exemplo do sistema de propores gregas. Num simples exame, v-se que a fachada do templo compreendida num retngulo ureo subdividido. Um retngulo recproco forma a altura da arquitrave, o friso e o fronto. O quadrado do retngulo principal fornece a altura do fronto, e o retngulo menor no diagrama contm a colocao do friso e da arquitrave.
Anlise da harmonia e das propores da seo urea, de acordo com os diagramas.
Proporo Divina
Catedral de Notre Dame, Paris (1163-1235)
Sculos depois, a "proporo divina," ou seo de ouro, foi conscientemente empregada na arquitetura de catedrais gticas. No livro "Por uma nova arquitetura," Le Corbusier cita o papel do quadrado e do crculo nas propores da fachada da Catedral de Notre Dame, em Paris. O retngulo que envolve a fachada da catedral abrange a maior poro da fachada, e o retngulo ureo recproco envolve as duas torres. As linhas de regulao so as diagonais, que vo se encontrar logo acima da janela do clerestrio, cruzando os cantos das maiores variaes na superfcie da catedral. O centro da porta de entrada tambm um retngulo ureo, conforme mostra o diagrama.
Anlise das propores e linhas de regulao encontrase na proporo de um retngulo ureo em toda a fachada. A parte inferior da fachada est inscrita no quadrado do retngulo ureo e nas torres do retngulo ureo recproco. Alm disso, a parte inferior da fachada pode ser dividida em seis retngulos ureos.
Este desenho mostra, em diagrama, a srie de linhas de regulao usadas no desenho do prdio. As linhas vermelhas, na base do desenho, mostram o retngulo ureo e as diagonais da construo.
O interesse de Le Corbusier na aplicao da geometria da arquitetura e da matemtica est registrado em texto do seu livro acima. Na referida obra, ele discute a necessidade de linhas de regulao para ordenar e embelezar a arquitetura, e responde a crtica: "Com suas linhas de regulao voc matar a imaginao, voc transformar tudo em receita." Ele retruca: "Mas o passado deu-nos provas, documentos iconogrficos, placas, pedras esculpidas, pergaminhos, manuscritos, impressos... mesmo a arquitetura mais primitiva desenvolveu o uso de unidades de medida, como mo, p, ou antebrao, para sistematizar e ordenar as tarefas. Simultaneamente, as propores das estruturas correspondiam a escala humana."
Relao entre as linhas de regulao em portas, janelas, fachada e telhado com os diagramas de construo do retngulo ureo.
O Modulor
Modulor I - Le Corbusier
Mais tarde, Le Corbusier, cujo nome verdadeiro era Charles-Edouard Jeanneret, nascido na Sua em 1887, publicou em 1942 "O Modulor: Uma Medida Harmnica da Escala Humana, Aplicvel Arquitetura e Matemtica" . O Modulor narrava seu sistema de propores baseado na matemtica da seo urea e a proporo do corpo humano. Alm de seu trabalho especfico na arquitetura e no planejamento urbano, seus murais, suas pinturas, e criaes grficas exerceram significativa influncia sobre o design bidimensional. Esse sistema adotou a diviso urea como base, fundamentado em trs pontos principais na anatomia de um homem de 1.90m: o plexo solar, o alto da cabea e a ponta dos dedos da mo erguida. Esses pontos constituem uma mdia e extrema razo (diviso urea) que Le Corbusier transferiu para uma srie infinita de propores
matemticas.
O Modulor
Introduzido no fim da Segunda Guerra, o Modulor pode ser aplicado ao plano bidimensional embora sua principal utilizao esteja relacionada com a arquitetura. Antes de patentear seu trabalho, Le Corbusier pediu a opinio de Albert Einstein sobre o sistema. Einstein escreveu que o Modulor podia ser qualificado...
como uma srie de dimenses que tornam o ruim difcil e o bom fcil.
