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"O bom escritor no pede auxlio a uma instituio cultural, disse Faulkner - Jornal Opo

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Edio 1934 de 29 de julho a 4 de agosto de 2012 Euler de Frana Belm

"O bom escritor no pede auxlio a uma instituio cultural, disse Faulkner
O autor de O Som e a Fria visitou So Paulo, em 1954, bebeu muito e, segundo a lenda, teria perguntado o que estava fazendo em Chicago
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Imprensa Eu l er de Fran a Be l m A Sangue Frio, rom ance de Trum an Capote, um a farsa jornalstica? Humor J.Lim a Papa sai de cena Anpolis Marcos Nunes Carreiro Polticas v isam garantir segurana aos anapolinos rbit a Jurdica Manoel L. Bezerra Rocha Mulheres e hom ens so igualm ente v iolentos Cart a da Europa Edgar Welzel A fronteira com a Macednia no longe

Wi l l i am Fau l kn er, gran de l ei tor de Sh akespeare, se con si derav a s u m fazen dei ro

William Faulkner morreu em julho de 1962, h 50 anos, e os suplementos literrios americanos e europeus deram destaque ao maior escritor americano pouco lembrado no Brasil, onde no h nenhuma biografia ampla do poderoso criador de O Som e a Fria. Ele tinha 64 anos e, em termos literrios, parecia to esgotado quanto Scott Fitzgerald e Ernest Hemingway. Em 1954, esteve no Brasil, quase sempre bbado. Certo dia, segundo uma das verses, teria perguntado: O que estou fazendo em Chicago? A histria de sua visita ao Brasil, quatro anos depois de ter recebido o Nobel de Literatura, contada, de modo romanceado, no livro Dias de Faulkner (Imprensa Oficial, 124 pginas), de Antnio Dutra. Ao ser apresentado escritora Lygia Fagundes Telles, apontada como contista, teria dito: Se os seus contos forem to bonitos quanto os seus olhos, a senhora certamente uma grande escritora. A autora do belo romance As Meninas disse que levou o criador de Enquanto Agonizo para ver cobras no Ins tituto Butant. Segurava as cobras e gritava: Sou um fazendeiro, um fazendeiro. Ele chegou meio fora de rbita a So Paulo. Queria ver cobras e o Cruzeiro do Sul. Um dia, pegou-me pelo brao e apontou para o cu, querendo ver as estrelas. Ficou doido com essa histria de Cruzeiro do Sul. E estava sempre com o cabelo molhado. Creio que se molhava para ficar desperto, devido ao excesso de lcool. No era um homem bonito. Era baixo, mas tinha um rosto muito forte, contou Lygia Folha de S. Paulo. Queria mas no conseguiu visitar uma fazenda de caf e Mato Grosso. O brasileiro Raduan Nassar, autor de Lavoura Arcaica e Um Copo de Clera, lembra, no vagamente, Liev Tolsti e Faulkner. Tolsti, anarquista cristo, tentou viver de acordo com suas pregaes, mas, nobre e rico, jamais o conseguiu integralmente. Tentou educar a plebe, escreveu at cartilha para os filhos dos mujiques, mas acabou desistindo de tudo, e, com mais de 80 anos, fugiu de casa, morrendo numa estao de trem clebre como, mais tarde, Gandhi, uma espcie de tolstoiano (que deu certo) da ndia. Faulkner era um escritor notvel, mistura de James Joyce e Guimares Rosa, mas passou a vida sugerindo que era apenas um fazendeiro do Mississippi. Na verdade, embora no fosse um scholar, era um homem culto, leitor frequente da Bblia e de outro William, o britnico Shakespeare. Quando saa para passear, diz sua bigrafa Monique Nathan, levava alguma obra do bardo ingls no bolso do casaco. Raduan escreveu uma obra pequena e refugiou-se numa fazenda, em So Paulo, tornando-se um prspero produtor rural e no apenas um criador de galinhas, como divulgaram alguns jornais. Agora, aproximando-se dos 80 anos, doou a fazenda para uma universidade pblica, dividiu parte dos bens com seus funcionrios e mudou-se para uma fazenda menor, a Retiro Feliz. Meio faulkneriano. Meio tolstoiano. Nem todos os romances de Faulkner so de alta qualidade, mas O Som e a Fria, Enquanto Agonizo (o preferido de Harold Bloom), Luz em Agosto e Ab s alo, Absalo merecem figurar em qualquer lista de melhores livros de todos os tempos. Mesmo romances menores, como Os Invictos (delicioso), a trilogia Snopes (A Aldeia, A Cidade e A Manso; a energia narrativa faulkneriana, a maldio sulista, s vezes aparece nesses romances crepusculares) e Sartoris (a histria fragmentria de um dos mais poderosos personagens do escritor, o coronel John Sartoris inspirado em seu bisav William C. Falkner, sem u que migra de um livro para outro, como de Sartoris para Os Invencidos) superam, de longe, a literatura beat a que fez mais dieta de qualidade nos Estados Unidos (palermas adoram a datilografia empolada de Jack Keroauc, possivelmente por desconhecer a escrita automtica dos surrealistas). No so, evidentemente, obras escritas por um fazendeiro... comum. Em 1922, Faulkner foi demitido porque no parava de ler em servio. Em 1924, com a inteno de se

