Por: Gabaritar

1. (ITA) Leia as proposies acerca de O Cortio. I. Constantemente, as personagens sofrem zoomorfizao, isto , a animalizao do comportamento humano, respeitando os preceitos da literatura naturalista. II. A viso patolgica do comportamento sexual trabalhada por meio do rebaixamento das relaes, do adultrio, do lesbianismo, da prostituio etc. III. O meio adquire enorme importncia no enredo, uma vez que determina o comportamento de todas as personagens, anulando o livre-arbtrio. IV. O estilo de Alusio Azevedo, dentro de O Cortio, confirma o que se percebe tambm no conjunto de sua obra: o talento para retratar agrupamentos humanos. Est(o) correta(s) a) todas. b) apenas I. c) apenas I e II. d) apenas I, II e III. e) apenas III e IV. 2. (UFV-MG) Leia o texto abaixo, retirado de O Cortio, e faa o que se pede: Eram cinco horas da manh e o cortio acordava, abrindo, no os olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas. Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada, sete horas de chumbo. []. O rumor crescia, condensando-se; o zunzum de todos os dias acentuava-se; j se no destacavam vozes dispersas, mas um s rudo compacto que enchia todo o cortio. Comeavam a fazer compras na venda; ensarilhavam-se discusses e rezingas; ouviamse gargalhadas e pragas; j se no falava, gritava-se. Sentia-se naquela fermentao sangnea, naquela gula viosa de plantas rasteiras que mergulham os ps vigorosos na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfao de respirar sobre a terra. AZEVEDO, Alusio. O cortio. 15. ed. So Paulo: tica, 1984. p. 28-29. Assinale a alternativa que NO corresponde a uma possvel leitura do fragmento citado: a) No texto, o narrador enfatiza a fora do coletivo. Todo o cortio apresentado como um personagem que, aos poucos, acorda como uma colmia humana. b) O texto apresenta um dinamismo descritivo, ao enfatizar os elementos visuais, olfativos e auditivos. c) O discurso naturalista de Alusio Azevedo enfatiza nos personagens de O Cortio o aspecto animalesco, rasteiro do ser humano, mas tambm a sua vitalidade e energia naturais, oriundas do prazer de existir. d) Atravs da descrio do despertar do cortio, o narrador apresenta os elementos introspectivos dos personagens, procurando criar correspondncias entre o mundo fsico e o metafsico. e) Observa-se, no discurso de Alusio Azevedo, pela constante utilizao de metforas e sinestesias, uma preocupao em apresentar elementos descritivos que comprovem a sua tese determinista.

3. (UNIFESP) A questo a seguir baseia-se no seguinte fragmento do romance O cortio (1890), de Alusio Azevedo (1857-1913): O cortio Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte daquelas cem casinhas ameaadas pelo fogo. Homens e mulheres corriam de c para l com os tarecos ao ombro, numa balbrdia de doidos. O ptio e a rua enchiam-se agora de camas velhas e colches espocados. Ningum se conhecia naquela zumba de gritos sem nexo, e choro de crianas esmagadas, e pragas arrancadas pela dor e pelo desespero. Da casa do Baro saam clamores apoplticos; ouviam-se os guinchos de Zulmira que se espolinhava com um ataque. E comeou a aparecer gua. Quem a trouxe? Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se despejavam sobre as chamas. Os sinos da vizinhana comearam a badalar. E tudo era um clamor. A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma fornalha acesa. Estava horrvel; nunca fora to bruxa. O seu moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem metal em brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e abundante como as das guas selvagens, dava-lhe um carter fantstico de fria sada do inferno. E ela ria-se, bria de satisfao, sem sentir as queimaduras e as feridas, vitoriosa no meio daquela orgia de fogo, com que ultimamente vivia a sonhar em segredo a sua alma extravagante de maluca. Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o madeiramento da casa incendiada, que abateu rapidamente, sepultando a louca num monto de brasas. (Alusio Azevedo. O cortio) Em O cortio, o carter naturalista da obra faz com que o narrador se posicione em terceira pessoa, onisciente e onipresente, preocupado em oferecer uma viso crticoanaltica dos fatos. A sugesto de que o narrador testemunha pessoal e muito prxima dos acontecimentos narrados aparece de modo mais direto e explcito em: a) Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte daquelas cem casinhas ameaadas pelo fogo. b) Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se despejavam sobre as chamas. c) Da casa do Baro saam clamores apoplticos... d) A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma fornalha acesa. e) Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o madeiramento da casa incendiada... 4. (UNIFESP) A questo a seguir baseia-se no seguinte fragmento do romance O cortio (1890), de Alusio Azevedo (1857-1913): O cortio Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte daquelas cem casinhas ameaadas pelo fogo. Homens e mulheres corriam de c para l com os tarecos ao ombro, numa balbrdia de doidos. O ptio e a rua enchiam-se agora de camas velhas e colches espocados. Ningum se conhecia naquela zumba de gritos sem nexo, e choro de crianas esmagadas, e pragas arrancadas pela dor e pelo desespero. Da casa do Baro

