UNIVERSIDADE FEDERAL DO MARANHO CENTRO DE CINCIAS SOCIAIS DISCIPLINA: FUNDAMENTOS DA LINGUAGEM AUDIOVISUAL PROF: MARCIO MONTEIRO NOME: ANNA

KAROLYNE ROCHA

ANLISE DO PRODUTO AUDIOVISUAL SOBRENATURAL I INTRODUO Este trabalho tem como objetivo, levar os leitores a perceber o quanto as teorias audiovisuais esto bastantes presentes em vrias produes audiovisuais, e no meu caso, produto cinematogrfico. A minha anlise ser sobre um captulo da srie Sobrenatural, que se chama Casas do Sagrado. Essa a histria de dois irmos, Dean Winchester e Samuel Winchester, (mais conhecidos como irmos Winchester) que perderam a me de uma forma muito trgica, num suposto incndio. Ento o pai deles, John procura incansavelmente pela causa da morte de sua esposa junto do seu filho mais velho Dean. Ao mesmo tempo Sam sai de casa para fazer o curso de direito. Mas inexplicavelmente, a namorada de Sam, Jessica, morre do mesmo jeito que a me deles. Esse fato somado ao desaparecimento do pai faz com que Sam abandone a universidade e siga numa viagem sem rumo, ao tpico estilo faroeste, dentro de um Chevy Impala de 67, junto com seu irmo Dean caando monstros, almas penadas, demnios, com trs ambies principais: encontrar o motivo da morte da me deles, achar o pai, e combater todo mal que viesse pelo caminho. Sobre Sam, eu posso seguramente dizer que, ele nunca desejou essa vida para si. Ele queria ser um cara normal, com uma namorada normal, com uma famlia normal e com uma vida normal. Mas uma fora maior no quis que tudo fosse assim. Ento ele se revoltou com tudo e foi em busca do assassino de sua me e de sua namorada, com a mesma essncia de antes: um cara bom, calmo sensvel, etc. Mas com o passar das temporadas, ele se tornou exatamente o oposto do que era antes: um cara mau, nervoso, e insensvel. E ele ainda ficou pior quando soube que era o receptculo de Lcifer. J sobre Dean, posso dizer que ele o oposto de Sam: mais sarcstico melhor caador de monstros, e mais popular com as mulheres. Ele o irmo mais velho de Sam, e com isso teve a maior das responsabilidades: teve que cuidar de Sam a pedido de seu pai. Ele tambm tenta igualmente saber o motivo da morte de sua me. Ele o personagem que d um tom mais engraado na srie. Ele tem uma fama de mau, de descrente, de vagabundo, embora no futuro

ele seja o escolhido para ser o receptculo (o corpo) de Miguel. Ou seja, Deus acredita nele, mas ele no acredita em Deus. Outro personagem influente da serie Bobby, que construiu durante anos uma forte amizade com John (o pai de Sam e Dean), sendo tambm um caador de monstros. Tem um grande acervo de livros sobre o assunto, onde busca as informaes necessrias para ajudar e salvar os filhos de John, os protagonistas da srie Sam e Dean em diversos episdios da srie. Mas infelizmente ele vai se tornar cadeirante nas temporadas mais avanadas. Outra grande amiga de John Ellen, dona do bar Road House, ela tambm ajuda muito na hora das caadas, mas infelizmente ela no dura muito pra contar historia: morre ao ajudar os
irmos Winchester na tentativa de derrotar Lcifer.

O foco do enredo essa busca do assassino da me deles; mas esse apenas um dos fatos que levam a um acontecimento maior o apocalipse. Tudo se envereda para que eles sigam essa vida de aventuras. A morte da me, o sumio do pai, a vida de aventuras, o encontro com o assassino (o demnio Azazel), conhecer Ruby, matar Lilith, liberar Lcifer, enfim, tudo uma sequncia de acontecidos, para que haja o apocalipse, que por sinal o pice da trama, e no final Sam e Dean se confrontem no juzo final. Esse captulo que eu vou analisar Casas do Sagrado, conta a histria de um suposto aparecimento de um anjo, que ordenava as pessoas que os viam a matar outras. No final descobriu-se que o suposto anjo, era um padre que morreu na porta da parquia e no tinha descansado em paz. E as pessoas que ele ordenava para matar eram realmente ms.