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tornar jornalista, migrou para Nova Orleans, deixando sua amada Oxford, e recebeu dicas literrias de Sherwood Anderson. Na revista The Double-Dealer, indicado por Anderson, publicou artigos e poemas. Em 1925, de volta a Oxford, trabalha para publicar a edio de seus livros. Em 1929, aos 32 anos, publica Sartoris, que d origem ao ciclo de Yok napatawpha (a regio inventada pelo escritor), e seu romance mais refinado, O Som e a Fria. Um ano depois, lana Enquanto Agonizo. Apesar da importncia posterior de O Som e a Fria, que o tornou o Joyce americano, s fez sucesso com Santurio, em 1931. Com Luz em Agosto, em 1932, e com Absalo, Ab s alo, em 1936, praticamente concluiu sua obra mais importante. Depois, lanou Os invencveis, em 1938, Pal meiras Selvagens, em 1939, e A Aldeia, em 1940. O livro Os Escritores As Histricas Entrevistas da Paris Review (Companhias das Letras, 327 pginas) exibe um Faulkner s vezes surpreendentes e s vezes nem tanto. Sou um poeta fracassado. Talvez, primeiro, todo romancista queira escrever poesia, descobre ento que no consegue e tenta o conto, que a forma mais exigente depois da poesia. E, fracassando nisso, s a comea a escrever ro mances. Verdade. Talvez no, mas a formulao no mnimo curiosa. Jean Stein pergunta se h uma frmula para se tornar um bom romancista. Faulkner: Noventa e nove por cento de talento... noventa e nove por cento de disciplina... noventa e nove por cento de trabalho. No se deve estar nunca satisfeito com o que se faz. (...) Um ar tista uma criatura arrastada por demnios. (...) totalmente amoral. (...) A nica responsabilidade do escritor para com sua arte. (...) Se um escritor tiver que roubar a sua me, no hesitar; a Ode a uma urna grega [de John Keats, 1795-1821] vale mais do que qualquer punhado de velhas. Faulkner cutuca aqueles que dizem no publicar grandes obras porque no tm tempo, ou porque precisam trabalhar para sobreviver: O escritor no precisa de liberdade econmica. Tudo de que precisa lpis e papel. Eu nunca soube que algo bom em literatura tivesse se originado da aceitao de uma oferta gratuita de dinheiro. O bom escritor nunca pede auxlio a uma instituio cultural. (...) Nada pode prejudicar a literatura de um homem se ele for um escritor de primeira classe. A relao escritor-leitor no interessa a Faulkner: No tenho tem po de pensar em quem est lendo minha obra. De repente, corta: Se eu reencarnasse, gostaria de voltar como um urubu. Nin gum o odeia ou inveja nem o quer ou precisa dele. Ele nunca se v importunado ou em perigo, e pode comer qualquer coisa. Embora seja filho de douard Dujardin e Joyce, com ou sem mo nlogo interior ou fluxo de cons c incia, Faulkner diz que um escritor seria um louco se seguisse uma teoria. Deve aprender com seus prprios erros; as pessoas s aprendem errando. O bom artista acredita que ningum bom o bastante para lhe dar conselhos. O Som e a Fria foi o livro que mais dor e angstia causou a Faulkner. o livro pelo qual sinto mais carinho. No pude abandon-lo, e nunca consegui contar a histria direito, embora tentasse ao mximo, e gostaria de tentar de novo, embora provavelmente fracassasse