Apresentao

Annateresa Fabris Cacilda Teixeira da Costa

Se internacionalmente os livros de artista constituem uma das reas mais desconhecidas e fechadas das artes plsticas, no Brasil so quase inacessveis. Embora numerosos, no so vistos regularmente; sua publicao rara e a apreciao dicilmente ultrapassa um reduzido crculo de iniciados, artistas, poetas e biblilos. Assim, nosso objetivo, ao realizar esta exposio, , sobretudo introduzir o pblico a estas obras pouco familiares, proporcionando-lhe a oportunidade de v-las fora dos atelis e colees particulares. As diculdades para encontrar e conseguir exemplares de livros de artista tambm decorreram, em parte, deste carter de semiclandestinidade. Enquanto conseguamos sem esforo a histria, os textos crticos e os comentrios das obras europias e norte-americanas, das brasileiras quase nada: alguns artigos esparsos, dois ou trs catlogos e s. Recolhemos os dados diretamente dos autores, atravs de cartas e entrevistas que realizamos durante mais de um ano, juntamente com o levantamento das obras. No decorrer deste processo,

vericamos que o mais coerente seria montar uma exposio abrangente, mostrando, pela primeira vez em conjunto, a considervel variedade de enfoques e estilos em que os livros foram concebidos. A surpreendente quantidade de livros encontrados imps uma seleo difcil. Nela levamos em conta no s a qualidade como a originalidade dos trabalhos; alm disso ao optarmos pela exibio de livros de todos os tipos, acabamos reduzindo forosamente o nmero de obras para cada artista. Mas este mtodo, no nosso entender, torna a exposio mais consistente em relao realidade estudada. Procuramos tambm obras inditas, nunca mostradas ao pblico, no intuito de aumentar o interesse da exposio. No preparo de Tendncias do Livro de Artista no Brasil, contamos com a colaborao de instituies e pessoas. De incio a inestimvel ajuda de Julio Plaza, que no s doou sua coleo particular como nos forneceu todas as informaes de que dispunha sobre o assunto, facilitando nossa pesquisa. A Bolsa de Valores de So Paulo, atravs de seu presidente, Eduardo da Rocha Azevedo, generosamente

patrocinou este catlogo, cuja publicao teria sido impossvel sem seu apoio. LAtelier ofereceu o mobilirio de bilbioteca necessrio apresentao adequada dos livros. Gabriel Borba acolheu nosso projeto com grande receptividade. Wesley Duke Lee, com generosidade e o usual talento, desenhou o catlogo. Colecionadores como Erico Stickel, Mnica Filgueiras de Almeida e Bruno Musatti devem ser citados pela particular simpatia e apoio. Roberto Teixeira da Costa contribuiu em diferentes momentos trazendo solues bem-humoradas aos problemas mais inesperados. Mariarosaria Fabris encarregou-se da reviso do texto. Muitos detalhes administrativos foram resolvidos por Arnaldo Martins Cotta. As complexas tarefas de montagem foram levadas, com a graa e o entusiasmo de sempre, pela equipe do Centro Cultural So Paulo. Todos os artistas, que responderam s cartas, enviaram trabalhos e incentivaram a iniciativa, merecem nosso melhor agradecimento.

Tendncias do Livro de Artista no Brasil

O livro de artista pode ser conceituado a partir de duas vertentes: - uma, mais abarcadora, baseada, num primeiro momento, na interao entre arte e literatura e que termina por abranger livros ilustrados, livros-objetos, livros nicos, encadernaes artsticas, sem por isso deixar de levar em considerao aquela tendncia que comea a delinear-se nos anos 60 e acaba por modicar radicalmente a prtica e o signicado do termo; - outra, mais restritiva, que s considera livro de artista aquelas produes de baixo custo, formato simples, tpicas da gerao minimalista-conceitual, a qual, freqentemente, tem no livro o nico veiculo de registro e divulgao de suas bras. So porta-vozes desta categoria crticos como Richard Francis, Martin Attwood, Tim Guest, Germano Celant, alm de Franoise Woimant, Anne Moeglin Delcroix as quais chegam at mesmo a propor uma diferenciao semntica entre "livro de biblilo", correspondente ao primeiro grupo, e "livro de artista", marco denidor da atitude conceitual e minimalista1. Mesmo,na acepo mais ampla, o livro de artista constitui um veculo para idias de arte, uma forma de arte em si, apresentando pouca ou nenhuma relao com as monograas, os livros-museu imaginrio, as edies de luxo (que muitos artistas costumam

fazer em colaborao com escritores e poetas), os lbuns de gravura, de reprodues, etc. E, muito embora, neste caso, se possa falar em "ilustrao", necessrio, porm, denir o signicado peculiar que o termo adquire em obras que no tm como objetivo estabelecer uma relao mecnica, descritiva, entre texto e imagem. A partir dos conceitos de "ilustrao abstrata" de Breon Mitchell, ou de "iluminar" de Riva Castlemann, que, baseada em homologias de ordem esttica, se refere a um dilogo equilibrado entre texto e imagem2, na primeira categoria podemos incluir: 1. um precursor como William Blake; 2. as inmeras parcerias do sculo XIX e XX - Fausto (1828), de Goethe/ Delacroix; O Corvo (1875), de Poe/ Mallarme/Manet; Saint Matorel (1911), de Jacob/Picasso; La Fin du Monde (1919), de Cendrars/Lger; Posies (1932), de Mallarm/Matisse; Toute preuve (1958), de Eluard/Mir; Escrito en el Aire (1964), de Alberti/ Len Ferrari; ltimo Round (1969), de Cortazar/Virginia Silva; Foirades (Fizzles) (1976), de Becket/Johns, s para citar alguns exemplos que se denem quase sempre com base em anidades no processo estrutural da criao, em intercmbios fecundadores, que fazem da expresso grca o equivalente plstico da palavra.

No caso brasileiro, isso demonstrado pela colaborao de Tarsila do Amaral com Cendrars em Feuilles de Route3 e com Oswald de Andrade em Pau Brasil, que data de 1924-25, e mais recentemente, por dois livros-objeto: Escritura e Trilogia, ambos editados em 1973. No primeiro, organizado por Gasto de Holanda e Ceclia Juc, oito gravadores interpretam oito pequenos textos de escritores e artistas, criando oito cadernos independentes, mas que articulam sua leitura de maneira ldica; no segundo, de autoria de Pricles Eugnio da Silva Ramos e Srvulo Esmeraldo, os mdulos terra, cu, gua so interpretados pelo artista plstico como objetos, concebidos, dum lado, literalmente (terra, gua) e, do outro, como estruturas cinticas; 3. Obras como Klnge (1912),de Kandinsky; Les Enfants Terribles (1929), de Cocteau; Cirque de L'toile Filante (1938), de Rouault; Jazz (1947), de Matisse, em que o artista e simultaneamente autor de texto e imagem. Jazz pode ser considerado o ponto de chegada desta tendncia e o elemento germinal da atual concepo de livro de artista: utilizando a tcnica do pochoir (estencil colorido com pincel), Matisse dispe livremente texto e imagem, os quais raras vezes se relacionam entre si. Enquanto muitas gravuras retratam o mundo do circo, no texto, Matisse