II DESENVOLVIMENTO ELEMENTOS TCNICOS, CATEGORIAS DE ANLISE E ARTICULAO DE TEORIA E PRODUTO Aspectos visuais Bom, o captulo que vou analisar A casa do sagrado, em que Sam e Dean investigam um suposto aparecimento de anjo numa casa e relao disso com as mortes que estavam acontecendo na cidade de Providence, no estado americano de Rhode Island. Todas as pessoas olhavam um enorme claro e depois matavam pessoas que sequer conheciam. Todas elas eram catlicas. Bem, no comeo vemos um cenrio que no combina em nada com o ttulo desse captulo: uma casa em meia-luz apenas com luz da TV iluminando a sala, um cinzeiro cheios de cigarros, um monte de roupas e sapatos pelo cho. Finalmente aparece uma coisa que nos remete ao tema do capitulo, algumas esttuas de anjo. Parece ser um cenrio de uma casa normal (parece ser uma casa de classe mdia, por causa do pequeno detalhe do abajur) se no fossem estas caractersticas. Esse cenrio causa a impresso de que h uma pessoa que est revoltada com a prpria vida, desanimada, com o desejo de abdicar da prpria vida. Essa pessoa que j no cuida nem de si mesma, cuida menos ainda de sua casa: a casa parece uma casa abandonada. Mas por um pequeno elemento do cenrio da pra saber que um dia ela j foi crente em algo: h umas pequenas esttuas de anjo sobre a mesinha que denotam que ela

algum dia j foi crist e que por algum fato muito forte, ela largou essa crena. E isso se confirma quando ela olha um programa evanglico e muda com desprezo de canal. O outro cenrio a ser analisado o da clnica de reabilitao. interessante como as cores podem nos transmitir sensaes. O branco desse cenrio d uma sensao de paz, de calma, harmonia, ideal para quem no usufrui de nada disso. Pode ser considerado uma cor de mudana para essas pessoas que realmente passam por dificuldades psicolgicas. Sobre os planos posso dizer que, muitos deles nesse captulo visam dar destaque ao personagem. Posso citar bem no incio,quando o captulo comea , um plano de detalhe bem no pratinho, depois outro plano de detalhe numa estatua de anjo (bem importante para a narrativa) posso citar um close, que pega a personagem do busto pra cima, indicando que ela se destaca entre os demais objetos da cena, pois ela ser o objeto da cena, e finalizando essa parte, aparece um super close bem na hora em que ela v o programa evanglico, servindo para ressaltar o sentimento de raiva pela mensagem que eles passavam. Esses planos so muito comuns (primeiro plano, close, super close, plano de detalhe, plano de conjunto, plano mdio) no filme, todos eles do um tom certo cena. O primeiro plano serve, nesse captulo, para dar destaque do personagem em relao aos objetos do cenrio, como no exemplo que eu dei da mulher que foi vista do busto pra cima. O close, aqui, serve muito na hora de dar destaque s discusses de Sam e Dean, ora alternando pra um, ora alternando para outro. O super close serve, nesse episdio, para vermos mais destacadamente as expresses de Dean, em suas horas de tristeza ou quando ele est pensando em algo. O plano de detalhe serve para destacar os objetos fundamentais para o desenrolar da trama ,ou pelo menos d uma dica,como no caso da estatua de anjo da igreja que est como dedo perto da boca,como se ele estivesse dizendo pra eles no mexerem naquele local ou no caso das velas na calada para indicar que o padre tinha morrido ali.O plano de conjunto d mais enfoque as aes conjuntas de Sam e Dean.O plano mdio d um destaque na hora em que o cara que Sam tem que matar aparece. claro que o episdio tem outros planos, mas esses que eu citei so os mais interessantes. A iluminao em algumas cenas d uma boa construo de sentido. Como, por exemplo, bem no incio, em meio do cenrio escuro, sinistro e abandonado da casa, percebe-se uma fraca iluminao vinda da janela, que se parece muito com a luz do sol. Alis, essa a idia: usar recursos tecnolgicos para recriar cenrios cada vez mais reais. Esse tipo de efeito na linguagem do cinema chama-se luz principal, chave ou key light , que serve para criar o efeito de luz solar,fazendo com que o foco da cena seja o personagem e tudo ao redor fique em sombra.No episdio todo posso dizer,que a iluminao assim : quando se quer dar um enfoque no personagem ,usa-se luz principal deixando todo o resto em sombras dando um pequeno ar de suspense na cena, o caso por exemplo de quando Sam e Dean fazem um trabalho de campoentrando dentro de casas abandonadas ; quando se quer destacar o personagem,mas tambm o ambiente,usa-se a luz secundria num plano aberto e d pra ver a maior parte dos detalhes da cena,caso por exemplo da cena em que Sam est conversando com uma mulher que foi internada,dentro de um quarto branco com duas janelas ; quando se quer dar profundidade a uma cena,usa-se a chamada contraluz para dar contorno a figura iluminada proporcionando a noo de volume, destacando-a do fundo, dando a sensao de profundidade entre a figura iluminada e o cenrio,caso das pessoas que tinham que morrer:

