Introduo Harmonia

Definimos Harmonia como o estudo da simultaneidade de freqncias, e Harmonia Tonal como "direcionalidade harmnica", onde, ouvir "ouvir direes". Os princpios da Harmonia Tonal surgiram em fins do sculo XVI com o conceito ocidentalizado de acorde, e os tericos foram introduzindo e fixando idias que culminaram em regras bsicas e norteadoras (Rameau, Riemann, Regger, Grabner). O ponto de partida da Harmonia Tonal a trade. O jogo das funes quase determinstica das trades consonantais, tnica, subdominante e dominante constitui a sua essncia, e a tnica, acorde-eixo em torno do qual giram todos os outros da estrutura, a partida e chegada.

Elementos bsicos
Tetrafonia: Composio a 4 vozes (soprano, contralto, tenor e baixo) Dobramentos: Para trabalharmos a 4 vozes, necessrio que se dobre uma das notas da trade, de preferncia a fundamental. Na impossibilidade desta, a quinta e em ltimo lugar a tera. Veja os exemplos (do maior): clique na figura para ouvir!

Em termos de literatura violonstica, os compositores, para obterem a plenitude dos recursos sonoros e timbrsticos do instrumento, muitas vezes recorrem triplicao da fundamental e duplicao da tera ou quinta do acorde, o que no permitido na prtica da Harmonia Vocal.

Posio dos Acordes

a) Posio Estreita (ou Fechada): no comporta nenhuma nota do acorde entre suas vozes (exceo entre o baixo e o tenor) b) Posio Larga (ou Aberta): comporta notas do acorde entre suas vozes. c) Posio Mista: um meio termo entre as duas posies anteriores. Exemplos:

No violo, por questes de tessitura e s vezes de digitao, comum a utilizao da posio estreita dos acordes.

Movimento das Vozes

a) Movimento direto: As vozes seguem a mesma direo.

b) Movimento Contrrio: As vozes seguem direes opostas.

c) Movimento Oblquo: Uma voz se mantm, enquanto a outra caminha.

Encadeamento dos Acordes

Para encadearmos dois acordes distintos na Harmonia instrumental, conduzimos as vozes como na Harmonia vocal. Estas devem sempre procurar o caminho mais curto at as vozes do acorde seguinte. No caso de existirem uma ou mais notas comuns entre elas, devemos conserv-las nas mesmas alturas. E quando no houver notas comuns, as vozes devero caminhar em direo contrria do baixo. Exemplos:

importante notar que quintas e oitavas paralelas consecutivas, proibidas no estudo da Harmonia Vocal, resulta num efeito violonstico bastante explorado. Exemplo: Niccol Paganini em sua Sonatina em d maior (1782-1840)

A Escala Maior e Seus Acordes

Construindo-se trades sobre os graus da escala maior, obteremos o seguinte campo harmnico:

Analisando esse campo verificamos que o I, IV e V graus (Tnica, Subdominante e Dominante respectivamente) constituem trades maiores. II, III e VI graus, trades menores e o VII grau (Sensvel), trade diminuta. Esquema do Campo Harmnico de Do Maior: IV ---------I---------V II ---------VI--------III S --------- T --------- D Sr --------Tr --------- Dr Outro exemplo: Campo Harmnico de F Maior (Trades Maiores) (Trades Menores - relativos)

Em notao de Harmonia Funcional:

As tonalidades, como colocado no estudo das escalas maiores, distanciam-se por intervalos de Quinta: Do - Sol - Re - L - Mi, etc., e regressam por este caminho ao ponto de partida, dando uma idia de crculo e constituindo o conhecido Crculo de Quintas:

No crculo de quintas, com o recurso de um ngulo de 60 graus, obteremos o campo harmnico de qualquer tonalidade desejada. Assim: Campo harmnico de Do Maior:

Campo harmnico de Sib Maior:

Obs: O VII grau da escala, por tratar-se de uma trade diminuta (5 diminuta), envolvendo o trtono, exige um tratamento cauteloso no sentido de resoluo da dissonncia, o que ser visto mais adiante.

A Escala Menor e Seus Acordes

Parte 1
A exemplo da escala maior, se construirmos trades sobre os graus da escala menor, obteremos o seu campo harmnico:

Analisando estas trades teremos: I, IV e V graus, trades menores; III, VI e VII graus, trades maiores e o II grau, uma trade diminuta. V eVI - maiores I e IV - menores II e VII - diminutas Esquema do Campo Harmnico do modo menor: IV <--- I ---> V (trades menores) VI <--- III ---> VII (trades maiores - relativos) Obs: O II grau, por tratar-se de uma corde diminuto, estudaremos mais adiante. No sistema Tonal (sistema basado na disposio quase determinstica das trades consonantais), a cadncia articula, pontua e garante sentido: I - II - V - I ---> com acordes de Dominante e Tnica no estado fundamental) - cadncia perfeita I - V - I ---> cadncia autntica I - IV - I ---> cadncia plagal I - V - VI ---> cadncia interrompida

A cadncia, ao mesmo tempo em que afirma a tonalidade, direciona o discurso. (continua...)

A Escala Menor e seus Acordes

Parte 2
No modo menor, o V grau sendo um acorde menor, gera uma Dominante com menor fora de atrao para a tnica (provavelmente esta tambm uma das razes da utilizao da escala menor harmnica, pelos compositores).

O modo menor, vindo do Maior, mais rico que o maior j que envolve 3 tipos de escalas: elia, harmnica e natural.

Construindo trades sobre os graus da escala, utilizando os 3 modos menores, encontraremos 13 acordes e no apenas 7 como no modo maior:

E encontraremos 16 acordes, se dilatarmos esta harmonia:

Quadro dos Graus da Escala Maior e Escala Menor em suas 3 verses

Trades Maiores Trades Menores Trades Diminutas Aumentadas Escala Maior I - IV - V II - III - VI VII Escala Menor Natural III - VI - VII I - IV - V II Escala Menor Meldica IV - V I - II II - VI - VII III Escala Menor Harmnica I - IV II - VII III Trades

Exemplos de Encadeamentos
Aos encadeamentos procuraremos sempre: a) O caminho mais curto entre as vozes; b) As notas comuns; c) As sensveis (3 e 7 do acorde de Dominante [V]) caminharo da seguinte forma: a sensvel tonal para a tnica e a sensvel modal para a 3 da escala; d) No modo menor sempre colocaremos a Dominante maior (escala menor harmnica) para realarmos o fenmeno tonal, exigindo a sua resoluo na Tnica.