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STUDIO NOBRE
GRAVANDO COM QUALIDADE
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As imperfeies sonoras dos primeiros clarinetes demasiadas estridentes no registro mdio/agudo e sem vigor ou clareza de afinao no registro grave (que tem precisamente o nome de chalumeau), comprometeram de incio a sua aceitao por parte dos msicos. Era declaradamente inferior ao obo e flauta seus contemporneos no que concerne ao timbre, afinao e agilidade. Somente em meados do sculo XVIII, no seio da reputada orquestra de Mannheim, o clarinete ir ver concretizadas as suas possibilidades como instrumento de grande expressividade - ainda assim, o seu uso era inicialmente especificado apenas como alternativo ao obo ou flauta. No espao de algumas dcadas, as transformaes efetuadas no clarinete (entre as quais o alongamento da campnula e a adio de trs chaves as duas pr-existentes) fizeram dele o instrumento que servia idealmente o tipo de sonoridade procurada pela orquestra de Mannheim, cuja fama decorre da explorao das gradaes tmbricas e expressivas de maneira inaudita. Construdo com diversas afinaes, e escolhido em funo das resultantes diferenas de timbre e da tonalidade da obra a executar, por razes de facilidade de dedilhao, o clarinete comea a ser usado pelas suas capacidades lricas (de assinalar a sua utilizao nos andamentos lentos das sinfonias) e no apenas pelo carter brilhante do seu registro mdio (registro de clarinete, que tambm j recebeu a designao de clarino). A sua principal virtude reside no controle da dinmica que lhe permite a obteno, mais do que qualquer outro instrumento de sopro, de uma suavidade sonora, de qualidade eminentemente vocal, capaz das nuances mais subtis. Ter sido o que impressionou Mozart na visita que efetuou a Mannheim em 1778. Dois anos mais tarde, a partitura de Idomeneo incluiu nada menos do que quatro clarinetes, em L, Sib, Si e D, de apenas trs chaves e desde a, Mozart utiliza o instrumento intensivamente nas suas peras, assegurando-lhe
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tambm um lugar de eleio na sua msica de cmara, de que so representativos o Trio K. 498 e os Quintetos K. 452 e K. 581. Em 1812 Ivan Muller apresentou um novo design para o clarinete ao Conservatrio de Paris. O novo instrumento tinha 13 chaves e o modelo mais avanado desde o trabalho desenvolvido por Denner. Muller considerado a segunda figura mais importante no desenvolvimento do clarinete. Mozart ficou ainda mais fascinado com o som do clarinete que agora podia tocar em todas as escalas, J que poucos compositores clssicos o utilizaram nas suas msicas ,dedicou-lhe vrias peas, sendo as mais famosas o Concerto em L maior para clarinete e orquestra e o Quinteto em L maior para clarinete e cordas.
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Princpios bsicos de afinao do Clarinete Este artigo visa a ajudar principiantes e profissionais clarinetistas a detectar e corrigir problemas de afinao que muitas vezes passam desapercebidos e s so detectados quando se est tocando em naipes com diferentes instrumentos, principalmente os que eu chamo de classe aguda tipo flautas e obos. Pelo fato do clarinetista orquestral ter de usar palhetas duras tipo 3,5 ou 4 para obter um volume de som penetrante e forte, ele perde o recurso de acertar a afinao somente pela embocadura como normal se fazer no saxofone onde possvel alterar a nota em at meio tom ou mais somente relaxando ou tencionando mais ou menos a embocadura. No clarinete esta excurso possvel tambm, desde que se utilizem palhetas mais brandas e boquilhas mais abertas, como os clarinetistas de jazz o fazem, s que nestes casos eles perdem a profundidade e o som misterioso do grave do clarinete. Acaba ficando um som grave rachado meio misturado entre o sax e clarinete sem profundidade do registro grave que eu pessoalmente considero o mais bonito do instrumento. Outra desvantagem do som rachado que ele tambm no bem visto por muitos maestros, pois no registro grave o som no muito definido, as vezes no d para reconhecer o instrumento, alm do que o volume fica prejudicado. Utilizando-se palhetas duras e boquilhas fechadas o som fica bom, mas a excurso do tom por variao da embocadura no chega a meio tom e tambm fica difcil tocar desta maneira, pois o executante tem de ter uma preciso absurda em sua embocadura alem de cansar muito. Ento como pode ser resolvido o problema? O artigo a seguir foi escrito por Franois Kloc que foi um especialista snior da fabrica de clarinetes Buffet Crampon e o responsvel pelo acerto da afinao de vrios modelos de clarinetes e clarones. Hoje ele gerencia uma unidade da Buffet/Boosey nos Eua. Quase todos os ajustes descritos a seguir devem ser feitos por profissionais altamente especializados, caso contrrio voc poder estragar seu instrumento ou boquilha. 1. Trabalhando a afinao diretamente na nota, Se a nota tende a um bemol voc poder, Aumentar o dimetro do orifcio Abrir um pouco por vez pelo lado de dentro do orifcio o corte cnico de dentro para fora. Se a nota tende a um sustenido Reduzir o dimetro do orifcio Diminuir a conicidade do corte interno 2. Trocar o barrilete (barrell) ou alterar o dimetro interno dele Se for possvel afinar seu clarinete trocando o barrilete, Se voc usar um barrilete com dimetro interno maior que o da parte superior da espiga, voc far com que o registro grave tendencione a ser bemol e no registro mdio algumas notas podero estar afinadas. Se o dimetro for maior, acontecer justamente ao contrrio, algumas notas no registro grave podero estar afinadas e no registro mdio h uma tendncia delas serem um sustenido. Se voc desejar subir ou abaixar a afinao inteira do instrumento voc pode abrir um pouco a juno do barrilete com a espiga ou usar um mais longo ou mais curto. O mais longo ir tendencionar as notas a serem bemis e o mais curto a serem sustenidos.
3. Fazer um ajuste fino no tubo da chave de registro e no tubo de apoio do polegar esquerdo Voc tambm a possibilidade de alterar a afinao e a resposta do som do clarinete pelo ajuste do tubo da chave de registro e do tubo de apoio do polegar. Esta mudana altera o volume interno do
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instrumento alterando tambm o caminho do ar. Este ajuste permitir que voc altere a sua embocadura, controlando-a de modo a emitir todas notas tendendo-as a serem sustenidos ou bemis. 4.Trocando a boquilha ou modificando a boquilha A boquilha tambm possui um forte efeito sobre a afinao de determinadas notas do clarinete. Ela tambm pode provocar a alterao da afinao inteira do instrumento, tendencionando-a para sustenidos ou bemis. Um dimetro interno pequeno, no a cmara, far com que o registro grave e as notas Lab, Sib (throat notes) tenderem ao sustenido. Tambm afetar o registro agudo tendencionando-o para o bemol com pouco volume de som. Um dimetro interno grande far com que o registro grave e as notas Lab, Sib (throat notes) tenderem ao bemol. Tambm afetar o registro agudo tendencionando-o para o sustenido com muito volume de som.
Aumentando um dcimo de milmetro no dimetro interno da boquilha equivale a aumentar um milmetro no comprimento do clarinete. Notas: O ideal mesmo que o dimetro interno da boquilha seja o mesmo dimetro interno do barrilete. Recentemente fiz uma alterao em uma boquilha Vandoren 5RV adequando seu dimetro interno ao barrilete que uso. O desbaste feito por um torneiro mecnico foi de uma poeira para adequao do dimetro. Como resultado no preciso mais quase abrir a juno entre o barrilete e a espiga para afinar o instrumento. Quando for adquirir uma boquilha, atente-se para este detalhe. Mea antes o dimetro interno do barrilete (atualmente o mais utilizado 14,65mm bore size). Se estiver utilizando um instrumento antigo da dcada de 50, a Vandoren possui a linha M13 com dimetro interno menor. Conselhos: Nunca altere e no deixe alterar nada no seu clarinete sem o aval de um bom professor ou de um profissional altamente especializado que seja tambm um clarinetista. Se necessitar destes servios no Brasil, no existem muitos profissionais aptos a fazer este tipo de operao com sucesso garantido. Existem sim muitos curiosos renomados. Lembre-se sempre que clarinete sinnimo de preciso. Um vazamento nfimo em uma sapatilha acaba com qualquer clarinetista.
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No final de 1971 eu iniciava os estudos de clarinete na universidade do Estado de Fresno (atualmente Universidade da Califrnia, Fresno) com Russel S. Howland.Eu rapidamente descobri que o Sr Howland era um clarinetista e professor extremamente culto e que ele tinha um conhecimento completo de acstica de sopro. De fato, ele falava para uma classe de musica como se fosse um professor de Fsica acstica. O Sr Howland. Sempre tocava juntamente conosco nas lies sendo uma maneira de nos apoiar em nossa insegurana de tocar e dar a ns uma eficiente referncia de afinao. Durante minha segunda lio ele percebeu que o meu Eb/Bb ( direita) estava um pouco baixo em afinao e perguntou se eu queria que ele corrigisse. Eu no tinha idia do tipo de coisa que ele iria fazer, mas eu confiei cegamente e dei meu clarinete nas mos dele. Ele tinha uma bancada de trabalho no estdio e eu meio aterrorizado observava ele limar os orifcios do instrumento e testando com afinador o instrumento. Aps ele ter corrigido o clarinete eu tocava a nota enquanto ele tocava em modo unssono, depois quartas, quintas e oitavas A afinao foi definitivamente melhorada e em seguida ele continuou a lio normalmente. Do comeo at ao fim do primeiro ano fizemos vrios ajustes menores no meu clarinete sempre do mesmo modo. Ele ficava ansioso para explicar o que ele fazia de modo a que eu pudesse entender os elementos bsicos de acstica do clarinete. Eu imputo muito do meu interesse em acstica e projeto de clarinetes como um utilitrio de alto valor para os msicos como estes ensinamentos que tive como estudante. Desde cedo como estudante e posteriormente eu dispend muito de minha vida lidando com os problemas entonao do clarinete na viso de um intrprete e tcnico de reparao de instrumentos. Eu cheguei a escrever um artigo revista The Clarinet em 1986 (Vol.13 no. 2). intitulado, "Tuning the clarinet: Technique e Procedure". O artigo a seguir um retrabalho do artigo original com algumas opinies adicionais e informaes. Eu tambm adicionei uma seo no final que comenta os problemas de entonao e correes, provocados pela boquilha e barrilete. Embora o volume de informaes poder parecer incontrolvel a princpio, creio que quem tiver um pouco pacincia poder aprender como resolver os problemas menores que acontecem na maioria dos clarinetes.
