N .

7 D e z e m b r o 2 0 1 2 F u n d a o J o s S a r a m a g o

E eu pergunto aos economistas polticos, aos moralistas, se j calcularam o nmero de indivduos que foroso condenar misria, ao trabalho desproporcionado, desmoralizao, infncia, ignorncia crapulosa, desgraa invencvel, penria absoluta, para produzir um rico?
Almeida Garrett In Viagens na minha terra

Bom 2013
Fundao Jos Saramago

le itura s do m s O texto adiado de Giorgio Agamben

Em 1991, o filsofo Giorgio Agamben participou no colquio Lacan avec les Philosophes, realizado pelo Collge International de Philosophie de Paris. Quando a editora Albin Michel publicou as atas, reunindo as intervenes de todos os participantes no encontro, o texto de Agamben no constava do ndice, surgindo, em vez dele, uma nota que explicava que esse texto no tinha chegado a ser entregue pelo autor aos responsveis pela edio. Mais de vinte anos depois, Cludio Oliveira, professor de Filosofia na Universidade Federal Fluminense, no Brasil, conta Folha de So Paulo como tem perseguido o texto que Giorgio Agamben nunca entregou em encontros e trocas de correspondncia com o seu autor, e como continua espera que o filsofo se sente em frente ao computador e transforme a verso manuscrita da sua conferncia num documento que possa ser publicado. Para j, tudo o que existe o original, na posse de Agamben, que promete resolver o assunto assim que tenha algum tempo disponvel. E existe a memria dos que estiveram presentes no colquio, bem como a esperana de Cludio Oliveira, certamente partilhada pelos leitores do filsofo: Coincidentemente, h alguns dias, depois de j ter escrito este texto, recebi um e-mail de Agamben dizendo que me enviar a verso final do ensaio em poucos dias. Ser? Uma demanda textual que ameaa tornar-se mais citada do que o contedo do texto que Agamben, um dia, voltar a trazer a pblico. http://www1.folha.uol.com.br/ ilustrissima/1189581-a-obra-inedita-do-filosofo-italiano-giorgio-agamben.shtml

Um guia de Angola, uma revista sobre o Corpo

O fotgrafo e fotojornalista Joost De Raeymaeker percorreu Angola ao longo de cinco meses, registando o que via e procurando o que no estava vista. A viagem ter sido acidentada, com percursos boleia, noites em camas pouco estveis ou at ao relento e imprevistos de toda a espcie, agora partilhados no livro descoberta de Angola (Oficina do Livro), depois de terem dado origem a uma exposio. No site Buala, onde o autor j tinha colaborado com outras imagens, publica-se uma seleo das fotografias de De Raeymaeker. E porque o Buala tem sido um polo essencial para a divulgao das produes culturais oriundas de frica e para o pensamento em torno destas produes e das realidades associadas, fica a notcia de que a equipa que faz o site est a recolher fundos para a publicao de uma revista multidisciplinar em papel, dedicada ao tema do Corpo, atravs do sistema crowdfunding. A revista dever sair em 2013 e at ao dia 20 de dezembro deste ano ainda possvel contribuir para esse projeto . http://www.buala.org/pt/vou-la-visitar/a-descoberta-de-angola http://www.buala.org/pt/as-ler/corpo-em-revista-novo-projecto-buala

Quem tomar conta da informao digital?

Jos Afonso Furtado publicou recentemente o livro Uma Cultura da Informao Para o Universo Digital, com selo da Fundao Francisco Manuel dos Santos, e quem quiser estar a par da reflexo mais atual sobre as tecnologias da informao e sobre a literacia na era do digital no pode prescindir de o ler. Pouco depois do lanamento deste ttulo, o mais recente numa j longa bibliografia que o autor tem dedicado ao livro, s mudanas de paradigma de leitura e transmisso do conhecimento, o autor deu uma entrevista ao Pblico, conduzida pelos jornalistas Isabel Coutinho e Joo Pedro Pereira. As bibliotecas pblicas e a gesto da informao, os computadores e tablets utilizados no ensino e a questo de saber que modelos de armazenamento se esto a configurar para os dados existentes em todo o mundo so algumas das questes abordadas. Diz Jos Afonso Furtado: No livro, aplico infosfera as preocupaes que comum ter-se com a biosfera. S que a informao no considerada um objeto to grave e to frgil como o Amazonas ou o aquecimento global. Mas a mesma coisa, porque a dificuldade vai ser escolher o que se guarda e o que se deita fora, o que deve ficar conservado e como. H a preocupao de no perder informao ao mudar de suportes e, sobretudo, de saber como que vamos encontrar o que queremos e como que o vamos obter. Questo pertinente e nem sempre percetvel quando ligamos o computador para encontrar uma resposta. http://publico.pt/tecnologia/noticia/a-informacao-e-fragil-como-o-amazonas-1574661

Pensar a Europa
A viagem do jornalista sueco Per Wirtn pelas regies do leste europeu que mais sofreram com as guerras dos ltimos anos resultou num artigo cuja leitura parece to pertinente quanto a discusso sobre a Europa e o seu modelo poltico e econmico esto na ordem do dia. A nossa viagem de vero transformou-se numa peregrinao europeia. Explormos a periferia das grandes regies a que o historiador Timothy Snyder chamou as terras de sangue ou campos de morte da Europa: o centro geogrfico dos genocdios nazi e comunista, onde doze milhes de seres humanos foram mortos entre 1933 e 1944. Entre a herana do dio e a da esperana, o jornalista conclui que no h outro modo de evitar novos colapsos que no passe pela educao para a poltica e pelo compromisso dos cidados com a sua comunidade. Se isso inclui um governo europeu ou no, motivo para outras discusses. Originalmente publicado no Dagens Arena, o texto de Wirtn est disponvel em portugus e castelhano no PressEurop. http://www.presseurop.eu/pt/content/ article/3025651-como-preservar-o-milagre-europeu

