Penlopes, Ariadnes, Aracnes e Moiras:

o tecer de personagens de O ltimo cais, de Helena

Marques, e de O silncio, de Teolinda Gerso*
Luciane Maria Wagner Raupp

E eu? Para mim, que nasci mulher, que quis casar e ser me, para
mim nada mudou WDZYh^
          
conta de que nenhum homem entraria a procur-la no pequeno
mundo de objectos que a cercava, de onde, por seu lado, ela ja'Z^K
O brilhante tecido do mundo se delinea sobre um fundo de so  & damente os ciclos individuais, histricos e csmicos (CHEVALIER;
',ZZEd

Resumo
Algumas personagens femininas de K e de K dialogam com

E

W
WD
Esse deslocamento da representao feminina de uma postura passiva a uma posio
yy


WZEWD
Tecer. K K.

* /^/>>Wh
^h^K, de Helena
Marques, e de K, de Teolinda Gerso.

&/d&dZ^

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Abstract
^KO silncio

,
W
WD
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W 


Keywords:ZDWDtKK
Consideraes iniciais
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^

nalidade; ao masculino, por seu turno, os que tangem a racionalidade. Assim, conforme

E
s

W

EEyyW
          

KsW/EdK
ideal para a mulher o lar, sob o 
tarefas inerentes a esse espao. Segundo os autores:
^portante
no seio da famlia. A sua misso era a de se ocupar do lar e de ser a sua
          
[sic] em todo a casa [sic]: cabia-lhe assegurar a tranquilidade do esprito
do seu marido e o ambiente harmonioso do lar (COsW/EdK

10

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yyW, a escrita sobre a condio feminina passa a representar e, por isso, denunciar esse estado de coisas. Muitas
           
h, que assume algumas
.
E
pelo marido, que saiu pelo mundo em batalhas das mais diversas ordens. Por sua vez, a
espera liga-se ao tempo feminino, arrastado, do coser, do bordar, em franco dilogo com
WD
W
 


ocupa em companhia de servas, em volta do tear, das navetas e dos cestos
de l, ultrapassa o mundo do oikos e evoca o culto de Atena, que, segun

ZK^K

A relao das donas de casa com as servas e a transmisso desse saber-fazer de


nos enredos de muitas obras literrias portuguesas, especialmente aquelas que se ocuWceres de algumas personagens das obras K, de Helena Marques, e K,
d'Z>>
Lvia. Elas recuperam e atualizam esse fazer mitolgico, alargando o fazer de tecels,

WZ, depondo o


Como exemplo dessas tecels, temos a personagem Raquel, de K, de Helena Marques, que se reconhece como
WE
        d            

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KK,
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Alcinda, havia bordado durante sua mocidade, no tempo em que fazia seu enxoval, esperando encontrar um marido. No
W,
Y^>
      s           

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h>K^d'
, em que o tempo de desesperada
K
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11

WWD



Tudo isso conduzir a exemplos de como a literatura portuguesa tem representado as

Os mitos das tecels

d


do 

analogias, metforas para os contedos que no quer ou no pode revelar de forma
direta, mas que precisam se dar ao desvelar.
E^
  '          
universo. Trata-se, conforme os autores, de um trabalho de criao cujos instrumentos

^
Moiras so , atam
     d     ,s>/Z
',ZZEd

Assim, o uso de tal simbologia nas obras aponta para duas posturas femininas.
hW
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WZ
W
K
12

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Z1
h'd
Somente escolheria um novo marido no momento em que terminasse de tecer a morE
trs anos, foi denunciada por algumas de suas servas e precisou defender-se de outros
 h           
d
    W K        
W

hh/W

hW
1
W
Kyy///W
hses dera sem hesitar. Correu direta para ele com as lgrimas nos olhos e lanou os braos

  W        Z K,D
D&/D

    D           
chegar no navio tKEZ
K
seguinte forma na obra:
d
todos se transformaram. E Raquel em primeiro lugar. A sua habitual sere