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AFINANDO O CLARINETE
Atualmente a maior adequao com normas e competio por empregos, a entonao tornou-se a maior preocupao dos msicos. Embora a obsesso por dispositivos afinadores acaba deixando muitos neurticos, a proliferao de afinadores baratos disponibiliza para ns um maior conhecimento das deficincias dos nossos instrumentos. Apesar desta sofisticao tecnolgica, os msicos deixam em ltima anlise que seus ouvidos arbitrem na questo sobre afinao. Essa ambigidade entre a cincia e msicos, refere-se produo de instrumentos destinados a espaos especficos de trabalho onde a afinao fsica de instrumento musical seja enquadrada na categoria subjetiva da arte, quando muito. Como tal, um artista deve lutar pela completa maestria do instrumento, Deve ter uma compreenso da sua fenomenologia acstica e assumir uma funo ativa fazendo modificaes para adequar s suas necessidades possuindo uma identidade prpria. Alm das variveis de embocadura, boquilha e palhetas, o clarinetista tem que se preocupar em combater as aberraes das escalas do instrumento balanceando-as. A charada que massacra os fabricantes de clarinete durante sculos o compromisso posio tubo de vazo do Bb. Qualquer modo fundamental do clarinete pode ser excitado em vibrar na sua segunda nota (intervalo de dcima segunda) pela vazo da coluna de ar a uma posio aproximadamente de uma tera parte da distncia da boquilha primeira nota do tom fundamental. Se a abertura situada muita fora desta posio ideal a nota dcima segunda ir sofrer uma elevao. De uma forma simplista, esta uma razo da ocorrncia de variao da afinao da dcima segunda do clarinete. O ideal (mas impraticvel) seria que toda nota fundamental deveria possuir um respectivo tubo de vazo para ativar uma correta dcima segunda. O registro do tubo de vazo possui um compromisso a mais porque possibilita a execuo para o Bb1. Um orifcio grande bastante para produzir um Bb1 real poderia ser tambm grande exageradamente para produzir a dcima segunda. Conseqentemente temos um dimetro inadequado para Bb1, sem duvida a pior nota do clarinete Felizmente, o projeto do dimetro interno do clarinete foi melhorado muito nos ltimos cinqenta anos para corrigir srios problemas acsticos encontrados em muitos instrumentos antigos. Um pouco investigao na natureza da acstica do instrumento e do desenho do clarinete atual ir impor um respeito maior para os clarinetes contemporneos, imperfeitos como so ainda, mas uma melhora significante em relao ao projeto dos clarinetes renascentistas Todas a variaes de vazo do sistema possui compromissos. Estes compromissos, ditados pelos fabricantes, no so sempre os que os artistas gostariam de ter como nica opo. A inteno deste documento oferecer um mtodo sistemtico, proporcionando procedimentos para se fazer ajustes sutis para individualizar o instrumento de acordo com a necessidade de cada msico. Portanto, importante para reconhecer de incio que, dada ao compromisso da afinao e geometria do clarinete, as aberraes podem somente ser alteradas e nem sempre todas perfeitamente corrigidas.
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PROCEDIMENTOS
Para evitar confuso, me refiro as notas em afinao de clarinete e uso a notao convencional de oitava. (os tons abaixo de C1 so simplesmente E, F, G e assim por diante).
Antes de ir adiante temos que estabelecer algumas diretrizes para assegurar um resultado consistente durante o processo de afinao:
I Desenhe uma grade similar ao Ex.1. ( ver prxima pgina) II. Quando testar a afinao propriamente o instrumento dever estar quente. Trabalhe em um espao familiar (preferivelmente seu estdio) Ter a certeza que o local adequado e a temperatura por volta 22 a 25 graus Celsius. III. Use um afinador de qualidade isto com escala em centsimos. Eu ainda uso um Korg AT-12 com ponteiro, mas o pequeno Korg CA-20 tambm adequado. IV. Toque a nota no nvel em que est acostumado a tocar.Eu sempre afino meus instrumentos em A= 441, pelo fato de quase nunca ter tocado em uma orquestra que adotasse A =440.
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Exemplo 1. Curva de Afinao Exemplo 1. um grfico representando a afinao de um clarinete Buffet R13 em Bb de nmero134661(o meu prprio, agora aposentado!). Nota do tradutor: Eu obtive uma curva muito semelhante usando o mesmo modelo de clarinete, parece que comum nos clarinetes da Buffet. ! Para compreender o grfico, imagine que a linha do primeiro Registro representa o comprimento total do clarinete lendo da esquerda para a direita. A linha do segundo Registro representa a ao da chave de registro aberta (dcimas segundas) A linha do terceiro Registro representa as dcimas stimas, produzidas pela vazo do registro chave
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e o dedo indicador da mo esquerda. Os resultados esto exatamente em linha vertical para demonstrar a relao entre os registros. (ver a linha pontilhada C1, G2, e E3) Onde a nota poderia ser feita pelo uso de uma digitao alternativa, usei o padro (sem "chaves laterais") as mesmas foram plotadas. As alternativas parentes foram afinadas (Eb/Bb) utilizando a mesma digitao. O Bb l +1 no foi plotado. A compreenso das caractersticas de afinao do clarinete intriga por ser to emprica originando uma curva como em Ex.1. A analise do grfico ir provar seu valor inestimvel como uma referncia de ponta para qualquer ajuste de afinao. Para demarcar a curva nas notas do seu instrumento, convide um amigo para auxiliar e explique a ele as diretrizes. Afine seu clarinete emitindo um longo A de concerto. Simulando um conjunto de mtodos de afinao ser produzido um resultado mais real, representando as aberraes do seu instrumento e como elas iro acontecer quando voc estiver tocando uma melodia. O longo B natural (C para clarinetes em A) deve tender levemente ao sustenido para acomodar, sobretudo a esquematizao da afinao. Agora, como matria de atuao prtica, devemos aprender a ajustar estas notas com a variao da embocadura durante a afinao inicial. Muitos artistas acham que suficiente o mtodo de puxar" o barrilete para ajustar seus instrumentos mesmo pondo em risco a sonoridade que poder ficar melodicamente pedante em todas as notas do clarinete. Esta afinao inicial o fundamento de todos os outros ajustes bsicos e deve ser feita cuidadosamente. O mais comum desacerto que eu vejo (ouo!) o ajuste do longo B feito somente pelo barrilete, o qual poder causar uma tendncia a bemol nas notas Throat Tones (isto tambm um problema muito comum com perda da afinao do clarinete) O clarinete pode ser ajustado pelo barrilete, na juntas das espigas e junta da campana para uma afinao mais fina. (eu tenho tocado com clarinetes Buffet na maior parte da minha vida como artista e tive sempre que ajustar a campana nos R13 Eu descobri que as notas que se encontram mais abaixo sempre tendem a sustenido na maioria dos R-13 Conseqentemente , eu instalei um anel de afinao de 1/2mm no meio da espiga de ambos clarinetes Bb e A). Agora que o seu clarinete est propriamente aquecido e afinado" voc pode comear o processo de traar a curva de afinao. Sem olhar para o afinador, toque E grave com uma firmeza e centralize o tom da nota por cerca de cinco segundos. Seu amigo dever registrar a leitura aps a estabilizao do ponteiro do afinador. Continuar cromaticamente ao longo do instrumento sem favorecer qualquer nota. Permitir-se perodos de descanso para relaxar a embocadura, se usar os dedos de ressonncia" nas notas Throat Tones como parte normal de sua tcnica, registre tambm seu resultado com estes dedos. Tome nota tambm da afinao sem estes dedos para referncia. Para completar o teste objetivamente, aconselhvel que se siga a risca o procedimento, experimentando tambm vrias palhetas e avaliando seus resultados. Uma vez que a curva esteja completa, estude e pense a respeito para o que fazer um dia. Com relao a performance musical, voc j sabe os problemas do seu clarinete, e possuir esperana de como resolve-los apoiado nas observaes de seu ouvido. Agora alguns objetivos devem ser selecionados; A que grau deve ser corrigido a afinao?
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impossvel num artigo transmitir a experincia caracterstica destas decises de um modo fcil. Mas se trabalhar cuidadosamente e pensar sobre o que fazer, voc pode fazer uma seleo inteligente com base nas informaes dadas aqui. Como uma regra geral, eu sugiro afinar clarinetes Bb e A ou qualquer outro clarinete nos mesmos parmetros particularmente nas notas da garganta Throat Tones quando possvel. Isto permite uma abordagem uniforme na digitao e entonao, reduzindo ao mnimo os problemas aliados com os chaveamentos. Em ltima anlise, sempre escute cuidadosamente o conjunto todo. Ele ir fornecer o limite prtico de qualquer ajuste. Eis alguns axiomas que devem ser mantidos em mente quando for trabalhar nestes problemas. * mais fcil abaixar a nota do que subir * As notas prximas boquilha so mais flexveis que as notas mais baixas (tubo inteiro) * As notas prximas boquilha so mais afetadas pela posio ou comprimento do barrilete. * Ajustes feitos em notas fundamentais afetaro todas as demais relacionadas e vice versa. Para corrigir a afinao eu baseio na minha prpria experincia de atuao e de trabalhar com outros profissionais resolvendo os problemas de afinao de seus clarinetes. Olhando para a curva do Ex.1. evidente que eu deveria utilizar os dedos de ressonncia nas notas da garganta para subi-las levemente ( para permitir puxar um pouco o barrilete) A maioria das notas (G/D2 F1/C2) esto quase equilibradas entre o registros e as notas perto da campana mais afinadas no segundo registro .Se voc nunca fez este tipo de ajuste de afinao, voc pode usar essa curva como uma diretriz. Mas, leve em conta que a sua boquilha poder no permitir trabalhar dentro destes parmetros. (repare que a curva representa um clarinete Buffet R-l3 de 1975). Todos fabricantes possuem idias prprias de curva de afinao e poder variar bastante entre marcas e modelos. Eu sei que a Buffet muito raramente faz alterao significativa nos R-13, mas sempre sem anunciar antes. Isto se torna um bom argumento para que se possuir clarinetes Bb e A do mesmo ano, marca e modelo. Quando forem identificadas as notas que devem sofrer ajuste comece com uma ou duas na mesma rea. Nunca faa um ajuste completo de uma s vez. Permita-se habituar com os ajustes feitos antes de fazer os prximos. Concentre sua ateno em uma rea de cada vez, Fazendo desta maneira voc encontrar as solues mais rapidamente e as mudanas em seu instrumento sero graduais e mais apuradas.