saam clamores apoplticos; ouviam-se os guinchos de Zulmira que se espolinhava com um ataque. E comeou a aparecer gua. Quem a trouxe? Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se despejavam sobre as chamas. Os sinos da vizinhana comearam a badalar. E tudo era um clamor. A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma fornalha acesa. Estava horrvel; nunca fora to bruxa. O seu moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem metal em brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e abundante como as das guas selvagens, dava-lhe um carter fantstico de fria sada do inferno. E ela ria-se, bria de satisfao, sem sentir as queimaduras e as feridas, vitoriosa no meio daquela orgia de fogo, com que ultimamente vivia a sonhar em segredo a sua alma extravagante de maluca. Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o madeiramento da casa incendiada, que abateu rapidamente, sepultando a louca num monto de brasas. (Alusio Azevedo. O cortio) O carter naturalista nessa obra de Alusio Azevedo oferece, de maneira figurada, um retrato de nosso pas, no final do sculo XIX. Pe em evidncia a competio dos mais fortes, entre si, e estes, esmagando as camadas de baixo, compostas de brancos pobres, mestios e escravos africanos. No ambiente de degradao de um cortio, o autor expe um quadro tenso de misrias materiais e humanas. No fragmento, h vrias outras caractersticas do Naturalismo. Aponte a alternativa em que as duas caractersticas apresentadas so corretas: a) Explorao do comportamento anormal e dos instintos baixos; enfoque da vida e dos fatos sociais contemporneos ao escritor. b) Viso subjetivista dada pelo foco narrativo; tenso conflitiva entre o ser humano e o meio ambiente. c) Preferncia pelos temas do passado, propiciando uma viso objetiva dos fatos; crtica aos valores burgueses e predileo pelos mais pobres. d) A oniscincia do narrador imprime-lhe o papel de criador, e se confunde com a idia de Deus; utilizao de preciosismos vocabulares, para enfatizar o distanciamento entre a enunciao e os fatos enunciados. e) Explorao de um tema em que o ser humano aviltado pelo mais forte; predominncia de elementos anticientficos, para ajustar a narrao ao ambiente degradante dos personagens. 5. (UNIFESP) A questo a seguir baseia-se no seguinte fragmento do romance O cortio (1890), de Alusio Azevedo (1857-1913): O cortio Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte daquelas cem casinhas ameaadas pelo fogo. Homens e mulheres corriam de c para l com os tarecos ao ombro, numa balbrdia de doidos. O ptio e a rua enchiam-se agora de camas velhas e colches espocados. Ningum se conhecia naquela zumba de gritos sem nexo, e choro de crianas esmagadas, e pragas arrancadas pela dor e pelo desespero. Da casa do Baro saam clamores apoplticos; ouviam-se os guinchos de Zulmira que se espolinhava com um ataque. E comeou a aparecer gua. Quem a trouxe? Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se despejavam sobre as chamas.

Os sinos da vizinhana comearam a badalar. E tudo era um clamor. A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma fornalha acesa. Estava horrvel; nunca fora to bruxa. O seu moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem metal em brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e abundante como as das guas selvagens, dava-lhe um carter fantstico de fria sada do inferno. E ela ria-se, bria de satisfao, sem sentir as queimaduras e as feridas, vitoriosa no meio daquela orgia de fogo, com que ultimamente vivia a sonhar em segredo a sua alma extravagante de maluca. Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o madeiramento da casa incendiada, que abateu rapidamente, sepultando a louca num monto de brasas. (Alusio Azevedo. O cortio) Releia o fragmento de O cortio, com especial ateno aos dois trechos a seguir: Ningum se conhecia naquela zumba de gritos sem nexo, e choro de crianas esmagadas, e pragas arrancadas pela dor e pelo desespero. (...) E comeou a aparecer gua. Quem a trouxe? Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se despejavam sobre as chamas. No fragmento, rico em efeitos descritivos e solues literrias que configuram imagens plsticas no esprito do leitor, Alusio Azevedo apresenta caractersticas psicolgicas de comportamento comunitrio. Aponte a alternativa que explicita o que os dois trechos tm em comum: a) Preocupao de um em relao tragdia do outro, no primeiro trecho, e preocupao de poucos em relao tragdia comum, no segundo trecho. b) Desprezo de uns pelos outros, no primeiro trecho, e desprezo de todos por si prprios, no segundo trecho. c) Angstia de um no poder ajudar o outro, no primeiro trecho, e angstia de no se conhecer o outro, por quem se ajudado, no segundo trecho. d) Desespero que se expressa por murmrios, no primeiro trecho, e desespero que se expressa por apatia, no segundo trecho. e) Anonimato da confuso e do salve-se quem puder, no primeiro trecho, e anonimato da cooperao e do todos por todos, no segundo trecho. 6. (ESPM) Dos segmentos abaixo, extrados de O Cortio, de Alusio Azevedo, marque o que no traduza exemplo de zoomorfismo: a) Zulmira tinha ento doze para treze anos e era o tipo acabado de fluminense; plida, magrinha, com pequeninas manchas roxas nas mucosas do nariz, das plpebras e dos lbios, faces levemente pintalgadas de sardas. b) Leandra...a Machona, portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e grossos, anca de animal do campo. c) Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. d) E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente e lodosa comeou a minhocar,... e multiplicar-se como larvas no esterco. e) Firmo, o atual amante de Rita Baiana, era um mulato pachola, delgado de corpo e gil

