Autor: Eduardo Braz Instrutor: Fbio Lanna da Costa

UNIDADE I - O EQUIPAMENTO Em fotografia, existem basicamente dois tipos de equipamento, os amadores e os profissionais. Vamos com este mdulo falar brevemente dos equipamentos amadores, e em seguida nos aprofundar nos equipamentos profissionais. 1) EQUIPAMENTOS AMADORES: Tambm conhecidas como cmeras compactas, este tipo de equipamento amplamente vendido e usado em todo mundo. De manuseio muito simples e funes limitadas este tipo de equipamento fornece uma resposta segura s pretenses do fotgrafo. Existem inmeros modelos e a cada dia mais novidades aparecem no mercado. Basicamente os modelos diferenciam-se em funo do tamanho do filme utilizado como veremos abaixo: Compacta de 35 mm (ou aponte e dispare) - o tipo mais comum e vendida no mercado, as cmeras variam em suas funes, algumas oferecem o Zoom que uma lente com distncia focal varivel, outras permitem fotografias em baixo da gua, outras vem com funes semi-profissionais. Compacta APS (ADV ANCED PHOTO SISTEM) - com ofertas de recursos semelhantes a compacta de 35 mm, as diferenas esto no tamanho do filme que um pouco menor (32 mm). Tambm na hora da revelao, o sistema APS oferece algumas vantagens adicionais. um tipo de cmera relativamente nova mas que no Brasil carece de minilabs especficos o que faz com que ainda engatinhe por aqui; Compacta digital - o novo filo da industria fotogrfica, oferece recursos imediatistas que facilitam e muito a vida do fotgrafo. Os inconvenientes porm so muitos: o preo elevado, a qualidade final, a necessidade de um computador para armazenar as fotos, e as constantes e quase dirias inovaes e lanamentos que fazem com que uma cmera lanada hoje rapidamente torne-se obsoleta. 2) EQUIPAMENTOS PROFISSIONAIS A. AS CMERAS Existem dois tipos de cmeras profissionais, as manuais e as automticas. Nas manuais preciso algum conhecimento do fotgrafo, pois todas as regulagens e clculos sero feitos por ele. As cmeras automticas realizam todas as regulagens e clculos e adicionalmente algumas fornecem a funo "manual'" que oferece ao fotgrafo a possibilidade de fotografar como se estivesse usando uma cmera manual. Exatamente aqui eu gostaria de fazer um comentrio: uma cmera automtica regulada para calcular todas as suas funes, na minha opinio, torna-se uma compacta de luxo. Por isso o fotgrafo deve sempre limitar os recursos de uma cmera automtica, sob o risco de ter jogado dinheiro (e muito) na lata do lixo. Em casos extremos aceitvel o uso de todos os recursos, mas a perda da autonomia criativa do fotgrafo se evidenciar. Mas o nosso interesse se resume nas cmeras de 35 mm, principalmente o equipamento manual, o qual considero "o melhor professor". Falta um trecho Boto de verificao da profundidade de campo - dispositivo encontrado em algumas cmeras profissionais que tem por objetivo auxiliar o fotgrafo a encontrar a melhor profundidade de campo para suas fotos. Boto de mltiplas exposies - como se trata de uma fotografia artstica poucas cmeras manuais dispem deste recurso. Este boto impede que o filme avance aps o acionamento da alavanca de avano, proporcionando ao fotgrafo a possibilidade de fotografar mais de uma vez no mesmo quadro do negativo. Timer - boto que ao ser acionado leva 10 segundos (em mdia) para disparar o obturador. Entre outras utilidades serve para o fotgrafo fazer parte da sua prpria fotografia. Sapata hot shoe - compartimento na parte superior da cmera, dotado de sensores, com a finalidade de receber o Flash. Entrada para cabo de sincronismo - alguns flashes de marcas diferentes dos das cmeras, no tem sensores compatveis com os sapata hot shoe. Por isso um cabo de sincronismo ligando o Flash cmera vai sincronizar corretamente a cortina do obturador com o relmpago do Flash. Normalmente esta entrada fica prxima da sapata hot shoe. Rosca de encaixe do trip - tambm serve para encaixes em mesas fotogrficas, esta rosca situa-se na parte inferior da cmera e serve para receber o parafuso de encaixe dos trips/mesas.

Fotmetro - pea fotosensvel luz e responsvel pelas informaes que levam a correta regulagem, e correta exposio. Encontrado na parte interna da cmera, prximo ao pentaprisma precisa de bateria para transmitir as informaes. Compartimento da bateria - localizado na parte inferior da cmera aberto usando como ferramenta uma moeda. As baterias so as responsveis pelo fornecimento de energia para o fotmetro. Correia - acessrio preso ao corpo da cmera o grande responsvel pela integridade do equipamento que sustentado ao corpo do fotgrafo fornece a segurana necessria para evitar a sua queda acidentalmente. Em uma cmera manual, estas so as suas principais funes e botes. Agora em uma cmera automtica, alm destas j citadas existem outras que variam muito de marca para marca e at de modelo para modelo, mas as funes mais comuns oferecidas so: Falta um trecho b) Prioridade de obturao - modo em que o fotgrafo s precisa se preocupar com a velocidade de obturao priorizando assim o tempo de exposio. c) Automtico - modo em que o fotgrafo no precisa se preocupar com nenhuma regulagem pois o equipamento sozinho regula o diafragma e a obturao. d) Manual - modo de interao completa do fotgrafo com o equipamento. So necessrios conhecimentos mnimos de fotografia para operar neste modo. B. AS OBJETIVAS Aqui a seleo do equipamento deve ser bastante rigorosa obedecendo principalmente ao objetivo da fotografia. Objetivas com uma mesma distncia focal, mas com construes bastante diferenciadas como, por exemplo, a parte tica que pode ser de finssimos cristais em algumas e de material acrlico em outras fazem a diferena em preo e qualidade. Algumas objetivas so to caras que chegam a custar vrias vezes o preo de uma cmera fotogrfica: MACRO 50mm - a menor das objetivas para macro f6t~fia, mas que se tiver uma boa construo tica com boa luminosidade ou uma grande abertura, capaz de facilitar tanto na focagem, quanto no enquadramento, quanto tambm na exposio, e esta regra vale para todo o tipo de objetiva. MICRO 60mm MACRO 90mm MICRO 105mm . MICRO 200mm - objetiva para a macrofotografia mais potente que existe no mercado. Com uma potncia focal desta, possvel fotografar o mesmo que uma objetiva menor a uma distncia do objeto maior sem prejudicar a qualidade. Aqui a viso de duas objetivas Macro, uma com distncia focal de 200 mm e a outra de 55 mm (a menor)