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TCNICAS
I. Abaixando a afinao Agora que um mtodo sistemtico para afinao foi estabelecido, ns podemos discutir tcnicas especficas para abaixar e acertar a afinao. Embora pode ser parecer bvio, vale a pena mencionar que a afinao de uma nota determinada pelo furo que emite a nota Algumas notas (F1#, G1, A1, Bb1 laterais) so produzidas por dois furos e so mais sensveis pelo fato de estarem mais prximas da boquilha, (B2 excepcionalmente alto em clarinetes R-13 Eb e deve ser ajustado pelo preenchimento do furo imediatamente abaixo do indicador esquerdo e tambm o prximo furo abaixo). Muitos ajustes de afinao estaro relacionados s alturas das chaves e podem ser feitos abaixando uma sapatilha ou adicionando um material na lateral superior do furo abaixo dela. Para abaixar uma sapatilha, na maioria casos, poder ser feito adicionando cortia na alavanca. Se voc precisar curvar uma chave e no est familiarizado com as tcnicas, eu sugiro deixar o trabalho para um tcnico qualificado. Abaixar uma sapatilha ir somente abaixar a afinao em alguns centsimos o que poder ser insuficiente. Eu prefiro sapatilha o mais baixo possvel sem que restrinja a qualidade da nota Uma vez que a altura tenha sido determinada o ajuste da afinao deve ser completado dentro do furo. Uma sapatilha que freqentemente ignorada como uma soluo para abaixar todo o registro clarim a sapatilha da chave de registro. Esta sapatilha poder ser ajustada para uma abertura de 1mm sem que faa o Bb terrivelmente ruidoso e ir abaixar A2 C3 a uns cinco centsimos. Uma rea que freqentemente alta na maioria dos clarinetes Buffet R-13 so as notas mais baixas do clarim, C2-E2. Eu uso um anel de afinao de 0.5mm entre as juntas das espigas para abaixar a afinao nesta rea Algumas notas (D2 e C2#) podero ainda ter necessidade de retrabalho no orifcio. Trabalhar dentro de um orifcio requer muito cuidado e pacincia. Uma valiosa ajuda para este trabalho uma iluminao interna do orifcio. Estas podem ser feitas de modo simples e barato, ou adquiridas no comrcio. Uma luz situada no orifcio ir iluminar o trabalho claramente e a rea e ajudando nitidamente o acurado trabalho. Desleixar ir refletir distintamente no seu resultado. O timbre e estabilidade de uma nota so afetados por qualquer salincia, acabamento das beiradas ou uma excentricidade pronunciada na forma do orifcio. Para ter maior efeito em abaixar a afinao, todo trabalho deve ser concentrado na metade dos furos mais prximos boquilha. Em algumas instncias, em clarones devido ao grande dimetro dos furos, eu preencho de material todo o espao do permetro Isto tem um maior efeito dcima segunda nota que a fundamental.
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O mais comum mtodo para abaixar a afinao a utilizao de fita isolante de boa qualidade. Embora esse mtodo uma maneira rpida de resolver o problema, possui vrias desvantagens; a) a fita perde as qualidades do adesivo devido a oleosidade dos dedos e a umidade e poder soltar em um momento imprprio b) a fita permite somente um ajuste para afinao. Mais ajustes de afinao no sero possveis. Mas para atenuar um pouco os problemas neste mtodo, eis algumas sugestes.
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Usando; uma luz para iluminar a rea do trabalho, limpe o orifcio totalmente com lcool. Use cola de contato para aderir primeira camada madeira. Passe a camada de fita aba do orifcio. Ver Ex. 2. abaixo
Grandes orifcios (caso de clarones) requererem uma grande quantidade de material para alterar a nota, e a cortia o material mais adequado. (eu prefiro usar vrias camadas de Epxi). Lminas de cortia esto disponveis no comrcio, em espessuras de 1/64 polegada, 1/32 polegada, e 1/16 polegada. Para a maioria dos grandes orifcios, uso 1/16. Siga as sugestes dos ajustes feitos por lmina de cortia, aplique cola contato de um lado da cortia e dentro do orifcio. Permita que a cola seque um pouco at tornar-se pegajosa antes de alinhar a cortia no furo. Com a cortia no seu lugar, desbaste suavemente dando continuidade com o arco da circunferncia do orifcio. Se a nota abaixou demais desbaste mais um pouco da cortia para ajustar. Qualquer protuberncia de cortia que fique fora do orifcio pode ser aparada usando uma lamina de barbear. Quando o ajuste for satisfatrio aplique uma ou duas camadas de esmalte de unha para proteger da umidade e refletir o som na sua superfcie. Para abaixar a afinao, especialmente em pequenos furos, eu uso Durepoxi, o melhor material disponvel. Ele possui a vantagem de uma boa aderncia e pode ser facilmente
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limado, uma vez que esteja colada (aproximadamente 30 a 40 minutos). Esse material escoa e apresenta uma superfcie dura e uniforme. Esse tipo de preenchimento possui um tempo de adeso de aproximadamente 5 minutos, sendo melhor trabalhar somente em um ou dois orifcios no mximo. Eu prefiro este mtodo e nunca terminei um trabalho usando fita adesiva, exceto quando algum quer experimentar antes de alterar o orifcio. Com uma pequena lmpada no orifcio para iluminar a rea de trabalho, limpe o orifcio da nota com uma escova e lcool. Segure a junta verticalmente (boquilha para baixo). Usando uma pequena ferramenta, tal como, um clip de papel, cuidadosamente, preencha metade do orifcio do lado mais prximo a boquilha com Durepoxi. Utilize mais material que o necessrio, aproximadamente 1/8 do furo para permitir o acerto da forma. O material deve cobrir aproximadamente 180 graus do furo. No deixe o material escorrer para o recorte interno do furo. Imediatamente, remova qualquer excesso sobre o assento. Deixe secar Ana posio vertical por aproximadamente, 40 minutos. O resultado dever parecer mais ou menos como Exemplo 3 e Exemplo 4.
Uma vez que o material estiver seco, este pode ser limado, com uma lima redonda de pequeno dimetro (tipo limas suas).Mantenha o mesmo canto vivo entorno da circunferncia do furo. Eu sempre deixo a nota um pouquinho mais baixa em afinao, porque sendo necessrio , ainda posso fazer um pequeno ajuste , quando for tocar em conjunto .
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II. Subindo a Afinao Recortar ou Reesculpir os Orifcios das Notas Tem dois termos que so freqentemente usados, aleatoriamente, para descrever o mtodo de ajustar uma tonalidade para subir a afinao. Elas so o recorte e fresamento. Fresamento significa furar ou escariar.Quando os clarinetes so feitos na fbrica, alguns orifcios devem ser modelados com uma variao da conicidade para corrigir a afinao e a entonao.Geralmente, clarinetes de grande dimetro interno, tais como o Selmer Srie 9 , possuem os furos das notas grandes , sem o recorte inferior . Isto produz um som profundamente sonoro, porm, as dcimas segundas so errticas, usualmente tendem a serem altas quando se toca em pianssimo no registro Chalumeau. Com a introduo do modelo R 13 pela Buffet, em meados de 1950, foi redirecionado para um pequeno dimetro de furo, com dois chanfros, porm, altamente fresado ou recortado por dentro para produzir melhores dcimas segundas. O Dr Lee Gibson escreveu um artigo, na revista The Clarinete, vol.12, n3 . Ele fornece uma boa descrio sobre o recorte interno e seus efeitos na afinao. Eu acredito que muitos destes parmetros so primordialmente tericos.Todos os meus conceitos so derivados de um trabalho emprico.Para esta discusso muito importante notar o propsito do recorte interno no orifcio na nota.Basicamente, ele serve para: a) subir a afinao da nota fundamental. b) melhorar a entonao.Quando o furo da nota possui o recorte interno, a nota tende a um sustenido. Gibson dita que a dcima segunda ser abaixada.Na minha experincia ela pode sofrer uma variao mais estreita na faixa da dcima segunda, porm as afinaes da dcima segundas e da dcima stima, sobem tambm. Eu gostaria de frisar a importncia de certas precaues quando usar este procedimento. Na minha experincia de qualidade profissional requerem o recorte inferior somente nos orifcios mais prximos da boquilha.Melhoras nesta rea podem e devem ser feitas, trabalhando somente no barrilete (veja a sesso de boquilhas e barriletes).Erros no recorte inferior podem arruinar um instrumento. Um recorte excessivo pode causar um abafamento na nota ou sua instabilidade.Quando um orifcio de nota foi fresado excessivamente, tambm difcil localizar o centro da afinao; a nota fica como se fosse selvagem para o msico. As seguintes sugestes so feitas no contexto do retoque. Se voc sente que h um problema acstico maior com o orifcio da nota no seu clarinete, eu sugiro que voc trabalhe com um lutier (msico arteso) qualificado. O mtodo que eu uso para subir a afinao, no estritamente o recorte interno, porque geralmente ele no envolve o corte do permetro todo do orifcio da nota no corpo. Eu uso uma lima sua de pequeno dimetro para ajustar o recorte existente na poro do recorte interno.Veja exemplo 5. Antes de cortar o orifcio da nota, esteja certo que a afinao da nota baixa no pode ser corrigida levantando mais a sapatilha ou simplesmente limpando o orifcio.Tambm muitos clarinetes tendem a ser baixos na rea das notas throat tones E e F. A
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afinao desta rea desce quando o barrilete puxado mais que 0,5 mm. O espao criado causa um aumento localizado no dimetro do tubo.O uso de anis de afinao altamente recomendado para evitar este problema. No caso dos orifcios das notas eu trabalho com o recorte baseado no desenho original de fbrica. Eu usualmente trabalho na regio superior do permetro, do lado da boquilha.Quando eu trabalho em orifcios que no tenham um recorte interno prvio, eu comeo pelo permetro superior. Se depois de remover uma quantidade de material, a nota no alterar suficientemente, eu removo a mesma quantidade do permetro interno. Eu continuo este processo at que eu consiga o grau desejado de melhoria. Este mtodo encorajar um corte mais uniforme na parte do recorte interno. Para ajustar o orifcio da nota use uma lima redonda, um pouco mais fina que o dimetro interno do que o orifcio. Utilizando a iluminao interna, posicione a lima como apresentado no Exemplo 5. Mova a lima de modo que ela corte somente quando puxada para fora do instrumento.Este mtodo permite um maior controle e sensibilidade da fora, propiciando a sada da serragem para fora do orifcio.Mais uma vez evite irregularidades, como cortes profundos. Trabalhe vagarosamente!Uma vez que a madeira removida muito difcil repar-la. Examinando o Exemplo 5,pode ser visto que o corte no tubo da nota aumentar o dimetro do recorte .Quando voc cortar mantenha um canto vivo no incio do cone (Exemplo 6). Se o canto ficar arredondado ou irregular a nota atenuada abruptamente, resultando na perda do centro de afinao da resposta imediata.Este corte encoraja tambm os sobretons acima, abrilhantando-os. Mantenha isso em mente quando fizer os cortes nos orifcios das notas.