como um cabrito... 7. (UEL) A questo refere-se aos trechos a seguir. Justamente por essa ocasio vendeu-se tambm um sobrado que ficava direita da venda, separado desta apenas por aquelas vinte braas; e de sorte que todo o flanco esquerdo do prdio, coisa de uns vinte e tantos metros, despejava para o terreno do vendeiro as suas nove janelas de peitoril. Comprou-o um tal Miranda, negociante portugus, estabelecido na rua do Hospcio com uma loja de fazendas por atacado. E durante dois anos o cortio prosperou de dia para dia, ganhando foras, socando-se de gente. E ao lado o Miranda assustava-se, inquieto com aquela exuberncia brutal de vida, aterrado diante daquela floresta implacvel que lhe crescia junto da casa, por debaixo das janelas, e cujas razes piores e mais grossas do que serpentes miravam por toda parte, ameaando rebentar o cho em torno dela, rachando o solo e abalando tudo. (AZEVEDO, Alusio. O Cortio. 26. ed. So Paulo: Martins, 1974. p. 23; 33.) Com base nos fragmentos citados e nos conhecimentos sobre o romance O Cortio, de Alusio Azevedo, considere as afirmaes a seguir: I. A descrio do cortio, feita atravs de uma linguagem metafrica, indica que, no romance, esse espao coletivo adquire vida orgnica, revelando-se um ser cuja fora de crescimento assemelha-se ao poderio de razes em desenvolvimento constante que ameaam tudo abalar. II. A inquietao de Miranda quanto ao crescimento do cortio deve-se ao fato de que sua casa, o sobrado, ainda que fosse uma construo imponente, no possua uma estrutura capaz de suportar o crescimento desenfreado do vizinho, que ameaava derrubar sua habitao. III. No obstante a oposio entre o sobrado e o cortio em termos de aparncia fsica dos ambientes, os moradores de um e outro espao no se distinguem totalmente, haja vista que seus comportamentos se assemelham em vrios aspectos, como, por exemplo, os de Joo Romo e Miranda. IV. Os dois ambientes descritos marcam uma oposio entre o coletivo (o cortio) e o individual (o sobrado) e, por extenso, remetem tambm estratificao presente no contexto do Rio de Janeiro do final do sculo XIX. Esto corretas apenas as afirmativas: a) I e II. b) I e III. c) II e IV. d) I, III e IV. e) II, III e IV. 8. (UFLA) Relacione os trechos da obra O Cortio, de Alusio de Azevedo, s caractersticas realistas/naturalistas seguintes que predominam nesses trechos e, a seguir, marque a alternativa CORRETA: 1. Detalhismo.

2. Crtica ao capitalismo selvagem. 3. Fora do sexo. ( ) (...) possuindo-se de tal delrio de enriquecer, que afrontava resignado as mais duras privaes. Dormia sobre o balco da prpria venda, em cima de uma esteira, fazendo travesseiro de um saco de estepe cheio de palha. ( ) (...) era a luz ardente do meio-dia; ela era o calor vermelho das sestas de fazenda; era o aroma quente dos trevos e das baunilhas, que o atordoara nas matas brasileiras. ( ) E seu tipo baixote, socado, de cabelos escovinha, a barba sempre por fazer (...) Era um pobre diabo caminhando para os setenta anos, antiptico, muito macilento. a) 2, 1, 3 b) 1, 3, 2 c) 3, 2, 1 d) 2, 3, 1 e) 1, 2, 3 9. (UNIFESP / SP) Em O cortio, o carter naturalista da obra faz com que o narrador se posicione em terceira pessoa, onisciente e onipresente, preocupado em oferecer uma viso crtico- analstica dos fatos. A sugesto de que o narrador testemunha pessoal e muito prxima dos acontecimentos narrados aparece de modo mais direto e explcito em: a) Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte daquelas cem casinhas ameaadas pelo fogo. b) Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes que se despejavam sobre as chamas. c) Da casa do Baro saam clamores apoplticos... d) A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma fornalha acesa. e) Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o madeiramento da casa incendiada... 10. (UEL) Texto 1 De cada casulo espipavam homens armados de pau, achas de lenha, varais de ferro. Um empenho coletivo os agitava agora, a todos, numa solidariedade briosa, como se ficassem desonrados para sempre se a polcia entrasse ali pela primeira vez. Enquanto se tratava de uma simples luta entre dois rivais, estava direito! Jogassem l as cristas, que o mais homem ficaria com a mulher! mas agora tratava-se de defender a estalagem, a comuna, onde cada um tinha a zelar por algum ou alguma coisa querida. (AZEVEDO, Alusio, O cortio. 26. ed. So Paulo: Martins, 1974. p. 139.) Texto 2 O cortio um romance de muitas personagens. A inteno evidente a de mostrar que todas, com suas particularidades, fazem parte de uma grande coletividade, de um grande corpo social que se corri e se constri simultaneamente. (FERREIRA, Luiz Antnio. Roteiro de leitura: O cortio de Alusio Azevedo. So

Paulo: tica, 1997. p. 42.) Sobre os textos, assinale a alternativa correta. a) No Texto 1, por ser ele uma construo literria realista, h o predomnio da linguagem referencial, direta e objetiva; no Texto 2, por ser ele um estudo analtico do romance, h o predomnio da linguagem esttica, permeada de subentendidos. b) A afirmao contida no Texto 2 explicita o modo coletivo de agir do cortio, algo que tambm se observa no Texto 1, o que justifica o prevalecimento de um termo coletivo como ttulo do romance. c) Tanto no Texto 1 quanto no Texto 2 h uma viso exacerbada e idealizada do cortio, sendo este considerado um lugar de harmonia e justia. d) No Texto 1 prevalece a desagregao e corroso da grande coletividade a que se refere o Texto 2. e) O que se afirma no Texto 2 vai contra a idia contida no Texto 1, visto que no cortio jamais existe unio entre os seus moradores. Gabarito 1)A 2)D 3)E 4)A 5)E 6)A 7)D 8)D 9)E 10)B