So estas basicamente as objetivas para macro fotografia podendo haver pequenas variaes de distncia focal entre as diversas marcas fornecedoras das objetivas. Estas objetivas so fixas, ou seja, com uma construo tica que no permite a variao da distancia focal, dando assim uma lente mais cristalina e com maior grau de luminosidade para a objetiva.

Hoje existem algumas objetivas MACRO ZOOM lanadas no mercado, mas por conta do acrscimo de elementos ticos em sua construo, so incapazes de superar em qualidade aquelas de construo fixa. Da mesma forma existem objetivas ZOOM para fotografias normais com uma funo MAGRO, que ajudam em situaes mais simples mas so inadequadas para um servio profissional. Vale a pena ressaltar o seguinte; a denominao MICRO e MACRO se referem ao mesmo tipo de objetiva, apenas a marca NIKON prefere chamar suas objetivas de MIGRO, tambm marcas como MINOLTA tem as duas designaes diferenciando fotografias macro de microscpicas. Outro ponto se refere s vrias distncias focais apresentadas, o fato que apesar de diferentes, a potncia das objetivas macro no excessiva, permitindo, no entanto, obter ampliaes que vo de 0,5:1 a pouco mais da escala natural (1:1). Por isso, as objetivas macro so utilizadas habitualmente em combinao com tubos de extenso ou foles para obter ampliaes at 10: 1 com um alto nvel de qualidade. O que diferencia uma objetiva macro da outra a distncia do objeto fotografado, enquanto uma 50mm tem que ficar bem prxima do objeto (possibilitando a interferncia das sombras), uma 200mm pode fotografar exatamente a mesma coisa a uma distncia bem maior s que com perda da profundidade de campo. As objetivas dividem-se em categorias. As relacionadas acima so consideradas ESPECIAIS, mas existem as outras categorias que so as mais usadas no nosso dia a dia: Lentes (distncia Grande focal de 8 a 35 Angular mm)

As lentes grande angulares possuem um amplo ngulo de viso, ou seja, com o uso destas lentes conseguimos enquadrar uma rea bastante grande a uma curta distncia. So teis para fotografar em locais com pouco espao, fazer tomadas panormicas, bem como de grupos de pessoas a pouca distncia. Devido as suas caractersticas ticas, as imagens sofrem uma distoro arredondada nas bordas, principalmente se forem feitas muito prximas ao assunto fotografado. Uma caracterstica marcante a grande profundidade de campo proporcionada pelas grande angulares, mesmo em pequenas aberturas de diafragma. A foto ao lado foi feita com uma lente Nikkor 24mm f2.8.

Lentes Normais (distncia focal de 40 a 60 mm) Uma lente normal produz uma imagem muito prxima da viso humana a olho nu. So lentes teis para fotos de arquitetura, paisagens, pessoas, retratos, produzindo imagens naturais, sem grandes efeitos estticos e com pouca distoro. A foto ao lado foi feita com uma lente Zuiko 50 mm f1.2.

Lentes "Zoom" A lente zoom uma objetiva com distncia focal varivel, ou seja, em uma mesma lente temos vrias distncias focais diferentes. Este tipo de lente muito verstil e prtica, j que podemos com um mesmo equipamento fazer vrios tipos de enquadramento. Por exemplo: uma lente 35-105 mm nos d a possibilidade de trabalhar com uma grande angular (regulada em 35 mm), com uma normal (regulada em 50 mm) bem como com uma tele (regulada em 105 mm). Estas lentes so um pouco mais caras que as lentes fixas, um pouco mais pesadas e tambm menos luminosas. Porm so uma opo bastante prtica para o trabalho do dia a dia, j que com uma nica lente podemos substituir outras trs.

ESQUEMA DE UMA OBJETIVA A objetiva composta por vrias lentes positivas ou convexas e negativas ou cncavas. As primeiras fazem convergir os raios de luz e formam a imagem luminosa que se projeta sobre o filme para impression-Io. As lentes negativas fazem com que os raios de luz se separem e so usadas fundamentalmente para corrigir as aberraes ticas, ou seja, as perdas de nitidez e as deformaes da imagem. As diversas lentes so coladas entre si com uma resina natural, o blsamo-do-canad, e montadas em grupos independentes no interior de um tubo metlico chamado tambor. As superfcies das lentes so tratadas com produtos anti-reflexivos.