Exemplo 5.
Exemplo 6. Notas que normalmente precisam de correo so as throat tones E1 Bb1. Se voc tem certeza que o problema persiste apesar da boquilha e do barrilete, re-esculpa o
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orifcio para subir a afinao. Aqui esto alguns pontos que voc deve sempre manter em mente, quando for fazer este ajuste. As notas throat tones E F tendem a ser baixas na maioria dos clarinetes. Eu acredito que uma tolerncia de 10 centsimos entre as dcimas segundas aceitvel. Se voc precisar ajustar estes orifcios, lembre-se que voc estar subindo a afinao de B1 e C2 uma dcima segunda acima.O furo que emite F1 tambm atua no terceiro modo (o registro altssimo).Se este orifcio for muito aumentado o registro altssimo ficar instvel.O orifcio que emite G1 uma nota totalmente independente e pode ser ajustada sem muito medo. A nota A1 produzida por ambos os orifcios de G#1 e A1. Subindo a afinao de G#1, tambm subir de A1. A afinao da Throat tone Bb1 funo do orifcio de A1 e do tubo da chave de registro. Se voc subir a afinao de A1, voc tambm subir a afinao de Bb1. III.Ajuste do Tubo de Vazo As funes do tubo de vazo pip so como chave de registro e orifcio de nota Bb1. Muitos clarinetes em A, especialmente a srie R13, possuem esta nota tendencionada para bemol. O tubo de registro pode ser encurtado para melhorar esta nota, porm existem muitas consideraes antes de executar este procedimento. Um tubo curto subir a afinao do registro superior do clarim (mo esquerda).As notas G2 B2, sero tendencionadas para sustenido, em muitos clarinetes em A e em alguns Bb. Um tubo curto, tambm subir a afinao de B1 (B natural). Nos clarinetes em A , padro Buffet, que possuem um comprimento de 14,7 mm de tubo, eu encurto 5,00mm.Encurtar o tubo de um clarinete em A, produz um efeito positivo de minimizar a sub nota que incomoda em alguns clarinetes em A2.Quando o tubo se torna curto demais, existe uma perda do foco nas notas Bb1-D2.Uma coisa leva outra!
ENTONAO
Quando uma clarinete possui uma nota que muito apagada, abafada ou muito brilhante, pequenos ajustes no formato do orifcio da nota na parte do recorte interno, pode ser alterado para melhorar a qualidade. Isso o que ns chamamos de entonao. Para muitos este detalhe se enquadra na categoria no faa isto em casa. Eu explicarei algumas de minhas tcnicas e solues, porm use estas informaes cuidadosamente.
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Muitos msicos reclamam que uma nota abafada.Normalmente, isto causado pela altura incorreta da sapatilha. Um pequeno ajuste, elevando a altura da sapatilha, sobre o orifcio da nota solucionar o problema.A utilizao de sapatilhas de cortia tem sido muito comum na parte superior dos clarinetes, porm, uma tenso deve ser dada a forma e ao tamanho da sapatilha, que pode causar rudo de vento.Ns podemos ouvir este rudo na execuo da nota e tambm a sua reduo de volume.As sapatilhas de cortia so freqentemente deixadas com cantos abruptos, os quais causam turbulncia quando o ar passa atravs do orifcio da nota.Depois de instalar uma sapatilha de cortia eu removo a chave e arredondo os cantos vivos com uma lixa de n 400. Sapatilhas de cortia na chave de registro deve fechar totalmente o orifcio e mant-los fechado para uma entonao apropriada no registro superior do clarim.Sapatilhas de cortia nas chaves C#1 /G#2 deve permanecer fechadas. Em alguns clarinetes a nota throat tones E1 soprada contra a sapatilha e produz um rudo muito alto. Se a altura da sapatilha mxima e a nota continua ruidosa o orifcio da nota deve ser re-trabalhado severamente recorte inferior.Usualmente esta soluo no corrige o rudo, porm ele pode ser minimizado. A circunferncia inteira do recorte inferior deve ser aumentada, porm isto de v ser feito somente com uma ferramenta especial.Muitos orifcios pequenos de notas dos clarinetes profissionais no so cilndricos. Eles so maiores na abertura e menores na regio do espao interno, onde o recorte inferior comea.Esta reduo no orifcio da nota causa um efeito Venture, aumentando a velocidade do ar, porm o orifcio de nota que tem um recorte inferior muito grande, produz uma forte corrente de ar contra a sapatilha causando rudo.Como msico e representante da Buffet por muitos anos, eu sempre evitei adquirir instrumentos com estes problemas, apesar de serem muito bons em outros aspectos. Quando eu afino grandes orifcios de notas baixas (clarinetes baixos) utilizando Durepoxi, a nota tende a ficar restrita. Eu resolvo este problema aumentando o lado inferior do orifcio de nota, abrilhantando assim a sonoridade da nota.Quando fizer isto, importante manter o ngulo de corte o mais prximo da vertical, evitando cortar na parte do assento da sapatilha. Notas G abafadas no registro chalumeau so comuns nos clarinetes em A. Para evitar trabalhar no lado de dentro do orifcio da nota, que um trabalho muito difcil e pode ainda piorar o problema, se a altura da sapatilha estiver correta eu recorto as asas em torno do orifcio da nota.Ver exemplo 7.
Exemplo 7.
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Um G abafado tambm pode ser resultado de um descasamento da campana.Quando a campana colocada, o degrau criado provoca uma reduo do dimetro do tubo, abafando a nota G. Eu tenho obtido um bom resultado alterando o dimetro final da campana para evitar este degrau, porm isto pode afetar a estabilidade do registro superior do clarim.Note que este ajuste deve ser feito concentricamente.Para melhorar, pode-se simplesmente girar a campana at encontrar uma posio que minimize o problema. Ocasionalmente, a nota pula fora da escala porque ela est muito brilhante e soa muito forte quando comparada s notas vizinhas. Freqentemente, as notas que so problemticas so F2 e E2 no registro clarim e suas primas no registro altssimo D3 e C#3. Elas so facilmente corrigidas, porm voc vai necessitar de uma ferramenta especial.Eu uso uma ferramenta esfrica da Dremel para retificar a face do orifcio da nota. Ver exemplo 8. Eu no uso esta ferramenta com a mquina, somente como uma ferramenta manual.
<---boquilha Exemplo 8.
campana--->
A poro do recorte inferior destes orifcios de nota nos clarinetes Buffet em forma de cpula no cnica.Para melhorar a nota, a parte do recorte inferior mais prxima do lado da campana deve ser levemente aumentada.Pelo fato de no existirem chaves que precisem ser removidas, eu trabalho nestes orifcios vagarosamente.Fao pequenas escoriaes aplicando uma presso de baixo para cima e testo a nota. fcil executar este trabalho sendo um msico, que almeja uma melhoria nestas notas. Este mtodo de re trabalho no orifcio da nota possui outros efeitos positivos.Uma resistncia criada que permite uma estabilidade no registro altssimo e a nota aflora com um som envolvente.
