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Origem

A arquitetura gtica nasceu na Frana durante a idade mdia, em


meados do sculo XII e terminou no pas aproximadamente no sculo XIV,
entretanto, foi um estilo que se estendeu por toda a Europa e durou em certas
regies, como na Alemanha, at bem depois de iniciado o sculo XV.
Surgiu em um momento econmico, social e poltico responsvel por
maior crescimento demogrfico e aperfeioamento da produo agrcola. Uma
poca de prosperidade, na ordem poltica, onde se constata a crescente
afirmao do poder real frente s tendncias desagregadoras do feudalismo,
na expanso do territrio por conta das cruzadas, no mbito cultural, pois h a
ascenso dos centros urbanos, j que escolas catedrticas arrebatam a
primazia aos mosteiros como focos de cultura e na economia do sculo XVIII,
pois a indstria txtil converte-se num importante produtor de riquezas.
O crescimento das cidades motiva o desenvolvimento paralelo de novas
estruturas sociais: grupos de artesos e comerciantes, organizados em torno
de guildas e pousadas, a pujante classe burguesa obtm o controle dos
governos municipais, o capitalismo aflora e as universidades convertem-se em
focos essenciais de ensino e atividade intelectual.
Todas estas circunstncias responsveis pela renovao da estrutura
socioeconmica proporcionaram uma nova concepo de Deus e do homem.
Foi nas universidades, sob o severo postulado da escolstica - Deus Como
Unidade Suprema e Matemtica -, que se estabeleceram as bases dessa arte
eminentemente teolgica. A igreja, por sua vez, vai compreender que os fiis
se concentram nas cidades e vai deixar de estar to ligada comunidade
monstica, virando-se agora para o projeto do que ser o local por excelncia
do culto religioso, a catedral. Na construo os habitantes das cidades tinham
participao ativa, era evidente o civismo e o orgulho em integrar o grupo de
pessoas que construam a catedral da cidade.
Ao contrrio da construo humilde e emprica do romnico, a
construo religiosa gtica abre portas a um espao pblico de ensinamento da
histria bblica, de grandiosidade, smbolo da glria de Deus e da igreja,
smbolo do poder econmico da burguesia, do estado e de todos os que
financiaram a elevao do emblema citadino.
No sculo XIV que o firme crescimento do mundo ocidental entra numa
fase de retrocesso, a crise. A produtividade agrcola europeia diminui
substancialmente, gerando fortes tenses sociais entre a populao rural e os
efeitos da fome e das desvalorizaes monetrias que se fazem sentir
intensamente sobre os aglomerados urbanos. poca de epidemias com a peste
negra, guerras e misria, mas por conta dela que nesse perodo o homem

sente mais necessidade de Deus e passa a construir outras inmeras catedrais


at o gosto renascentista comear a se impor.

Meio fsico-natural na poca


A Europa, por conta das invases barbras s cidades no sculo III,
estava dividida em feudos, terras rodeadas por muros e dominadas por um
senhor feudal. No continente, ainda existiam algumas cidade espalhadas,
porm, a grande maioria da populao preferia morar e servir ao senhor feudal,
j que seu terreno era uma rea mais segura. Por muito tempo, essas
muralhas e o medo das invases dificultaram o contato entre os moradores de
um feudo e outro e at com o centro urbano, onde vivia o rei.
O clima do continente na Idade Mdia era menos rigoroso que nos
perodos que sucederam ou precederam. Historiadores se referem a isso como
o "Perodo Medieval Quente", durante aproximadamente do sculo X ao sculo
XIII. Parte do crescimento populacional Frances est diretamente relacionado a
esse fnomeno e seu efeito nas plantaes e colheita, que gerou a grande
poca de prosperidade feudal na regio.
As terras do reino eram muito diversificadas, as partes nortes e central
tinham um clima temperado, enquanto a parte sul tinha um clima mais parecido
com o Mediterrneo. Enquanto haviam grandes diferenas climticas entre as
partes norte e sul do reino, haviam tambm diferenas dependendo da
distncia entre as montanhas: principalmente os Alpes, os Pirineus e o Macio
central. A Frana tem importantes rios que so usados para navegao, tais
como: o Loire, o Reno, o Seine e tambm o Garonne. Esses rios foram
formados antes que os demais e foram fundadas importantes cidades em seus
leitos, mas eles eram separados por florestas, pntanos e outros terrenos.
Quando os burgueses surgem, criam um acordo com o rei para terem
melhores condies de comrcio com moeda nica, instalados nas cidades e
para trazer de volta a populao para os centros urbanos, assim, a estrutura do
feudo comea a se dissolver e a cidade a se desenvolver, portanto, no perodo
em que o gtico comeou, temos terrenos independentes espalhados pela
Europa, cidades crescendo e comerciantes que continuam circulando entre um
e outro.