"Um dia, sob a lmpada a leo de seu pequeno quarto em Paris, alguns cartes estavam abertos sobre sua mesa. Seu olhar fixou-se num postal do pavilho do Capitlio, de Roma, realizado por Michelangelo. Ele virou um outro carto, de face para baixo, e projetou, intuitivamente, um dos seus ngulos - um ngulo reto - sobre a fachada do Capitlio. Ele se viu frente a uma verdade familiar: o ngulo reto governa a composio; o lieux (lieu de l'angle droit: locao do ngulo reto) comanda toda composio. A constatao foi, para ele, uma certeza, uma revelao.
Teste idntico foi feito com uma pintura de Czanne. Mas, ele mesmo desacreditava do seu prprio veredicto, dizendo-se a si prprio que a composio de obras de arte governada por regras; tais regras podem ser mtodos conscientes, indicativos e sutis, ou podem ser regras comuns, aplicadas no trivial. Elas podem, ainda, ser subentendidas pelo instinto criativo do artista, uma manifestao de harmonia intuitiva, como parecia ser exatamente o caso de Cezanne.
Obras e Conceito
Um livro trouxe-lhe a certeza: algumas pginas de 'Histria da Arquitetura,' de Auguste Choisy, dedicavam-se ao trac regulateur (linhas de regulao). Existiria tal coisa como linhas de regulao, governar uma composio?
Em 1918, ele comeou a pintar a srio. Suas duas primeiras obras foram feitas ao acaso, mas a terceira, em 1919, foi uma tentativa de cobrir uma tela com um certo ordenamento. O resultado foi quase bom. Veio, ento, a quarta obra, reproduzindo a terceira de melhor forma, com um desenho categrico que lhe conferisse estrutura. Iniciou-se, ento, uma srie de pinturas, em 1920, todas elas firmemente baseadas na em tais relaes: a colocao do ngulo reto e a razo urea.
Arquitetura
Anlise
A razo urea pode ser vista de pronto nestes desenhos ( esquerda, acima). A fachada da frente da capela pode ser subdividida numa srie de retngulos ureos, que circundam as grandes janelas superiores e as pequenas superiores, para ventilao. As grandes janelas inferiores so quadradas. O desenho em corte do interior, em direo ao altar, mostra que o permetro da fachada frontal pode ser definido por trs retngulos ureos (acima, direita). O plano do permetro da capela cabe perfeitamente num retngulo ureo. O quadrado do retngulo ureo define o altar e as reas de servio e dispensa da capela. Estas duas reas esto separadas por uma pequena elevao do altar e grades. O plano original da capela no previa assentos, foram, mais tarde, acrescentados.
um trabalho dinmico e atraente, que captura o movimento de um grupo de danarinos. primeira vista a composio parece espontnea e desprovida de organizao geomtrica, mas um exame mais acurado revela uma estrutura visual extremamente cuidadosa. A posio dos membros dos danarinos masculinos correspondem aproximadamente a um pentgono, circunscrito por um crculo.
Design Visual
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As trs figuras esto envolvidas, em primeiro lugar por um crculo, depois por um pentgono, em seguida por um pentagrama estrelado e finalmente por um pentgono, cujo centro o piv para os quadris da danarina. At mesmo a figura do pequeno duende, ao p da figura, que dana atravs de sua estrutura, tem sua cabea que encontra o crculo e o pentgono. A figura criada pelas pernas dos danarinos um tringulo ureo. As subdivises interiores do pentgono criam pentagramas estrelados que, por sua vez, originam pentgonos menores, proporcionais. A razo dos lados dos tringulos, no interior do pentagrama, 1:1,618, a relao urea. O exato centro do pster o centro dos quadris da danarina, e as pernas dos danarinos criam um tringulo invertido, com ngulo na parte superior do pentagrama que envolve a danarina feminina. Cada membro e ombro est cuidadosamente posicionado de acordo com a geometria da estrutura.
Anlise
O pentgono estrelado e a proporo da forma Expandindo o pentgono inscrito num crculo observa-se que as propores do formato do pster baseiam-se no sistema conhecido como "a pgina do pentagrama. A base do pster conforma-se base do pentgono e estendida de forma que os vrtices superiores encontram a linha do crculo. Um crculo com o centro no centro da pgina determina a localizao da figura e do nome "JOB. A diagonal que une a parte superior parte inferior esquerda, organiza, visualmente, o posicionamento da cabea, do olho e da mo. A diagonal contrria determina a parte superior do ombro e do extremo do quadril da figura.