Foto de uma Objetiva

COMPOSIO DAS OBJETIVAS Como j vimos acima, as objetivas so compostas de elementos cristais ou acrlicos com a funo de definir a imagem. Mas no s, a objetiva tambm composta de: Anel de abertura do diafragma - diafragma so lminas dispostas em um crculo na parte interna da objetiva que se abrem e fecham deixando passar mais ou menos luz. Para controlar esta abertura existe um anel na parte externa da objetiva com nmeros referentes a cada abertura, em mdia so estes os nmeros: 2; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22, podendo variar um pouco para menos e para mais. Trava da menor abertura - uma trava de segurana que impede que acidentalmente se mude a abertura principalmente em fotografias mais tcnicas que exigem a menor abertura do diafragma para ganhar maior profundidade de campo. Trava FULULIMIT - esta trava tem a funo de limitar a distncia focal nas objetivas ZOOM. Escala de distncia - uma escala numrica (em metros e ps) na parte superior/frontal da objetiva que, depois de ajustado o foco, informa a distncia exata do tema ao plano focal. Escala de profundidade de campo - uma escala numrica que informa em metros, dependendo da abertura do diafragma, a profundidade de campo compreendida a partir do ponto focado (para mais e para menos). Anel de focalizao - este anel normalmente situa-se na parte dianteira da objetiva e tem a funo de ajustar o foco da objetiva. As objetivas mais modernas dispem de sensores capazes de realizar o autofoco e algumas mais sofisticadas dispem de mecanismos capazes de diminuir a vibrao e conseqentemente as fotos tremidas. DIFERENTES DISTNCIAS FOCAIS O motivo das objetivas no adotarem o mesmo padro porque seria impossvel construrem objetivas com lentes to luminosas e eficientes, capazes de cobrir desde uma vasta rea com um ngulo de 149 at uma rea restrita com um ngulo de 1,2, tudo isto para diferenciar uma potente grande angular de uma potente teleobjetiva. Veja a tabela abaixo: Distncia Focal 6 18 20 24 28 35 50 85 105 200 500 1000 2000 C. FLASHES Os flashes so unidades compostas de capacitores e lmpadas capazes de emitir um claro de luz que ir compensar a iluminao deficiente em um determinado local ou ambiente. Os filmes em sua maioria so balanceados para a temperatura da cor da luz do dia (5400 K), isto , eles so projetados para serem sensibilizados pela luz do sol. Quando a luz do sol insuficiente ou a foto em ambiente escuro, uma das maneiras apropriadas para se sensibilizar corretamente o filme, utilizando o flash. O claro emitido pelo ngulo 149 100,4 94,4 84 75,3 63,4 46,8 28,5 23,3 12,3 5 2,5 1,2

flash tem a temperatura da cor da luz idntica a do sol (5500 K), por isso ele um acessrio to importante e em algumas situao at indispensvel. D. MESAS E TRIPS Acessrios indispensveis para a macrofotografia, so fundamentais no auxlio focagem, enquadramento, previso da profundidade de campo, e exposies mais longas contendo assim quaisquer tipo de trepidaes. Mesa de reproduo fotogrfica - acessrio ideal para uso em locais de trabalho como laboratrios e estdios, composto de base em, madeira ou metal, coluna para ajuste de altura das cmeras e hastes laterais (opcional) com lmpadas e ajustes para direcionar o facho de luz. Na mesa possvel usar o fole garantindo assim uma reproduo de melhor qualidade. Tambm podemos utilizar o teleconverter e os tubos de extenso.

Mesa de reproduo fotogrfica (copy stand). praticamente impossvel fazer boas macrofotos sem este importantssimo acessrio.

Trips - acessrio ideal para uso em locais de crime devido a sua versatilidade. Dentre os inmeros modelos de trip existentes no mercado, os melhores so os que sustentam com firmeza o peso do equipamento, tenham ajustes variveis de altura. A cabea permita posicionar a cmera em posies horizontais, verticais e diagonais, e se possvel a coluna do trip possa ser invertida posicionando a cmera para baixo, entre as pernas do trip. Existe tambm um acessrio chamado brao lateral que acoplado junto coluna central possa colocar a cmera em locais de difcil focalizao. Os com melhor acabamento so os de fibra de carbono e alumnio. E) FILTROS Os filtros so acessrios importantes para se conseguir melhores efeitos no resultado final da fotografia, principalmente no contraste, brilho, e correo de cores. Os filtros podem ser de vidro, gelatina e acrlico e os encontramos em formas circulares com roscas adaptveis ao dimetro da objetiva e quadrados ou levemente retangulares colocados em sistemas adaptados s objetivas. Os filtros servem tanto para fotografias artsticas quanto para fotografias cientficas. No nosso caso (fotografia cientfica) precisamos entender o porqu do uso destes filtros: A luz baseada no comprimento da onda e cor o que vem a ser isto? As ondas eletromagnticas visveis so conhecidas pelo nome de luz, e os seus comprimentos so medidos em nanmetros ou angstrns. O nanmetro (nm) uma unidade de medida muito pequena, equivalente a um milionsimo de milmetro, enquanto o angstrn (A) corresponde a um dcimo do nanmetro. Os comprimentos de onda da luz visvel esto compreendidos, aproximadamente, entre os 400 e os 700 nanmetros. Cada comprimento de onda interpretado pelo crebro como uma sensao de cor; o que significa que no se trata de uma realidade fsica, mas de uma simples resposta pessoal perante um determinado comprimento de onda, variando de indivduo para indivduo e podendo sofrer alteraes, como acontece com os daltnicos, que no distinguem ou confundem algumas cores ou mesmo todas as cores. A luz de mais ou menos 400nm percebida como azul a de 500 como verde; a de 700, como vermelha. As ondas de menos de 400nm so invisveis, por isso do a sensao de preto; tm interesse fotogrfico e chamam-se ultravioleta (UV). As ondas de mais de 700 nm tambm no podem ser vistas e

so conhecidas como radiaes infravermelhas (IV). O conjunto de todas as ondas que se podem perceber recebem o nome de espectro visvel e costuma ser representado graficamente para que possa ser mais bem compreendido.