le itura s do m s Seleo gourmet

Acaba de chegar s livrarias a mais recente publicao da boca, a editora de audiolivros em cujo catlogo no se encontra um s exemplar daqueles trabalhos que, assegurando algum retorno financeiro, no daro grande orgulho ao editor. todos os livros feitos pela boca so devedores do seu lema, palavras que alimentam, e no h um nico do qual se possa dizer que menos interessante, uma realizao aqum das possibilidades, um gesto quase falhado. o catlogo da boca curto, como curta a sua existncia (nasceu em 2008), mas a solidez das escolhas j um facto, o que se confirma com este ltimo livro, de nada, de Alberto pimenta. o novo opus do autor surge aqui com os poemas impressos como mandam as regras da boa tipografia, coisa que se deve a pedro serpa, e bem acompanhado por dois cds onde se ouve o prprio Alberto pimenta lendo a obra, acompanhado de discretos e pertinentes efeitos sonoros, num trabalho de sonoplastia de oriana Alves e nuno Moro. A poesia recupera o seu modo primordial, o da oralidade, mantendo a possibilidade de ser alcanada pela leitura silenciosa. Melhor ainda, possvel juntar as duas coisas, e essa a opo que tem sido frequente no trabalho da boca. de nada um livro deste tempo, como so deste tempo todos os livros de Alberto pimenta, mesmo os que foram escritos h muitos anos. Mas de nada deste tempo de um modo epidrmico, porque cada poema escancara a brutalidade, a indiferena, a pobreza e os discursos que tudo apertam, da caridade mais bolorenta inevitabilidade que se est mesmo a ver onde chegar (no ser por acaso que o livro abre com um poema onde a revoluo francesa tema e cenrio e onde no falha a referncia aos brioches que Maria Antonieta, antes de perder a cabea, queria dar ao povo que no tinha po). no falta a crtica, o equilbrio da mtrica, a noo omnipresente do continuum que a histria da humanidade. Mas no falta, sobretudo, a certeza de cada verso ter as slabas justas, nem mais, nem menos, e de cada poema ser o que diz e no o que deixa inventar. Antes deste de nada, a boca j tinha marcado o ano editorial com dois outros audiolivros, Contatinas, de lus correia carmelo, e Guia das Aves de Aquilino Ribeiro. o primeiro no traz livro impresso, mas o que est gravado no cd no deixa amarguras de ouvido. lus correia carmelo e a sua concertina, acompanhados por nuno Moro, fazem desfilar histrias onde um vasto patrimnio tradicional, quer temtico quer expressivo, se cruza com a criao e a recriao do autor. so histrias de quotidianos banais marcadas pelo extraordinrio que todos os quotidianos banais encerram assim haja quem continue a saber mostr-lo. no Guia das Aves de Aquilino Ribeiro, a matria impressa vem da obra do escritor, mas o trabalho de recolha, contextualizao e edio deve-se a Ana isabel Queiroz, que selecionou os excertos da obra aquiliniana onde as aves so descritas com o pormenor burilado do autor, no exatamente com o propsito de um ornitlogo, mas ainda assim com a ateno de quem conhece cada pssaro pelo canto ou pela penugem. Ainda no livro, a prosa de Aquilino ganha o dilogo com as ilustraes de Maico (carlos pimenta), que oscilam entre o rigor do trao cientfico e alguns lampejos mais estilizados, conforme a ave e a sua envergadura. no cd que integra o livro, h msica de Jos eduardo rocha, leituras de fernando Alves e os registos de muitas aves, fornecidos pelo projeto paisagens Acsticas naturais de portugal. como de regra nos livros da boca, a experincia pode ser simultnea, complementar ou totalmente independente. o leitor escolhe, certo de que o que tem nas mos precioso.

Alberto Pimenta

de nada
Boca

Contatinas
Boca

Lus Correia Carmelo

Guia das aves de aquilino ribeiro

Boca

Ana Isabel Queiroz

al far r bio Globo Histrico Iluminado Livro de Bordo

Selees do Readers Digest Comprado na Feira da Ladra, Lisboa, 0,50 euros
Quando se enfrenta um monte de livros empoeirados por entre a confuso de coisas, gente e rudos que compe a feira da ladra, as exigncias que costumam acompanhar um leitor que entra numa livraria para comprar livros tm de ser postas de parte. sries truncadas, lombadas desfeitas ou livros com pginas arrancadas so coisa habitual nestas demandas, to habitual como encontrar o caderno escolar de algum perdido no meio de algum livro ou a dedicatria de um autor esperanado em ver a sua obra repousar numa prateleira bem frequentada. encontrar uma espcie de manual de instrues que acompanharia um objeto isolado da sua razo de existir no , por isso, coisa estranha. o objeto seria um globo terrestre, equipado com um sistema de marcao de coordenadas apresentado (no livro) como totalmente inovador. A data de impresso 1981, sendo 1976 a data da primeira publicao norte-americana. nesta altura, portanto, um globo para consumo escolar ou domstico com coordenadas incorporadas era uma inovao, com a espetacularidade ampliada pela presena de um ponto luminoso que indicava o local correspondente s coordenadas na superfcie terrestre. para garantir a procura exata de nomes de cidades ou outras localidades, o spot globe, assim se chamaria o modelo, fazia-se acompanhar de um livro este com as explicaes necessrias ao funcionamento do globo, os fusos horrios e a lista de todas as coordenadas correspondentes s cidades e localidades disponveis. A essa informao, o Globo Histrico Ilumi8

nado Livro de Bordo acrescenta alguns captulos sobre histria universal, patrimnio natural, indstria e geografia poltica, permitindo ampliar as pesquisas: por exemplo, se quisermos saber onde ficava a cidade de ur, onde se encontram as principais centrais de energia nuclear ou o local de onde originria a beterraba-aucareira, este livro de instrues indica as coordenadas que devemos introduzir nas escalas do globo para que este apresente as respostas pretendidas. tudo isto parece arcaico quando podemos sentar-nos em frente a um computador e consultar mapas detalhados, com fotografias tiradas por satlite, de toda a superfcie terrestre, pesquisar qualquer ponto atravs de coordenadas ou de outros dados e pedir a um motor de busca que cruze por ns as referncias que precisamos de cruzar. tudo isto ser, portanto, arcaico, testemunha de um tempo em que a pesquisa ainda implicava consulta de livros e em que a utilizao de um globo terrestre era uma espcie de gesto extraordinrio, um complemento informao que se oferecia sob a forma de modelo tridimensional, dando-nos a ver aquilo que enciclopdias e outras obras de referncia apenas diziam ou mostravam em imagens. um livro de instrues tambm um documento que ajuda a definir um tempo, e pode perder a sua funo primordial sem que esse valor documental se altere. o que acontece com este livrinho, afastado do globo cujo funcionamento pretendia elucidar e ainda assim to revelador do que a espuma dos dias deixou para trs h to poucas dcadas. SFC