Fritz Schleifer homenageou os seguidores do construtivismo em seu pster sobre a Mostra Bauhaus. De acordo com os ideais do construtivismo da poca, o perfil humano e a tipografia podem ser abstrados em formas geomtricas simples, da poca das mquinas mecnicas. Uma face geomtrica, desenhada originalmente para fazer parte de um selo para a Bauhaus, por Oskar Schlemmer, foi ainda mais simplificada em cinco formas retangulares s imples, eliminando as linhas fin as verticais e horizontais. A tipografia foi adotada de forma a ser consistente com os demais elementos retangulares da face, ecoando suas formas angulares rgidas. O tipo similar quele criado por Theo van Doesburg, em 1920.
Anlise
A vista alinha-se ao longo do centro do eixo vertical. O tipo alinha-se no topo e na base, com o retngulo do pescoo. O outro lado da face simtrica em relao ao seu eixo. A tipografia alinhada junto e abaixo do pescoo em forma retangular. Projeto do tipo: A estrutura do tipo tomou por base um quadrado de 5 por 5, que permite que os caracteres mais largos, M e W, ocupem o quadrado inteiro. Os caracteres mais estreitos ocupam 5/4 do quadrado. O B e o R desviam-se de meia unidade, para que as formas arredondadas possam distinguir o R do A e o B do algarismo 8.
Anlise - Diagrama
O formato do pster est organizado numa srie de mdulos de 6x8, formando um campo de 48 campos visuais. Todos os elementos do pster correspondem a este plano, em termos de colocao e proporo. A orelha interna encontra-se na intercesso destes campos visuais, como o centro da boca. O canto do "L" est no centro exato do pster. O queixo da figura cabe num campo visual assim como o poste telegrfico. O ngulo do pescoo, em 45, move-se de um canto ao outro de um quadrado de quatro campos visuais. Os fios telegrficos comeam no centro da orelha e movem-se, em componentes de 15, formando, novamente, ngulos de 45 acima e abaixo da linha do horizonte.
O formato do pster um retngulo. O olho dividido pela diagonal do retngulo, indicado na linha tracejada. A diagonal divide, tambm, o centro do pster e o canto inferior esquerdo do "L". A linha de base da palavra "L'INTRANS" uma diagonal de 45, tirada do centro do pster. As linhas telegrficas esto traadas em incrementos de 15, produzindo um mdulo de 15 que se repete nos ngulos do nariz e do pescoo.
Os crculos da orelha externa e da boca so o dimetro de um campo visual. Os pequenos crculos do olho, orelha interna, lbulo da orelha e isolador tm o dimetro de dois quintos de um campo visual. O crculo maior, a cabea, tem o dimetro de quatro crculos visuais. A colocao dos crculos est organizada de tal forma que os pontos centrais dos crculos da cabea esto alinhados em diagonais de 45. Os crculos do isolador esto alinhados em diagonais com componentes de cerca de 15. Trs destes componentes formam um mdulo de 15.
O pster de Tom Purvis, de 1925, East Coast by L.N.E.R., um convite ao leitor para uma viagem de frias de vero pela London Northeast Railway. Mais de 25 anos antes, dois designers, que se auto-denominavam "Os Bergstaffs," j haviam tentado o ento mtodo revolucionrio, de desenvolver fortes composies de reas planas de cor, definindo silhuetas grficas simples. O pster de Purvis usa uma tcnica similar de simplificao e joga espao, cor e padres provendo um balano perfeito de cor e imagem.