Vidas Secas, de Graciliano Ramos

1. (FUVEST) Leia o trecho para responder ao teste. "Fizeram alto. E Fabiano deps no cho parte da carga, olhou o cu, as mos em pala na testa. Arrastara-se at ali na incerteza de que aquilo fosse realmente mudana. Retardara-se e repreendera os meninos, que se adiantavam, aconselhara-os a poupar foras. A verdade que no queria afastar-se da fazenda. A viagem parecia-lhe sem jeito, nem acreditava nela. Preparara-a lentamente, adiara-a, tornara a prepar-la, e s se resolvera a partir quando estava definitivamente perdido. Podia continuar a viver num cemitrio? Nada o prendia quela terra dura, acharia um lugar menos seco para enterrar-se. Era o que Fabiano dizia, pensando em coisas alheias: o chiqueiro e o curral, que precisavam conserto, o cavalo de fbrica, bom companheiro, a gua alaz, as catingueiras, as panelas de losna, as pedras da cozinha, a cama de varas. E os ps dele esmoreciam, as alpercatas calavam-se na escurido. Seria necessrio largar tudo? As alpercatas chiavam de novo no caminho coberto de seixos." (Vidas secas, Graciliano Ramos)

Assinale a alternativa incorreta: a) O trecho pode ser compreendido como suspenso temporria da dinmica narrativa, apresentando uma cena "congelada", que permite focalizar a dimenso psicolgica da personagem. b) Pertencendo ao ltimo captulo da obra, o trecho faz referncia tanto s conquistas recentes de Fabiano, quanto desiluso do personagem ao perceber que todo seu esforo fora em vo. c) A resistncia de Fabiano em abandonar a fazenda deve-se sua incapacidade de articular logicamente o pensamento e, portanto, de perceber a gradual mas inevitvel chegada da seca. d) A expresso "coisas alheias" refora a crtica, presente em toda obra, marginalizao social por meio da excluso econmica. e) As referncias a "enterro" e "cemitrio" radicalizam a caracterizao das "vidas secas" do serto nordestino, uma vez que limitam as perspectivas do sertanejo pobre luta contra a morte. 2. (FUVEST) Um escritor classificou Vidas secas como romance desmontvel, tendo em vista sua composio descontnua, feita de episdios relativamente independentes e seqncias parcialmente truncadas. Essas caractersticas da composio do livro: a) constituem um trao de estilo tpico dos romances de Graciliano Ramos e do Regionalismo nordestino. b) indicam que ele pertence fase inicial de Graciliano Ramos, quando este ainda seguia os ditames do primeiro momento do Modernismo. c) diminuem o seu alcance expressivo, na medida em que dificultam uma viso adequada da realidade sertaneja. d) revelam, nele, a influncia da prosa seca e lacnica de Euclides da Cunha, em Os sertes. e) relacionam-se viso limitada e fragmentria que as prprias personagens tm do mundo.

3. (PUC-SP) O mulungu do bebedouro cobria-se de arribaes. Mau sinal, provavelmente o serto ia pegar fogo. Vinham em bandos, arranchavam-se nas rvores da beira do rio, descansavam, bebiam e, como em redor no havia comida, seguiam viagem para o Sul. O casal agoniado sonhava desgraas. O sol chupava os poos, e aquelas excomungadas levavam o resto da gua, queriam matar o gado. () Alguns dias antes estava sossegado, preparando ltegos, consertando cercas. De repente, um risco no cu, outros riscos, milhares de riscos juntos, nuvens, o medonho rumor de asas a anunciar destruio. Ele j andava meio desconfiado vendo as fontes minguarem. E olhava com desgosto a brancura das manhs longas e a vermelhido sinistra das tardes. () O trecho acima de Vidas Secas, obra de Graciliano Ramos. Dele, incorreto afirmarse que:

a) prenuncia nova seca e relata a luta incessante que os animais e o homem travam na constante defesa da sobrevivncia. b) marca-se por fatalismo exagerado, em expresso como o serto ia pegar fogo, que impede a manifestao potica da linguagem. c) atinge um estado de poesia, ao pintar com imagens visuais, em jogo forte de cores, o quadro da penria da seca. d) explora a gradao, como recurso estilstico, para anunciar a passagem das aves a caminho do Sul. e) confirma, no deslocamento das aves, a desconfiana iminente da tragdia, indiciada pela brancura das manhs longas e a vermelhido sinistra das tardes.

4. (UFLA) Sobre a obra Vidas Secas, de Graciliano Ramos, todas as alternativas esto corretas, EXCETO: a) O romance focaliza uma famlia de retirantes, que vive numa espcie de mudez introspectiva, em precrias condies fsicas e num degradante estado de condio humana. b) O relato dos fatos e a anlise psicolgica dos personagens articulam-se com grande coeso ao longo da obra, colocando o narrador como decifrador dos comportamentos animalescos dos personagens. c) O ambiente seco e retorcido da caatinga como um personagem presente em todos os momentos, agindo de forma contnua sobre os seres vivos. d) A narrativa faz-se em captulos curtos, quase totalmente independentes e sem ligao cronolgica e o narrador incisivo, direto, coerente com a realidade que fixou. e) O narrador preocupa-se exclusivamente com a tragdia natural (a seca) e a descrio do espao no minuciosa; pelo contrrio, revela o esprito de sntese do autor.