ainda outra vez. O entrevistador pergunta: Quanto de sua literatura baseada na experincia pessoal? Faulkner responde, possivelmente meio irnico: No sei dizer. Nunca fiz as contas. (...) Um escritor precisa de trs coisas, experincia, observao e imaginao, sendo que duas dessas, s vezes at mesmo uma, podem suprir a falta das outras. Comigo, uma histria geralmente comea com uma ideia ou memria ou imagem mental. Escrever a histria apenas uma questo de ir construindo esse momento, de explicar por que aconteceu ou o que provocou a seguir. Inquirido sobre inspirao, Faulkner antecipa Joo Cabral de Melo Neto: No sei nada a respeito de inspirao, porque no sei o que ouvi falar a respeito dela, mas nunca a vi. H quem diga que Faulkner tinha certa inveja de James Joyce, dado seu suposto maior alcance literrio, sobretudo fama, apesar de no ter recebido o Nobel de Literatura. Os dois grandes homens do meu tempo eram [Thomas] Mann e Joyce. Deveramos nos aproximar do Ulysses, de Joyce, como o pregador batista analfabeto se aproxima do Antigo Testamento: com f, disse Faulkner. Inveja? Nem tanto. Ele elogia seu padrinho literrio, Sherwood Anderson, Theodore Dreiser e Mark Twain. Os livros que leio so aqueles que conheci e amei quando era moo e aos quais volto como se volta aos velhos amigos: o Antigo Testamento, Dickens, Conrad, Cervantes Dom Quixote. Leio-os todos os anos, como alguns leem a Bblia. Flaubert, Balzac ele criou um mundo intacto, prprio, uma corrente sangunea que flui atravs de vinte livros , Dostoivski, Tolsti, Shakespeare. Leio Melville ocasionalmente, e dos poetas Marlowe, Campion, Jonson, Herrick, Donne, Keats e Shelley. Ainda leio Housman. J li esses livros tantas vezes que nem sempre comeo na primeira pgina ou leio at o fim. Leio apenas uma cena, ou o tocante a uma personagem, assim como voc se encontra e conversa com um amigo por alguns minutos. (...) Leio Simenon porque me lembra alguma coisa de Tchekhov. O entrevistador no pergunta o qu, infelizmente, tem a ver Simenon com o escritor russo. Personagens preferidos de Faulkner: Sarah Gamp, sra. Harris, Falstaff, Prince Hal, dom Quixote, Sancho Pana, Lady Macbeth, Bottom, Oflia, Merccio, Huck Finn, Jim, Sut Lovingood (personagem de um livro de George Harris). Nunca gostei muito de Tom Sawyer um tremendo pedante. Sobre os crticos: "O artista nao tem tempo para escutar os criticos. Aqueles que querem ser escritores leem as resenhas, aqueles que querem escrever no tm tempo de ler resenhas. O crtico tambm est tentando dizer: 'Joozinho esteve aqui'. Sua funo no se dirige ao prprio artista. O artista est um degrau acima do crtico, pois est escrevendo alguma coisa que por o crtico em movimento. O crtico est escrevendo alguma coisa que por todo o mundo em movimento, menos o artista". Sobre Freud, Faulkner disse, em tom jocoso: Todo mundo falava de Freud quando eu vivia em Nova Orleans, mas nunca o li. Nem Shakespeare o leu. Duvido que Melville o tenha lido, e tenho certeza de que Moby Dick no o fez. Jean Stein diz que algumas pessoas leram seus livros trs vezes e no entenderam. Faulkner recomenda: Que leiam quatro vezes.
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