descreve seu processo de criao. A essa primeira oposio imagem/texto, o artista acrescenta um ulterior tratamento diferenciador: as linhas pretas ondulantes do texto manuscrito "chocam-se" com as cores vivas das ilustraes, gerando um contraponto contrastivo e integrativo ao mesmo tempo. Se o exemplo de Matisse aponta para um tipo de estrutura em que escrita e imagem se fecundam reciprocamente sem relaes de subordinao, um outro veio poderia ter sido aberto por O Livro de Mallarm, do qual s conhecemos realizado seu esboo, Um Lance de Dados. Primeiro "poema-estrutura", nos dizeres de Augusto de Campos, Um Lance de Dados (1897) desdobra-se em torno duma tipograa funcional, capaz de dar conta das metamorfoses, dos "uxos e reuxos das imagens", caracterizando-se pelo uso de tipos diversos, por uma nova disposio das linhas, pelos "brancos", por uma concepo inovadora da pgina, em que as palavras formam um todo e, ao mesmo tempo, se separam em dois grupos, determinados pela prega central, sem perder, porem, o carter dum ideograma nico.4 A revoluo de Um Lance de Dados teria sido radicalizada ainda mais se o projeto de O Livro tivesse sido levado a cabo. Nele, Mallarm no propunha a circularidade e a pluralidade

semntica de seu poema-partitura, e sim, uma verdadeira obra em movimento, que tinha na permutao sua lei estrutural. As paginas de o Livro no seguiriam uma ordem xa: permutveis, poderiam ser deslocadas, lidas como constelaes combinatrias determinadas pelo autor, que negava todo e qualquer tipo de direo unvoca, de seqncia obrigatria, sem abrir mo, entretanto, dum signicado subjacente ao jogo mvel5. Embora o projeto radical de Mallarm no chegue a ser realizado, inegvel que o exemplo de liberdade sugerido por Um Lance de Dados fundamenta boa parte da prxis artstica contempornea, no ultima a renovao da concepo de livro por parte das vanguardas histricas que, ao produto annimo da indstria editorial, contrapem criaes pessoais, fruto do trabalho conjunto de artista, escritor, diagramador. Nos exemplos at agora apontados, o livro de artista congura-se como uma unidade expressiva que veicula uma determinada idia de arte e que incorpora em seu processo estrutural o elemento fundamental na construo do livro: sua natureza seqencial. Assim como o pintor que, ao fazer um quadro, explora dados inerentes natureza deste suporte - superfcie, enquadramento, dimenso, etc. - ao fazer um livro, o artista trabalha com uma seqncia coerente de espaos -

as pginas -,o tempo que necessrio para vira-las, o gesto do leitor e a intimidade que estabelece entre o livro e a pessoa que o manipula. Por mais variadas que possam ser as tcnicas, por mais variadas que possam ser as diretrizes estticas, o livro de artista explora sempre as caractersticas estruturais do livro: a obra no cada pgina e sim a soma de todas elas, percebidas em diferentes momentos. O livro de artista congura-se, portanto, como uma seqncia espao-temporal, determinada pela relao cintica entre pgina e pgina, ou, como diria Mirella Bentivoglio pela pgina, em seu dilogo com o contexto da pgina, o livro6. No caso brasileiro, se j existe uma certa bibliograa sobre o livro de arte, que permite determinar sua sionomia e suas principais vertentes editoriais 7, difcil ainda, porm, determinar como nossos artistas se envolveram com aquela concepo criadora do livro como arquitetura, prpria do livro de artista. Pode-se, entretanto, destacar o papel pioneiro de Vicente do Rego Monteiro, cuja escrita ideogramtica cria um percurso particular pela capital francesa em Quelques Visages de Paris (1925): no ilustrao e sim leitura outra, transcriao do poema. Ou, ainda, lembrar as pesquisas de Alosio Magalhes nas ocinas do Grco Amador de Recife, que privilegiam o

carter plstico, visual do fazer livro como demonstra Aniki Bob (1958), em que o texto de Joo Cabral de Mello Neto surge como uma espcie de ilustrao da forma plstica, qual posterior. Nos anos 50, momento em que se rma no Brasil a concepo de livro de artista, os artistas plsticos sero precedidos pelos poetas concretos e neoconcretos, os quais, privilegiando a imagem grco-espacial como forma, enfatizam a presena de elementos visuais em seus poemas-objeto. Se a poesia concreta revaloriza a palavra como estrutura signicante essencial, colocando-a num espao especco, concebido como agente estrutural - o espao grco - se leva a um novo tipo de interao, de identidade entre forma e contedo, se a partir dela possvel, no Brasil, pensar numa tipograa criadora, sua inuncia numa nova idia de livro ser mais reexa do que efetiva, pois suas realizaes no requerem necessariamente o suporte livro, podendo extrinsecar-se em outras formas, como o cartaz, o lme, etc. Mais radical ser a experincia levada a cabo pelos neoconcretos com os livros-poemas (Ferreira Gullar, Theon Spanudis, Lygia Pape, entre outros), nos quais os elementos plsticos e os elementos grcos so igualmente determinantes. Os livrospoemas requerem o manuseio

expressivo por parte do leitor como condio de existncia, experincia que ser aprofundada em 1960 pelo Livro Innito, de Reynaldo Jardim, volume com dois dorsos e dois comeos, logo, sem comeo nem m, estrutura circular, contnua, cujas pginas, trabalhadas em vista da totalidade do livro, recebem, geram e transferem o movimento e o signicado que por elas se propaga, silenciosamente, atravs de cortes, dobras e desdobras. Construo contnuo-descontnua, o livro de Reynaldo Jardim propicia uma experincia multi-sensorial, em que tato e olho, corpo e mente participam duma operao imediata, concreta, sem fuga8. Embora o livro-poema se rera geralmente a experincias poticas, que tem na dimenso cintico-temporal um elemento fundamental, requerendo, portanto, a colaborao ativa do leitor - como em Aumente sua Renda (1969), de Marco Antonio Amaral Resende, no qual a leitura determinada pelo duplo ato de rasgar as folhas coladas: destruio semntica da atividade leitora e destruio concreta do objeto-poema9 -, h casos em que este tipo de realizao consubstancia claramente o processo da poesia visual como inter-relao necessria entre palavra e imagem num contexto nico, simultneo e inscindvel. o que se

percebe nas experimentaes de Edgar Braga: Algo (1971), Tatuagem (1976), que fazem explodir as fronteiras convencionais entre poesia e artes plsticas, dando vida a uma potica que explora intensamente a visualidade, uma visualidade que evoca, no primeiro caso, os frottages surrealistas ou a liberdade gestual da action-patining; de Villari Herrmann, cujo poema Oxignesis (1977) prope uma leitura circular, deagrada pelas palavras da pgina central, as quais remetem a ritmos, formas geomtricas, formas orgnicas, que tm seu feixe ideogramtico na imagem subseqente, anterior ao texto, evocadora da idia do orgasmo; de Rgis Bonvicino, que, em Rgis Hotel(1978), compe uma reportagem de sabor pop pela escolha de alguns signos-objetos da paisagem contempornea; de Walter Silveira, que, em Pin-Up (1979), cria uma escrita prxima do grafti em que texto e imagem se fundem e se confundem; de Lenora de Barros, a qual, em Onde se V (1983), explora a ambigidade do moderno signicado de leitura atravs de seqncias verbo-visuais que, nos fotogramas, se transformam em verdadeiras performances. A poesia visual ter, no decorrer dos anos 70, um terreno de experimentao e divulgao numa srie de revistas independentes como as cariocas Navilouca, Almanaque Biotnico