Com base nos tpicos descritos acima, podemos entender que os filtros so elaborados para reter alguns elementos de luz que so prejudiciais ao resultado final da fotografia. Vejamos abaixo uma relao dos principais filtros utilizados na fotografia Papiloscpica. FILTROS PARA FOTOGRAFIA COM FILME COLORIDO: Com estes filtros possvel melhorar a densidade e a qualidade da fotografia. - Filtro UV(ultra-violeta) - alm de filtrar os referidos raios, servem para proteger a integralidade da lente de poeira e arranhes, podendo por isso ficar anexada constantemente ao corpo da objetiva. - Filtro Polarizador - permite eliminar parte dos reflexos de luz em materiais como vidro, papel laminado, fitas, etc... - Filtro vermelho - ideal para materiais revelados com Y ARDROX, e AMARELO BSICO que-apresentem fluorescncia verde-limo realadas pelo Crimescope ou outros similares; - Filtro laranja - idem ao anterior, mas com um grau de filtragem diferente permitindo uma variao mais suave; - Filtro DN (densidade neutra) - filtra o excesso de luz sem atrapalhar a qualidade da foto, encontrado em tipos que filtram desde pouca at outros que filtram muita luz. . - Filtro FLW - com ambientes fechados e iluminados por lmpadas fluorescentes, este filtro ideal para corrigir a tonalidade esverdeada deixada por este tipo de luz; - Filtro FLD -_do mesmo modo que o anterior, este filtro utilizado em ambientes em que haja cruzamento de luz natural com luz proveniente de lmpadas fluorescentes. - Filtro azul escuro - conhecido como 80-A usado em ambientes fechados com iluminao a base de lmpadas incandescentes, tem a funo de corrigir a tonalidade alaranjada que deixada por este tipo de luz; - Filtro azul claro - conhecido como 82-A do mesmo modo que o anterior, este filtro utilizado em ambientes em que haja cruzamento de luz natural com luz proveniente de lmpadas incandescentes. Obs: os filtros azuis e mbar so encontrados em vrias tonalidades para temperatura da cor ambiente. FILTROS PARA FOTOGRAFIA COM FILME PRETO & BRANCO Com alguns destes filtros possvel melhorar principalmente o contraste da fotografia. - Filtro UV(ultra-violeta) - alm de filtrar os referidos raios, servem para proteger a integralidade da lente de poeira e arranhes, podendo por isso ficar anexada constantemente ao corpo da objetiva.

- Filtro polarizador - serve para diminuir ou em alguns casos eliminar os reflexos produzidos pela luz que incide em superfcies reflexivas como espelho, vidro, papis brilhantes, cromados, papis laminados, etc... - Filtro verde - quando revelamos papis com a NINHIDRINA o efeito magenta deixado pelo qumico nas impresses digitais, melhor contrastado utilizando este tipo de filtro; - Filtro vermelho escuro - usado para fotografias de fluorescncia. - Filtro laranja - tambm para fotografias de fluorescncia. - Outros filtros coloridos - servem para melhorar o contraste dos tons de cinza realando a fotografia. Por exemplo, um filtro vermelho clareia tudo que for vermelho na imagem e escurece tudo o que for verde, assim se precisarmos dentro da gama de tons de cinza, que vo do preto absoluto ao branco absoluto clarear ou escurecer determinados pontos basta usar o filtro certo. Est tcnica refere-se somente para os filmes PRETO E BRANCO PANCROMTICOS que so maioria no mercado, os filmes ORTOCROM TICOS no reagem aos filtros. - Densidade Neutra - minimiza os efeitos muito fortes causados pelo excesso de luz e possibilitam um tempo maior de exposio. ** Entendendo as cores: As cores bsicas so vermelho, verde e azul. A partir de suas misturas obtemos as cores complementares Observando o crculo ao lado, as cores complementares so as que se encontram em extremidades opostas. Na fotografia P&B, ao utilizar um filtro de determinada cor, possvel aumentar o contraste entre ela e a sua oposta. F) OUTROS ACESSRIOS Cabo de disparo - acessrio importante para exposies longas evitando a trepidao do equipamento e consequentemente da fotografia. O cabo de disparo mais comum o do tipo "universal" que pode ser usado em diversos tipos de cmeras. Outros cabos so especficos para certos tipos de cmeras principalmente as eletrnicas. Tambm existem cabos prprios para o uso com foles como j foi falado anteriormente.

Cabo disparador.

Lanterna - indispensvel como auxiliar na focagem em reas onde h deficincia de luz e at mesmo para iluminao forada de pequenos vestgios. 0BS: anotaes sobre regulagem da cmera so necessrias por isso papel, caneta e uma prancheta se fazem necessrios. 2. UNIDADE II - COMO UTILIZAR O EQUIPAMENTO 2.1 CORPO DA CMERA CMERA MANUAL Existem no mercado uma infinidade de cmeras manuais desde as que so limitadas em seus prprios recursos at as que dispem de recursos pertinentes s cmeras eletrnicas. A cmera manual atualmente adotada pelo INI uma NIKON FM-2 que resumiu eficincia, robustez, manuteno e uma vasta linha de acessrios tornando-se aps anlises de diversos equipamentos como sendo a mais indicada para as fotografias na rea de Papiloscopia. No podemos desconsiderar as marcas CONTAX, OLYMPUS e principalmente a LEICA que so excelentes cmeras, mas com custo elevado. A cmera em si sem simples com alavanca de avano do filme, contador de fotos, chave de mltipla exposio, anel para regulagem da sensibilidade do filme, trava da tampa do compa1imento do