FUNDA O JOS SARAMAGO THE JOS SARAMAGO FOUNDATION CASA DOS BICOS
Segunda a Sexta Monday to Friday 10 s 18 horas 10 am to 6 pm
ONDe eSTaMOS WHere TO FiND US rua dos Bacalhoeiros, lisboa Tel: ( 351) 218 802 040 www.josesaramago.org info.pt@josesaramago.org
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Sbado Saturday 10 s 14 horas 10 am to 2 pm

COMO CHeGar GeTTiNG Here Metro Subway Terreiro do Pao (linha azul Blue line) autocarros Buses 25e, 206, 210, 711, 728, 735, 746, 759, 774, 781, 782, 783, 794

memria
Somos a memria que temos, sem memria no saberamos quem somos.
Jos Saramago
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um filho da burguesia turca que, nessa altura, olha para a Europa como centro de todos os futuros, e a sua paixo Fsun, uma prima vrios anos mais nova. Entre as ameaas constantes ao seu amor clandestino e a noo de que o tempo passar, inexoravelmente, Kemal dedica-se a recolher todos os vestgios materiais que de algum modo se relacionam com Fsun e os dias de ambos e com eles conta a sua histria. A narrativa de O Museu da Inocncia no se sustentaria sem os ganchos de cabelo, as chvenas abandonadas, as fotografias a spia; mais do que testemunhos de um amor passado, os objectos de Kemal so como amuletos, nico modo de alcanar o que no existe, o que poderia ter existido se a realidade dos dois amantes fosse outra. O pequeno museu privado de Kemal torna-se, assim, matria narrativa, deixando perceber que a conjugao fatal entre tempo e decises individuais pesa mais sobre a sua voz do que a nostalgia de um passado edlico. No apenas a tristeza pela perda de um amor que atormenta o narrador, com as inevitveis dvidas sobre o que poderia ter acontecido se, mas igualmente a noo do que j no , do que passou sem qualquer hiptese de redeno e aqui h o amor por Fsun, mas h igualmente a juventude, com a sua aura de tudo ser ainda possvel, os vivos, sem nenhum sinal de que no o sero por muito mais tempo, e a cidade como viveiro de todas estas iluses, oferecendo as ruas, os cafs, o Bsforo e as cpulas das mesquitas ao delrio de tudo parecer um eterno vaguear entre o conforto da infncia e o anunciado embate da vida adulta. Sara Figueiredo Costa A s c h av e s d e K e m a l n a v i t r i n a e x t e r i o r d o m u s e u
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coleci onar a vida

Na Primavera de 1974, em Istambul, um homem prestes a casar-se vive um amor proibido. O homem Kemal,

ISTAMBUL

uando O Museu da Inocncia foi publicado, em 2008, Orham Pamuk anunciou a sua inteno de construir um museu fsico com os objectos elencados no livro. Segundo o autor, em declaraes espalhadas pelas vrias entrevistas que deu nessa altura, a ideia do museu foi desenvolvida ao mesmo tempo que escrevia o romance homnimo, como se museu e romance fossem uma e a mesma coisa, ganhando corpo em formas diferentes. Antes de escrever o livro, o autor passou alguns anos a recolher objectos que remetiam para o passado recente da sua cidade. Familiares, amigos, coleccionadores e antiqurios foram-lhe fornecendo os elementos que permitiram conceber o museu, o livro e o romance, e foi a partir deles que Pamuk ergueu a histria do amor de Kemal e Fsun. J este ano, o museu tornou-se realidade, abrindo as portas em Istambul, a cidade que lhe deu forma e essncia. Agora, quando se fala de O Museu da Inocncia, j no claro se do livro ou do edifcio que se fala. E se legtimo ou relevante tentar deslindar as intenes de um autor, talvez essa tenha sido, desde o incio, a inteno de Pamuk.

epois de alguma procura, Pamuk conseguiu comprar um pequeno edifcio de trs andares no bairro de ukurkuma, uma zona de Istambul conhecida pela sua calma, pelos prdios coloridos e pelas muitas lojas de antiguidades. Passeando pela cidade, no se imagina melhor localizao. O bairro central e acessvel, simultaneamente no corao da cidade e longe do seu bulcio. Saindo da Praa Taksim, centro nevrlgico de Istambul (e, olhando para o trnsito automvel e pedonal, centro nevrlgico de todas as estradas do mundo), e caminhando em direco ao Bsforo, h um momento em que a paisagem se altera. No uma mudana brusca na arquitectura ou no traado das ruas, mas como se sassemos da agitao romana para a placidez bizan14