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Sem dvida, a boquilha o componente do clarinete que exerce o maior grau de variao na entonao do instrumento.Existe uma pequena variao entre o volume mnimo e mximo da boquilha, que criam faixas modais e afinao fundamental.Dr Gibson estabelece que este volume ideal de 13,5cm3.Quando o volume da boquilha sai fora desta faixa, o instrumento tocar tendencionado ao sustenido com pequeno volume ou ao bemol com um grande volume.A relao entre o volume e o recorte inferior uma relao inversa que tambm existe no dimetro da boquilha e na cmara da nota.Os fabricantes de boquilhas proporcionam uma variedade de tonalidades, somente utilizando-se desta equao, desenvolvendo sua prpria tonalidade, porm o volume do cilindro no pode exceder a 2/3 do volume total sem comprometer a faixa modal. A entonao de uma boquilha projetada corretamente pode ser compromissada pelo estilo da face que ela utiliza.Faces curtas e fechadas tendencionam o instrumento ao sustenido, enquanto que faces abertas e longas tendencionam para bemol.Este conhecimento pode ser usado para corrigir problemas inerentes de boquilhas mal projetadas.Uma boquilha com afinao baixa pode ser encurtada pelo final da sua junta, porm a caracterstica do som ir mudar.Eu tenho obtido sucesso na correo de boquilhas que possuem afinao alta, com adio de um anel de afinao de 0,5 mm colocado do lado da junta do barrilete.Algumas irregularidades de entonao podem ser balanceadas com um barrilete correto.De fato, o barrilete pode ser considerado como parte do sistema da boquilha. No projeto dos primeiros clarinetes a boquilha e o barrilete eram pea nica. Isto ficou claro para os fabricantes modernos que, caso as boquilhas quebrem, muito mais simples trocar somente a boquilha do que o conjunto. A separao da boquilha e do barrilete se tornou comum nos projetos em meados do sculo XVIII, agora no sculo XXI, so oferecidas aos clarinetistas inmeras combinaes de boquilhas e barriletes que fazem a cabea entrar em parafuso.O barrilete no mais somente um elemento de entonao, mas tambm de afinao. Uma boquilha com projeto correto, normalmente requer um barrilete de 66,0 mm (Buffet R13 Bb) para a afinao de A= 440-441.Um barrilete de 67,0 ou 65,0 mm so aceitveis.Um clarinete Buffet em A, geralmente requer um barrilete de 65,0 mm, porm 66,0 mm ou 64,0 mm tambm so aceitveis.Se voc precisar usar um barrilete fora destes limites o problema poder ser: a) a boquilha, b) o clarinete ou c) a pessoa que toca. Os barriletes, independentemente da forma externa, podem ser classificados em duas categorias: cnicos e no cnicos.O projeto do clarinete Buffet R13 necessita de um dimetro bore size de 14,95 mm com uma reduo de conicidade no linear.Isto transforma a dimenso do lado da boquilha de 14,96 mm. A razo para compensar a afinao baixa no terceiro modo (notas acima de C3, registro altssimo) Este projeto
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necessita de boquilhas de pequeno dimetro tais como as que so fornecidas junto com os clarinetes Buffet. Por muitas razes muitos msicos nos Estados Unidos preferem boquilhas similares ao projeto de Frank Kaspar. Esta boquilha de grande dimetro acoplada a um barrilete no cnico cria dois problemas de entonao.O terceiro modo tende ao sustenido e as notas throat tones tendem a bemis.Neste caso os barriletes de conicidade reversa de Hans Moennig, so bem vindos.Os barriletes de conicidade reversa so maiores no lado da boquilha.Barriletes Moennig fabricados pela Buffet possuem 14,96 mm do lado da boquilha e reduzem para 14,7 mm do lado da espiga. A inovao de Moennig para os clarinetistas americanos no uma idia nova.ela j era usada pelos clarinetistas alemes anos atrs,porm ns precisvamos dar um crdito ao Sr,Moennig para a introduo do uso deste barrilete no pas. Os clarinetes profissionais utilizados em grande quantidade nos Estados Unidos at 1960 eram fabricados pela Selmer e possuam um grande bore size.Depois a Buffet comeou a dominar este mercado e os msicos no queriam desistir das suas boquilhas de grande dimetro projetadas para os clarinetes Selmer.O barrilete de Moennig veio solucionar este problema. Esta reduo severa no dimetro pela conicidade possui vrios efeitos positivos. O terceiro modo no tende ao sustenido e as dcimas segundas prximas boquilha possuem orifcio pequeno. As notas throat tones tendem ao sustenido e possui o melhor foco.O choque criado pelo degrau na juno da boquilha e do barrilete pode adicionar uma resistncia favorvel que incrementa a resposta e centraliza a nota.
Afinadores eletrnicos tem se tornado to barato e atrativos, que dificilmente um msico no consegue tocar sem antes ver a profuso de luzes coloridas que eles produzem.No h dvida que a informao fornecida por eles so extremamente teis, ajudando na performance e no treinamento do ouvido, contudo eles simplesmente no podem substituir um apurado ouvido humano. Afinadores eletrnicos so calibrados para mostrar sua afinao em funo de uma escala temperada.Eles so um bom ponto de partida, porm ns no tocamos temperadamente quando em conjunto.Um msico pode ser capaz de tocar perfeitamente na afinao com seu afinador em casa e achar que os outros esto fora da afinao do conjunto. A afinao em conjunto baseada na gerao orgnica da srie de sobre tons e chamada de entonao justa. A ateno para a prpria entonao com o conjunto matria que se aprende somente com experincia e estudo.
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Tendo esta informao em mente, importante para o conhecimento que, o retrabalho de afinao do clarinete sempre uma matria de compromisso.H sempre necessidade de se aceitar alguns pontos de imperfeio da natureza do seu instrumento e aprender a afinar durante a execuo para ter um resultado musical mais satisfatrio, porm este um outro artigo a ser desenvolvido no futuro.
Notas do tradutor: O Clarinete descrito no artigo o modelo Boehm de 17 chaves em bano, soprano profissional. No recomendado fazer estes ajustes em clarinetes de plstico ABS ou Resonite (mistura de p de madeira bano com resina) O instrumento deve estar em timo estado e no ter vazamentos Os ajustes s devero ser feitos no instrumento por pessoas com reconhecida capacitao tcnica para trabalho com madeira nobre. Para levantar a curva de afinao eu utilizei um afinador cromtico Korg DT-7. Funciona muito bem at no registro altssimo. A curva de afinao s vlida para retrabalho no instrumento, se a embocadura estiver no ponto, utilizando-se boquilha de boa qualidade tipo Vandoren B45 e palheta 3,0 ou 3,5. Com palhetas mais brandas o resultado ser falso. Antes de levantar a curva de afinao aquea o instrumento antes. Instrumentos mais antigos da Selmer tipo srie 9 no possuem o recorte inferior abaixo dos orifcios das notas. Cuidado ao escariar os orifcios. Prefira antes de fazer qualquer retrabalho no instrumento, alterar o conjunto boquilha/palheta e barrilete. Sempre teste vrias vezes qualquer pequeno retrabalho antes de fazer o prximo. A pacincia neste caso o diferencial entre um bom resultado e um clarinete arruinado. Sempre faa os testes no mesmo local e na mesma temperatura. A acstica do ambiente e a temperatura possuem uma forte influncia na afinao e entonao das notas do instrumento.
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BACKGROUND
The clarinet has an exciting and diverse background in the history of music. As one of the most versatile instruments in the woodwind family (which also includes flutes, oboes, bassoons, and saxophones), the clarinet has been the instrument of choice for many brilliant performers in many styles of music, including jazz, classical and pop. Some of the most famous clarinetists to make history with the instrument include Benny Goodman, Richard Stoltzman, Eddie Daniels, Pete Fountain, and Jack Brymer. These artists have each developed unique styles of playing that illustrate the vast capabilities of the clarinet. The tremendous musical range of tone and dynamics that a clarinet can produce range from the subtle, fluid lines of Debussy, to the gritty New Orleans style of Dixieland, to the fire-breathing, high-ranging passages in "Sing, Sing, Sing" by Benny Goodman. The clarinet has been featured on "Top 10" songs recorded by Billy Joel, Supertramp, Chicago, and many others. From a historical point of view, the clarinet is a relative newcomer compared to other woodwind and string instruments. First developed in the late 1600s by J.C. Denner, the earliest clarinets had only two keys and a body of boxwood. Mozart was the first major composer who saw the true potential of the instrument, and penned a clarinet concerto, which even today is considered one of the greatest concertos ever written for any instrument. After Mozart, many of the great composers wrote works for the clarinet, including Brahms, Beethoven, Von Weber, Copland, and many others. It wasn't until the 1850s that the design of the clarinet began to take on its modern configuration of 17 keys, which helped facilitate difficult passages and make the instrument play more easily in tune. Clarinets are better today than they have been any time in history, as computerized design and production methods are being used to manufacture the instruments. They are made with greater consistency and higher precision, with tolerances to the thousandth of an inch. In the early 20th century, the clarinet found its way into early jazz, swing, and Dixieland music. Most people are very familiar with the sound of the clarinet, and can instantly recognize the famous beginning of Gershwin's "Rhapsody in Blue", or the soulful "Stranger on the Shore" recorded in the early 1960's. Today, the clarinet is heard in all types of music, and has been especially prevalent in movie music, as well as through the music of jazz great Eddie Daniels, and the very popular classical artist Richard Stoltzman. Pete Fountain, the most famous Dixieland clarinetist, was even featured on the half-time show of the Super Bowl.
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TYPES OF CLARINETS
There are two types of clarinets available for students, wood and plastic. Usually the plastic clarinets are less expensive, often by $200 or more. When you look at a wood clarinet, you can see the grain in the wood. The plastic clarinet is usually shiny, although there are some matte finish plastic clarinets available. There are distinct advantages for each of these types of clarinets. Wood clarinets are generally made of African Grenadilla wood, and provide a warmer, more professional sound than plastic. Professionals exclusively use wood clarinets, but plastic is more durable and can take more abuse especially from young students. Since wood expands and contracts with temperature changes, it must not be left in cold or hot temperatures for too long, as the wood will try to contract or expand, but the metal key-work will not. This could cause the instrument to crack, and could render the instrument unplayable, or in need of serious repair.
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HAVE FUN
The clarinet can be a fun instrument to play, and gives a student an opportunity to perform with many types of musical ensembles. To keep music making fun, make sure that the instrument is in proper adjustment, and that you have all of the proper equipment as indicated earlier in this article. Listen to music that features the clarinet, and try to learn songs that you would like to play. There is a lot of satisfaction gained from performing with a school band, and this is a great place to start. Enjoy your learning experience. Rick Kessel, author of "How to Buy a Clarinet," is a clarinetist and a graduate of the Indiana University School of Music. Contributing to the preparation of this article were Larry Linkin, clarinetist and president/ CEO of the National Association of Music Merchants (NAMM), and Bernard Portnoy, former clarinetist of the Philadelphia Symphony Orchestra and professor of clarinet at Indiana University.