5. (UEL) O texto abaixo apresenta uma passagem do romance Vidas secas, de Graciliano Ramos, em que Fabiano focalizado em um momento de preocupao com sua situao econmica. Escrito em 1938, esta obra insere-se num momento em que a literatura brasileira centrava seus temas em questes de natureza social. "Se pudesse economizar durante alguns meses, levantaria a cabea. Forjara planos. Tolice, quem do cho no se trepa. Consumidos os legumes, rodas as espigas de milho, recorria gaveta do amo, cedia por preo baixo o produto das sortes. Resmungava, rezingava, numa aflio, tentando espichar os recursos minguados, engasgava-se, engolia em seco." (In: RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 55. ed. Rio de Janeiro: Record, 1991.) Sobre este trecho do romance, somente est INCORRETO o que se afirma na alternativa: a) Este trecho resume a situao de permanente pobreza de Fabiano e revela-se como uma crtica economia brasileira e s relaes de trabalho que vigoravam no serto nordestino no momento em que a obra foi criada. Isso pode ser confirmado pelas oraes: "... Consumidos os legumes, rodas as espigas de milho, recorria gaveta do amo, cedia por preo baixo o produto das sortes...."

b) A orao: "Se pudesse economizar durante alguns meses, levantaria a cabea" tanto pode ser o discurso do narrador que revela o pensamento de Fabiano, quanto pode ser o prprio pensamento dessa personagem. Esse modo de narrar tambm ocorre com as demais personagens do romance. c) A orao: "... Resmungava, rezingava, numa aflio, tentando espichar os recursos minguados, engasgava-se, engolia em seco" indica a voz do narrador em terceira pessoa, ao mostrar o estado de agonia em que se encontra a personagem. d) A expresso Forjara planos, tpica da linguagem culta, seguida no texto por um provrbio popular: quem do cho no se trepa. Essa mudana de registro lingstico reveladora do mtodo narrativo de Vidas secas, que subordina a voz das classes populares da elite. e) O texto tem incio com a esperana de Fabiano de mudanas em sua situao econmica; a seguir, passa a focalizar a realidade de pobreza em que a personagem se encontra, e finaliza com sua revolta e angstia diante da condio de empregado, sempre em dvida com o patro.
6. (ACAFE / SC) A vida na fazenda se tornara difcil. Sinha Vitria benzia-se tremendo, manejava o rosrio, mexia os beios rezando rezas desesperadas. Encolhido no banco do copiar, Fabiano espiava a catinga amarela, onde as folhas secas se pulverizavam, trituradas pelos redemoinhos, e os garranchos se torciam, negros, torrados. No cu azul, as ltimas arribaes tinham desaparecido. Pouco a pouco os bichos se finavam, devorados pelo carrapato. E Fabiano resistia, pedindo a Deus um milagre. De acordo com o fragmento acima, incorreto o que se afirma em: a) Tanto Sinha Vitria quanto Fabiano tinham f na providncia divina. b) O enfoque narrativo. c) O que se relata ao longo do pargrafo tem o objetivo de confirmar a afirmao da primeira frase. d) H evidncias de que Sinha Vitria e Fabiano esto fragilizados, pois ela "benzia-se tremendo" e ele estava "encolhido na banco do copiar". e) O tema predominante a indagao metafsica sobre a existncia (inexistncia) de Deus.

7. (ACAFE / SC) Baleia queria dormir. Acordaria feliz num mundo cheio de pres. E lamberia as mos de Fabiano, um Fabiano enorme. As crianas se espojariam com ela, rolariam com ela num ptio enorme, num chiqueiro enorme. O mundo ficaria todo cheio de pres, gordos, enormes. (Graciliano Ramos) Sobre o texto acima, correto afirmar que: a) h marcas prprias do chamado discurso direto atravs do qual so reproduzidas as falas das personagens. b) o narrador observador, pois conta a histria de fora dela, na terceira pessoa, sem participar das aes, como quem observou objetivamente os acontecimentos. c) quem conta a histria uma das personagens, que tem uma relao ntima com as outras personagens, e, por isso, a maneira de contar fortemente marcada por caractersticas

subjetivas, emocionais. d) evidencia-se um conflito entre a protagonista Baleia e o antagonista Fabiano, pois este impede que a cadela possa caar os pres. e) o narrador onisciente, isto , geralmente ele narra a histria na terceira pessoa, sabe tudo sobre o enredo e sobre as personagens, inclusive sobre suas emoes, pensamentos mais ntimos, s vezes, at dimenses inconscientes.

8. (ACAFE / SC) Sobre a obra Vidas secas, correto afirmar que: a) a preocupao com a fidedignidade histrica e com o tom pico atenua o sentimento dramtico da vida, habitualmente presente nos poemas do autor. b) apresenta temtica indianista, a exemplo do que fizera Gonalves Dias em Os timbiras e Cano do tamoio. c) as personagens humanas, em razo da seca, da fome, da misria e das injustias sociais, animalizam-se; em contrapartida, os bichos humanizam-se. d) Chico Bento, antes da seca, no era vagabundo, nem bandido; era um trabalhador rural. e) narra a histria de um burgus, Paulo Honrio, que passara da condio de caixeiro-viajante e guia de cego de rico proprietrio de uma fazenda. Para atingir seus objetivos, o protagonista elimina todos os empecilhos que se colocam sua frente, inclusive pessoas.