tina. H carros, mas poucos, h gente sentada nas portas e muitos gatos dormindo ao sol, ignorando com altivez os passos de quem por ali anda. E h os antiqurios e as lojas de velharias, velhos bas expostos na rua, cadeiras, rodas de carroa, uma antecipao desse vislumbre de imortalidade que os objectos parecem conferir s vidas de cada um e que havemos de encontrar no museu do escritor mais famoso da cidade. Quando se entra no Museu da Inocncia fcil perder a noo das fronteiras. O museu obra de Pamuk, tal como o romance, mas vitrinas e captulos instalam no visitante e no leitor a mesma dvida sobre autorias e memrias: ter sido Pamuk a inventar Kemal, ou o inverso? No livro e no museu, a narrativa que se oferece, crescendo numa monumentalidade que se alimenta do quotidiano e dos seus pequenos vestgios, a mais slida das invenes. O que se mostra no pode ser outra coisa que no a memorabilia de um homem que no tem nada de ficcional e que surge rodeado de pessoas que no podem ser personagens. As dentaduras ressequidas dentro dos copos, as madeixas de cabelo, os alfinetes de prender a roupa, tudo familiar mesmo quando extico, ou pela antiguidade que garante a ausncia de convvio, ou pela distncia geogrfica, se Istambul no for familiar para o leitor/visitante. No h um vestgio de estranheza, aquela estranheza que costuma assegurar a boa separao dos terrenos entre o que gostamos de chamar realidade e o que acreditamos ser fico, ainda que o caf turco nos seja conhecido apenas dos livros, assim como o raki que toda a cidade parece consumir ou os vus que cobrem os cabelos femininos. Aquele esplio podia ser de qualquer pessoa, nosso tambm, e o que fica de cada vitrina a certeza de que pouco mais sobra depois de uma vida, de qualquer vida, para alm do amontoado de papis, objectos, mecanismos partidos, loua suja e a misso que tudo isso junto parece clamar junto dos que ficam: um sentido, algum d um sentido tralha que ficou.

Exterior do Museu da Inocncia, em ukurkuma, Istambul

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ISTAMBUL

O Museu espalha-se pelos trs andares, com cada vitrina a corresponder a um captulo do romance. O risco de tornar uma coleco to ntima numa exposio ttrica de lembranas, um pouco como aquela sensao desconfortvel que surge quando entramos na casa ou no quarto de um morto, foi evitada pelo rigor museolgico que se assumiu no modo de expor os objectos, de os organizar, de lhes dar um contexto a par com o livro sem o qual no significam o mesmo mas de um modo que tambm permite a independncia de experimentar um sem o outro. No fosse a presena constante do guarda que se certifica de que ningum tira fotografias clandestinamente (o registo de imagens, com ou sem flash, estritamente proibido) e teramos a certeza de ter invadido o quarto de Kemal, o crebro de Kemal, o poo sem fundo de desejo, tristeza, e noo aguda de efemeridade de Kemal. Um outro livro de Orham Pamuk ganha relevo durante a visita: Istambul Memrias de uma Cidade, onde o autor colecciona pequenas vinhetas em prosa sobre os mais variados aspectos da sua cidade ntima e onde analisa apaixonadamente o hzn que os turcos parecem ter na sua gnese cultural. Pamuk apresenta o hzn como uma reaco colectiva, no o sentimento de uma pessoa que olha para as coisas de fora, um sentimento experimentado por todos os istambulenses a partir da sua prpria situao e define-o como uma gama de subtis variaes entre a pena de si e a aflio. Mais adiante, no mesmo livro, explica que Istambul transporta consigo o seu hzn no como uma doena passageira ou um sofrimento que se abateu sobre ns e de que devemos libertar-nos, mas como algo que foi conscientemente escolhido (citaes retiradas da edio portuguesa, da Editorial Presena). Um livro ilumina o outro, e os dois iluminam este museu. Kemal est doente de hzn, mas no tem outro recurso do qual queira depender para a sua prpria narrativa, no a que conta no livro de Pamuk, mas aquela que viveria se no fosse ficcional, aquela que todos enfrentamos e construmos, muitas vezes como se no soubssemos.
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o ltimo andar, um espao com zonas esconsas e uma luz coalhada pelo ngulo dos vidros, reconstri-se, enfim, o quarto de Kemal, aquele onde os dois amantes passaram horas clandestinas e onde o narrador deu incio sua coleco, um esplio carregado de notas ntimas, significados pessoais, e talvez por isso com um to grande potencial de universalidade. A cama, a mesinha de cabeceira, os objectos quotidianos, tudo encenado para replicar o quarto do livro. A encenao deste espao, no entanto, o gesto menos conseguido do museu, talvez porque a literalidade no beneficie a identificao. Os objectos guardados nas vitrinas reconhecem-se pela sua dupla condio de elementos romanescos e vestgios hipotticos de qualquer vida, um reconhecimento engrandecido pela representatividade que a coleco assume perante o dia a dia da Istambul dos anos 70 do sculo passado. J o quarto de Kemal transforma o visitante no voyeur que at a no havia sido, um desconforto que quebra a empatia e o efeito de espelho que cada objecto assegura. No quarto de Kemal, a visita est no fim. Numa das paredes, pode apreciar-se o detalhe colocado na concepo do museu atravs dos rascunhos e dos projectos feitos por Orham Pamuk e pelos vrios artistas e curadores que com ele colaboraram. Descendo as escadas, difcil evitar uma certa ansiedade de regressar rua. No tanto porque a cidade no v parecer a mesma, mas antes porque ningum atravessa inclume uma to grande quantidade de memrias pouco importa se tomadas no seu contexto original ou apropriadas atravs de um romance , uma to forte concentrao de hzn. O Museu da Inocncia (http://www.masumiyetmuzesi.org/) aceita doaes de objectos vrios, fotografias e outros registos que testemunhem a vida quotidiana da Istambul dos anos 60, 70, 80. O aviso, visvel no site do museu, confirma que a coleco que agora se viu no ser igual que se poder ver no futuro. Como se o passado no o fosse, como se Pamuk quisesse que no esquecssemos que se nada mais sobra para alm da memorabilia, com ela que temos de modelar o presente que nos coube em sorte.