Vitalidade, Polem, as paulistas Artria, Qorpo Estranho, Muda, a baiana Cdigo, a gacha Nervo ptico. Experincias udigrudi as editadas no Rio de Janeiro, projetos intersemiticos aquelas publicadas em So Paulo e Salvador, especicamente vinculada s poticas visuais a de Porto Alegre, que circula, geralmente, como folha nica. Como contraponto s experincias dos poetas, mas ainda no mbito do livro-poema, Lygia Pape produz, em 1959, o Livro da Criao, no qual a linguagem no-verbal determina, nos dizeres da autora, uma narrativa verbal10. Feito s de formas e cores, o livro uma estrutura mvel que evolui do plano para o espao, construdo medida que o leitor vai armando suas pginas e delas extraindo inmeras sugestes metafsicas, ldicas, que percorrem dois eixos principais de leitura: a criao do mundo, a criao artstica atravs de elementos genuinamente plsticos. Lygia Pape realiza tambm livrospoemas combinando poemas e imagens, como o caso do Livro Poema n 4 (1959), cujas pginas, cortadas circularmente, revelam as palavras graas a um movimento de pulsao, e dos Poemas-Xilogravuras (1960), nos quais a realidade verbal e a realidade visual se fecundam reciprocamente, integrando-se no guisa de texto/ ilustrao e sim atravs duma soluo global que j se esboa a partir da capa.

Em 1968, Julio Pacello, um dos mais ativos editores de livros de arte, publica Objetos, de Julio Plaza e Augusto de Campos, livro-poema que nega a linearidade do processo habitual de leitura, pois sua visualizao vai se congurando medida que o leitor projeta suas pginas no espao, criando uma sintaxe puramente plstica. Os mesmos autores prosseguem sua pesquisa em Poemobiles (1974): escrita e imagem constituem uma dimenso nica, resultando na criao de mbiles, que exploram intensamente todos os componentes da estrutura espacial. Formas, cores, relevos integram-se numa leitura ldica, fruto do dinamismo conjunto de gesto construtor e viso, nica condio possvel de existncia da obra. Nem sempre as pesquisas com livro tem como resultado nal uma edio, o que acabou levando alguns crticos a falar de objetos ou esculturas portteis. Entretanto, como seus autores exploram as peculiaridades do livro, pode-se detectar a criao de inmeros livros nicos no panorama brasileiro: Casulo (1959), de Lygia Clark, em que cada pgina considerada como um plano sobre o qual se realizam dobraduras no espao, dentro da mesma linha de pensamento que levar aos Bichos de 1960; Livros-Objetos (1959) e Semente (1960), de Amlia Toledo

- estudos formais, os primeiros; um delicado jogo de transparncias que se modicam ao virar as pginas de papel de seda e de arroz tingidas pela artista, o segundo, pesquisa esta que, posteriormente, ser retomada e aprofundada num livro com pequena tiragem: Divino Maravilhoso (1971); O Caderno Que Respira (1970), de Wesley Duke Lee, no qual as pginas desiguais, ao serem viradas sugerem um aprofundamento no apenas no livro, mas no prprio mundo mental e psicolgico do leitor, graas ao uso de imagens que vo se tornando cada vez mais densas; Histria da Arte (1984), museu imaginrio peculiar, que espelha o processo de criao de Wesley Duke Lee, entremeado com elementos de atualidade, para terminar na gura emblemtica de Marcel Duchamp, presente sintomaticamente na anotao do endereo. Os anos 60 vo conferir um novo status prtica e ao signicado do livro de artista, devendo-se tomar como ponto de referncia aquilo que Daniel Fendick dene a cultura ubqua do paperback11. A concepo de livro de artista ampliase, passando a designar a obra de arte existente na estrutura formal do livro. Opondo-se ao carter elitista e exclusivo do livro de biblilo, o livro de artista arma-se como uma obra de comunicao que se dirige a

um pblico mais vasto, enfatizando a dimenso da leitura, o predomnio do conceito, do processo intelectual, transformando-se no registro e na exposio pblica dos procedimentos do fazer arte. O livro de artista passa a cobrir a vasta rea da arte-nao-objetual, documentando performances, trabalhos conceituais, experincias de land art, etc., desenvolvendo-se, freqentemente na dimenso intermdia, explorando duas diretrizes da estrutura do livro: a natureza serial, o uxo informativo propiciado pelo virar da pgina. A edio denitiva de Silence (1961), de John Cage, o marco inicial desta nova atitude perante o livro de artista. A obra uma coletnea de manifestos, artigos, conferncias, uma exposio de processos criativos, que seguem, o mais das vezes, na escrita, a forma das composies musicais do autor, sua estrutura rtmica, colocando o leitor em relao direta com a experincia de Cage. A tendncia propriamente conceitual comea a congurar-se em 1966 numa atividade como Art and Culture, de John Latham, que transforma em lquido a obra homnima de Clement Greenberg 12, tendo prosseguimento no ano seguinte, com a exposio 15 Pessoas Apresentam seus Livros Preferidos, organizada por Joseph Kosuth, na qual o livro aparece como pura informao e a arte como um

processo analtico e losco. Em 1968, a formao do grupo Art and Language, que desloca o eixo da investigao artstica da feitura do objeto para o conceito do objeto, vai modicar radicalmente a noo do suporte em prol de todos os veculos da escrita impressa. neste contexto que o catlogo adquire um novo signicado. Seth Siegelaub, dona duma galeria especializada em atividades informativas (livros, catlogos, fotograas, cartes postais, arte pelo telefone), organiza, em 1969, trs exposies que se realizam de fato no catlogo: 5-31 January, March 1969, Summer Exhibition13. O catlogo, desta maneira, passa a ser uma obra de arte. No mais documental e/ou informativo como na prtica tradicional, tanto pode constituir a exposio em si, quanto ser uma criao autnoma em relao a exposio, feita com material totalmente indito, que estabelece um dilogo estimulante com o primeiro nvel de apresentao. Nos anos 70, multiplica-se a publicao de livros conceituais com o objetivo fundamental de estabelecer um canal de produo e distribuio que escape do circuito artstico estabelecido. Publicado pelos prprios artistas, por algumas galerias, por pequenas editoras, o livro conceitual ramica suas vertentes, abarcando a

expresso poltica, a poesia visual, as seqncias fotogrcas ou grcas, inventrios, pesquisas seriais, experimentaes intersemiticas, etc. o surgimento das novas tendncias pictricas nos ns da dcada leva a uma reviso do "ascetismo" conceitual. Comea a despontar novamente o livro "sensual" que usa abundantemente a cor, escolhe formatos e diagramaes rebuscadas, reala a tatilidade do material, se vale de tcnicas como a colagem, o recorte. Nesta tendncia destacam-se artistas como Luciano Bartolini, Antonio Violetta, Eugenia Balcells, Paula Hocks, Judith Levy. Um dos primeiros marcos da nova concepo de livro de artista no Brasil ser a srie de CadernosLivros que Barrio comea a desenvolver desde 1966, cadernos que vo alm do registro de idias ou de trabalhos em andamento para abarcarem in toto o signicado de sua produo. Se, por um lado, possvel acompanhar, no Cadernos Livros, o processo de elaborao da potica de Barrio, do outro estas obras adquirem uma dimenso conceitual, feita de pulses orgnicas e de reexo, da busca duma esttica do precrio, prxima da arte povera e da necessidade de seu registro, dando vida a uma srie de painis ao mesmo tempo caticos e estruturados, a um exerccio de plena liberdade criadora fora das categorias artsticas tradicionais. Nos livros posteriores, Barrio ordenar