9. (ACAFE / SC) Analise as afirmaes abaixo. (I) "Ser um romance? antes uma srie de quadros, de gravuras em madeira, talhadas com preciso e firmeza." (II) "Construdo como uma longa narrativa oral, o romance tem como personagem-narrador Riobaldo, um velho fazendeiro, que j foi homem de letras e de armas e que vive s margens do rio So Francisco." (III) "Com a anlise psicolgica do universo mental das personagens, que expe por meio do discurso indireto livre, o narrador nos vai decifrando a sua humanidade embotada, confundida com a paisagem spera do serto, neste romance que transcende o regionalismo e seu contexto especfico." (IV) "Emprestando dinheiro a juros, negociando de arma engatilhada no serto, passando fome e sede, [o protagonista] consegue acumular algum capital e com ele volta para a sua terra, no municpio de Viosa, Alagoas, onde ficava a propriedade." (V) "O tema do poema o itinerrio do retirante nordestino, que parte do serto paraibano em direo ao litoral, em busca de sobrevivncia, devido seca e s precrias, seno insustentveis, condies de vida da maioria da populao. Todas as afirmaes que se referem obra Vidas Secas, de Graciliano Ramos, esto

relacionadas em: a) I - III b) II - IV - V c) III - V d) II - III - IV e) I - II - IV

10. (UNIARAX) Leia o fragmento abaixo transcrito da obra Vidas Secas e responda a questo a seguir. Vivia longe dos homens, s se dava bem com animais. Os seus ps duros quebravam espinhos e no sentiam a quentura da terra. Montado confundia-se com o cavalo, grudava-se a ele. E falava uma linguagem cantada, monossilbica e gutural, que o companheiro entendia. A p, no se agentava bem. Pendia para um lado, para o outro lado, cambaio, torto e feio. s vezes, utilizava nas relaes com as pessoas a mesma lngua com que se dirigia aos brutos exclamaes, onomatopias. Na verdade falava pouco. Admira as palavras compridas e difceis da gente da cidade, tentava reproduzir algumas em vo, mas sabia que elas eram inteis e talvez perigosas. (Graciliano Ramos) O texto, no seu conjunto, enfatiza: (A) A pobreza fsica do personagem. (B) A falta de escolaridade do personagem. (C) A misria moral do personagem. (D) A identificao do personagem com o mundo animal. (E) nda 11. (UNIARAX) Leia o fragmento abaixo transcrito da obra Vidas Secas e responda a questo a seguir. Vivia longe dos homens, s se dava bem com animais. Os seus ps duros quebravam espinhos e no sentiam a quentura da terra. Montado confundia-se com o cavalo, grudava-se a ele. E falava uma linguagem cantada, monossilbica e gutural, que o companheiro entendia. A p, no se agentava bem. Pendia para um lado, para o outro lado, cambaio, torto e feio. s vezes, utilizava nas relaes com as pessoas a mesma lngua com que se dirigia aos brutos exclamaes, onomatopias. Na verdade falava pouco. Admira as palavras compridas e difceis da gente da cidade, tentava reproduzir algumas em vo, mas sabia que elas eram inteis e talvez perigosas. (Graciliano Ramos) No texto, a referncia aos ps: (A) Constitui um jogo de contrastes entre o mundo cultural e o mundo fsico do personagem. (B) Acentua a rudeza do personagem, em nvel fsico.

(C) Justifica-se como preparao para o fato de que o personagem no estava preparado para caminhada. (D) Serve para demonstrar a capacidade de pensar do personagem. (E) nda

12. (IELUSC) Texto para a prxima questo. Tinham deixado os caminhos, cheios de espinho e seixos, fazia horas que pisavam a margem do rio, a lama seca e rachada que escaldava os ps. [...] [Sinh Vitria] distraiu-se olhando os xiquexiques e os mandacarus que avultavam na campina. Um mormao levanta-se da terra queimada. Estremeceu, lembrando-se da seca, o rosto moreno desbotou, os olhos pretos arregalaram-se... (Graciliano Ramos) O texto um trecho da obra de Vidas Secas (1938), que sobre a qual INCORRETO afirmar que: a) Apesar de as personagens da histria viverem no serto nordestino, boa parte da trama se passa em So Paulo, que o destino da maioria dos retirantes. b) Focaliza uma famlia de retirantes que vive numa espcie de mudez introspectiva, em precrias condies fsicas e num estado degradante de condio humana. c) O autor descreve a realidade a partir da viso amarga do sertanejo, associando a psicologia das personagens com as condies naturais e sociais em que esto inseridas. d) um romance desmontvel, tendo em vista sua composio descontnua, feita de episdios relativamente independentes e seqncias parcialmente truncadas. e) Algumas das personagens so: Sinh Vitria, Fabiano, Baleia e o Soldado Amarelo.

13. (FAPA) Leia o texto abaixo, de Vidas Secas, de Graciliano Ramos: Na plancie avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e faminhos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem trs lguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, atravs dos galhos da catinga rala. Considere as afirmaes abaixo a respeito do romance Vidas Secas: I - O fragmento - pargrafo inicial do romance apresenta o cenrio da seca, que obriga uma famlia pobre do serto a vagar triste e resignadamente em busca de um lugar onde possa sobreviver. II - Como um tpico Romance de 30, Vidas Secas aborda a estrutura econmica, social e histrica do Brasil daquela dcada, fazendo com que aspectos documentais estejam presentes na tessitura narrativa.