filme, sistema de fotometria bastante eficiente, despolido de focagem intercambivel e cortina do obturador bastante robusta. Sistema de encaixe das objetivas por baioneta. Vamos abaixo relacionar e discriminar as etapas bsicas da fotografia: COMO SEGURAR O EQUIPAMENTO O fotografo profissional apia todo peso da cmera na mo esquerda e com ela regula o foco da objetiva. A mo direita fica liberada para acionar o disparado r e movimentar a alavanca de avano do filme. Tambm importante observar o apoio firme de pelo menos um dos cotovelos junto ao corpo, isso ajuda a diminuir a trepidao na hora de disparar a cmera. E sempre use a correia de segurana. 1) Colocao do Filme Aps a escolha do tipo de filme (colorido, slide ou preto/branco) e da sua sensibilidade vamos etapa inicial que a de colocar o filme na cmera: a) Cmera manual - algumas cmeras vm com trava da tampa do compartimento do filme, devemos pois destravar e elevar a alavanca de rebobinagem do filme. Aps a tampa se abrir observamos que existe um compartimento para encaixar o estojo do filme, no meio fica a cortina do obturador e no outro canto fica o compartimento onde o filme ficar aps ser sensibilizado. Encaixe a bobina do filme no compartimento do lado esquerdo. Puxe a pelcula at o compartimento do lado direito Neste compartimento existe um eixo cilndrico com uma abertura central, por onde passar a parte inicial do filme. Aps isto acione a alavanca de avano do filme para ver se ele foi puxado corretamente. Em caso negativo repita a operao; em caso positivo abaixe a alavanca de rebobinagem do filme e gire-a como se estivesse querendo enrolar o filme para dentro do estojo. Quando sentir que a alavanca ficou dura e o filme tencionado pode fechar a tampa do compartimento traseiro e a operao estar terminada. b) A prxima etapa ser a de conferir se a sensibilidade do filme foi ajustada corretamente no corpo da cmera; c) Escolha a objetiva adequada para sua fotografia e a encaixe no corpo da cmera; d) Prepare os acessrios, filtros, cabo de disparo, mesa de fotografia e/ou trip, etc... e) Nunca saia para fotografar sem filmes, baterias e pilhas sobressalentes. Tambm leve material para limpeza. Pronto, voc j est com o equipamento preparado para o uso. 2) O Obturador: O obturador um mecanismo que faz parte do corpo da cmera e est dividido em duas partes; a cortina do obturador e o disco que regula as velocidades do obturador. A funo do obturador exatamente esta, controlar o tempo em que a luz vai sensibilizar a pelcula. O disco situa-se na parte superior da cmera e nele basicamente esto contidos os nmeros 1/1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000 e a letra B. Cada nmero deste representa uma frao onde o numerador vai ser sempre um. Isto representa desde um segundo (1/1) at um milsimo de segundo (1/1000), e estes so os tempos prdeterminados em que o filme fica exposto luz. Quando colocamos o disco na letra B (Bulb - bulbo, lmpada eltrica) significa que enquanto o boto de disparo estiver sendo acionado o filme ficar exposto luz, isto pode durar 2 segundos, 2 minutos, 2 horas, 2 dias, enfim quanto tempo o fotgrafo achar que ser necessrio para sensibilizar o filme. Algumas cmeras manuais tm velocidades que chegam a 1/4000. Outra funo a que se determina o uso do obturador a de controlar o movimento ou congelar uma imagem na fotografia. Por exemplo: para fotografar um carro de corrida e tornar a imagem visvel precisaremos de uma velocidade alta de obturao, algo em torno de 1/500 a 1/1000, ou seja, a cortina do obturador se abre numa frao muito pequena do segundo que rpido o bastante para GONGELAR o movimento carro. Outro exemplo interessante seria o de uma fotografia noturna em uma via pblica onde no lugar da pista veramos sinais luminosos brancos ou vermelhos prolongando-se em uma linha quase interminvel, que nada mais seriam do que o movimento das lanternas traseiras ou dos faris dos carros. Neste caso o obturador seria regulado para uma velocidade muito baixa, algo em torno de 1/1 a 1/2 segundos o que na fotografia resulta em MOVIMENTO.

CONGELANDO - obturador em alta velocidade

MOVIMENTO obturador em baixa velocidade

3) O Diafragma Disco metlico no interior da objetiva com funo semelhante a pupila do olho humano, abrindo e fechando-se permitindo assim a passagem de mais ou menos luz que ir sensibilizar a pelcula. Este controle feito atravs de nmeros chamados f/pontos preestabelecidos e calculados atravs de frmulas matemticas. Os f/pontos so dimetros de orifcios que controlam a entrada da luz. Quanto menor for o dimetro do orifcio, maior ser o numero do f/ponto. E inversamente proporcional, quanto maior for o dimetro do orifcio, menor ser o numero do f/ponto. Os nmeros f/ponto so padronizados e sofrem rarssimas alteraes, os mais comuns so: f/2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, e 32. A este termo, "dimetro do orifcio", chamaremos de ABERTURA do diafragma.

Como j foi dito o menor numero f/ponto representa a maior abertura do diafragma, e isto significa alm de uma quantidade maior de luz, uma qualidade maior da objetiva, ou seja, as objetivas com melhor construo tica (cristais com maior pureza), so reconhecidas no apenas pelo preo elevadssimo mais por seus cristais que permitirem a passagem de mais luz fazendo com que os nmeros f/ponto sejam ainda menores (f/2, 1.8, 1.7, 1.4, 1.2). Conforme a abertura do diafragma alterada, mais ou menos luz sensibiliza a pelcula.