DZYh^

No excerto, percebe-se a inquietude provocada pela eminncia do perodo de



EKZ
DZYh^
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13

D
os
Zxo pelo mar e pelas viagens que nunca fez permite-lhe a cumplicidade, to dolorosa
        D DZYh^    
o mar
com as mesmas pessoas e as mesmas doenas ano aps ano. A ela, como se ditava no
contexto em que se inseria, na condio de mulher e me, no cabia esse direito de
,
W
WK&
Deus? ^W
^Wlope, imitava-lhe os passos
ela ou as mulheres que lhe precederiam pudessem sair de tal condio. A personagem
assim se descreve:
Cresci, tenho trinta e quatro anos, sou ajuizada, sensata, respeitvel. A
minha insubmisso limita-se agora a estes gestos gratuitos e inocentes.
Mas l no fundo, av, l no fundo, o seu demoniozinho insubmisso no
W
DZYh^

A insubmisso de que a personagem fala no excerto refere-se ao seu comportamento de

DZYh^,
de
as mulheres
/ 
W.
Aps o retorno de Marcos, Raquel descobre uma sexualidade que guardava
reprimida. O casal experimenta a plenitude sexual, complementando-se como nunca:
&s
DZYh^E
Z
K
E e no tomaram quaisquer
ZD

KZWD
Wh
que Raquel o recebe. Sendo alta madrugada, Marcos deita-se ao seu lado, e ela, embora adormecida, reconhece o corpo do
marido, sem resistncias. Nessa noite, concebe Clara.
d                    
solteira ou as do nome de casada?
&/DW

14

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Mas fortes de nimo no so. Fortes so as mulheres, sempre prontas para

&


DZYh^

EW
  Z        
DY
W
chegou a DDZYh^plicidade com o 
outra categoria, >Z
Percebemos, assim, que a mulher representada, para ser alada a uma categoria superior

de igualdade,Z
    W        
morte Z9, contribuiu para a construo de &
de mulher 
>/>Z
DZYh^

W>
J em K, de Teolinda Gerso, uma mulher casada que tece, espera pelo
>W
e da morte apresentam-se inteiramente diversos dos de Raquel, assim como o comporW
W
Z
WK
autor observa que, de modo diverso ao que se registra na / W 
///rando a imagem idealizada dessa personagem.
>            
>'Z^KD
j no falava russo e, segundo o olhar de seu marido, Alfredo, professor de Portugus,
9

ZD'WZ
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Z
e WKW
ZWZ

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15


E>
estava ameaada, pois nome e origem sofriam um processo de apagamento, restando
Z
nome de casada, pergunta-se sobre quem eram os Villa, sua famlia de origem maltesa
'
de quem ela teria herdado, ao que conjecturava, o cabelo cor de vinho velho, as pernas
DZYh^:>

>>
>>

ao pr do sol e talvez mesmo durante a noite, dormindo, ou talvez de noite desfaas o
que te vi tricotar durante o dia, porque se alguma vez terminasses no encontrarias mais
'Z^K,WK
>Z

W
,fundo abismo que a separava do resto do mundo. O tempo, que, para Raquel, trouxera
>'Z^K
Esse distanciamento da realidade deixou Lavnia sozinha. Estava anestesiada, entorpecida, sendo
m mar escuro e

'Z^K


>
E
que sempre ignorei a lngua, h um cdigo que me falta, uma forma de comunicar, nunca

'Z^K
O marido, Alfredo, apesar de ser professor de lngua portuguesa, no conseguia
 in          E   ma
            >
             /  

16

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futuro. Alfredo no se d conta de que uma vez objectualizada, dominada, enquadrada
           de paz
extrema           >   
10Kd
'Y

>

 >>trrio do que acontece com Benedita em relao a Raquel, em K, no admira
a me. Nutre por ela, inclusive, uma certa raiva, como vemos no excerto:
he quando chegar perto tu estars morta, sen
'Z^K

A possibilidade da violncia e da morte devem ser entendidas no contra a me,

mas contra a postura passiva assumida por ela. Lvia no aceita esse tecer espertar nos
do, uma vez que Ldia queixava-se de que a me no olhava para ela, sempre absorta.
>Z
Z>
>

Ldia parece querer renunciar, uma vez que procura, para si, tecer com outras substncias. No entanto, por mais que se esforce, a herana de incomunicabilidade com seu par,
WW
ser uma constante em seu caminho.
>
>D
h
de despertava a admirao de todos, valendo-lhe a reputao de discpula de Aten,
'D

Roland Barthes, em 

^&

K



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17

E

representou os doze deuses do Olimpo. J Aracne desenhou, com perfeio, histrias

Insultada, humilhada e irritada pelo fato de a jovem Ldia ter, pelo menos, se iguala
Aracne tentou o suicdio, mas Aten a impediu. Em seguida, transformou-a em aranha,
condenando-a a tecer pelo resto da vida.
 