III - O mundo injusto e opressivo retratado em Vidas Secas decorrente do latifndio nordestino, responsvel pela desigualdade social. Quais so corretas? (A) Apenas I (B) Apenas I e II (C) Apenas I e III (D) Apenas II e III (E) I, II e III DISSERTATIVAS

14. (UFBA) Os meninos sumiam-se numa curva do caminho. Fabiano adiantou-se para alcanlos. Era preciso aproveitar a disposio deles, deixar que andassem vontade. Sinha Vitria acompanhou o marido, chegou-se aos filhos. Dobrando o cotovelo da estrada, Fabiano sentia distanciar-se um pouco dos lugares onde tinha vivido alguns anos; o patro, o soldado amarelo e a cachorra Baleia esmoreceram no seu esprito. E a conversa recomeou. Agora Fabiano estava meio otimista. Endireitou o saco da comida, examinou o rosto carnudo e as pernas grossas da mulher. Bem. Desejou fumar. Como segurava a boca do saco e a coronha da espingarda, no pde realizar o desejo. Temeu arriar, no prosseguir na caminhada. Continuou a tagarelar, agitando a cabea para afugentar uma nuvem que, vista de perto, escondia o patro, o soldado amarelo e a cachorra Baleia. Os ps calosos, duros como cascos, metidos em alpercatas novas, caminhariam meses. Ou no caminhariam? Sinha Vitria achou que sim. [...] Por que haveriam de ser sempre desgraados, fugindo no mato como bichos? Com certeza existiam no mundo coisas extraordinrias. Podiam viver escondidos, como bichos? Fabiano respondeu que no podiam. O mundo grande. Realmente para eles era bem pequeno, mas afirmavam que era grande e marchavam, meio confiados, meio inquietos. Olharam os meninos que olhavam os montes distantes, onde havia seres misteriosos. Em que estariam pensando? zumbiu sinha Vitria. Fabiano estranhou a pergunta e rosnou uma objeo. Menino bicho mido, no pensa. Mas sinha Vitria renovou a pergunta e a certeza do marido abalou-se. Ela devia ter razo. Tinha sempre razo. Agora desejava saber que iriam fazer os filhos quando crescessem. Vaquejar, opinou Fabiano. Sinha Vitria, com uma careta enjoada, balanou a cabea negativamente, arriscando-se a derrubar o ba de folha. Nossa Senhora os livrasse de semelhante desgraa. Vaquejar, que idia! Chegariam a uma terra distante, esqueceriam a catinga onde havia montes baixos, cascalhos, rios secos, espinhos, urubus, bichos morrendo, gente morrendo. No voltariam nunca mais, resistiriam saudade que ataca os sertanejos na mata. Ento eles eram bois para morrer tristes por falta de espinhos? Fixar-se-iam muito longe, adotariam costumes diferentes.

RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 71. ed. Rio de Janeiro: Record, 1996. p. 120-122. A anlise do fragmento, contextualizado no romance Vidas Secas, permite afirmar: (01) Fabiano considera necessria a imerso das crianas no mundo convencional para apreend-lo e, assim, libert-las das condies socioculturais vividas. (02) Sinha Vitria no se submete s expectativas sociais dominantes, contudo vislumbra um retorno s trivialidades da sua vida social da infncia. (04) O conjunto de personagens da trama simboliza, alegoricamente, os hericos seres que sonham em reformar a sociedade agrria brasileira custa da luta armada. (08) Fabiano e sinha Vitria configuram um tipo de ser que vive reiterando aes, sem nada acrescentar a seu processo de crescimento humano. (16) Fabiano constitui uma metfora de ser humano derrotado, que sofre as conseqncias das estruturas vigentes e no consegue impor seus pontos de vista. (32) A narrativa como um todo retrata um espao em que a imutabilidade social e o abismo entre povo e governo so incontestveis. (64) A interao entre humanos e inumanos na narrativa explica a descontinuidade das aes narradas. RESOLUO 08 + 16 + 32 = 56

15. (UFBA) A cachorra Baleia estava para morrer. Tinha emagrecido, o plo cara-lhe em vrios pontos, as costelas avultavam num fundo rseo, onde manchas escuras supuravam e sangravam, cobertas de moscas. As chagas da boca e a inchao dos beios dificultavam-lhe a comida e a bebida. Por isso Fabiano imaginara que ela estivesse com um princpio de hidrofobia e amarrara-lhe no pescoo um rosrio de sabugos de milho queimados. Mas Baleia, sempre de mal a pior, roava-se nas estacas do curral ou metia-se no mato, impaciente, enxotava os mosquitos sacudindo as orelhas murchas, agitando a cauda pelada e curta, grossa na base, cheia de moscas, semelhante a uma cauda de cascavel. Ento Fabiano resolveu mat-la. [...] Sinha Vitria fechou-se na camarinha, rebocando os meninos assustados, que adivinhavam desgraa e no se cansavam de repetir a mesma pergunta: Vo bulir com a Baleia? [...] Ela era como uma pessoa da famlia: brincavam juntos os trs, para bem dizer no se diferenavam, rebolavam na areia do rio e no estrume fofo que ia subindo, ameaava cobrir o chiqueiro das cabras. Quiseram mexer na taramela e abrir a porta, mas sinha Vitria levou-os para a cama de varas, deitou-os e esforou-se por tapar-lhes os ouvidos: prendeu a cabea do mais velho entre as coxas e espalmou as mos nas orelhas do segundo. Como os pequenos resistissem, aperreouse e tratou de subjug-los, resmungando com energia. Ela tambm tinha o corao pesado, mas resignava-se: naturalmente a deciso de Fabiano era