V i t r i n a e x t e r i o r c o m c a r t a z e s e u m a c o l e c o d e c h av e s
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f iis def un tos

No dia 1 de Novembro celebra-se o Dia de Todos os Santos, um feriado catlico que coincidia, at ao sculo XIII, com o Dia dos Fiis Defuntos, momento anual de homenagem aos mortos. Ao contrrio do Dia de Todos os Santos, que celebra a existncia de santos e mrtires em geral, independentemente de serem conhecidos pelos crentes ou no, a celebrao dos Fiis Defuntos resultou sempre da proximidade, da memria colectiva enquanto reunio de vrias memrias individuais, de um gesto ntimo de lembrana. E se a celebrao dos santos um exclusivo dos que neles acreditam, a homenagem aos mortos partilhada por todos, com ou sem festa, feriado ou dia solene. Muitos escolhem um dia certo para o fazer, ao abrigo das tradies locais respectivas, e nesse dia que podemos ver cemitrios cheios de gente, numa romaria solene que pode revelar-se mais pesarosa, no caso da tradio da Pennsula Ibrica, ou mais festiva, no caso mexicano, talvez a mais conhecida celebrao de defuntos em todo o mundo. Estas fotografias foram tiradas no Cemitrio do Alto de So Joo, um dos cemitrios mais importantes de Lisboa, no dia 1 de Novembro de 2012, ltimo ano em que ser feriado nesta data (por ordem recente do Governo da Repblica Portuguesa, que decidiu suprimir alguns feriados nacionais). Independentemente de feriados oficiais, o dia 1 de Novembro continuar a ser o dia em que a igreja celebra os seus santos e em que as pessoas, crentes ou nem por isso, celebram os seus mortos, prestando-lhes a maior das homenagens: a da memria.

Fotografias Slvia Moldes

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TR A D I O: I DE NTIDADE E M E M RIA
Andreia Brites

A tradio literria encontra-se sempre no cruzamento entre a herana do texto xado, editado, impresso e reimpresso e as narrativas orais, que correm livres nas vozes que as ouvem e reproduzem. A muitas vezes considerada alta e baixa cultura tem tendido, ao longo do ltimo sculo, a aproximar-se, levando ao apagamento das fronteiras que ainda persistem. Este movimento percetvel atravs da leitura de dois livros que cruzam o patrimnio do imaginrio coletivo com a construo literria do texto. Por um lado, Tatiana Salem Levy explora a gura de Curupira, um ser fantstico, que habita nas orestas brasileiras, pugnando contra os invasores em defesa dos animais e das plantas. O texto e as ilustraes so is s principais caractersticas desta gura, numa clara inteno de lhe oferecer um contexto particular que lhe d identidade e vida. Recuperase, assim, uma memria coletiva que faz parte do patrimnio folclrico e mtico do Brasil, escolhendo-se como ferramenta o texto literrio e como destinatrio o pblico infantil. Ao invs, as onze recriaes de O Capuchinho Vermelho partem j de uma xao literria do conto tradicional, destinada a crianas, e alteram-na, de acordo com a sua leitura, as relaes intertextuais que tecem, a sua memria individual. Por isso, o destinatrio ideal destes novos textos s num caso se pode armar ser a criana. Em todos os outros, ou no o de todo, ou s-lo- a par dos adultos. A tradio cruza origens e destinos mltiplos, memrias, smbolos e identidades particulares, unidas por temas universais.
Le Petit Chaperon Rouge , gustave dor, 1870>
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A origem, o outro e a amizade universal

Andreia Brites
URUPIRA Pirapora uma estreia tricfala no universo do livro infantil: da escritora, da ilustradora e da editora. tatiana salem levy escolheu uma das inmeras figuras do folclore brasileiro, o curupira, deu-lhe corpo e alma, e nessa alma guardou solido, sentido de justia, alegria e o dom precioso de se emocionar e se espantar com a vida e os outros. depois, a autora fez entrar em cena uma rapariga da cidade, em tudo diferente do curupira em tudo que ser, no fundo, muito pouco para alm da aparncia e do contexto geogrfico em que vivem. uma histria sobre a amizade que se descobre ao descobrir-se o outro, na sua singularidade. era tanta palavra nova, tanta palavra que Janana no conhecia! e com as palavras vinham tambm as coisas, que ela nem imaginava existirem. porque ns temos o costume de achar que o que no tem nome no existe o que um pouco verdade. um acidente interrompe esta partilha e de repente h que assumir um projeto comum, o castigo a infligir ao caador que acaba de matar a me ona e a sua cria. Ao suborno, o curupira responde que no, e a partir da d-se a viragem no jogo de poder. pirapora e Janama ditam as regras que levaro a uma punio exemplar (que tambm consta no legado do mito): o caador nunca voltar a encontrar o caminho de volta a casa, errando para sempre pela floresta, aterrorizado. A crueldade dos amigos passa inclume, transformando-se na grande aventura que lhes servir de recordao.
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A separao e a consequente perda, tema muito caro escritora nos seus livros para adultos, desvia o livro do caminho moralizante, tornando-o essencialmente uma narrativa de afetos, curiosidades e descobertas inesquecveis. o enredo linear, as descries simples. Apesar disso, o texto deixa em aberto um espao para a apropriao sensorial que as ilustraes no boicotam. H, na composio grfica dos elementos visuais da escolha das cores geometria das formas um afastamento do realismo que alimenta essa receo. destaca-se a saturao do verde e a integrao dos animais. num contexto de constante movimento, folhas, ramos e troncos confundem-se com cobras, pssaros e macacos. o curupira um prolongamento do seu espao, como to bem se percebe na ilustrao que acompanha o eplogo da narrativa. Janama, apesar das roupas, dos colares e da mala, partilha com a floresta o castanho e o vermelho da pele e da roupa, marca de uma ancestralidade que se manifesta neste encontro. A identidade e as origens so outros eixos temticos de tatiana salem levy que deixa, numa simplicidade aparente, vrias linhas de leitura, como alis explicita no final, ao identificar as referncias que cruzou no texto. tudo neste livro transborda de curiosidade, emoo, candura. imagina-se facilmente que esta recriao poderia ser tambm uma histria do patrimnio oral, pela cadncia, suspenso e clmax. uma estreia auspiciosa que no promete, porque j : um belo livro. infantil.
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Onze Capuchinhos numa teia de sentidos