A Construo
Marcado pelas obras com abbadas e motivos tirados da natureza,
como as rosceas, o gtico culmina com estruturas finas de pedra demarcando
grandes janelas com vidro. Esse estilo de arquitetura foi uma evoluo da
romnica, portanto, foram desenvolvidos dela alguns elementos que ajudaram
nas construes gticas, como o arco de ogiva e a abbada de cruzaria, que
se tornaram as suas principais caractersticas. Geralmente, a fachada das
estruturas busca seguir a verticalidade e a leveza e no interior, busca um
ambiente iluminado, conta com paredes mais finas e janelas altas com vitrais.
Uma importante caracterstica do estilo construo de abbada de
nervuras. Ela apresenta arcos visveis, que so construdos separadamente da
teia ou superfcie da abbada. As nervuras eram feitas usualmente em primeiro
lugar, utilizando-se uma armao de madeira mvel-cimbre. Depois eram
inseridas pedras mais finas para completar a teia. Esse tipo de abbada era
fisicamente mais leve do que a abbada de arestas de rea equivalente,
portanto, exercia menor empuxo ou tenso sobre as partes inferiores da
construo.
Outro dos maiores segredos do xito gtico foi o emprego de pequenas
pedras, muito bem cortadas e aparelhadas, fceis de transportar e de colocar.
A planta das catedrais gticas exibe uma forma de cruz latina, dotada de
grandes reas, possuindo de 3 a 5 naves, onde o transepto, galeria transversal
que separa o coro da grande nave e forma os braos da cruz, se confunde com
o alinhamento das naves laterais. A fachada se subdivide em 3 zonas verticais
e outras tantas horizontais (1-as portas de entrada, 2-a galeria e a roscea, 3as torres).

Os elementos Construtivos
Para se compreender o gtico, devem-se conhecer suas principais
estruturas e suas funes. Elas so como j citadas anteriormente, os arcos
em ogivais, os tipos de cobertura como cpulas e abbadas, Botarus,
arcobotantes entre outros.

Arcos ogivais
Trata-se de uma estrutura com dois elementos instveis (pois cada arco
tende a cair em uma direo diferente) que ao se oporem, fortalecem-se. Neste
tipo de arco a altura do arco maior do que a largura, reforando a tendncia
de subir espacialmente, com o que se pretendia traduzir a lei de ascenso
espiritual.
Possua a vantagem de poder cobrir reas retangulares. Tais vos
anteriormente requeriam a construo de dois arcos de volta perfeita que
alcanavam alturas diferentes, criando transies difceis para os pedreiros.
Os arcos ogivais dividiam o peso da abbada central, fazendo com que
ele se descarregasse sobre vrios pontos, simultaneamente, podendo ser
usado material mais leve, tanto para a abbada como para as bases de
sustentao. Em lugar dos slidos pilares, esbeltas colunetas passaram a
receber o peso da abbada.