Quando falamos de f/ponto, falamos de luminosidade das objetivas e alm do fator qualidade que foi citado no pargrafo anterior, existe tambm o fator tipo de objetiva. Vejamos ento, uma objetiva grande angular por sua construo tica jamais permitir f/pontos com abertura maior, que f/2.8 a menos que se descubram mtodos para tratar e polir melhor os cristais, a mesma limitao se d com relao s teleobjetivas que quanto mais potentes, mais extensas so, como a luz que penetra em um tnel de trem e vai ficando mais fraca conforme vai se entrando no tnel. Com isso as melhores teleobjetivas de 300mm comeam com f/2.8 e as mais potentes como as de 800mm comeam com f/4, 4.5 & at mesmo f/5.6. E isto para se falar nas melhores objetivas j que as diversas marcas oferecem objetivas com qualidade bastante inferior e preos mais acessveis como, por exemplo, uma 300mm f/4.5. Inegavelmente as objetivas mais luminosas so as normais que pela sua construo tica composta de cristais(ou lentes} cncavos e convexos de formatos bastante simples, conseguem absorver uma maior quantidade de luz. Voltando ao tema diafragma vamos ver que este acessrio exerce duas funes importantssimas. Uma j bastante falada o de controle da quantidade de luz que sensibiliza a pelcula. A outra o controle da PROFUNDIDADE DE CAMPO. Mas o que profundidade de campo? Profundidade de campo uma zona ntida que se encontra um pouco frente e um pouco atrs da zona focada. Ou seja, quando focamos um objeto ou pessoa, dependendo do f/ponto regulado, conseguimos dar mais ou menos nitidez numa rea (zona) maior ou menor do ponto exato focado. possvel assim deixar uma fotografia com elementos na frente, no meio e atrs totalmente focados. Ou ento destacar apenas um destes elementos concentrando o foco nele e desfocando os outros. Quanto menor for a abertura (f/22 ou f/32), maior ser a profundidade de campo. E quanto menor for a abertura do diafragma, ou seja, quanto maior for o dimetro de abertura do disco do diafragma, ou seja, quanto mais luz passar pelo diafragma (algo como f/4 ou 2.8), menor ser a profundidade de campo e a conseqncia disto ser apenas a zona focada estar em completa nitidez e as outras zonas apareceram desfocadas. 4) O Fotmetro O fotmetro um dispositivo que faz parte do corpo da cmera e tem como funo principal a leitura da intensidade da luz. Atravs de clulas fotossensveis distribudas no interior da cmera o fotmetro capaz de ler qual a intensidade de luz refletida e atravs de impulsos eltricos passar, atravs de LEDs, as informaes necessrias para a correta regulagem de exposio da pelcula. As fotometrias mais comuns baseiam-se em uma leitura chamada de PREDOMNIO CENTRAL que mede a luz atravs da objetiva num circulo de dimetro de 66 a partir da parte mais central do campo de viso. Normalmente este circulo j desenhado num acessrio chamado despolido de focagem e que atravs dele obtemos a imagem projetada e que impressionar a pelcula. O que facilita bastante, pois temos a certeza de que o que estiver visualizado dentro deste circulo exatamente o que est sendo lido pelo fotmetro. Com esta marcao devemos ter cuidado de ler exatamente o que queremos valorizar na nossa fotografia em termos de exposio. Outro tipo de fotometria faz a leitura PONTUAL que exatamente o mesmo que o anterior, mas com um angulo de leitura de 3 o que o torna extremamente seletivo e de difcil utilizao. O terceiro tipo de fotometria faz a .leitura MDIA, ou seja, o exposmetro, de duas clulas recebe a luz refletida pela totalidade da cena sem distinguir entre motivo e fundo, e prope uma exposio que correta para a luminosidade mdia. Estes tipos de fotometria so possveis atravs de um sistema conhecido como TTL que faz a leitura das condies da luz atravs da objetiva informando a sensores que processam a informao e a comunicam em forma de sinais luminosos, qual a melhor regulagem para o equipamento. Os leds, visveis atravs do visor da cmera indicam atravs de sinais luminosos se a regulagem naquele momento est boa, tendendo a superexposio, ou tendendo a subexposio. A partir desta leitura devemos regular o obturador e o diafragma at que tenhamos uma exposio correta. Existe um quarto sistema de medio que chamado de MATRICIAL. Neste, o mais sofisticado, o fotmetro explora uma zona central e vrias zonas perifricas, cada uma delas com predomnio do centro. O processamento de todos esses dados informa a cmera quanto iluminao do tema principal e do fundo, o que facilita o ajuste "inteligente" dos controles e a utilizao do Flash de enchimento. A leitura matricial feita simultaneamente em vrias partes do tema, com predomnio da parte central. O microprocessador da cmera elabora essas informaes, detectando e considerando os diferentes planos da cena. S o fotgrafo capaz de fazer uma anlise inteligente e sem erros da cena. Existem os fotmetros manuais, que so bem mais precisos e por isso utilizados pelos profissionais de estdio. Os fotmetros manuais tem processo bastante semelhante aos fotmetros encontrados no interior das cmeras, apenas diferenciam-se por fazerem a leitura atravs da luz incidente. O que vem a ser luz refletida e luz incidente? LUZ REFLETIDA - a fonte de luz emite seu sinal luminoso e este entendido de diversas formas diferentes dependendo principalmente da cor da superfcie onde a luz projetada e refletida para a cmera atravs da objetiva