Andreia Brites

uando se trata de contos tradicionais, h muito pouco que ainda no tenha sido feito. Recontos, ilustraes, reescritas, dramatizaes, animaes Em todas as artes, tcnicas e engenhos os reencontramos. Por isso, certo que algo de especial acolhem e revelam. Nestes contos reside uma espcie de origem identitria, fundadora de simbologias que sempre nela se reviram, e nela se procuram, ao nvel do imaginrio coletivo tanto quanto das cincias humanas e sociais. Quando se comemoram os duzentos anos sobre a edio dos Contos da Criana e do Lar, dos irmos Grimm, a Bags of Books edita uma coletnea de onze textos, assinados por onze autores portugueses a partir do conto O Capuchinho Vermelho. O desafio foi lanado pelos professores e investigadores Sara Reis da Silva e Jos Antnio Gomes a autores que contam, no curriculum, com diversas obras de receo infantil, mas no lhes foi pedido que, nesta apropriao do texto original, se detivessem no pblico mais jovem. Assim, o resultado heterogneo em estilos, tipologias, temas e destinatrios. Menos bvia , por vezes, a relao de cada texto com o seu referente inicial. Como assinala a prpria Sara Reis da Silva,
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no volume De Capuz, Chapelinho ou Gorro, um estudo sobre as recriaes do conto na literatura portuguesa para a infncia, este livro materializa, igualmente, a tendncia para a reelaborao criativa da narrativa clssica, a partir de surpreendentes transformaes ()1. Efetivamente, tal como acontece com muitas das recriaes dadas estampa, tambm em Capuchinho Vermelho: Histrias Secretas e Outras Menos se verificam alguns critrios que a organizadora destaca no seu volume terico. A alterao tipolgica do texto, encontramo-la na pardia de Eugnio Roda, que apresenta uma receita satrica de Capuchinho Vermelho Caador, nela incluindo, com cuidadoso tratamento lingustico, todos os elementos estruturais da narrativa, seja pela sua incluso clara, seja pelo jogo com a plurissignificao semntica e pragmtica. Francisco Duarte Mangas transforma a narrativa num texto dramtico, em que, no final, o capuchinho, a av e o lobo, que afinal uma loba, expulsam o caador do seu ncleo feminino. A poesia habita as ltimas quatro recriaes, com leituras e abordagens muito diferentes entre si. Se Joo Manuel Ribeiro tece um dilogo com o hipotexto, recuperando, em jeito de canoneta, os principais momentos diegticos do conto original; Joo Pedro Msseder detm-se na ideia da
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infa ntil e juve nil

Nestes textos, a memria do Capuchinho Vermelho surge nostlgica ou subversiva
inocncia e d voz menina, agora adulta, para que seja ela a desvendar av o verdadeiro sentido do seu encontro com o lobo: () Aprendi, av querida,/ que o vermelho tem uma idade,/ mas que os lobos envelhecem/ a semear felicidade. (). Teresa Martinho Marques aproxima a sua leitura da de Msseder, enfatizando o sentimento de encantamento e seduo que o Capuchinho sente pelo lobo, numa atitude de libertao em relao moral estrita e antinmica do original. amoroso em contexto blico ao caador e ao capuchinho e aos Grimm, um campo de reeducao. A incluso do lar de idosos oferecida por Isabel Minhs Martins, outra autora que opta pela atualizao da histria, numa tenso absolutamente contempornea, a que no falta o cesto, o percurso pela floresta, a me e a filha. Ausentes, apenas o caador e o lobo, que bem podero estar ocultos algures no ntimo da personagem da me, da av e at do lugar de destino. Finalmente, Antnio Mota, fiel ao seu universo, escreve sobre a descoberta sexual de um rapaz no meio rural. Aqui, a relao com o Capuchinho mediada pelos disfarces de Carnaval, que no fundo so o principal instrumento para que se cumpra a simbologia sexual da obra. Na multiplicidade literria que a antologia oferece se delineiam as teias que os sentidos promovem, as da intertextualidade que se cumpre agora, no apenas com o Capuchinho Vermelho dos irmos Grimm, mas tambm entre as abordagens de cada autor. Nestas leituras destaca-se uma clara desvinculao da moral original e a sua subverso ou recriao, afastando-se do paradigma do bem e do mal para se apropriarem da ideia de inocncia, identidade e relao com o mundo.

inalmente, Verglio Alberto Vieira fecha a antologia em beleza, com uma atualizao do conto, que narra, em verso, o que aconteceu depois ao Capuchinho e sua av. Perspetivado a partir do presente e adaptado realidade portuguesa, o poema provoca, quase inevitavelmente, um sorriso cmplice. Mantendo-se fiis ao gnero narrativo, os outros textos cruzam tendncias moralizantes, recontextualizaes sociais e acrescentam dilogos intertextuais. Assim com Carla Maia de Almeida, cujo conto remete claramente para O Livro da Selva, de Rudyard Kipling, avanado numa alegoria ontolgica carregada de smbolos. Antnio Manuel Pacheco, que abre o volume, acrescenta motivaes e valores s personagens do capuchinho e do lobo, relativizando e justificando as suas aes iniciais. Outra atualizao do conto, f-la Augusto Baptista que, partindo da cena da perseguio do caador ao lobo, satiriza a estrutura moralizante apresentada pelos irmos Grimm oferecendo ao lobo uma fuga para a selva urbana, um desenlace
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1. in Sara Reis da Silva, De Capuz, Chapelinho ou Gorro, Recriaes de O Capuchinho Vermelho na Literatura Portuguesa para a Infncia, col. Percursos da Literatura Infantojuvenil, Tropelias & Companhia, Porto, 2011, p.181 41

infa ntil e juve nil Casa del Lector, casa do leitor crtico
Csar Antonio Molina
Diretor da Casa do Leitor