Contraforte
Um contraforte um reforo de um muro ou muralha, geralmente
constitudo de um pilar de alvenaria na superfcie de uma parede, para
sustentar a presso de uma abbada (onde tambm pode funcionar em
conjugao com o arcobotante), terrao ou outros esforos que possam
derrub-la.

Arco botante ou Botaru


So arcos de descarga, possuem a mesma funo do contraforte, mas
ao invs de ser junto da parede, os arcobotantes ficam separados/afastados.
uma construo em forma de meio arco, erguida na parte exterior dos
edifcios para apoiar as paredes e repartir o peso das paredes e colunas s
assim se conseguiu aumentar as alturas das edificaes dando forma (beleza),
funo (estrutura) com a tcnica da poca. O arcobotante liga-se ao
contraforte, e estes, ligados, se auxiliam na sustentao do peso da abbada.

Abbadas
Eram de arestas ogivais, ou seja, formada pela interseo de duas
abbadas de arco ogival. Possua nervuras, segmento de arcos salientes no
dorso de uma abbada que tambm eram elementos que podiam formar nela
uma imagem estrelada ou de leque.
As abbadas descarregavam o seu peso atravs das nervuras e de
feixes, depositando em pontos internos e definidos. Os empuxos laterais,
produzidos por estes integrantes do conjunto esttico, foram trasladados para o
exterior do templo, graas aos arcos botantes e aos contrafortes.

Cpula
Cpula, tambm chamada de domo, um elemento que se assemelha a
metade de uma esfera oca.
Associao de arco x arco, pode ser obtida pela colocao radial de
arcos infinitamente prximos, resultando em uma estrutura laminar que forma a
cpula.
Uma estrutura curva de telhado que cobre uma rea sobre uma base
circular, produzindo um esforo igual em todas as direes. A seo transversal
da cpula pode ser semicircular, pontiaguda ou sementada. Tambm chamada
de domo, zimbrio ou abbada esfrica.

Paredes
J que existe agora a transmisso localizada de cargas, por conta das
abbodas gticas, so permitidas paredes bem delgadas, diferente das
presentes nas obras romnicas, que deviam ser grossas e reforadas para
aguentar o peso que vai de ponta a ponta.
As paredes dividem-se em andares por conta de galerias e trifrios, so
ritmadas por amplos janeles que transfiguram a luz atravs de elaborados
vitrais, de vincado carcter narrativo, fazendo a arquitetura gtica, de modo
geral, se diferenciar pela elevao e desmaterializao das paredes, assim
como pela especial distribuio da luz no espao.
As dos arcos laterais da construo tinham que ser muito altas, para que
a luz pudesse penetrar no seu interior, por cima dos telhados das naves
laterais, exigindo a colocao de arcos exteriores (botantes).
Elas eram a base espiritual da Igreja, os pilares representavam os
santos, e os arcos e os nervos eram o caminho para Deus.

Esteios de suporte
uma estaca com que se sustenta ou escora um teto ou uma parede,
qualquer barra ou haste destinada a receber esforos de compresso e o que
na arquitetura gtica so as pilastras, pilares cantonados e os pilares na base
dos arcos.
A pilastra um pilar fundido numa parede. Apresenta as mesmas
divises de uma coluna, por vezes canelada e ornada geralmente com motivos
geomtricos. Sua funo pode ser de dar estrutura s paredes, sustentar
entablamentos, cornijas de portais etc. Pode-se descrever os pilares
cantonados como colunas adossadas nos eixos dos arcos, podendo ser
chamado de mainel ou parteluz. J os pilares propriamente ditos constituem
um reflexo das abbadas por estarem ligados diretamente a elas. Numa
primeira fase, surgiu o pilar cilndrico coroado por um capitel, posteriormente
apareceu o pilar cilndrico com as colunetas, sempre alternadas com outros
pilares cilndricos. Progressivamente, passou-se a unificao desse suporte e
utilizao do pilar fasciculado, vale dizer, o pilar grande com molduras. Na
prtica isso implicava no desaparecimento do capitel.