LUZ INCIDENTE - a luz original, seja ela natural (solar) ou artificial (incandescente ou fluorescente), o fotmetro manual consegue atravs deste tipo de luz fazer uma leitura bem mais precisa sem se deixar influenciar por outros tipos de reflexos. CARTO CINZA um carto especial que reflete 18% da luz, solar devendo por isso ser utilizado somente durante o dia. Atravs do visor da cmera e enchendo o quadro com a imagem do carto (virado em 45 em direo do cu) possvel fazer uma exposio pela luz incidente, sem interferncias contrastadas do cu e da paisagem. 5) O Enquadramento, O Foco e a Exposio. Dentre os momentos importantes da fotografia profissional, como escolha de equipamento, objetivas, flashes, filtros e filmes, o fotgrafo vai se deparar com trs que so especiais; vejamos abaixo quais so: 5.1 - O ENQUADRAMENTO - esta a parte que cabe ao senso profissional ou artstico da fotografia. O fotgrafo deve escolher o que dever fazer parte da sua composio. Deve eliminar elementos suprfluos sua fotografia e posicionar-se de modo a demonstrar com maior clareza possvel as suas intenes. O objeto principal de sua fotografia dever estar sempre destacado, ntido e sem cortes. Como j diziam os sbios: uma boa foto vale por mil palavras, e o comeo de tudo est na composio e no enquadramento. A escolha do tema, do angulo e da iluminao corretos com certeza lhe orcionaro uma fotografia com qualidade. Regra dos Teros - uma das regras bsicas do enquadramento profissional. Nela sempre que possvel, devemos situar o tema principal em um dos quatro cruzamentos de linhas imaginarias. Mas no nosso caso, devemos centralizar o tema principal (impresso digital). Outra regra bsica de enquadramento se refere linha do horizonte que nunca dever sofrer inclinaes para no causar uma sensao de mal estar. Tambm com relao linha do horizonte devemos ocupar 1/3 da fotografia com cu e 2/3 com terra ou vice-versa nos baseando na regra dos teros. Devemos tambm estar sempre atentos a cortes acidentais como cabeas, ps e evidncias. Estas so as regras mais bsicas na fotografia, mas nem por isso precisam ser seguidas a risca se essa for a inteno do fotgrafo. 5.2 - O FOCO - aps definir o que fotografar e como compor a fotografia vamos definir a zona de foco no nosso objeto principal, deixando a opo de mais ou menos profundidade de campo na regulagem do diafragma no tema exposio. Lembre-se que o foco deve ser feito com muito cuidado e pacincia, principalmente de sua cmera no for uma autofocus. Uma dica, sempre que focar uma pessoa, procure fazer a regulagem a partir dos seus olhos. O acessrio responsvel pela focagem chama-se despolido de focagem, situa-se acima do espelho e antes do pentaprisma. Atravs do visor conseguimos obter com o despolido padro, trs zonas para a focagem. A primeira chama-se telmetro da imagem partida que divide uma imagem de um objeto em duas quando est desfocada e as une quando o foco estiver correto. Se as condies de luz forem desfavorveis ento usaremos a segunda zona, imediatamente posterior que se chama coroa de microprismas, um anel rodeando o telmetro da imagem partida onde se encontra um grupo de microprismas. A luz no focada se dispersa surgindo como um amontoado de pontos. A luz bem focada mostra-se bem definida num nico ponto. Toda rea circular do visor apresentar uma imagem clara e ntida, que ser a registrada pelo filme. A terceira rea ou zona de focagem chama-se campo com lente Fresnel e faz parte do restante do despolido de focagem, uma regio onde a imagem ou est embaada conseqentemente desfocada ou est ntida e conseqentemente focada. E bastante til quando a cena apresenta iluminao bastante precria. 5.3 - A EXPOSICO - a exposio tem como elemento bsico para as regulagens do obturador e do diafragma, a sensibilidade do filme que ser usado e a qualidade da objetiva. Quando nos propomos a tirar uma fotografia profissional, entre os vrios elementos a serem estudados e escolhidos, o filme o principal. Se quisermos detalhes ou velocidade devemos optar pelo filme que atender melhor nossos objetivos. A importncia da sensibilidade do filme est no comando que o fotmetro da cmera enviar ao fotgrafo para regular o equipamento. Por exemplo, um filme de 100 ASA precisa de uma regulagem diferente de um filme de 400 ASA. Isto porque o fotmetro interpreta a luz de maneira diferente para cada sensibilidade especfica. Ento determinada a sensibilidade do filme, vamos entender o funcionamento e a relao fotmetro/obturador/diafragma. Para sensibilizarmos uma pelcula, devemos banh-Ia com uma quantidade de luz por um tempo determinado. O diafragma como vimos anteriormente o responsvel pela quantidade de luz, ou seja, quanto mais fechado menos luz passar e quanto mais aberto mais luz passar. O obturador o responsvel pelo tempo em que aquela quantidade de luz expor a pelcula. Diante de tantos nmeros f/ponto e velocidades de obturao, qual o tempo e a abertura ideal para se obter uma boa exposio? A que entra o fotmetro, ele indicar atravs do visor, se com aquela regulagem o filme ficar bem exposto, subexposto ou superexposto. Normalmente os fotmetros em sua maioria vem com trs leds que indicam os seguintes sinais: a) (+) mais - "este sinal quando acende sozinho indica superexposio o que deixar a sua foto com excesso de luz e conseqentemente muito clara; b) (-) menos este sinal quando acende sozinho

indica subexposio o que deixar a sua foto com falta de luz e conseqentemente muito escura; c) (O) zero - este sinal indica que a sua regulagem est perfeita e a exposio correta permitindo uma fotografia com qualidade. Pode acontecer dos sinais (+/0) ou (-/0) acenderem simultaneamente o que significa uma leve superexposio (+/0) e uma leve subexposio (-/0). Para alcanar a exposio correta, ou seja, o led (O) acender precisamos girar o anel do diafragma e c disco do obturador at que haja compatibilidade entre eles com relao quela exposio. O normal priorizar ou a velocidade/congelamento na fotografia que chamamos PRIORIDADE DE OBTURAO. OU ento priorizar a profundidade de campo, ou seja, o nvel de detalhamento ntido que chamamos PRIORIDADE DE ABERTURA. A PRIORIDADE DE OBTURAAO usada quando queremos fotos onde destacamos o movimento, a ao, congelando a imagem para dar caracterizao de um objeto rpido como um corredor, uma bicicleta em movimento, um automvel em movimento, um avio sobrevoando, etc...Ou ento borrando a imagem para que um movimento muito lento parea mais rpido, ou mesmo um movimento rpido parea mais rpido ainda (paning). Aps decidir se queremos congelar ou dar velocidade na fotografia, escolhemos ento a velocidade de obturao compatvel com a fotografia desejada. Por exemplo, se quisermos fotografar um carro de corrida e que a fotografia mostre este carro bem ntido, devemos optar por uma velocidade de obturao alta (algo como 1/250 ou 1/500) para que em seu movimento, a cortina do obturador se abra e feche to rpido que congele a imagem. Aps selecionar a velocidade de obturao (1/250) vamos olhar pelo visor e ver qual a informao que o fotmetro nos dar. Se aparecer o sinal (O) a exposio estar correta, se aparecer o sinal (+) significa que muita luz est entrando ento vamos fechar nosso diafragma at que (O) aparea, se aparecer o sinal (-) significa que pouca luz est entrando, ento vamos abrir nosso diafragma at que (O) aparea. Ou seja, depois de estabelecer uma velocidade com objetivo de tirar um determinado tipo de fotografia ns s vamos mexer no diafragma at que ele atenda as necessidades da velocidade de obturao pr-estabelecida. Em resumo, voc vai priorizar a obturao em funo de regulagens do diafragma. Se quiser fazer o contrrio, ou seja, tirar uma foto em que a pista aparea ntida e um borro representar o carro em sua alta velocidade s fazer exatamente o contrrio. Regule seu obturador para uma velocidade lenta (1/60 ou 1/30) e proceda com o diafragma da mesma forma anterior at atingir a ex posio correta.