The Best Illustrated Books 2012 pelo Sunday Book Review

imagem de anos anteriores, o sunday book review, do Jornal The New York Times, divulgou a lista dos dez melhores livros ilustrados do ano de 2012, publicados nos e.u.A. de entre escritores e ilustradores, os nomes mais conhecidos entre ns so o de oliver Jeffers, que merece a distino com o lbum The Hueys in the New Sweater e chiara carrer, que ilustra o lbum Stephen and the Beetle, escrito por Jorge lujn. um dos livros que mais destaque mereceu ao longo do ano foi Les Oiseaux (originalmente publicado pela sua la Joie de lire ), da dupla germano Zullo e Albertine, que mais uma vez reconhecido neste top ten. na lista constam autores de vrias nacionalidades, e livros que foram originalmente publicados em anos anteriores noutros pases. os temas, e os gneros so mltiplos, da narrativa no fico, do picture book com texto ao picture book exclusivamente de imagens. Bear Despair, do francs gatan dormus, um dos dois lbuns sem texto presentes, narra a aflio e raiva do pai urso na tentativa de salvar o filho das garras e tentculos dos animais que o levam. J The Beetle Book apresenta e descreve os diversos tipos de carochas que habitam algures no planeta terra, seguindo a linha de livros de divulgao cientfica de steve Jenkins. o jri composto por trs figuras ligadas ao universo esttico do livro ilustrado, tendo cabido a um dos vencedores de 2001, chris raschka (A Ball for Daisy), integrar o trio desta edio, que assinala os sessenta anos de atribuio do prmio. http://www.nytimes.com/slideshow/2012/11/09/ books/review/11best-illustrated.html

briu no passado ms de outubro, em Madrid, o mais recente projeto de promoo da leitura da fundao german sanchez ruiperez. A casa del lector centra-se na pessoa e tem como objectivo formar leitores crticos. csar Antnio Molina explica-nos porqu. A casa do leitor concebe-se como um espao cultural onde tudo o que suceda estar dirigido ao sujeito-leitor, que ser o ncleo em torno de quem se desenvolve todo o projeto, e no a leitura, em termos genricos, nem o suporte, como acontece agora na maioria das instituies pblicas e privadas. trata-se de um projeto de democracia cultural em que o centro a pessoa, o indivduo. o leitor converte-se no centro de toda a criao, de toda a atividade. trata-se de realizar uma viagem conceptual dirigida ao indivduo. o leitor para ns converte-se num ideal. um ideal em que o sujeito se bifurca em sujeito=leitor e sujeito=decisor. Acreditamos num sujeito que tem capacidade para decidir e tentaremos dot-lo dessas capacidades leitoras. o meu querido Jos saramago estava certo quando afirmava que uma das muitas falhas da sociedade atual a pobreza da conscincia crtica dos cidados. ter conscincia crtica assumir a responsabilidade de analisar os factos que nos rodeiam, que nos afetam como indivduos, partilh-los, esmiu-los e tirar concluses construtivas. o objetivo da casa do leitor deve ser fundamental para desmascarar esteretipos gerando
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um olhar crtico. A leitura tem de ser necessariamente crtica e tem de dar aos que a adquirem as ferramentas necessrias para alcanar essa responsabilidade. A conscincia crtica no apenas importante porque nos outorga a capacidade de melhorar mas porque tambm nos leva a deixar de ser passivos, acrticos. A pessoa crtica dedica-se a observar, a ler o social e a tirar concluses. leitura significa transmitir conhecimento. conhecer a realidade na sua totalidade, configur-la como matria de pensamento. o pensamento crtico prope-se analisar a estrutura dos raciocnios, particularmente de opinies ou afirmaes que aceitamos como verdadeiros no contexto da vida quotidiana. A leitura tem de partir de uma conscincia crtica da linguagem, que passa pela anlise dos valores que esta projeta, pela sua influncia sobre as nossas vidas, e deve orientar-se para uma participao responsvel. o conceito do leitor crtico baseia-se em valores intelectuais que tratam de ir para alm das impresses superficiais. Ainda que empregue a lgica, tenta superar o seu aspeto formal para entender e avaliar os argumentos no seu contexto, e dotar-se de ferramentas intelectuais para distinguir o superficial do verdadeiro. A se centrar a programao da casa do leitor. http://casalector.fundaciongsr.com/

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infa ntil e juve nil Terceiro Catlogo Iberoamericano de Ilustrao

imagem do que aconteceu em 2011 e 2010, a Feira Internacional do Livro de Guadalajara, no Mxico acolheu o lanamento do Catlogo Iberoamericano de Ilustrao e inaugurou a exposio dos 45 ilustradores selecionados. O Catlogo, que vai na sua terceira edio, uma iniciativa da Fundao SM com o apoio do grupo criativo Ilustradero e da prpria Feira de Guadalajara, e pretende dar visibilidade ao trabalho dos ilustradores que se dedicam ao livro infantil e juvenil. Em relao ao ano passado, o presente catlogo integrou mais cinco ilustradores, de entre os 477 que se apresentaram a concurso, oriundos de quinze pases do espao iberoamericano. A vencedora desta 3 edio foi a mexicana Adriana Quezada Rivas, e o jur atribuiu ainda menes especiais a Enrique Torralba Ramrez (Mxico), Leonor Prez Bustos (Chile), Mar Ferrero Barrio (Espanha), Mariana Villanueva Segvia (Mxico) e Marina Aizen (Argentina). Gmeo Lus o nico portugus presente neste conjunto de autores. Espera-se que a exposio entre agora em itinerncia, tal como aconteceu com as anteriores, quer no Mxico como por outros pases da Amrica Latina e Europa. O catlogo est disponvel online para consulta e deleite. Em simultneo, est j aberto o concurso para a edio de 2013 do Catlogo, ao qual podero concorrer, at 28 de Junho, todos os ilustradores da geografia iberoamericana. http://issuu.com/pixilon/docs/3catalogo_iberoailustra_baja/7#download

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Encontros Luso-GalaicoFranceses de Literatura Infantil e Juvenil