Os elementos decorativos
Ornamentos nas estruturas gticas tambm so essncias para
identificarmos todas as suas caractersticas. Entre eles, os mais
representativos do estilo so as janelas grandes e geminadas, os vitrais e as
rosceas, mas tambm vemos arcadas, triflios e quadriflios, relevos,
arquivoltas, cogulhos, grgulas e pinturas.

Arcadas
Uma arcada (ou arcaria) formada por uma sequncia de arcos, em
geral formando um plano divisor de espaos. No possui uma funo
especfica, serve apenas como elemento arquitetnico decorativo e no
possuem vitrais, rosceas e nem qualquer outro tipo de elemento base de
vidro, o que possibilita a penetrao dos raios solares como em qualquer outro
local aberto.

Janelas

So predominantes nas obras gticas. Tambm so estruturadas com


arcos ogivais, o que as possibilita serem altas, grandes causando um enorme
rasgo nas paredes, alm de terem vitrais, tornando-as importantes para a
entrada de luz e cores definindo um interior claro; grandiosidade e delicado.
Costumam ser geminadas, ou seja, dispostas duas a duas sem estarem em
contato, divididas por um mainel.

Vitrais
A luz branca do sol no era suficiente para aqueles interiores de pedra
rendada, sendo necessrio que o templo se colorisse nas mais variadas cores,
o que foi conseguido atravs dos vitrais. O vitral (da lngua francesa "vitrail")
um tipo de vidraa composta por pedaos de vidro coloridos, que geralmente
representa cenas ou personagens. Como foram amplamente utilizados na
ornamentao de igrejas e catedrais, eram pintados e decorados por desenhos
de cenas da vida crist e ensinava ao povo, por meio da mgica luminosidade
de suas cores, as histrias e relatos contidos nas Sagradas Escrituras.
A magia dos vitrais gticos, que filtram a luz do sol, conferia uma maior
imponncia e enchia a igreja de uma claridade mstica que lembrava a
presena divina.
Era feito por artesos presentes nos canteiros das catedrais,
especialistas em juntar e fazer pedaos de coloridos e brilhantes vidros. Vrias
cores eram obtidas unindo xidos de metais e vidro fundido. O vidro era
soprado e trabalhado em forma de cilindro e, aps resfriado, cortado, com a
ajuda de um instrumento a base de ferro quente, em pequenos pedaos,
geralmente menores que a prpria palma da mo.

Triflios e quadriflios
O triflio (do latim trifolium, forma de trevo de trs folhas) uma forma
grfica composta do esquema de trs anis sobrepostos utilizada na
arquitetura e no simbolismo cristo, o quadriflio possui apenas mais um anel.
So conjuntos de aberturas pelas quais a galeria situada sobre as naves
laterais de uma igreja recebe luz no interior. Quando esta galeria abobadada
apenas uma passagem estreita, servindo as zonas altas do edifcio, chama-se
trifrio, se ocupa toda a largura das naves laterais chama-se tribuna.

Relevos
Os termos baixo-relevo e alto-relevo suscitam algumas dvidas. A sua
diferenciao no tem a ver necessariamente com a profundidade da pea,
mas sim com as suas caractersticas volumtricas. Um baixo-relevo um
relevo cujas formas no ultrapassam os limites da viso frontal, o que torna
possvel a sua reproduo com um molde rgido. A terceira dimenso
simulada de uma forma semelhante ao que acontece num desenho. No altorelevo, as formas possuem uma tridimensionalidade evidente, embora se
prendam ao bloco de fundo por alguns pontos.