Anlise
Seu diagrama composto por 6 x 6 retngulos. A linha do horizonte divide o cu e o mar na meta- de do pster. As figuras, assim como, a elipse maior e a menor do guarda-sol se concentram visualmente no centro do cartaz. O guarda-sol, de forma elptica, o elemento visual mais forte e apelativo pela sua cor vibrante e pela disposio diagonal. A forma elptica a que mais atrai a ateno visual em relao a qualquer outra forma geomtrica e, posta em diagonal, torna-se mais provocativa devido a sua instabilidade. A cor laranja est em contraste complementar ao azul do cu e do mar. Todas as formas se apresentam em silhueta, com grande economia de detalhes, situando o conjunto num mesmo plano visual.
Este poster destinou-se a uma mostra sobre a pintura pr-histrica em pedra na frica do Sul. A simplicidade crua e a geometria do pster tem suas razes no desenvolvimento do ideal da Arte Concreta dos anos 30. Tal movimento demandava a construo aritmtica de elementos visuais puros. Bill adotou aquele ideal como uma linguagem visual universal de clareza absoluta. O dimetro do crculo central a medida bsica para toda a figura. A medida do dimetro idntica altura do topo e da base. Os lados medem a metade do dimetro. A vertical que passa pelo centro do crculo torna-se o eixo do conjunto e alinha pelo lado esquerdo a tipografia.
Anlise
Os crculos exteriores so duas vezes maiores do que o interior. O formato do pster baseiase num retngulo ureo. O diagrama uma decomposio harmnica deste retngulo. A linha vertical torna-se o eixo do bloco da tipografia e o centro do crculo interior. As propores do grande "O baseiam-se no mdulo do crculo interno. Os lados esquerdo e direito so a metade do dimetro do crculo interno, e o topo e a base, da medida do dimetro do crculo interno. A diagonal passa de canto a canto pelo centro do crculo interno e, uma vertical atravs do centro, determina a margem esquerda da caixa do tipo.
Anlise
O posicionamento consciente e o controle de cada elemento torna-se evidente, a partir dos pontos centrais dos crculos que formam o bojo do copo de vinho e a parte larga da garrafa de gasosa, que repousam na diagonal desde o canto esquerdo superior at o canto direito inferior. Da mesma forma, o centro do crculo na garrafa de vinho e o centro da roda esto alinhados na mesma vertical. O pster relativamente complexo devido ao nmero de elementos que requerem simplificao e inter-relaes estruturais, assim como controle organizacional. Aps anlise, torna-se claro que existe um motivo para cada deciso.
Anlise
O dimetro do crculo o padro de medida para o pster e para a colocao de todos elementos. O prprio crculo um elemento focal que leva a vista inexoravelmente em sua direo. O crculo tambm ressalta o ttulo da exposio e a relao dos expositores. O pequeno bullet em forma de crculo, prximo linha do texto contendo as datas da exposio um elemento de atrao visual, por ecoar e contrastar em escala com o crculo maior. A lista dos expositores comea no ponto de encontro das diagonais do pster e da diagonal do retngulo do p da pgina. As distncias do texto aos principais elementos so mdulos da distncia da linha horizontal base do "konstruktivisten", que est centralizado no crculo.
Tringulo composicional
O texto bsico forma um tringulo que serve para ncor-lo ao formato e aumentar o interesse visual.
Foi idealizado para uma exposio de fotgrafos profissionais e ainda um clssico, em termos de conceito e composio, decorridas muitas dcadas. Devido temtica da exposio, a imagem de uma mulher representativa e abstrata, por estar ela retratada em negativo. Esta tcnica conduz a ateno para o processo da fotografia, em vez de uma simples imagem de mulher. O ttulo principal, "der berufsphotograph," aparece impresso numa fonte bold, em trs diferentes cores de tintas, amarelo, vermelho e azul, colocada numa faixa, que se misturam, medida que a faixa "rola". Este arco-ris de cores na tipografia a partida rara para o expressionismo do outro trabalho de Tschichold. Todavia, seu amor pela tipografia assimtrica e funcional aparece evidente no leiaute de elementos e textura.
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A fotografia em negativo est logo direita do centro do retngulo. O olho esquerdo da figura est cuidadosamente posicionado e a imagem est cortada de tal forma que se torna a conexo das diagonais que comandam a colocao dos elementos. A medida da largura e profundidade da imagem so seguidas pelos elementos tipogrficos esquerda. Relaes do retngulo: O diagrama da construo do retngulo est colocado na parte superior do pster. O canto recproco e as diagonais bisseccionam o olho da figura na fotografia.