Reprinted with permission of School Band and Orchestra magazine Please visit them at www.sbomagazine.com
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Finally, an area that has been largely ignored is the manner in which students physically support the clarinet with their bodies. It is extremely important that the mouthpiece be held firmly in place and move as little as possible. Holding a clarinet is in and of itself a very unnatural task. The complication of fingering notes with the right hand while trying to hold the clarinet in position makes for a very clumsy and often frustrating experience. I wish all young students of the clarinet would be given neck straps from the very beginning. A neck strap will help in two very positive ways. First the weight is taken off the right hand so that there is no conflict between supporting the clarinet and fingering. Second, the neck strap can be adjusted so that the mouthpiece is consistently positioned in the mouth. This very simple and relatively inexpensive solution will make clarinet playing less frustrating for the young student and encourage better tone production and intonation. Once students begin to progress into a level of fluency on the clarinet I think it is important to have them play in situations where they have a good pitch reference. For most of us this was playing duets with our teachers. As soon as possible have your students play solos with piano and as they become more adept have them play quartets among themselves. Young students are sponges and will begin to use their ears very soon if it is expected of them. The suggestions offered here have been very basic. As students develop, the improvement of intonation becomes a matter of refinement of technical skills and ear training. I cannot stress enough the importance of using a good tuning device as an adjunct to good musical training. Korg makes an excellent small tuner called the "AT -20". Its cost is about the same as a box of reeds. Consistent use of a tuner will help students assess problems in their playing and or equipment. For young students, an excellent first use of a tuner to check pitch generation is very simple. Have the student play with mouthpiece and barrel only. With a good mouthpiece, a firm embouchure and proper breath support, they should be able to generate a relatively in tune concert F#. As the student becomes more sophisticated, the search for better equipment also starts. Be certain that your students are playing mouthpieces and barrels that have proper tuning characteristics. A good Buffet R-13 Bb Clarinet should tune properly (A= 440-441) with a 66mm barrel. Given variations in individuals and mouthpieces, 65mm and 67mm are also acceptable lengths. A Clarinets generally use 65mm barrels, but 64mm and 66mm are acceptable. In most cases a barrel with a reverse cone taper like the CLARK W FOBES barrel will produce the best results for intonation and response. If a clarinetist requires a barrel length that is outside of the parameters listed above then a problem exists either with the mouthpiece, the clarinet or the player. I do not recommend the use of adjustable barrels if they are being adjusted beyond these parameters. (Yamaha and Leblanc clarinets require similar barrel lengths to Buffet clarinets. New Selmer Signature clarinets are quite different and require much shorter barrels) Good tone and intonation is something that all musicians strive to achieve in their playing and performing . I believe that proper intonation need not be a mystery to young students and can be learned with careful instruction and excellent equipment.
Clark W Fobes
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1.) Palheta muito mole: Voc pode tentar colocar a braadeira um pouco mais afastada em direo a juno para ver se ela fica um pouco mais dura. Se isto funcionar corte um pouco a ponta com um cortador de palhetas apropriado. Corte um pouquinho de cada vez. Um outro remdio seria lixar a palheta pelo lado inferior como lixa 400, do meio dela em direo a ponta, concentrando a presso na ponta do dedo. Isto far com que a abertura aumente um pouco ficando um pouco mais duro de soprar.
Neste caso voc deve polir a parte inferior da palheta (esfrega-la contra um vidro plano, por exemplo) de modo a remover as pontas das fibras que estejam saltadas. Este procedimento reduz tambm o rudo provocado pela passagem do ar. Se ela continuar dura, a superfcie indicada no desenho dever ser lixada. Lixe simetricamente os dois lados da palheta com uma lixa de junco em movimentos circulares, tomando cuidado para no tocar no corao tornando a palheta mole demais. Depois de lixar o suficiente equilibre a palheta soprando e verificando se ela vibra livremente dos dois lados. Isto feito inclinando a boquilha para a esquerda e depois para a direita. Se no acontecer sinal que um dos lados ainda est espesso. (ver item 12)
Fig. 1 lixe usando movimento circular
3.) M resposta no registro grave: A ponta da palheta est muito espessa. Lixe um pouco a superfcie superior tomando cuidado para no lixar a rea do corao.
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Voc deve remover um pouco da cana conforme o desenho. Esta uma operao delicada (use uma lixa de junco). Faa vagarosamente tomando cuidado para no remover material da ponta deixando a palheta mole e frgil.Teste sempre aps remover um pouco.
5.) M resposta no registro alto: rea desbastada ou a palheta inteira pode estar muito longa . Tambm suas laterais muito finas. Suba um pouco a numerao da palheta, ou troque de marca.
6.) M resposta no estacato: A rea em torno da ponta da palheta no est balanceada, para que ela vibre livremente. Faa o procedimento para balancear.
7.) A palheta muito curta e muito difcil de soprar: A palheta provavelmente est empenada. Lixe a parte inferior, tomando cuidado com ponta para no deixa-la muito fina. Voc pode tambm raspar as laterais conforme o desenho ou ainda lixar a rea ao redor da ponta, afinando um pouco. Este procedimento aumentar a abertura facilitando a emisso.
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8.) A palheta fica muito aberta: Deve-se polir a parte inferior. Se isto no resolver lixe a palheta pelo lado inferior comeando do centro para a ponta.
Lixe as bordas em movimento circular, como mostra o desenho ao lado utilizando uma lixa de junco.b
10.) A palheta produz um chiado ao se tocar : Este problema geralmente desaparece aps alguns dias de prtica.Se no desaparecer, a rea do corte deve ser polida e possivelmente a parte inferior ser levemente lixada.
11.) A palheta produz um som suspirado: Os cantos da palheta esto muito espessos e devem ser levemente afinados.
12.) A palheta produz leves apitos: Se isto est acontecendo provavelmente a ponta da palheta est muito fina. Para corrigir corte a ponta com um cortador de palheta apropriado. Tambm verifique se a palheta no est trincada na ponta o que causa vibraes indesejadas em freqncias muito altas.
13.) A palheta produz um som rachado: A palheta est com pouca cana na rea do corao, ou com a ponta extremamente fina.
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Dicas:
Para polir a parte do recorte, pequenos desbastes, balanceamento eu uso Lpis Borracha, pois dependendo do lugar onde voc se encontra difcil achar a lixa de junco no comrcio Para cortes mais profundos ou raspagem, uma ferramenta barata seria a velha Gilette, por sinal tima para remover cantos vivos das palhetas que machucam os lbios No caso de raspagem com Gilette, aps concluir o trabalho, sempre d um polimento no local raspado com o lpis borracha, para remover eventuais pontas de fibra de cana que podem cortar os lbios.
Eduardo Weidner
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The first groups of sixteenth notes do not need to be double tongued and in fact lose the separation of a good staccato when played that way. The first problem for most of us comes with bars 7 and 8. Here we have ten notes in succession, all tongued. Generally, the last three or four notes begin to sound labored as the tongue tenses. I attempted to double tongue this in the standard fashion of repetitive " t-k, t-k", but the coordination was awkward in this metric context. In order to practice without tension, I would often slur the first two notes of bar 8. It occurred to me that an insertion of a "t-k" unit instead of a slur would have the same effect of resting the tongue. Voila! It did not take me long to learn how to insert this so that it sounded quite adroit. (In this excerpt and all other examples, the "t-k" unit is marked with a bracket) Further in the passage at bars 15 and 16 is a string of twelve notes in succession. Following the same principal, I applied the double tongue as indicated. There are several advantages to this method. Only two notes of the twelve are articulated with a "k" and the energy of the tongue in these two places enhances the rhythmic underpinning. Also the tongue is relaxed in the ascent to "C". With relaxation one can make a feathery decrescendo which sounds very musical and virtuosic. I can easily play this excerpt at 92 and 94 is not out of range (although I think it sounds like a cartoon at that speed!) I will give a few more examples of excerpts after a thorough discussion of the basics and a method for practicing double tonguing and "Synthetic Speed Tonguing". My method is a synthesis of double tonguing and single tonguing techniques, so you must learn how to double-tongue before you can proceed and you must have a reasonable amount of skill at rapid single tonguing. As I stated previously, this article is not meant to be a dissertation on the mechanics of articulation. The following section regarding double tonguing is not a definitive discourse, but will point in you in the proper direction for developing a concept of double tonguing as an adjunct to "Synthetic Speed Tonguing". I suggest focusing your attention on my method of speed tonguing as soon as you can incorporate double tonguing into your study. For further information on double tonguing you may wish to read Robert Springs article mentioned earlier. In order to approach your study with the most success you must use a metronome. The best possible method is to use a metronome that will produce subdivisions to each pulse. I use a "DR BEAT" metronome. Hearing each subdivision (usually sixteenth pulses) as you practice will greatly enhance your ability to articulate evenly
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minutes each day studying double tonguing. It is also important to continue to practice standard single tonguing. This will maintain your focus on good tongue position and good, clear initiation of tone. Below is the standard pattern for double tonguing where "t" represents the tongue meeting the reed and "k" represents the back of the tongue against the palate.
Roger Stevens in his fine book Artistic Flute: Technique and Study describes his concepts of "compound articulation" (double tonguing or triple tonguing) in a very concise manner. He makes several good points that I would like to quote. "In all manners of articulation the tongue may be best considered as performing the function of a valve, not as the initiator of the expulsion of air".(For single reed players this applies to the "k" stroke only. CF) "To make the two articulated sounds as similar as possible, the following suggestions must be followed. The vowel used with the "T" and the "K" must be the same, i.e., the "T" and the "K" must rhyme. Tone quality can be affected by changing the position of the tongue in the mouth, the same manner in which vowels are altered in speech." "The point of articulation for the "K" must be as far forward in the mouth as is comfortably possible . In developing the "K" attack, care must be taken to insure that the throat muscles, especially those which are involved in swallowing, are not activated at the same time the tongue is forming the "K". When this happens, the airstream is stopped not only at the "K" point, but also back in the throat. The result is one of over-riding the action of the tongue when time for the attack, and the attack will then tend to be soggy, mushy, even late." Of course many of the problems associated with tonguing are much different for the clarinet, but Mr. Stevens makes relevant points about matching the quality of "T" and "K" when using compound tonguing and a very important point about sympathetic throat movement when producing the "K" stroke. Apropos to Mr. Stevens comments, I use the consonant "t" and "k" for double tonguing. The "t" placement is the normal position for starting a tone. I use the tip of the tongue to the tip of the reed. This places the tongue in a natural position that allows the back of the tongue to touch the soft palate easily when using the "k" stroke. The vowel that produces the best results for me is "oo". Thus I think of "too" and "koo" which positions the tongue comfortably forward and is a vowel conducive to good clarinet tone. Robert Spring uses "TEE-KEE" in order to keep the tongue high enough to produce the "k" articulation in the upper register. I have tried this, but for my taste, the sound is too thin. Also, I cannot produce the "EE" position with out a sympathetic pulling at the corners of my mouth. My concept of embouchure has always been to keep the lips "forward" and form an "oo" shape when playing. However, I do find when double-tonguing higher than "G" above the staff that a slight raising of the tongue facilitates this register.