           '
          
E
>
relao ao nvel de Aracne: h, entre eles, uma iluso de comunicabilidade. No conse
[...] tecendo redes de palavras em que o iria prendendo, e quando ele
chegasse muito perto no poderia mais recuar porque os seus olhos frios,
verdes, o arrastavam, a lua balanando, dentro deles, como uma foice
rpida, e ento ele cairia para dentro e comearia a descer pelas escadas

'Z^K

>
em Afonso. Ele a queria estvel, ela era mvel; ele a queria ordem, ela era desordem.
Wbos, desde o incio. Porque eles eram de dois mundos sem pontos de contacto. A consci'Z^K

W
prossegue o autor (>



Gerso ( (

>D. Ldia achava que,
em sua solido, no silncio da casa vazia, poderia tecer a realidade que quisesse, como
descreve o seguinte trecho:

E>



18

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[...] e agora eu contarei de novo e se quiser mudarei tudo

quiser, porque tu no estars aqui para dizer que minto, e nada que eu dis
livremente em crculo, em espiral, em leque, desprendem-se das mos e


uma escrita sobre a gua'Z^K



           
>minham, em uma incomunicabilidade crnica. H uma passagem que ilustra bem esse
>-lhe, voc mistura suas cores como se da dependesse o futuro do universo, e entretanto

>
Y>W

'Z^K
E




K>

W


Esse distanciamento entre os dois mundos faz crescer o silncio entre os dois.
W
K
W
>K

D>/K
Outra personagem mitolgica com a qual podemos relacionar personagens das
DW
relacionar as personagens Luciana e Catarina Isabel, de K.

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19

^           

E
DD
>
d
DEZWD

o verbo dZ
ED
DW>/D
>D:/

>cidade. Como enuncia o trecho:
>         da uma experincia
amorosa intensa que a redimisse da sujeio e do desprazer do casamend
          
D
DZYh^


DD>
D
WDW
D

ZDZYh^
D
Z
Z
Eles no se casam, mas vivem uma relao plena, com regras claras e serenas.
:/K
nos exames admissionais, passa, com o apoio do pai e do padre, a frequentar o curso de
DW
famlia teve o cuidado de fazer uma criada, Rosa, acompanh-la em todas as aulas. Ao
ZD

20

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/
DW
E


passava pelas mos no era animadora. Poucas mulheres se referiam aos maridos com
Dd^

WW     D          
. Nas duas obras analisadas, podemos ver que as personagens trilham caminhos
dd
',D

com o masculino.
 
E
            
maior ou menor grau de dependncia em relao aos maridos ou amantes. De modo

sionam a mulher.
A reatualizao dos mitos nas obras em anlise aponta para contedos latentes
nas sociedades ocidentais, que desvelam a conscincia - muitas vezes adormecida - da
            

yy/
WD
no engodo de Aracne. De Raquel a Lavnia, de Ldia a Luciana, muito temos a aprender

estar em harmonia com o universo masculino. Do mesmo modo, Afonsos e Alfredos, que
pululam por a, muito tm a aprender com Marcos para se harmonizarem com o univer
Com esses aprendizados, talvez, estaremos mais prximos da harmonia entre esses dois
universos que, na verdade, deveriam ser um s.
Referncias
BARTHES, Roland. A cmara claraZ:E&

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21

^^>h1^A Sibila^WW
BRANDO, Junito de Souza. Mitologia gregaWs
Ws
Ws
ZK^KKZ
Z:


CHEVALIER, Jean; GHEERBRANT, Alain. ^Z:
:K
COVA, Anne; PINTO, Antnio Costa. O salazarismo e as mulheres: uma abordagem
W

GERSO, Teolinda. O silncio>K:
JORGE, Ldia. O cais das merendas>Y
LISBOA, Irene. Solido. Notas do punho de uma mulher. Lisboa: Crculo de Leitores,

DZYh^,K>Y
KZE>^:d'/ BORDINI, Maria
'ZD/K^D>Z/>ZDEZK
presente. Estudo, difuso e ensino de literaturas de lngua portuguesa. Porto Alegre:
/>
RECTOR, Monica. MulherWh
&W

22

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