de maneira sistemtica seu processo de produo, transformando-os em registros de exposies-aes, parte dum trabalho mais complexo, que continua tendo seu trao denidor na experimentao precria, na mutao. A polmica com o mercado de arte, que caracteriza a produo jovem de ns dos anos 60, vai se tomar mais radical no incio da dcada seguinte, impulsionada pelo desenvolvimento da arte postal com sua nfase nas mdias no convencionais, das pesquisas conceituais e intermediais, que oferecero um campo de atuao bastante amplo para o livro de artista, no obstante as diculdades de circulao e divulgao pblicas. Apesar da atuao do Museu de Arte Contempornea de So Paulo, sobretudo atravs das mostras "Prospectiva 74" e "Poticas visuais" (1977), ou de eventos como "Poucos e Raros" (1978, 1980, organizados pela Poesia e Arte, com o patrocnio da sede paulista do Instituto Goethe, o livro de artista tem poucas oportunidades de apresentao como suporte autnomo, auto-suciente. Caber aos artistas divulgar sua produo em livro pelo correio, distribu-la a crticos, instituies, a um pequeno publico interessado, tentar comercializ-la atravs de algumas livrarias (Cultura, Duas Cidades, Bux, Kairs, em So Paulo; Muro, no Rio de Janeiro; Livros-7, no Recife) e galerias (Gabinete de Artes

Grcas, Arte Global, Mltipla, em So Paulo), sem encontrar, entretanto, grande acolhida por parte da crtica. As poucas excees nesse sentido parecem ser a resenha de Srgio Amaral a Outra Pedra de Rosetta, de Daniel Santiago e Paulo Bruscky, publicada pelo revista Vozes, em novembro de 1975; a de Paulo Leminski a Potica-Poltica, de Julio Plaza, (Dirio do Paran, 31 de julho de 1977); o ensaio de Julio Plaza: "O livro como forma de arte", tentativa de estabelecer parmetros e categorias de classicao a partir de uma anlise semiolgica, divulgada por Arte em So Paulo, em abril-maio de 1982. 1973 pode ser considerado o ano-chave para a sedimentao dos processos intermediais no Brasil, graas tambm a radicao em So Paulo de Julio Plaza e Regina Silveira aps uma estada em Porto Rico, que lhes permitiu entrar em contato com os meios de produo no convencional. Se estes processos daro um novo impulso a produo de livros de artista, no se pode esquecer, entretanto que, dois anos antes, Mira Schendel realizara uma srie de 49 cadernos, nos quais se fazia patente uma investigao de carter semntico, realizada pela busca de puros valores espaciais na inter-relao signo/pgina. Das novas idias trazidas por Julio Plaza e Regina Silveira nasce a srie On-Off (1973-1974), organizada por

Mario Ishikawa com o concurso daqueles artistas que se destacaro nas novas concepes de livro, publicao em que o carter seqencial determinado no pelo "contedo" e sim pelo dilogo entre as vrias modalidades de cdigo utilizadas pelos participantes e cuja divulgao segue aquela estratgia da "guerra" preconizada por Gabriel Borba, que quer com isso designar uma forma de distribuio da informao artstica, voluntariamente marginal, avessa aos esquemas tradicionais do mercado14. com esse objetivo que so fundadas a Granato Productions (7973), voltada para um sistema de divulgao atravs da arte postal, e a Cooperativa Geral para Assuntos de Arte, idealizada, em 1976, por Gabriel Borba e Maurcio Fridman, que vir editar diversos livros de artista - Em 4 Desentende-se Melhor, Trma, Rebustia, Orbe, Receita de Arte Brasileira, Artista Prossional (sua primeira edio fora um caderno que dava conta do processo burocrtico desencadeado pela cesso do lote de Radha Abramo a Gabriel Borba na "6 Exposio Jovem Arte Contempornea", (1972). O ano de 1974 parece ser decisivo na consolidao do livro de artista como expresso autnoma, pois so editados Poemobiles e Reduchamp, de Julio Plaza e Augusto de Campos; Situao Executiva e Interferncias, de Regina Silveira, o terceiro On-Off, a segunda edio de La Phenomena, organizada por Artur Matuck e Gabriel Bonduki,

Ningum te Ouvir no Pas do Indivduo, de Mario Ishikawa, Outra Pedra de Rosetta, de Daniel Santiago e Paulo Bruscky, que lanam, no mesmo perodo, o livro-objeto Como Ler, "composto e impresso em massa de po", conforme os dizeres do convite, Testarte, de Vera Barcellos, Nearer, de Anna Bella Geiger, entre outros. Entre esta data e o incio dos anos 80, multiplica-se a edio de livros de artista nos mais diferentes materiais, tcnicas e formatos, explorando as novidades do xerox e do computador, abordando toda sorte de temas discusses sobre a natureza da arte, problemas de critica, documentao de performances, jogos de palavras, reexes polticas, pesquisas intersemiticas, etc. Alguns dos resultados mais estimulantes so alcanados justamente com reexes sobre a questo artstica, como Sobre a Arte (1976), de Anna Bella Geiger, Matria de Uso (1978), de Essila Paraso, os cadernos de desenho de Maria Luiza Saddi e Rute Gusmo, The Art of Drawing (1981), de Regina Silveira. Ao lado destas publicaes, que focalizam os sistemas de reproduo da linguagem artstica, devem ser lembradas investigaes centradas nos processos de construo prprios de cada artista, como The Illustration of Art: Art e The Illustration of Art: Society (1973), de Antonio Dias, obras que, ao serem despojadas de

todo e qualquer carter sico-sensorial, impem-se como modelos puramente reexivos; Executivas e a srie Brazil Today (1977), de Regina Silveira, trabalhos em que o registro fotogrco se imbrica com a projeo de espaos geomtricos, numa operao de semantizao do recorte "natural" pela aplicao da malha perspectivista; Carimbos (1977-78) e Malha (1981), de Carmela Gross, os primeiros, conguraes tachistas do ato de pintar reduzido a sua gestualidade primria, a segunda, uma seqncia espao-temporal de nmeros, que desaa a todo momento, a percepo do espectador por sua congurao regular, contradita pelos vrios eixos de leitura potenciais; Cuadro Escrito e Imagens (1984), de Len Ferrari, que exploram vrios cdigos e registros numa intrigante potica visual que, ora cria "narrativas", ora isola a imagem em toda sua nitidez. De carter poltico, so Outra Pedra de Rosetta, em que seus autores articulam um discurso irnico sobre a sociedade de massa, servindo-se dos mais variados tipos de papel, de diferentes idiomas, livro "nico", montado aleatoriamente (os exemplares da tiragem diferem todos entre si); Potica-Poltica (1977), de Julio Plaza, livro que se estrutura a partir da justaposio de fragmentos - cadeados e manchas que denem as siluetas de vrios pases sul-americanos -, fragmentos que, somados, compem o mapa da Amrica Latina, alem daqueles dos Estados Unidos e do Oriente Mdio,