Pelo 18. ano consecutivo a Escola Superior de Educao do Politcnico do Porto voltou a acolher os Encontros Luso-Galaico-Franceses de Literatura Infantil e Juvenil. Nos dias 6 e 7 de dezembro esteve em debate a educao literria, com comunicaes de Blanca-Ana Roig Rechou, Ana Margarida Ramos, e Madalena Teixeira da Silva. A poesia de Sidnio Muralha mereceu a anlise de Jos Antnio Gomes e Ana Cristina Macedo. Com uma inteno prtica, os ateliers deram primazia s prticas de leitura a desenvolver em sala de aula. Houve ainda tempo para a apresentao de livros, revistas e da editora francesa ditions Memo, assim como para comemorar, com a presena de autores galegos, o aniversrio do Prmio Merln. A finalizar, no lugar de destaque que o autor sempre mereceu, uma homenagem ao escritor portugus Manuel Antnio Pina (1943-2012). Os Encontros resultam da estreita colaborao entre algumas universidades portuguesas e galegas, atravs de vrios centros de estudos e investigao, entre os quais a LIJMI (Rede Temtica de Investigao As Literaturas Infantis e Juvenis do Marco Ibrico e Iberoamericano), a LITER21 e o ELOS Associao Galego-Portuguesa de Investigao em Literatura Infantil e Juvenil. imagem de anos anteriores, a Feira do Livro presente no local dos Encontros permitiu ao pblico o acesso a obras que muitas vezes se encontram fora do circuito comercial, no apenas acadmicas, como o caso de muitos estudos que as Edicins Xerais de Galicia lanam regularmente, mas tambm literrias.

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infa ntil e juve nil Salon du livre et de la presse jeunesse Seine-Saint-Denis

A Aventura foi o tema da edio de 2012 do Salon du Livre et de la Presse Jeunesse Seine-Saint-Denis. Por isso, entre 28 de novembro e 2 de dezembro, o programa do certame contou com encontros dirios com escritores de livros juvenis, que partilharam o seu gosto pela aventura. Michael Morpurgo, Alex Scarrow e Ramson Riggs foram alguns dos autores no francfonos presentes. A grande exposio do Salo desafiou nove autores a desenharem uma grande aventura, a partir de textos seus ou de outrem. Do guache ao vdeo, do carvo aguarela, da colagem gravura, esboos e resultados estiveram patentes a 28 W. Sendo uma Feira dedicada ao livro e aos media para crianas e jovens, h uma especial ateno na programao para escolas e famlias. Nos Sete Polos Artsticos, um dos quais dedicado especialmente aos adolescentes com uma jukebox multimdia, os mais novos exploraram cinema, banda-desenhada, teatro, aplicaes, jogos e outras criaes para tablets, a produo artstica e tcnica de livros, jornais e revistas. O site do Salo do Livro disponibilizou um programa com uma escala por hora e dia de todas as atividades. Para alm da diversidade, foi possvel constatar que as propostas se dirigiam a crianas ou adolescentes, exceto as oficinas ou sesses de formao para profissionais. A toda a dinmica da programao h a acrescentar uma longa lista de stands de editoras e livrarias, onde se expuseram as tendncias do livro infantil e juvenil francs, europeu e at mundial.
Fotografias de Carla Oliveira editora da Orfeu Negro

http://www.salon-livre-presse-jeunesse.net/

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Sa ra m agu i a na:

Quero estar onde a minha sombra estiver, se l que estiverem os teus olhos. A memria do Nobel faz-se de frases, de imagens, de emoes. Recordemos esse ms de dezembro pelos olhos de Pilar del Ro, h 14 anos atrs.
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A G E N D A JANEIRO
> 27 JAN As Idades do Mar > 27 JAN
Exposio de pintura que rene 108 trabalhos realizados entre os sculos XVI e XX, provenientes de dez pases, sobre o tema do mar. Fundao Calouste Gulbenkian, em Lisboa. www.gulbenkian.pt

Um olhar sobre o Brasil.

A Fotografia na construo da Imagem da Nao
Exposio de fotografia que acompanha 170 anos da histria do Brasil. Instituto Tomie Ohtake, em So Paulo, at 27 janeiro . http://www.instituto tomieohtake.org.br/

> 30 DEZ Nacer, crecer y morir en dictadura

Carteles de Cine > 5 JAN Exposio de cartazes para do designer novaSaln del Libro cinema iorquino Saul Bass. No > 13 JAN Infantil de Circulo de Bellas Artes, em Madrid. In Wonderland: Madrid http://www.
mujeres surrealistas en Mxico y los Estados Unidos
Exposio de artistas femininas do continente americano, com obras datadas de entre 1920 e 1968. Museo de Arte Moderno, Cidade do Mxico. http://mam.org.mx/ Edio anual de um dos encontros mais importantes na rea do livro para a infncia e a juventude. Centro Cultural Conde Duque, em Madrid, http://salondellibroinfantil yjuvenil.com/ circulobellasartes.com/

> 13 JAN

> 31 DEZ SucArte

Exposio sobre a ditadura chilena, a partir da coleo permanente do museu. Museo de la Memoria y los Derechos Humanos, Santiago do Chile. http://www. museodelamemoria.cl/

> 6 JAN

Exposio de trabalhos de Getlio Damado, arteso mineiro residente em Santa Teresa, no Rio de janeiro . Parque das Runas, Rio de janeiro. http://www.galeriaestacao. com.br/artista/20

4 JAN Concerto de Ano Novo

Orquestra Filarmonia das Beiras

rias e duetos de peras, msicas de filmes e de musicais, com a soprano Isabel Alcobia e o tenor Carlos Guilherme. Nos Paos da Cultura, em So Joo da Madeira . http://pacosdacultura. blogspot.pt/

26 DEZ Gran Concert dAny Nou

Exposio que rene alguns dos livros mais importantes da produo galega medieval, com destaque para o Cdice Calixtino e o Misal Auriense. Museu Centro Gais (Cidade da Cultura), em Santiago de Compostela. http://cidadedacultura. blogspot.pt/

Cdices, xoias das catedrais galegas na Idade Media

A Strauss Festival Orchestra interpreta vrias peas de Johann Strauss. Gran Teatre del Liceu, Barcelona. http://www.liceubarcelona. cat/

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Diretor srgio Machado letria Edio e redao Andreia brites sara figueiredo costa Design e paginao Jorge silva/silvadesigners Capa elisabete gomes/silvadesigners

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