Esta foto foi batida com uma velocidade de obturao de 1/1000 o que fez com que as hlices do helicptero congelassem. Em conseqncia a sensao a que o helicptero est em queda livre. A PRIORIDADE DE ABERTURA utilizada quando o fotgrafo d nfase profundidade de campo, ou seja, procura realar mais ou menos as reas frente ou atrs do tema focado com as melhores possibilidades de destacar os detalhes e pormenores. Quanto mais fechado nosso diafragma, menos luz passar e conseqentemente um tempo maior de exposio necessrio para sensibilizar corretamente a pelcula. Este tempo maior de exposio faz com que pequenos detalhes (as vezes quase invisveis) recebam um tratamento espe0ia! para reallos. como, por exemplo, um pintor de parede desse uma mo de tinta na parede e esta ainda assim apresentasse imperfeies. Para corrigir estas imperfeies, o pintor d duas ou trs mos de tinta para que a parede fique com a textura perfeita, quer dizer, um trabalho mais longo, mais demorado, mas que apresenta a perfeio com riqueza de detalhes que o objeto da fotografia com prioridade de abertura. A prioridade de abertura muito utilizada em fotos de arquitetura, retratos, cincia, medicina, macrofotografia, etc... Como exemplo de prioridade de campo vamos imaginar uma foto do tipo retrato de uma pessoa como uma paisagem exuberante ao fundo. Se quisermos evidenciar a pessoa dando destaque absoluto ela, devemos ento optar por um diafragma bem aberto (algo como f/2.8 ou f/4). Depois em funo deste diafragma, vamos girar o disco de velocidades do obturador at que o sinal luminoso (O) aparea pelo visor da cmera. Pronto, em funo da

grande quantidade de luz que sensibilizar o filme, o tempo conseqentemente ser menor e a exposio ser suficiente apenas para dar destaque pessoa retratada e o fundo com a paisagem ficar desfocado. Por outro lado, se quisermos destacar a pessoa e a paisagem do fundo ao mesmo tempo, devemos ento fechar ao mximo nosso diafragma (algo em torno de f/16 ou f/22), e em funo deste diafragma devemos regular nosso disco do obturador at alcanar a velocidade ideal para uma exposio sensibilizar o filme. Este tempo maior ser suficiente para realar e tambm destacar a paisagem alm da pessoa. Existe uma relao de cumplicidade entre o obturador e o diafragma, a luz influencia de forma diretamente proporcional o obturador com relao ao diafragma e vice-versa para se conseguir uma exposio correta. Seno vejamos, quanto mais aberto o diafragma, maior a velocidade de obturao, e quanto menor a velocidade de obturao, mais fechado dever ficar o diafragma. O que muitas vezes confunde so os nmeros de um com relao ao outro. Teoricamente um diafragma totalmente fechado (f/32) pede uma velocidade baixa de obturao (1/1s). E um diafragma totalmente aberto (f/2.8) pede uma velocidade alta de obturao (1/500s). Este relativo equilbrio matemtico com nmeros to distintos causam uma confuso terrvel na cabea dos fotgrafos amadores. Basta que se esquea a representao dos nmeros e nos preocupemos com os seus significados que so bem simples. Velocidades de obturao baixas ou altas (independentes dos nmeros) significam congelar ou dar movimento a uma imagem. Aberturas maiores ou menores do diafragma significam ampliar ou encolher a zona de nitidez na fotografia (profundidade de campo). Os nmeros no disco do obturador so sempre divisveis por um (01). Ento quando vemos 1, este leva um tempo maior de obturao do que o numero 2,4,8, 125,500, etc. Ou seja, 1 significa que o tempo ser de um segundo, 2 significa que c tempo ser de meio segundo, 500 significa que a obturao ser feita em um/quinhentos avos de segundo, cada vez mais rpidos. No diafragma no diferente, pois as pessoas associam o numero maior com uma abertura maior, e no . Para se chegar a estes nmeros foram elaboradas frmulas matemticas com o objetivo de demonstrar que a abertura maior a que tem o menor numero ento f/1.2 (que existe em rarssimas objetivas normais) sem dvidas a maior de todas aberturas, chegando o diafragma a se abrir em quase todo dimetro do anel metlico (ou plstico) que envolve toda construo da objetiva. F/2 mais fechado, f/5.6 ainda mais fechado, as teleobjetivas e as macroobjetivas chegam a fechar em f/32 ou f/64. No ser somente a teoria que facilitar todo este entendimento, mas muita pratica. VRIAS REGULAGENS Uma fotografia pode ser batida com vrias regulagens diferentes que a_exposio estar correta. Para isso devemos ter o conhecimento que adquirimos at agora e praticar um pouco. Um bom exemplo de uma fotografia sob uma determinada condio de luz em que, por exemplo, encontramos a seguinte regulagem: diafragma (f/5.6) e obturador (1/60). Acontece que se houver necessidade de uma maior profundidade de campo podemos fechar um, dois ou mais pontos do nosso diafragma; por exemplo passamos para (f/16) mas para manter a exposio correta devemos compensar regulando nosso disco de obturao para uma velocidade mais lenta na mesma proporo de pontos que foi feito para o diafragma. Ento se I fechamos em trs pontos nosso diafragma (f/5.6-f/8-f/11-f/16) devemos diminuir em trs pontos nossa velocidade de obturao (1/60-1/30-1/15-1/8), se houver alguma dvida s conferir o sinal luminoso do fotmetro que o smbolo (0) com certeza estar aceso. Da mesma forma se com regulagem prvia do diafragma (f/5.6) e uma velocidade de obturao de (1/60) a necessidade seja de congelar o movimento de um tema muito rpido como uma bicicleta ou carro. Aumentamos em dois pontos (ou mais) a velocidade de obturao, com isso ela passa para (1/250), para compensar precisamos abrir em dois pontos o diafragma que passar a (f/2.8). Como podemos ver a gama de opes para regular o equipamento bastante vasto. Depender nica e exclusivamente do toque profissional ou artstico que desejamos dar a nossa fotografia.