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Spring also suggests beginning the study of multiple tonguing with the mouthpiece and barrel only. I found that starting with the throat tones and a slightly softer than normal reed was also effective. He also indicates beginning at a tempo of no less than 112 with a sixteenth note subdivision. I agree that it is important to move to faster tempi early in your learning. The "k" is produced in a lighter fashion this way, but initial slow playing will help with a thorough understanding of the tongue motion and placement. Begin with throat "E" or "F" and just try "k-k-k-k" etc. for several beats. The sound of the "k" will probably be awful when you first start - not to worry. Focus on keeping the stroke forward on the palate. Set the metronome to 72 and using only the "k" stroke see if you can place a "k" on every beat. As you get better at this increase the metronome speed and try to lighten up the articulation. The "k" need only be a slight interruption of the air stream similar to the slight interruption made by the tip of the tongue to the tip of the reed. You wont master this in a few sessions, but you will become fluent enough after a few days to add the "t". Return to a moderate tempo on the metronome (72-80). Play two eighth notes on each pulse, but as you play alternate "t" and "k".
It may not be pretty, but you are double tonguing! You will have to experiment with the "k" stroke to understand how to keep the stroke light, but also make a clear start to the tone. Try to move the metronome speed up quickly. Learning how to "speed through" the "k" forces you to be efficient with that motion. Once you are able to play repeated eighth notes at about 200 it is time to move to sixteenth note patterns. Return to a moderate tempo (72 or slower) and play the following simple pattern.
Notice that I have added an accent to the beginning of each group. It is immensely helpful to think of "t-k" as a unit. The slight burst of energy associated with the accent also adds air speed to support the "k" portion of the stroke. This exercise will also help you in learning how to bring the tongue back to the tip of the reed quickly after the "k" stroke. Practice this pattern for several days. You may want to start expanding your range downwards just to avoid boredom and to discover how varying resistance impacts the "k" stroke. When you can play the above pattern evenly at a moderate tempo of 100 try this pattern:
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Try to develop some speed with these short groups Once you become comfortable with this, add successive groups of sixteenths to increase endurance. Return the metronome to a moderate tempo.
And then:
Once you become relatively fluent in the chalumeau register you should expand your range upward. Use the above pattern and work chromatically upwards from throat "F". You will encounter varying resistance with each note. As you go higher you will begin to encounter a limit. I believe most people can play fairly comfortably up to "G" above the staff, but above that is difficult. (This is where a slight raising of the tongue toward an "ee" vowel will help.) The final step for our purposes is to incorporate double tonguing with changing notes. This is the most difficult aspect of double tonguing and will take some time to master. The following pattern was the most useful for me in coordinating my fingers and tongue. This is also an excellent exercise for speeding up the "k" stroke. You can get inventive with this and play it through all of the keys and also apply it to the chromatic scale. Play it upwards and downwards.
This is a good beginning to learning double tonguing, but this is where I will part company with the double tonguing discussion. With this basic knowledge of double- tonguing I believe one can incorporate it is as component of "Synthetic Speed Tonguing" and continue to improve the "k" motion.
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This is the basic pattern for "Synthetic Speed Tonguing". All uses are either a repetition or a minor variation of this pattern. I rarely place a "t-k" unit in a position other than at the beginning of a beat. Notice again that I have added an accent to the beginning of the group. I find that starting from a rest is the most difficult aspect of using "t-k" units. The added support of air and the energy of the attack will help your start. As you develop this method you can drop the accent and think of "energized" air to support your starts. Play through all of the variations described in the section on double tonguing, but substitute the above pattern. For example:
etc. And:
It may take several weeks or months to develop your "k" stroke, but as you become more facile it is important to move ahead and begin to incorporate the method into moving notes. You already know this pattern:
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Now try this variation which will orient you to the basic pattern:
Be inventive and develop patterns for short "burst" tonguing including chromatic neighbors. This will help develop your speed as well. Now it is time for the real thing, scale studies. The fundamental premise for my method is that the "t-k" unit can be substituted anywhere one would normally place a two-unit slur to accommodate a passage that is too fast to single-tongued in its entirety. Begin by playing only these short patterns:
Play once with the "slur-two, tongue-two" pattern and then repeat in tempo without the slurs. Play through all keys starting on Low F. Your final short scale will start on "F" at the top of the staff. This is a good workout and will take you through some awkward passages. Now you can extend this pattern to full scale practice. I use the following two patterns as part of my warm up routine. I play them through all keys from low "F" to "C" in the staff. If I have time I play at three tempi, 136, 144, 152. On good days I try to bump the last number up a few notches.
The initial playing of the "slur two, tongue two" pattern sets the finger motion and reinforces the tongue position for all of the "t" articulations. It is important to use the same "t" stroke when 7
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playing the synthesized pattern. As I play through my scales I focus my attention on the sound and quality of the "t" stroke. The "k" is simply part of the "t-k" unit and should not affect the quality of the other strokes. Try to match the quality of the inception of the "k" to the "t" stroke. Avoid playing too legato initially. The difficulty is in making the "k" hard enough to sound clear, but not labored. Once you have learned the basic concept, you can apply this method to any number of exercises. I routinely play a chromatic scale from lowest E to C above the staff and back down following the same pattern I apply to my scales. To incorporate the pattern into 3/8 or 6/8 patterns I use the "t-k" unit on the first two notes only of a six-unit group. (See example below) The scales in the beginning of Langenus Book III are in 6/8 and can be practiced in this manner.
Very rarely I might use the "t-k" in a different position other than on the pulse. I find it easiest to place the "t-k" unit on the beat as a rule. This lends consistency to your approach and you can "switch" the "t-k" on and off as naturally as adding a slur. As you move the metronome up, you will find that your upper limit for speed tonguing is the same as with your "slur-two, tongue-two" model. I cannot play as fast with the synthetic method as with a pure double tongue method, but I find the artistic and musical results to be much more satisfying.
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Note that at the beginning of the second system of the "Bartered Bride" I have placed a slur over the "D-B" pair of notes. It is rather difficult to start the "t-k" from this register. If the second note is clipped it will sound tongued at that tempo. Sibelius, Symphony No. 1 third movement
This is a good example of usage in a triple meter. Notice that the pick up notes into bar 5 of the excerpt are single tongued. This is also the case for any of the four note groups that start after a rest on the downbeat. The "t-k" unit on the primary beat helps reinforce the rhythmic underpinning of
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the music. Most of the notes are played with a crisp staccato that would not be possible of the entire passage was played with double tongue. Mendelssohn, Symphony No. 3 Second movement MM = 126 - 140
Here is another case where the ability to shift from single tonguing to a brief insertion of a "t-k" unit is possible with "Synthetic Speed Tonguing". The predominant use of the "t" renders a beautiful light quality, yet the tongue remains relaxed because of the occasional use of a "k" articulation. I do not place a "t-k" unit on the first pair of notes beginning the third system. A skip of this width from the upper register is difficult and at this point the tongue is still relaxed. I insert the "t-k" units on the next three beats only. It is difficult to play these excerpts lightly (pp) and maintain rhythmic clarity. The slight pulsing of the energized "t-k" units solves this problem. These are only a few examples for the use of "Synthetic Speed Tonguing". There are many, many possibilities and variations and once this technique becomes a part of ones technical vocabulary the imagination is the only limiting factor as to its applications.
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Tenho visto em vrios mtodos para clarinete e tambm em sites, tabelas de digitao incompletas e outras bobagens a respeito do assunto, que resolvi disponibilizar para todos a tabela que eu uso e considero a melhor para o registro altssimo. A tabela acima uma das mais completas do sistema Bohem, pois mostra a posio at para o Do# do registro altssimo do clarinete, uma nota que provavelmente muito pouco ou quase nunca vai ser usada, mas se voc desejar ser um discpulo de Benny Goodman bom comear a treinar! Os clarinetes convencionais vo facilmente at F# com a digitao normal sem muito esforo e costumam manter uma afinao razovel. A partir desta nota o bicho pega e depende muito da qualidade do instrumento, boquilha e do principal, voc! Por este motivo so mostradas vrias posies alternativas para a mesma nota, acima de F#. Experimente fazer todas as posies e sentir qual a melhor e mais afinada voc se adapta. Para o treinar, utilize como auxiliar um afinador com ponteiro, mas no vire escravo dele, deixe o seu ouvido fazer o trabalho. S uma nota, em clarinetes feitos de plstico, ou mesmo os nacionais muito difcil a execuo limpa destas notas. O problema pode no ser voc, mas o instrumento/boquilha. Bons apitos. Edu
LEMBRANAS DE IPU
Chro
Jorge Nobre
Clarinete Sib
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Esta lista uma raridade, acredito que muito pouca gente tenha visto uma igual . Eu a consegui escrevendo para vrios Professores de Universidades de Msica americanas, tentando descobrir o fabricante de um clarinete bastante antigo feito em bano que adquiri de um antiqurio por um preo irrisrio aqui em So Paulo. Ao toca-lo logo percebi que se tratava de um instrumento de som muito bom. As nicas inscries nele so o nome Lincoln na campana, made in france nas duas espigas e o nmero de srie. Na poca consultei vrias oficinas especializadas em manuteno e todas no conheciam esta marca, somente as marcas tradicionais. Ao conseguir esta lista de um Prof. de Msica da Universidade do Arizona, acabei por descobrir que as marcas Lincoln, Manhattan, Marcil etc. foram fabricadas pela H&A Selmer !!!. Duvidei da veracidade dela e acabei por escrever para a prpria Selmer, anexando a lista . Eles retornaram o Email confirmando que a Selmer exportou muitos instrumentos para o mercado americano com marcas customizadas no sabendo precisar muito os anos, pois houveram vrias interrupes. Tambm no havia controle rgido para esta srie exportao. Segundo eles, este instrumento pode ser considerado um Selmer Paris, pois pelo fato de seu nmero de srie conter um S. Eles afirmaram ainda que o mesmo poderia ser at um irmo da famlia Signet dos anos 50 at 60. Aps 1960 no houve mais esta customizao e todos os que eram exportados para o mercado americano saiam da fbrica com o logotipo Selmer Como o Brasil importou muitos produtos americanos at 1964, bem provvel que existam vrios instrumentos como estes perdidos por aqui e quem os possui no tem a mnima idia do valor, acabam vendendo por um valor irrisrio ou at jogando fora. Se voc possui um clarinete antigo de marca desconhecida e deseja se desfazer dele, veja antes se ele no est na lista abaixo. Se no estiver e o corpo dele for de bano, observe se as molas so de ao azul (veja no sol o brilho azulado), se forem, pense bem antes de fazer qualquer negcio com ele. Nome A.Feuillard A. Lefevres A. Fontaine Advance Alcazar Ambassador Ambassador Parisian America First Americana American Artist American Capitol American Climax American Conservatory American Criterion American Excelsior Fabricante Datas Aprox Progressive Musical Instrument Corp. 1920-50 US Government Import ? Imported from France by US Government; brass from Fr. ? Czech export William Brothers F.E. Olds & Sons F.E. Olds & Sons Conn Import? Progressive Musical Instrument Corp. Exported flutes, maker? Lyon & Healy and/or J. W. Pepper Lyon & Healy McMillin Berteling 1918-39 ca. 1930 ? ? 1918-? ? 1920-50 ? ? 1906-? 1917-1920 1880's ? 1910-ca. 1950 ca. 1930-1940 ? 1920-50 ? ? ? ? ? ca 1930's ? 1910-ca. 1950 ?