aparecia uma luz atrs dessas pessoas para todos os escolhidos indicando que era aquela pessoa que o escolhido tinha que matar. A cmera pode realizar todos os movimentos que se deseja porem ele deve ter um motivo e uma inteno. Uma cena pode pedir ou no determinado movimento. O movimento pode juntar separar, revelar ou esconder alguma coisa. Pode tambm acelerar ou no uma cena. O movimento de cmera o comportamento do espectador em relao a cena. A cmera seu ponto de vista. como se ele estivesse no lugar da cmera. Sobre os movimentos de cmera, posso dizer esse episdio farto disso. Bem no incio, h um monte de objetos jogados pelo cho, um cinzeiro na mesinha de centro, e umas esttuas de anjo. Bom, como se faz para filmar todos eles ao mesmo tempo? Nesse pequeno relato de cena, foi usado um efeito muito comum em filmes e produes audiovisuais em geral: a famosa Panormica ou Pan. Ela um movimento em que a cmera permanece fixa, servindo para mostrar o ambiente, acompanhar o personagem ou veculo e at para construir o sentido de uma cena (tudo sem sair do lugar). Ela como se fosse a minha viso na cena, como se eu estivesse parada olhando um cara passar ou olhar um carro passar sem sequer me mexer. Quem j assistiu o captulo Casas do Sagrado de Sobrenatural, sabe que o cenrio do incio no uma casa linda de se ver,ao contrrio, praticamente uma casa abandonada. Ento porque o uso da Panormica (geralmente ela usada para mostrar uma paisagem, e essa paisagem geralmente bonita) nessa cena? Bom,ao que tudo indica ,serve para construir o sentido da cena. Como eu j tinha mencionado antes, as pessoas que matavam eram ou algum dia foram religiosas, ento pela leitura de cena que posso fazer, essa panormica estava nos dizendo que, a moa da cena era religiosa, algum fato aconteceu importante aconteceu, ela se tornou descrente, ela quebrou tudo em casa e por fim se tornou viciada em cigarros( tinham mais de 10 cigarros usados no cinzeiro pelo que eu vi).E s pra ver como tudo isso verdade,ela at mudou de canal quando apareceu um pastor.Esse foi um bom exemplo de panormica,mas agora eu quero falar do to famoso Travelling repetido tantas e tantas vezes pelo professor.O Travelling um movimento fsico(deslocamento) da cmera,no sentido de acompanhar o personagem ou de algo mesma velocidade da cmera.J foi dito em algumas linhas anteriores que a cmera como se fosse a viso do espectador, o espectador dentro do filme,ento o Travelling como se fosse voc dentro do filme andando para perto de Sam e Dean ou apenas acompanhando-os sem eles estarem cientes de sua presena. Quando Sam e Dean saem de dentro da loja, falando de toalha do Bob Esponja e outras asneiras mais, h um exemplo do to falado Travelling: a cmera parece dar passos para trs filmando-os de frente, como se ela estivesse se afastando deles e ao mesmo tempo filmando-os; esse um dos vrios tipos de Travelling existentes, chamado Travelling-out. Um exemplo clssico de Travelling o carro andando em filmes. Dean est dentro do seu Impala seguindo o cara que foi marcado pra morrer, que Sam olhou uma luz atrs dele, igualmente motorizado. Ento a cmera tambm comea a seguir Dean no seu carro pelo ngulo de trs, at reproduzindo os buracos, por meio da tremida da cmera. Isso no est dentro do chamado espao flmico, que tudo o que o plano ou enquadramento abriga na cena, s pelo movimento da cmera deu para construir esse sentido. S pra ver como o movimento de cmera pode construir sentidos.