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O dimetro do crculo pequeno equivalente a 1/3 da largura do pster, e tambm 1/3 do dimetro do prximo crculo maior. O tipo menor est alinhado com o crculo menor e o tipo maior alinha-se com a tangente ao crculo e ao eixo do crculo menor. A construo da relaciona-se diretamente com o posicionamento dos crculos. A diagonal atravessa os centros dos crculos maior e menor, e esta repousa na linha da construo de um quadrado. A proporo dos crculos 1:3:6.
Construo do Tipo
A construo do retngulo a base a mediana ou a altura X da fonte em caixa baixa. Os ascendentes e descendentes esto definidos pelo comprimento do retngulo. Os traos baseiam-se numa construo geomtrica com ngulos de 45. Os desvios dos ngulos ocorrem na letra "s," com 30 e 60, e as maiores linhas do "a" e do "v" em ngulos de 63. Dois retngulos foram usados para criar o "m", que representado por duas formas de "n". Os algarismos foram criados de acordo com os mesmos princpios, utilizando um crculo perfeito, que reflete as formas do crculo maior na composio. Formas das propores das letras: As formas das letras tm somente um peso e as ms-mas propores dos crculos: 1:3:6. Bill, mais tarde, refinou levemente a construo da forma, para uso numa exposio, e este tipo est disponvel, hoje em dia, na The Foundry em Londres.
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O centro do crculo situa-se na parte superior esquerda do texto. Todos os ngulos estendemse a partir do centro deste crculo. Os ngulos baseiam-se em mdulos de 45. Os menores ngulos tm um mdulo de 11,25, o prximo tem 22,5 e da para frente, 45. medida que os arcos de crculo giram em torno do ponto central eles variam em largura, de uma a 32 unidades, e sua largura duplica em progresso geomtrica. O bloco de texto alinha-se verticalmente esquerda, segundo uma vertical que representa um eixo, assim como a parte superior do bloco de texto, que corresponde a um ngulo horizontal. Organizao dos ngulos: A proporo e o posicionamento planejado dos ngulos pode ser prontamente vista, quando um quadrado inscrito no primeiro crculo. A largura do crculo varia de uma a 32 unidades. Cada arco tem o dobro da largura do anterior: 1,2,4,8,16,32.
Este pster pertence srie Tonhalle e, a exemplo de todo seu trabalho, baseia-se no planejamento geomtrico. Os elementos repetitivos, no objetivos, so crculos e o jogo reside nos espaos e propores. Cada crculo 2,5 vezes maior do que o prximo, menor. Isto pode ser observado no diagrama, onde se v que o crculo seguinte menor ocupa um quadrante. A proporo da imagem definido pelo retngulo raiz de 2, que determinado por um arco que se origina no eixo horizontal superior do pster. A base deste eixo torna-se a linha horizontal central do segundo crculo menor. Linhas verticais saindo do centro dos crculos alinham-se com as colunas e, no caso do crculo maior, alinha-se com o eixo do formato.
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Construo e posicionamento dos crculos O formato deste pster baseia-se num retngulo, segundo o diagrama de construo da linha preta. O eixo da base do quadrado atravessa o centro do terceiro maior crculo e a linha de base do segundo maior crculo. A linha tracejada em preto da diagonal separa os dois crculos maiores. O posicionamento do crculo determinado pela diagonal do quadrado e os centros dos crculos esto arranjados em ngulos de 90. A altura X do tipo do "musica viva" guarda uma proporo de 1:1,141 em relao ao crculo menor. Esta uma proporo raiz de 2. As larguras das colunas so determinadas
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O sistema de construo das formas das letras baseia-se no uso de uma malha, indicada nos diagramas pela cor vermelha. A aspereza da malha quadrada suavizada pelo uso de raios que correspondem as linhas opostas, colocadas a 1/5 da distncia do topo e direita de cada quadrado da ma-lha, indicado nos diagramas pela cor cinza. A malha permite a criao "digital" de traos verticais, horizontais e diagonais. O alfabeto s tem caixa baixa e as letras espaamento mnimo entre si. Muitas das formas tm a dimenso de 4 x 5. As letras estreitas, como o "i" e o "j", s ocupam uma largura do quadrado da malha. O texto na parte superior do pster tem 1/5 do tamanho do texto na parte inferior.