e que possui duas seqncias de leitura, conforme sua abertura maneira ocidental ou oriental; Lituras (1982-1984), de Mario Ishikawa, leitura impossvel da Declarao Universal dos Direitos do Homem pelos vrios processos de interveno, obliterativa realizados pelo artista; O Olho Prisioneiro (1975) e Ars Memoria (1977), de Artur Matuck. Se em La Phenomena, que j tinha como eixo "a arte manifestando seu processo social", Matuck se preocupara com a "alquimia moderna ': isto , com os sistemas de informao e reproduo de imagens, formulando o "Semion", o smbolo da informao liberada, esta idia ser retomada em O Olho Prisioneiro, no qual se congura seu oposto, o "copy right", caracterizado por uma tarja preta. Pela seleo das imagens, que se referem ao mundo da poltica e aquele da arte, percebe-se que a inteno do artista por em discusso o problema da censura aliado ao do direito autoral, ambos instrumentos da concepo mercantilista da informao. Em Ars Memoria, no qual Matuck busca a denio do "interlinguo", espcie de linguagem universal, o centro do debate constitudo pelo direito de propriedade que o homem exerce sobre o animal, consubstanciado em imagens de massacre. O livro procede por trs movimentos - "Tra-Daemon", "Tra-Daemon" /" Ra tioethica ", "Ratioethica" - tendo sua chave de leitura na palavra identidade e na idia

da razo humana transformada pela tica. Outros artistas usam o livro como registro de performances: Gretta, que coloca em xeque os mitos da feminilidade e a viso objetual do corpo da mulher; Ivald Granato, que elabora uma performance lingstica em O Domador de Boca (1978), concebido juntamente com Ulises Carrin. Ou se valem dele como reexo sobre a condio feminina, como demonstram os cadernos de Ansia Pacheco Chaves, espcie de dirios ntimos, em que so negados os limites entre o privado e o pblico, e The Rite of Words (1980) de Mary Dritschel, em que sac destacados ironicamente alguns dos chaves lingsticos sobre a mulher e o amor, totalmente esvaziados de signicado pela seqncia casual em que so apresentados e pelas poses, freqentemente antitticas, de seus modelos, que no "representam" os conceitos que lhes so conados. O desenvolvimento das pesquisas com o xerox, que, no Brasil, coincide com o interesse pela arte postal e pelos processos conceituais (inicio da dcada de 70), propiciara o aparecimento de diversos livros de artista, que utilizam a tcnica de reproduo, tanto em termos conceituais quanto como experimentao e explorao da dialtica do "meio multiplicador", incapaz de produzir cpias absolutamente idnticas. Embora o primeiro livro de artista

realizado com a tcnica xerox parea ser Viva 1 (1972-1973),de Alosio Magalhes, as publicaes que utilizam a linguagem do "meio multiplicador" avultam sobretudo no nal da dcada, podendo ser lembrados os nomes de Hudinilson Jr, que elabora uma "potica do corpo", a princpio, quase mimtica e, progressivamente, abstratizante, at alcanar em Narcisse (1984) valores puramente abstratos pela destruio progressiva da imagem; Benardo Krasniansky, que estrutura singulares montagens de carter ps-moderno, quer pelo uso da "citao diferente", quer pelo aproveitamento criativo dos signos do museu imaginrio, mediados pelos meios de comunicao de massa, com os quais estabelece um dilogo ativo graas a justaposies, a intervenes "tonais", que trazem a marca dum registro pessoal; Mario Ramiro e Rafael Frana, que iniciam suas pesquisas junto com Hudinilson Jr., interessados sobretudo na xerox-arte como forma de especulao sobre a seqencialidade, sobre o tempo como estrutura cinemtica, "flmica"; Renato Brancatelli, que elabora pesquisas de carter semiolgico a partir dos signos da comunicao social. Os processos conceituais, que esto na base da nova concepo de livro de artista e aos quais se vincula a maior parte da produo que utiliza tal suporte entre ns na dcada de 70, informam tambm a concepo do catlogo como projeto, como uma

outra exposio, paralela quela que tem lugar nos espaos delegados do circuito artstico, mas autnoma, autocontida, uma vez que as pginas seqenciais substituem as quatro paredes dos museu/galeria. Os primeiros ensaios de catlogos criadores surgem no mbito da Escola Brasil. Baravelli, Fajardo, Nasser, Resende estimulam seus alunos a organizarem lbuns, a manterem cadernos de apontamentos, propem a criao de "narrativas" diferentes, como, por exemplo, aquela que deveria estruturar uma historia num caderno em branco, empregando apenas furos, recortes, dobras, grampos, ta adesiva15. dentro deste esprito de adequao da forma a idia, da concepo da soluo grca como relao intrnseca entre "forma" e "contedo", processo deagrado pelo exemplo de Wesley Duke Lee, que os artistas da Escola Brasil produzem os primeiros catlogos conceituais entre ns: Baravelli Fajardo Nasser Resende (1968), colagem coletiva de imagens oriundas do imaginrio coletivo; C.A.Fajardo, por Frederico Jayme Nasser, Jos Resende, que acompanham a mostra dos quatro artistas no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro e no Museu de Arte Contempornea de So Paulo, em agosto-outubro de 1970, dirios de bordo que revelam o lado oculto do processo de criao; Arte Muitas Coisas (1970), que prope um percurso de leitura dinmico e jocoso

para aqueles que deveriam ser os objetivos ldicos da Escola Brasil, graas ao jogo transparncia/opacidade, que desvela e encobre ao mesmo tempo uma parte das informaes. E, embora o catlogo criador no seja uma constante no panorama brasileiro, vrios artistas dedicam-se, porm, sua produo: Antonio Dias (Poltica: Ele no Acha mais Graa no Pblico das Prprias Graas, 1979), Barrio (Registro de Trabalho, 1981), Paulo Herkenhoff (Geometria Anrquica, a M Vontade Construtiva e mais Nada, 1980), Tunga (os catlogos das mostras do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro e da Galeria Luisa Strina em 1975) criam registros de seu processo de trabalho, gerando uma contra-exposio auto-reexiva; Wilson Alves (Vnus e o Menino Mgico, Mesmo, 1976) que, ao transformar a documentao de suas peas numa espcie de baralho, permite ao espectador "montar" um sem nmero de mostras imaginrias. O arrefecimento das tendncias conceituais, nos ns dos anos 70, a diculdade de divulgao de produes alheias aos suportes tradicionais,o desinteresse das editoras16, repercutem na prtica do livro de artista, que vai sendo paulatinamente abandonado e, em certos casos, substitudo por experimentaes com microchas e videotexto, propiciadores de "livros compactos", "livros tteis", dirigidos especicamente ao olho17.