Aspectos sonoros Agora, eu quero falar um pouco da parte sonora desse captulo. A dublagem um a ferramenta que permitiu a recomposio do par voz e imagem pegando o udio gravado separadamente e depois uni-lo imagem. Isso pode gerar um efeito negativo ou positivo para a compreenso do personagem. Mas no caso de que Sam, esse impacto foi negativo. A voz do personagem originalmente bem grossa e baixa, mas nos episdios dublados colocaram uma voz que no parece em nada com a original. E o que isso implica? Implica na personalidade dele. Na voz original, ele parece mais tmido. E na voz dublada ele at parece mais descolado. Acredito que, o motivo dessa voz ser escolhida para ele, foi com o intuito dos dois personagens igualmente serem considerados protagonistas (geralmente os protagonistas so aqueles com o tom de voz mais herico ou ento com o tom mais de popular e descolado e os coadjuvantes tem a voz ou mais grossa ou mais tmida), pois na verso original, Dean parece ser muito mais protagonista do que Sam. Para alguns, isso descaracteriza a serie, para outros representa uma inovao um seriado com dois protagonistas. Isso fica a critrio do espectador. interessante ver como a trilha sonora pode influenciar no sentido ou complement-lo. O nome do episdio Casas do Sagrado. Uma das msicas desse episdio knockin on heavens door de Bob Dylan. At o nome sugestivo, batendo na porta do cu, em traduo literal. Tudo d uma idia de sagrado, de cu. Junto da msica down on Love que d um ar romntico s de ver o nome. Agora eu queria falar um pouco da criao de efeitos sonoros nesse episdio. Bom, basicamente os efeitos sonoros so sons pr-gravados, que unidos as imagens do uma sensao de realismo cena. No caso da maioria das produes audiovisuais, j no usado tanto esses sons pr gravados, e sim os sons criados por programas de computador. Em Sobrenatural, pude destacar como exemplo disso, o som do abajur dando falhas. Eles pegam o som criado e acoplam cena, nos dando a sensao que aquele abajur est realmente pifado. Outro exemplo disso o som de quando o Dean deu um soco no cara que o Sam tinha que matar (o cara que apareceu um claro atrs). Esse som do soco no de agora, j era visto at nos filmes antigos dos anos 60. Ele realmente d impresso de que o cara levou um soco, e que quando se leva um soco faz esse som. Esse efeito no tem a ver apenas com a criao de efeitos sonoros, mas como tambm com um efeito visual em que os plano so feitos separados e depois unidos. Por exemplo, no primeiro quadro Dean est com a mo bem perto do rosto do cara ,depois gravada outra cena com a mo do Dean sobre o rosto do cara junto com o som do soco,depois tudo isso unido e assim d - se a cena. III - CONCLUSO Bom, eu queria fechar esse trabalho, dizendo que no foi possvel esclarecer todos os conceitos trabalhados pela disciplina, mas eu consegui esclarecer os principais conceitos e tentei articul- los todo tempo com o produto, mas creio eu, que os objetivos desta anlise foram atingidos sim, mas de modo no satisfatrio. E eu optei por uma linguagem mais solta, no porque eu no sei corrigir adequadamente a minha escrita, mas por que, se uma anlise temos que descomplicar e destrinchar tudo o que mais complicado da disciplina, para poder aplicar na prtica.