American Knight ? American Prep. W. Frank American Standard H. N. White American Star American Victory Andr Cobot Artist Atlas Bandmaster Bandsman Barklee Beaumont Belmore Boy Scout Lyon & Healy Progressive Musical Instruments Corp. US Governement Export from France Sears Roebuck & Co.; made by Blessing C. Ullmann (flute, flageolet or multiflute) Elkhart Band Instrument Co. H.P.Upton/Waller Universal Instrument Co. C. Meisel W. Frank Buglecraft Inc. 1
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Buisson Buisson, F. Dallas Buisson, Jean Bundy Cabart Campus Calura Carl Schubert Cavalier CEA Challenge Challenger Champion Champion Champion Champion Deluxe Champlaine Classroom Concerto Corona Coudet Crampton Dearman Delepine Dolnet Dumain or J. Dumain Fidelity Francais Franco American Frat Free-Tone Emo Empire State Endor sprit Esta ternit Euterpe Everrite Excelsior Excelsior Excelsior Excelsior Gewa Greville Gladiator Goldklang Greville Guy Humphrey Guy Renne G. L. Otterell Hamilton Heinrich Salzer Henri Frenier Henri Gautier Henri Lavelle
Dallas - made by V. Kohlert's Shne made by La Couture Progressive Musical Instrument; exported from La Couture H. & A. Selmer (George Bundy; employee) Dallas (oboes and bassoons) Pan American Band Instrument Co. ? US Government; Exported from Austria? Pan American Band Instrument Co. C. A. Wunderlich clarinet exported from France Pan American Band Instrument Co. or US Czech Grossman Music Corp. (imported clarinet and brass) Lyon & Healy Pan American Band Instrument Co. Grossman Music Corp. (imported clarinet and brass) US Government; exported from Paris Pan American Band Instrument Co. G. Leblanc Corp. Schuster & Co. Martin Freres; exported by US Government French made D'Albert clarinet Czech made D.L.G. Ets. Lafont Goubet D.L.P. Lefevre et Pigis Grossman Music Corp; imported clarinet and brass Czech made brass (Ford, Pitt, Volkwein Brothers) US Government import from France Couesnon Pan American Band Instrument Co. H. & A. Selmer E. Modl Penzel & Muller (metal clarinet) Curwen, London, England G. Leblanc Corp. E.B. Stark G. Leblanc Corp. Tonk & Brother Ditson (saxophone) H. Coecklenbergh H. Coleman J. H. Foote Pepper Walther US Government (Paris import) H. N. White F. & R. Enders US Government (Paris import) US Government (Paris import - clarinets) US Government (Paris import) Progressive Musical Instrument Corp. exported from La Couture Grossman Music Corp (imported clarinet and brass) US Government (imported) US Government (imported) Lyon & Healy Grossman Music Corp. (imported clarinet and brass) 2
? ? 1920-50 1927? ? ? ? ? ? ? ? 1921-after WWII ? ? 1921-after WWII ? ? Current Model ? ? ? ? ? ? 1921-after WWII ? ? ? ? 1927 ? 1920-55 ? Current Model ? Current Model ca. 1885-90 ? ? ? ? ? ? ca. 1930-1940 1899-1950 ? ? ? ? 1921-after WWII ? ? ? 1921-after WWII
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Henry Mekel Innovation Inspiration Infinit J. Masters Jetel John Grey Karl Meyer King Klear Tone Klingson Konefa Kessels Krone Labori Lacroix, M. Lafayette La Monte La Porte La Prealpina La Premiere La Vesta Lefima Le Pierre Liberty Lincoln Lucien Lyrist M. Dupont Le Maire Majestic Manhattan Marceau Marcil Master Model Melody Meinhart Merveilleuse Musicraft New Champion Noblet Normandy Norwood Orpheus Opus Pierre Bernette Perfacktone Perfackten Perfection Peroque Pitt American Predominant Princess Professional Prom P.X. Laube R&H
US Government - imported from Paris R. Wurlitzer Lyon & Healy G. Leblanc Corp ? J. Thibouville-Lamy (J.T.L.) Boosey & Hawkes; (clarinets) John Grey & Sons (B. Samuel) H. & A. Selmer H. N. White Bruno Hammerschmidt ? ? Schuster & Co US Government - imported from Paris US Government - imported from Paris Bruno or Couesnon US Government - imported Lyon & Healy Rampone & Cazzaini US Government - imported Bruno (company started in 1834 E. L. Fischer US Government - imported le Rationel G. Leblanc H. N. White H. & A. Selmer Bassi Heyworth A.E.Sax Sears Roebuck & Co. (French imports) US Government - imported from Paris R. Wurlitzer H. & A. Selmer (Manhattan Selmer) Sears Roebuck & Co.; imported from Bohemia or Czechoslovakia Selmer H. N. White R. Wurlitzer US Government - imported J. Wallis & Sons - Paris export US Government - imported Lyon & Healy G. Leblanc Corp. G. Leblanc Corp. Fillmore ? G. Leblanc Corp. Boehm Pan American Band Instrument Co. (brass) Bruno for US imports Bruno (clarinet) Paris export ? Volkwein Brothers Boosey & Hawkes (Prima J. Gras) Fillmore Progressive Musical Instrument Corp. (clarinets) Pan American Band Instrument Co. Progressive Musical Instrument Corp. Reiffel & Husted 3
? 1856-1914 ? Current Model ? ? ? 1927-? ca. 1905-1940 ? ? ? ? ? ? ? post 1900-? ? 1864-1940 ? ? 1834?-post 1900 ca. 1930 ? ca.1930-1940 ? ? ca. 1925 post 1918 ? 1856-1914 1927-? post 1918 1927-? ca. 1930-1940 1856-1914 ? 1864-1940 Current Model Current Model ? ? Current Model ? ? post 1900 post 1900 ? ? ? 1920-50 ? 1920-50 ?
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Rainbow Raymond Realistic Reliable Rent-a-Horn Revere Rex Rex Rexcraft Rialto Roland Savana Scholastic Scholastic Selekta Serenader Signal Signet Silver Sonic Silver Tone Silver King Silvertone Semi-Rationel SML Sonata Sonor Link Sonora Special Special Standard Star Deluxe Model Stentor Stentor Sterling Super Artist Supertone Supratone Symphony Taco Tajos Tempo Tonecrest Tonette Top Notch Tourville True-Tone Twentieth Century U.S.A. Line U.S. Regulation Vito Resotone Vito Resotone Vito Resotone Vito Resotone 20th Century
Pan American Band Instrument Co. (mellophone) H. & A. Selmer (Paris) C. Fischer Fillmore Rene Guenot Douchet Tonk US Government - imported from Paris Perfection Bryant Buglecraft Inc. Buglecraft Inc. US Government A.E. Fischer (Universal Paris) ? (saxophone) Blessing Pan American Band Instrument Co. Herwig Gretsch Deutsche Signal-Instrumenten-Fabrik H. & A.. Selmer 1927-? Prima Sankyo flutes Sears Roebuck & Co.; made by Blessing and H. N. White H. N. White (brass) Montgomery-Ward Inc. G. Leblanc Strasser Marigaux & Lemaire G. Leblanc Corp. ? O. Adler Olds Petter Pan American Band Instrument Co. U.S.A. (export) Paris ? (saxophone) Rotterdam ? (clarinet) Tonk Sears Roebuck & Co; made by Blessing Sears Roebuck & Co. Parduba R. Wurlitzer Designed by Tauscher Designed by F.Than and others. Elkhart Band Instrument Co. Contracted to US Tone King ? Designed by Swanson Volkwein Brothers Contracted by US; Export Elkhart Band Instrument Co. / Buescher Bohland & Fuchs Dist. by ? ? G. Leblanc Corp. Universal (Paris) McClellan Lyon & Healy Progressive Musical Instruments
? 1927-? 1923-? ca. 1894-1940 ? ? ? ? 1925 ? ? ? ? ? ? ? ca. 1930-1940 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 1856-1914 ? ? post 1928 ? ? ? ? post 1924 (or earlier) ? ? ? ? ? ? ? 1920-50