Arquivolta
Arquivolta, termo de origem latina - arco + volta, um elemento
arquitectnico decorativo utilizado em conjunto (vrias arquivoltas) a emoldurar
uma abertura em arco, referindo-se geralmente sua aplicao em portais de
entrada de igrejas ou catedrais em estilo romnico ougtico.
Esta srie de bandas volumtricas percorre concentricamente a zona
interior do arco, localizando-se no vo, imediatamente acima da abertura. As
faixas recolhem-se progressivamente para o interior em sulcos ou degraus
apoiando-se numa sequncia de suportes planos ou colunas estreitas
embebidas nas laterais do vo de entrada.
Durante o romnico as arquivoltas so guiadas por um arco romano (ou
arco de volta perfeita) e surgem geralmente como bandas ornamentadas de
perfil circular. J no gtico as arquivoltas percorrem um arco quebrado (ou de
ogiva) e so decoradas por uma profuso de esculturas figurativas que se
relacionam intimamente com os relatos em relevo do tmpano

Cogulho
O elemento arquitetnico cogulho, designa um pequeno elemento
decorativo em pedra representando folhas estilizadas.
Estes elementos encurvados e retorcidos surgem em repetio, e
colocados mesma distncia entre si, especialmente a rematar arestas de
pinculos (coroados no pico com um floro ou crista) e arcos.
No gtico primitivo estas formas so bastante simplificadas passando a formas
extremamente trabalhadas no gtico flamejante, quando a profuso de

decorao atinge o auge do estilo e se acentua a ideia de verticalidade e de


movimento em direco ao cu

Capitel
O capitel a extremidade superior de uma coluna, pilar ou pilastra e
possui utilidades decorativas e tcnicas, como o sustento e a transmisso de
fora para o fuste. Tiveram o capitel corntio como inspirao. As volutas
parecem gomos cheios de seiva.

Floro
O elemento arquitetnico floro, tambm crista, designa um pequeno
elemento decorativo em pedra difundido em edifcios. Geralmente situado em
locais altos como parte integrante de elementos de acentuao de
verticalidade, o floro surge como remate isolado no topo de pinculos onde
proliferam tambm cogulhos.
Este elemento a representao estilizada de uma flor (por exemplo a
Flor-de-lis) e composto por um elemento central vertical rodeado de quatro
folhas ou ptalas que se abrem para o exterior e que, em conjugao, formam
uma planta e alado cruciformes. Flores podem tambm surgir em par (um
por cima do outro)

Pinturas
A pintura gtica no assume um papel de destaque logo desde o incio
do desenvolvimento do estilo. Apareceu apenas em 1200 ou quase 50 anos
depois do incio da arquitetura e escultura gticas. S mais tarde, entre 1300 e
1350, a pintura tem o seu apogeu como expresso independente da
arquitetura. Parece ter tido sua origem nas miniaturas irlandesas e inglesas de
princpios do sc. XIII, isto , na decorao e ilustrao dos livros medievais,
feitos com pergaminho em lugar de papel e inteiramente escritos e ilustrados a
mo, que aparecem na obra dos artistas italianos no final do sculo XII e
perdurou at o final do sculo XV. Quando surgiu a pintura gtica na Itlia, ela
ainda era influenciada pela arte bizantina, a que os italianos chamam de modo
grego.
No incio tinha a caracterstica de decompor geometricamente as figuras,
sua perfeita integrao ser conquistada quando o tema arquitetnico deixa de
representar apenas molduras e passa a ser introduzido nas imagens, gerando

os primeiros exerccios de perspectiva. Como principais pintores temos Giotto


di Bondone (1267-1337) eDuccio di Buoninsegna (1272-1319)