Inversamente, multiplicam-se as exposies: em 1979, Tadeu Junges e Walter Silveira organizam, na Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, a mostra "Multimdia Internacional", enquanto Paulo Bruscky curador da "primeira exposio internacional de livro de artista", realizada no Recife; em 1983, o mesmo artista organiza, sempre no Recife, a "Primeira exposio nacional de livro de artista", enquanto o Espao NO de Porto Alegre organiza, para o Museu de Arte Moderna do Rio Grande do Sul, a mostra "Arte Livro Gacho (1950-1983)':' em 1984, so realizadas duas exposies coletivas no Rio de Janeiro: na Biblioteca da PUC e na Livraria Espetculo (Universidade Cndido Mendes). Se diminuem as publicaes conceituais, nos ns da dcada de 70, o interesse pelo livro de artista artesanal conhece um novo impulso, como demonstram as "Edies Joo Pereira" (So Paulo, 1979) e a "Ocina Goeldi" (Belo Horizonte, 1980). Tal como acontece na Europa e nos Estados Unidos, a orientao esttica dos anos 80 no deixa de se reetir numa concepo mais sensorial do livro de artista, patente nas pesquisas grcas de Luise Weiss, voluntariamente evocadoras do sentido ldico dos desenhos infantis; nas "naturezas noires" de Luciano Figueiredo, desencarnaes do carter informativo da imprensa diria graas a sutis jogos cromticos, que criam

uma outra leitura, feita de transparncias e manchas, de elementos puramente espao-visuais. Uma vertente peculiar do livro de artista representada pela "biblioteca virtual" de Otvio Roth: pequenos cadernos, cujas folhas em branco funcionam como mensagens de si mesmas e nos quais cada pgina, apesar da similitude aparente, guarda marcas do processo de trabalho e de "acidentes de percurso" (manchas, furos, rebarbas, espessuras, etc). Se o livro de artista no teve condies de conquistar um pblico mais vasto no Brasil, por estar essencialmente associado a pesquisas que no tiveram grande penetrao no mercado, inegvel, entretanto, que divulgou a arte contempornea junto a uma nova faixa de fruidores, os quais no concebem mais a obra a partir de categorias tcnicas restritivas, sendo capazes de apreciar o processo, de estabelecer uma relao mais ntima com o objeto artstico, propiciada pela dimenso cintico-temporal do livro, cujo ritmo de leitura estabelecem livremente. O leitor torna-se, dessa forma, o programador duma espcie particular de museu, um museu no limiar da exposio real e daquela imaginria, mediado, em grande parte, pelo universo das tcnicas de reproduo, propostas como a obra em si e no como o simulacro benjaminiano, destruidor da aura.

NOTAS
1. Cfr. com Artist's Book (London, 1976); Books by Artists XIIe Biennale de Paris (Paris, 1982). 2. B. Mitchell, Beyond Illustration: the Livre d'Artista in Twentieth Century Bloomington, 1976), p. 6; R. Castleman, Artistas Modernos Enquanto lIustradores (Nova lorque, 1981), p. 17. 3. A relao criadora entre Cendrars e Tarsila justamente notada por um crtico contemporneo, Francisco Martins de Almeida, que arma na abertura de sua resenha: "A nova coleo de poesias de Blaise Cendrars vem comentada pela ingenuidade construtiva do trao slido e tranquilo de Tarsila do Amaral. No se pode deixar de notar a correlao que existe entre a arte da pintora brasileira e a do poeta francs. H em ambos a calma arquitetnica da linha precisa. Feuilles de Route so desenhos simplicados das paisagens por onde Cendrars passou ( ... )" M. de A, "Feuilles de Route". A Revista, I (1),jul. 1925,p.54. 4. A de Campos, "Poesia, Estrutura", in Mallarm (So Paulo, 1974), p. 178-9. 5. Cfr. com: U. Eco, Opera Aperta (Milano, 1967), p. 39-42; H. de Campos, A Arte no Horizonte do Provvel (So Paulo, 1969), p.17-9. 6. M. Bentivoglio, "Parola immagine e oggetto". D'Ars, XVI/(80), lug. 1976, p.157. 7. Vide entre outros: C. Teixeira da Costa - A Fabris, "O livro de arte no Brasil: entre o luxo e a indigncia': Comunicaes e Artes, (11), 1982, p. 21-30; C.H. Knychala, O Livro de Arte Brasileiro (Rio de Janeiro, 1983). 8. Ferreira Gullar, "Palavra, humor, inveno", in Projeto Construtivo Brasileiro na Arte (1950-1962) (Rio de Janeiro - So Paulo, 1977), p. 157-60. 9. J. Plaza, "O livro como forma de arte (I)". Arte em So Paulo, (6), abr. 1982, s.p. 10. "Livro da criao", in Lygia Pape (Rio de Janeiro, 1983), p. 46.

11. D. Fendick, The Book as Art II (Washington, 1977), s.p. 12. Latham toma emprestado o livro de Greenberg da biblioteca da St. Martins School of Art e organiza, junto com o escultor Barry Flanagan, o evento "Acalme-se e mastigue", do qual participam artistas, estudantes, crticos de arte. Cada convidado deve mastigar uma pgina de Art and Culture: o produto , a seguir, dissolvido em cido sulfrico at transformar-se numa espcie de acar, neutralizado pelo bicarbonato de sdio. soluo acrescentado fermento para torn-la borbulhante. Quando a biblioteca solicita a devoluo do livro, Latham tenta convencer a bibliotecria a aceitar o lquido, que o livro, o que provocara sua demisso da faculdade. Cfr. com: L. Lippard, Six Years: the Dematerialization of the Art Object (London, 1973), p. 14-6. 13. Dir a esse respeito Siegelaub: "o emprego de catlogos e livros para comunicar (e estudar) a arte o meio mais neutro de apresentao da nova arte. Agora o catlogo pode servir como informao primria da exposio, e digo primria em oposio a informao secundria sobre arte que aparece em revistas, catlogos, etc.; em alguns casos, a 'exposio' pode ser tambm o 'catlogo"'. Apud: G. Battcock, ed., La Idea como Arte (Barcelona, 1977), p.129. 14. Depoimento s autoras. So Paulo, 11 abr. 1984. 15. Depoimento de Frederico Nasser s autoras. So Paulo, 15 maio 1984. 16. Massao Ohno, um dos poucos editores engajados na publicao de livros de artista, arma que os trabalhos por ele coordenados foram feitos com sobras de oramento, sobras de material, tendo sido especicamente ideados para ter um baixo custo. Depoimento s autoras. So Paulo, 12 dez. 1984. 17. Depoimentos de Regina Silveira e Julio Plaza s autoras. So Paulo, 25 abr. 1984; 18 abr. 1984.