Druckery transmite com fluidez e delicadeza a finura da porcelana de Frstenberg atravs deste pster. O formato das letras estreita, as construes geomtricas tm peso nico e as letras curvilneas, como o "u" e o "r, so composies assimtricas harmnicas e muito elegantes. A exemplo da maioria dos psteres do sculo 20, este tambm adota o formato ureo e os elementos do grid correspondem aquela mesma proporo. As linhas centrais, horizontais e verticais, encontram-se no ponto onde a vista segue o trao vertical do "1", medida que se aproxima do pice do "A" maisculo.
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A proporo das letras da frase 221 Jahre Porzellan Manufaktur Frstenberg de aproximadamente 1/16 da altura do pster. As trs linhas do pequeno texto na parte superior equivale a 2/3 da profundidade das formas das letras. A marca dos fabricantes da porcelana, um F em itlico, encimado por uma coroa, equivalente ao dobro do tamanho do quadrado que deu origem construo das letras. Construo das Letras: A largura do conjunto de letras tomou por base um quadrado, dividido em trs partes. A letra mais estreita ocupa um tero, a segunda dois teros e a terceira, mais larga, o quadrado inteiro. A letra mais larga de todas ocupa quatro teros do quadrado.
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As trs linhas que se sobrepem esto na proporo de 2:3:4 e a altura das maisculas seguem o mesmo sistema. Cada linha encontra o eixo no formato de um ngulo de 90, conferindo uma forte sensao de tenso visual. Elementos da proporo: A largura das linhas onde se d a reverso da tipo-grafia 2:3:4. que est sincronizada sua proporo e guarda, igualmente, a relao 2:3:4. Formato: O mtodo de construo do crculo que dar origem ao retngulo mostra o X centrado, que domina a composio.
Design do Produto
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A estrutura em cromo tubular da "Cadeira" um arco deslizante que repousa sobre uma base simples. Este arco um sistema simples e elegante, que desliza em ambas as direes e se mantm em posio pelo atrito e pela gravidade, com os ps ou a cabea erguidos. Similarmente ao arco geomtrico da estrutura, a almofada a forma geomtrica de um cilindro, facilmente reposicionvel pelo usurio. O arco da estrutura tal que ela pode ser removida do suporte e ser usada como cadeira de balano reclinvel. As propores da cadeira so subdivises de um retngulo ureo. A largura do retngulo torna-se o dimetro do arco que forma a estrutura da cadeira. A base, guarda relao direta com o quadrado na subdiviso harmnica. A "Chaise Longue" apreciada como sendo a decomposio harmnica de um retngulo ureo.
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A vista superior da cadeira cabe dentro de um qua-drado (em cima, direita). A vista frontal (abaixo direita) e a lateral, na extrema direita, cabem num retngulo ureo. O ngulo das pernas da frente e do encosto da cadeira so simtricos, e os raios das curvas esto na proporo de 1:3.
Bentwood de Thonet
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difcil imaginar que uma pea to moderna e clssica tenha sido concebida h mais de 70 anos. O mvel uma sinfonia de propores meticulosas, baseadas na simples figura de um quadrado. Sua altura igual ao seu comprimento, que por sua vez igual profundidade, cabendo perfeitamente em um cubo. Os assentos de couro e as almofadas so retngulos, fixados numa estrutura em ao. A construo em X" das pernas forma uma moldura elegante e uma marca registrada duradoura para sempre. Propores da Curva: A curva primria das costas da cadeira e a perna frontal formada por um crculo com raio idntico ao quadrado, cujo centro o ponto "A". A curva do crculo original repetida em frente ao suporte do assento, com um crculo idntico, com centro no ponto "B". Um outro crculo, cujo raio a metade do primeiro, define a perna posterior, com centro em "C".