Gargulas
Embora sua temtica seja diferenciada da arquitetura, as esculturas gticas e
as grgulas esto muito presente nas catedrais e outros estabelecimentos
eclesisticos.
So desagouros, ou seja, so a parte saliente das calhas de telhados que se
destina a escoar guas pluviais a certa distncia da parede e que,
especialmente na idade mdia, era ornadas com figuras monstruosas,
humanas ou animalescas. O termo se origina do francs gargouille, originado
de gargalo, garganta, em latim gurgulio, gula. Palavras similares derivam da
raiz gar, engolir, a palavra representando o gorgulhante som da gua; em
italiana: doccione; alemo: Auguss, Wasserspeier.
Acreditava-se que as grgulas eram os guardies das catedrais e que, durante
a noite, ganhavam vida.
Uma quimera, ou uma figura grotesca, um tipo de escultura similar que no
funciona como desaguadouros e serve apenas para funes artsticas e
ornamentais. Elas tambm so popularmente conhecidas como grgulas.Alm
das grgulas e esculturas grotescas, existem esculturas religiosas presentes na
arquitetura gtica. Atravs destas, eram expressadas a f e religiosidade que o
povo europeu sentia. Os caracteres esculturais seguem o fundamento gtico
do verticalismo e so, majoritariamente, encontrados em portais e colunas. As
esculturas, muitas vezes, representam personagens bblicos como a Virgem
Maria e alguns santos

Roscea
um elemento arquitectnico ornamental usado no seu auge em catedrais
durante o perodo gtico. Dentro do eixo condutor deste perodo artstico, a
roscea transmite, atravs da luz e da cor, o contacto com a espiritualidade e a
ascenso ao sagrado.
Trata-se de uma abertura circular onde um desenho geomtrico de bandas de
pedra (traceria) preenchido com vidro colorido, vitral. As cores so fortes,
acentuando o realismo da representao pela combinao de variados tons da
mesma cor.
A roscea apresenta-se sobre o portal da fachada principal a Oeste ou no
transepto, em pelo menos um dos seus extremos.

Sua decorao feita no sentido radial, estilizando a representao das


ptalas de uma rosa (da o nome), e relata a histria bblica de uma figura que
surge ao centro da composio. Os temas mais retratados abrangem a Virgem
com o Menino, cenas da vida de Cristo e dos apstolos e as mais variadas
histrias bblicas. Raramente se observam smbolos zodiacais ou das estaes
do ano, assim como referncias a herldica medieval.
Teve origem no oculus romano transformando-se em janela durante o perodo
romnico. Acompanhando, em meados do sculo XII, o desenvolvimento do
gtico e as suas inovaes tcnicas, em que ao direccionar e distribuir o peso
pelas abbadas e pelos contrafortes se torna possvel abrir grandes vos de
parede entrada da luz, a roscea acaba por aumentar consideravelmente as
suas dimenses. A meados do sculo XIII pode j abranger a largura total da
nave.

As obras
O estilo era voltado para a arquitetura monstica, em catedrais, mosteiros e
conventos, embora tambm esteja presente em algumas residncias e
construes civis de alguma forma. (continuar descrio)
Edifcios religiosos e principais construes
Catedrais.
A catedral gotica era, seguindo uma viso hierrquica das igrejas, meramente
uma moradia para bispos e sua assemblia religiosa. Porm, com o clima de
grande disputa no incio do perodo gtico, essas catedrais assumiram grandes
propores se tornando verdadeiros monumentos.
De acordo com mapeamento feito pelo pensador catlico Bernard Clairveaux,
fundador da Ordem Cisterciense, de monges beneditinos, as catedrais gticas
ficam prximas de antigos menires (pedras sagradas), consideradas como
centros de energia do mundo. Tambm a estrutura das catedrais gticas no
parece resultado de simples clculos arquitetnicos. De acordo com Fulcanelli,
o grande alquimista que nos anos vinte escreveu O Mistrio das Catedrais, o
plano dessas igrejas tem a forma de uma cruz latina estendida no solo.
Na alquimia, essa cruz smbolo do crisol, ou seja, do ponto em que a matria
perde suas caractersticas iniciais para se transmutar em outra completamente
diferente. Nesse caso, a igreja teria ento o objetivo inicitico de fazer com que
o homem comum, ao penetrar em seus mistrios, renascesse para uma nova
forma de existncia, mais espiritualizada. Ainda segundo Fulcanelli, essa
inteno reforada pelo fato de a entrada desses templos estar sempre
voltada para o Ocidente.