RELAO DE OBRAS EXPOSTAS 1. A L.M.Andrade. O Sacrifcio do Sentido. Salvador, Fundao Cultural do Estado/ Museu de Arte Moderna da Bahia, 1980. Tiragem: sem indicao. 2. A L.M.Andrade.Obscuridades do riso. Salvador, ed. do A, 1982. Tiragem: 600 exemplares. 3. Affonso vila / Evandro Salles. Delrio dos Cinquentanos. Braslia, Barbrie, 1984. Tiragem: 350 exemplares. 4. Alex Vallauri / Cato (Luiz Carlos Martinho) 3 crianas vo ao dentista, 9 minutos para cada uma, 3 x 9:27. So Paulo, Edies 27, 1982. Tiragem: sem indicao. 5. Alex Vallauri / Cato (Luiz Carlos Martinho)/ texto Paulo Yutaka. A rainha do frango assado ou pic-nic no Glicrio. So Paulo. Edies 27, 1982. Tiragem: 192 exemplares numerados e assinados. 6. Alex Vallauri / Mauricio Villaa. Sintonize o Canal 27. So Paulo. Art Brut, 1984. Tiragem 127 exemplares. 7. Almanaque Biotnico Vitalidade. 1, Rio de Janeiro, Nuvem Cigana, 1976. Tiragem: sem indicao. 8. Almanaque Biotnico Vitalidade 2, Rio de Janeiro. Nuvem Cigana, 1976. Tiragem: sem indicao. 9. Amlia Toledo. Semente. So Paulo, ed. do A, 1960. Tiragem: 1 exemplar 10. Amlia Toledo. Divino Maravilhoso. So Paulo. Ed. do A, 1971. Tiragem: 10 exemplares. 11. Ansia Pacheco Chaves. A Cama. So Paulo, ed. do A, s.d. Tiragem: 1 exemplar. 12. Ansia Pacheco Chaves.O Caderno do eu, 2 v. So Paulo, ed. do A, s.d. Tiragem: 1 exemplar. 13. Ansia Pacheco Chaves. (Resduos). So Paulo, ed. do A, s.d. Tiragem: 1 exemplar. 14. Ansia Pacheco Chaves.Um mimoso lencinho bordado. So Paulo, ed. do A, s.d. Tiragem: 1 exemplar. 15. Anna Bela Geiger. Sobre a Arte. Rio de Janeiro, ed. do A, 1976. Col. Mnica Filgueiras de Almeida. Tiragem: sem indicao. 16. Anna Bela Geiger. Os Dez Mandamentos Ilustrados. Rio de Janeiro, ed. do A, 1975. Col. Mnica Filgueiras de Almeida. Tiragem: 30 exemplares numerados e assinados. 17. Antonio Dias. The Illustration of Art: The Social Strategy (model). Heidelberg, Tangente, 1971. Col. Mnica Filgueiras de Almeida. Tiragem: 80 exemplares e 20 provas de artista numeradas e assinadas. 18. Antonio Dias. The Illustration of Art: ART. Buenos Aires, CAYC, 1973. Col Annateresa Fabris. Tiragem: 2000 exemplares. 19. Antonio Dias. The Illustrationof Art: Society. Buenos Aires. CAYC, 1973 Col. Annateresa Fabris. Tiragem: 2000 exemplares. 20. Antonio Dias. Teatro. So Paulo. Mnica Filgueiras de Almeida. Gal. De Arte, 1980. Tiragem: sem indicao. 21. Antonio Dias. Poltica: ele no acha mais graa no pblico das prprias graas. Joo pessoa, FUNARTE/ UFPb, 1979. Tiragem: sem indicao.

22. Antonio Lizrraga. Infmiainfncia So Paulo, ed. do A., 1985. Tiragem: 3 exemplares. 23. ARTERIA. 1. Piraju, Nomuque, 1975. Tiragem: sem indicao. 24. Artur Alpio Barrio. reas Sangrentas 1 parte. S.1. e, ed. do A., 1975. Col. Galeria Arco. Tiragem: sem indicao. 25. Artur Alpio Barrio. reas Sangrentas 2 parte. S.1. e., ed. do A., 1975. Col. Gal. Arco. Tiragem: sem indicao. 26. Artur Alpio Barrio. Projeto Batatas. S. 1. e., ed. do A., 1977. Col. Gal. Arco. Tiragem: sem indicao. 27. Artur Alpio Barrio. Uma observao, 6 aproximaes, 1 recuo. S. 1.e., ed. do A., 1977, Col. Gal. Arco. Tiragem: sem indicao. 28. Artur Alpio Barrio. Rodaps de Carne. Nice, ed.do A., 1978. Col. Gal. Arco. Tiragem: sem indicao. 29. Artur Alpio Barrio. Livre de Viande. S.1.e., ed. do A., 1979. Col. Gal. Arco. Tiragem: sem indicao. 30. Artur Alpio Barrio. Registro de Trabalho. Rio de Janeiro, FUNARTE, 1981. Tiragem:sem indicao. 31. Artur Matuck. O olho prisioneiro. The imprisoned eye. So Paulo, ed. do A., 1975. Tiragem: 5 000 exemplares. 32. Artur Matuck.' Ars Memoria' 'profanatio' 'emanatio'. Iowa-Paris Sao Paulo, ed. do A., 1977. Tiragem: 1 000 exemplares. 33. Augusto de Campos/Julio Plaza. Reduchamp. Sao Paulo, STRIP, 1976. Tiragem: 1 000 exemplares.

34. Augusto de Campos/Julio Plaza. Poemobiles. So Paulo, Brasiliense, 1985. Tiragem. 1 000 exemplares. 35. Baravelli Fajardo Nasser Resende. Rio de Janeiro, Petite Galerie, 1968, Col. L.P. Baravelli. Tiragem: sem indicao. 36. Bene Fonteles. Sem Ttulo. Cuiab, ed. do A., 1984. Col. Walter Zanini. Tiragem: sem indicao. 37. Bernardo Krasniansky. O Mito do Labirinto. Srie I. So Paulo, ed. do A., 1981. Tiragem: 1 exemplar assinado. 38. Bernardo Krasniansky. O Mito do Labirinto. Srie "Retratos". So Paulo, ed. do A., 1983. Tiragem: 1 exemplar assinado. 39. Bernardo Krasniansky. O Mito do Labirinto. Srie II. So Paulo, ed. do A., 1983. Tiragem: 1 exemplar assinado. 40. Betty Leimer. Squares of Light. So Paulo, Massao Ohno, 1978. Col. Ibiraci V. Pinto. Tiragem: 1 000 exemplares. 41. Blaise Cendrars/Tarsila do Amaral. Feuilles de Route. Paris, Sans Pareil, 1924. Seo de livros raras da Biblioteca Mario de Andrade. Tiragem: sem indicao. 42. C.A. Fajardo. So Paulo, Matra, 1970. Tiragem: 3 000 exemplares. 43. Carlos Fajardo/Gabriel Borba/Julio Plaza / Leonhard Ouch /Maurcio Fridman/Regina Silveira. Encarte Lei-Seca. So Paulo, s.e., 1979. Tiragem: sem indicao. 44. Carlos Saldan. Gazetta das Phynanas. S. 1.e., ed. do A., sem data. Tiragem: sem indicao.

45. Carmela Gross. Carimbos. So Paulo, ed. do A., 1978. Tiragem: 12 exemplares (diferentes). 46. Carmela Gross. Carimbos. So Paulo, ed. do A., 1978. Tiragem: 12 exemplares (diferentes). 47. Carmela Gross. Malha. So Paulo, ed.do A., 1981. Tiragem: 50 exemplares. 48. Cludio Goulart. A stamp is. Amsterdam ed. do A., 1981. Tiragem: 12 exemplares numerados e assinados. 49. Cludio Goulart. Sem titulo. S. 1. e., s.e., s. d. Vol. Julio Plaza. Tiragem: sem indicao. 50. Claudio Kuperman, org. O espao tridimensional mvel: a areia. Rio de Janeiro, FUNARTE, 197'8. Tiragem: sem indicao. 51. Cdigo. 2, Salvador, s.e., 1975. Tiragem: sem indicao. 52. Cdigo. 3, Salvador, s.e., 1978. Tiragem: sem indicao. 53. Cdigo. 4, Salvador, s.e., 1980. Tiragem: sem indicao. 54. Corpo Extranho. 3, So Paulo, Alternativa, 1982. Tiragem: sem indicao. 55. Daniel Santiago/Paulo Bruscky. Outra Pedra de Rosetta. Recife, ed. do A., 1974. Tiragem: 161 exemplares numerados e assinados. 56. Edgar Braga. Algo. So Paulo, Inveno, 1971. Col. Julio Plaza. Tiragem: sem indicao. 57. Edgar Braga. Tatuagens. So Paulo, Inveno, 1976. Col. Julio Plaza. Tiragem: sem indicao.