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A cadeira atual, ainda em produo, evoluiu da premiada. impossvel afirmar que a relao entre as propores da cadeira e a seo urea foram intencionalmente planejadas, mas o treinamento da Belas Artes e a colaborao de Eero Saarinen parecem confirmar a suspeita. Costas da cadeira: adaptam-se perfeitamente a um retngulo ureo. Propores da cadeira: aproximadamente as de uma relao urea. Detalhe das propores da cadeira: raios dos cantos das costas das cadeiras, assim como suas pernas tubulares, tem propores modulares de 1: 4: 6: 8, sendo A=1; B=4; C=6; D=8.
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Elipse urea: De forma similar ao retngulo ureo, o raio do eixo maior da elipse urea guarda uma proporo de 1:1,618 para o menor. Sabe-se que a preferncia cognitiva do olho humano para uma elipse urea. Vista Frontal e Lateral: A vista frontal da cadeira cabe perfeitamente na razo urea. A vista lateral tambm pode ser analisada como dois quadrados superpostos; o de baixo chega at o topo do assento e o superior at a junta do pedestal com o assento. As curvas do pedestal principal da cadeira adaptam-se, tanto na parte inferior como na superior, s elipses ureas.
O novo Besouro Volkswagen menos um veculo do que uma pea de escultura cintica medida que se move pelas ruas. Distintamente diferente dos demais carros, ele exibe a idia visual de coeso de forma. Seu corpo , ao mesmo tempo, atrasado e futurista, uma fuso de geometria e nostalgia. O corpo adapta-se na metade superior de uma elipse urea. As janelas laterais repetem a forma da elipse urea, com as portas repousando num quadrado de um retngulo ureo. Todos os detalhes de mudanas de reas so elipses ureas tangentes ou crculos, mesmo a colocao da antena situase num ngulo tangente roda fronteira.
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Vista Frontal: A frente do carro um quadrado com todas as superfcies simtricas. O logotipo da Volkswagen no cap situa-se no centro do quadrado. Carroceria: Um elipse urea est inscrita no diagrama de construo de um retngulo ureo. O corpo cabe claramente na metade superior desta elipse urea. O eixo maior da elipse alinha-se com o corpo, logo abaixo do centro das rodas. Abaixo: Uma segunda elipse urea engloba as janelas laterais. Est elipse tambm tangente roda da frente e roda traseira. O eixo principal da elipse tangencia tanto a roda frontal como a traseira.
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Viso Posterior: A exemplo da viso frontal, a viso traseira pode ser inscrita num quadrado. O logotipo est colocado prxima ao centro do quadrado, e todas as superfcies e elementos so simtricos. A geometria do corpo do carro apresenta, ainda, outros detalhes; os faris dianteiros e traseiros so elpticos, mas como repousam sobre curvas, aparentam ser circulares. O ngulo que rege o cap da mala est a 45.
Antena: O ngulo da antena tangente ao crculo do para-lama da roda da frente e a posio da sua base alinha-se com o para-lama da roda traseira.
Concluso
A compreenso dos princpios bsicos da geometria traz criatividade um senso de coeso e composio, em que cada elemento da obra ostenta um sentido de propriedade visual. Ao se desvendar a geometria, os sistemas e as propores, torna-se possvel compreender melhor as intenes e o raciocnio de muitos designers e arquitetos. Adquire-se, assim, uma viso do processo de realizao e obtm-se uma explicao racional para muitas decises, seja o uso da geometria intuitivo ou deliberado, aplicado com rigidez ou por acaso.
Bibliografia Bsica: Kimberly Elam Geometry of Design (Traduo Elyseu Visconti Neto)
Bibliografia Complementar: Le Corbusier Por Uma Arquitetura Josef Mller-Brockmann Sistema de Retculas Gyrgy Doczi O Poder dos Limites Jens Bernsen Design: defina primeiro o problema Michel Duplay Cration Architecturale
FIM
Dcada de 40
Dcada de 60
2/3
1/6