Era ornada com grandes vitrais religiosos ou com imagens do cotidiano da


poca. Tinham significados em cada detalhe, determinadas interpretaes.
simples camponeses costumavam ler eles como num livro.
A construo das catedrais participa da cincia dos nmeros, esses nmeros
que so a harmonia do mundo, e que foram consagrados pela liturgia catlica.
O trs o algarismo da Trindade, algarismo divino por excelncia, que
reconduz tudo unidade e representa as trs virtudes teologais. Quatro, o
algarismo da matria: dos quatro elementos; dos quatro temperamentos
humanos; dos quatro evangelistas tradutores da palavra de Deus; das quatro
virtudes cardeais, que devem ser praticadas pelo homem na conduo da sua
vida terrestre. Sete, que alia o divino ao humano, o algarismo de Cristo, e
depois dele o algarismo do homem resgatado: os quatro
Temperamentos fsicos
sensibilidade, instinto).

unidos

trs

faculdades

mentais

(intelecto,

Ao mesmo tempo, uma outra combinao de 3 e 4 d 12, o algarismo do


universo, dos doze meses do ano, dos doze signos do zodaco, smbolo do
ciclo universal.
Como construam
A construo de uma catedral gtica formigava com dzias de
trabalhadores dispostos em times de trabalho e que recebiam por aquilo que
faziam. Cada construo era supervisionada por um mestre construtor e por
volta de 30 artesos especialistas. Esses especialistas e alguns de seus mais
habilidosos trabalhadores moviam-se de funo em funo aplicando lies
aprendidas e passadas de um a um.
O mestre construtor atuava como um projetista, um artista e ainda como
um arteso. Com o auxlio de rguas, compassos, esquadros e outras poucas
ferramentas geomtricas, ele fazia as plantas da catedral.
Sob a forma de uma cruz, a catedral se dividia basicamente em: nave,
transeptos, e coro. Na parte inferior da cruz se situava a nave central
circundada por naves laterais; na faixa horizontal existiam os transeptos e o
cruzeiro, e na base da nave tinha-se a fachada principal; existiam ainda torres,
porm de localizao variada.
A fundao das catedrais tinha por volta de 9 metros de profundidade e
era formada por camadas de pedras (blocos de calcrio) assentadas com
argamassa cuidadosamente dosada de areia, cal e gua sobre a terra argilosa
no fundo da escavao.

Devido ao custo, os andaimes eram mnimos, assim os trabalhadores


confiavam sua alma a Deus e andavam sobre flexveis plataformas. Um
perigoso momento para os trabalhadores ocorria quando as paredes atingiam
suas alturas finais e os troncos de madeira para o telhado deviam ser elevados
a essas alturas.
O telhado era colocado antes da construo das abbadas. Autoportantes, os telhados serviam de plataforma para a subida do maquinrio
empregado na construo das abbadas de pedra.
Assim, com o telhado pronto, podia-se iniciar a construo das
abbadas. Uma a uma, as pedras talhadas das nervuras eram colocadas sobre
os cimbres de madeira e firmadas pelos pedreiros. Entre os cimbres eram
instaladas tbuas de madeira, as quais funcionavam como base para o
assentamento das pedras durante a secagem da argamassa. Aps a secagem
da argamassa, aplicava-se sobre as pedras uma camada de dez centmetros
de concreto (buscando evitar fissuras entre as pedras). Estando o concreto
seco, as tbuas eram retiradas, seguidas pelos cimbres, finalizando-se a
abbada (vide sistema estrutural).
Desta forma, a permanncia intacta da maioria das catedrais gticas,
sua beleza e grandiosidade atestam o desenvolvido conhecimento de
princpios estruturais detidos pelos mestres construtores e, alm disso,
mostram uma capacidade maior dos mesmos: o ilusionismo, pois at os dias
de hoje parecem construes realizadas em outro mundo.