necessria e justa. Pobre da Baleia. [...] Na luta que travou para segurar de novo o filho rebelde, zangou-se de verdade. Safadinho. Atirou um cocorote ao crnio enrolado na coberta vermelha e na saia de ramagens. Pouco a pouco a clera diminuiu, e sinha Vitria, embalando as crianas, enjoou-se da cadela achacada, gargarejou muxoxos e nomes feios. Bicho nojento, babo. Inconvenincia deixar cachorro doido solto em casa. Mas compreendia que estava sendo severa demais, achava difcil Baleia endoidecer e lamentava que o marido no houvesse esperado mais um dia para ver se realmente a execuo era indispensvel. RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 74. ed. Rio de Janeiro: Record, 1998. p. 85-86. Sobre o fragmento, contextualizado na obra, correto afirmar: (01) O primeiro e o segundo pargrafos contm argumentos que justificam a deciso a ser tomada em relao a Baleia. (02) Fabiano demonstra cuidados com Baleia, apesar de ser o seu algoz. (04) O comportamento de sinha Vitria caracteriza-a como a me protetora, zelosa do bemestar de seus filhos. (08) O poder de deciso do chefe de famlia no ambiente rural fica evidente no texto. (16) Sinha Vitria, ao aceitar passivamente a deciso do marido no que se refere a Baleia, demonstra ser indiferente ao animal e preocupar-se exclusivamente com seus filhos. (32) A deciso de matar Baleia deixa patente o temperamento agressivo de Fabiano. (64) A palavra Mas, no ltimo pargrafo, antecede uma explicao do conflito entre razo e emoo vivido por sinh Vitria. RESPOSTA: 01 + 02 + 04 + 08 + 64 = 79 Questes Auto da Barca do Inferno
dia 10.1.08

1. (FUVEST) Indique a afirmao correta sobre o Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente: (A) intricada a estruturao de suas cenas, que surpreendem o pblico com a inesperado de cada situao. (B) O moralismo vicentino localiza os vcios, no nas instituies, mas nos indivduos que as fazem viciosas. (C) complexa a critica aos costumes da poca, j que o autor primeiro a relativizar a distino entre Bem e o Mal. (D) A nfase desta stira recai sobre as personagens populares mais ridicularizadas e as mais severamente punidas. (E) A stira aqui demolidora e indiscriminada, no fazendo referncia a qualquer exemplo de valor positivo.

2.(FUVEST) Diabo, Companheiro do Diabo, Anjo, Fidalgo, Onzeneiro, Parvo, Sapateiro, Frade, Florena, Brgida Vaz, Judeu, Corregedor, Procurador, Enforcado e

Quatro Cavaleiros so personagens do Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente. Analise as informaes abaixo e selecione a alternativa incorreta cujas caractersticas no descrevam adequadamente a personagem. (A) O Onzeneiro idolatra o dinheiro, agiota e usurrio; de tudo que juntara, nada leva para a morte, ou melhor, leva a bolsa vazia. (B) O Frade representa o clero decadente e subjugado por suas fraquezas: mulher e esporte; leva a amante e as armas de esgrima. (C) O Diabo, capito da barca do inferno, quem apressa o embarque dos condenados; dissimulado e irnico. (D) O Anjo, capito da barca do cu, quem elogia a morte pela f; austero e inflexvel. (E) O Corregedor representa a justia e luta pela aplicao integra e exata das leis; leva papis e processos.

3. (UNICAMP) Leia o dilogo abaixo, de Auto da Barca do Inferno: DIABO Cavaleiros, vs passais e no perguntais onde ir? CAVALEIRO Vs, Satans, presumis? Atentai com quem falais! OUTRO CAVALEIRO Vs que nos demandais? Siquer conhec-nos bem. Morremos nas partes dalm, e no queirais saber mais. (Gil Vicente, Auto da Barca do Inferno, em Antologia do Teatro de Gil Vicente. Org. Cleonice Berardinelli, Rio de Janeiro: Nova Fronteira/ Braslia: INL, 1984, p.89.) A) Por que o cavaleiro chama a ateno do Diabo? B) Onde e como morreram os dois Cavaleiros? C) Por que os dois passam pelo Diabo sem se dirigir a ele?

4. (PUC) Considerando a pea Auto da Barca do Inferno como um todo, indique a alternativa que melhor se adapta proposta do teatro vicentino. A) Preso aos valores cristos, Gil Vicente tem como objetivo alcanar a conscincia do homem, lembrando-lhe que tem uma alma para salvar. B) As figuras do Anjo e do Diabo, apesar de alegricas, no estabelecem a diviso

maniquesta do mundo entre o Bem e o Mal. C) As personagens comparecem nesta pea de Gil Vicente com o perfil que apresentavam na terra, porm apenas o Onzeneiro e o Parvo portam os instrumentos de sua culpa. D) Gil Vicente traa um quadro crtico da sociedade portuguesa da poca, porm poupa, por questes ideolgicas e polticas, a Igreja e a Nobreza. E) Entre as caractersticas prprias da dramaturgia de Gil Vicente, destaca-se o fato de ele seguir rigorosamente as normas do teatro clssico.

Gabarito 1)B 2)E 3)RESPOSTAS: A) Porque a fala do Diabo revela seu desrespeito para com um Cavaleiro de Cristo, que morre para defender e propagar a f crist. Quem defende a causa crist no vai na Barca do Inferno. B) Os dois Cavaleiros morreram nas "partes dalm", em um combate contra os mouros na defesa da Igreja. C) Porque esto conscientes da salvao e de que vo na Barca da Glria. 4)A COMENTRIOS: Gil Vicente, teatrlogo inserido no Humanismo, ainda mantm forte ligao com os valores medievais, sobretudo os cristos. Dessa forma, busca a moralizao do homem para que este encontre a salvao de sua alma.