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Depoimentos de Artistas

Iniciei este trabalho em 1975, usando como material pginas de cadernos com lies escolares, que se organizaram na srie Caderno de Lies. Depois disso realizei outra srie - Blocos de Desenho. Continuo desenvolvendo ainda estas duas series e iniciando uma outra Cadernos de Educao Artstica. Nos cadernos me interessam a prpria idia e forma do caderno - os elementos grcos, registros, quadros, anotaes; o discurso, os textos; a sucesso de pginas que revela, em etapas, estabelece continuidade; os mtodos, as normas, as c1assicaes; as relaes entre experincia e saber, etc. Enm, a possibilidade de com estes elementos formais e conceituais j existentes, criar outro objeto, diferente e semelhante, criar uma linguagem. Trabalho interferindo com desenhos, estabelecendo outras relaes entre textos e desenhos, dando outras ordens; modicando sentidos. Nos blocos, as questes so semelhantes, mas trabalho com menor interferncia grca e verbal, e maior interferncia na prpria estrutura dos blocos (rodaps, dobraduras, etc).

Maria Luiza Sabia Saddi Rio de Janeiro, setembro 1984

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58. Essila Paraso. Matria de Uso. Rio de Janeiro, ed. do A., 7978. Tiragem: sem indicao. 59. Feu Zanforlin. Projeto Crux. So Paulo, ed. do A., Tiragem: 7 exemplar assinado. 60. Fernando Barata. Tatuagens industriais. Rio de Janeiro, ed. do A. 7979. Col. Cacilda T. da Costa. Tiragem: sem indicao. 61. Fernando Barata. Aspectos de uma Arte Latino-Americana. Rio de Janeiro, ed. do A., 7979. Col. Cacilda T. da Costa. Tiragem: sem indicao. 62. Fernando Tavares/Mario Drumond. Calco. Belo Horizonte, Ocina Goeldi, 1984. Tiragem: 99 exemplares numerados e assinados. 63. Fernando Tavares/Mario Drumond. Escapulrio. Belo Horizonte, Ocina Goeldi, 7984. Tiragem: 33 exemplares numerados e assinados. 64. Flavio L. Motta. Tudo novo. So Paulo, Fernando Millan, 7974. Col. Virginia Ferraz Navarro. Tiragem: sem indicao. 65. Flavio L. Motta. Love Story. So Paulo, FAU/USP, 7974. Col. Virginia Ferraz Navarro. Tiragem: 80 exemplares numerados e assinados. 66. Flavio L. Motta. Sem titulo. So Paulo, Joo Pereira & Adolfo Neves, 1974. Col. Virginia Ferraz Navarro. Tiragem: sem indicao. 67. Flavio Pons. Sobjects. Paris-Amsterdam, ed. do A., 7976. Col. Julio Plaza. Tiragem: sem indicao.

68. por Frederico Jayme Nasser. So Paulo, Matra, 1970. Tiragem: 3 000 exemplares. 69. Gabriel Borba/Mauricio Fridman. Trma. So Paulo, Cooperativa Geral para assuntos de arte, 1976. Tiragem: 200 exemplares. 70. Gabriel Borba. Rebustia. So Paulo, Cooperativa Geral para assuntos de arte, 1977. Tiragem: 502 exemplares. 71. Gabriel Borba, coord. Receita de Arte Brasileira. So Paulo, Cooperativa Geral para assuntos de arte, 1977. Tiragem: sem indicao. 72. Gabriel Borba/Guinter Parschalk Marcelo Nitsche/Mauricio Fridman. Em quatro desentende-se melhor. So Paulo, Cooperativa Geral para assuntos de arte, 1978. Tiragem: 200 exemplares. 73. Gabriel Borba. Artista Prossional. So Paulo, Cooperativa de Artistas Plsticos de So Paulo, 1980. Tiragem: sem indicao. 74. Gasto de Holanda, coord. Escritura. Rio de Janeiro, Gasto de Holanda e Ceclia Juca Ed., 1973. Col. Erico Stickel. Tiragem: 225 exemplares numerados e assinados. 75. Gerty Saru. Burocrticas. So Paulo, ed. do A., 1985. Tiragem: 5 exemplares. 76. Glauco Mattoso. Jornal Dobrabil. So Paulo, ed. do A., 1981. Tiragem: 500 exemplares. 77. Gretta. Auto-photos. So Paulo, Massao Ohno, 1978. Tiragem: 1000 exemplares.

O meu interesse pelo livro de artista como forma de arte data do incio dos anos 60, como decorrncia da minha experincia como artista grco (comercial) aliada a mania de sempre desenhar em pequenos cadernos, onde tambm registrava idias, textos autnomos ou simplesmente seqncias de imagens. Tenho cadernos feitos assim desde aquela poca, embora no tenha chegado a produzir nenhum deles industrial mente. Com a vinda para a Europa e o conseqente acesso a tecnologias tipo xerox, radex, mini-offset, etc., o meu interesse por este tipo de trabalho foi muito acentuado. Em 1968 consegui fechar um projeto para um livro de 10 paginas (imagens) que seria acompanhado por textos meus e do Helio Oiticica (Project-book / Probjects). Depois de mil promessas e mudanas de editor, o trabalho foi arquivado ate 1977, quando nalmente imprimi o trabalho em Kathmandu, em forma de portflio, com um novo titulo Trama - e sem o texto do HO, 50 exemplares numerados e assinados, impressa manual mente com xilograas. Acho que o primeiro livro de artista que vi foi um trabalho de Franz Masereel, publicado no Brasil pelo Ministrio da Educao e Cultura (um reprint tipogrco do original em xilograa) graas a genialidade do meu conterrneo Jose Simeo Leal, artista e divulgador de grande modernidade. Fiquei to admirado que 20 anos depois z questo de comprar um livro original de Masereel (Histria sem palavras, no sei a data, pois o livro esta no Brasil) s como memria daquele momento. Da para frente conheci uma innidade de outros livros de artista, nas mais variadas formas. Devo confessar que tenho uma certa predileo por aqueles que so projetados com um bom conhecimento das tcnicas de reproduo grca, embora a minha pequena coleo contenha tambm peas nicas. Aprecio uma certa esperteza em utilizar material de pssima qualidade (porque barato como produo), tipo resduos grcos, papel jornal, carto, etc. Dentro desta economia e que projetei, para a casa de edies Tangente (Heidelberg), em 1971,o livro The Illustration of Art / The Social Strategy (Model). Carto da sapateiro e serigraa, 80 exemplares mais 20 provas de artista. O livro est hoje esgotado, mas voc poder ver um exemplar a em SP com a Mnica F. de Almeida. Do mesmo perodo de trabalho foi o livro (em 2 volumes) The Illustration of Art / Art (Model) e The Illustration of Art / Society (Model) editado em 1973 pelo CAYC, Buenos Aires, em 3.000 exemplares. Tambm s tenho um exemplar, seria necessrio que voc escrevesse ao Jorge Glusberg para receber uma cpia. Em 1974 foi publicado Some Artist Do, Some Not, Edizione Nuovi Strumenti, Brescia, que constitudo por extratos dos meus cadernos, rearranjados de modo a criar uma leitura paralela (e cmica) dos meus trabalhos de ento. Considero tambm um livro de artista (embora acompanhado de texto crtico de Ronaldo Brito e no assinalado na monograa Funarte) o catlogo que z para a individual de ambientes realizada no MAM / Rio em 1974. Alis, a monograa Funarte d os dados relativos a todos os livros que produzi ate 1979. Fora da lista esto: o livrinho que produzi para a individual na Mnica F. de Almeida, Bocas de Fogo / Palavras de Furno (Teatro), So Paulo 1980 (offset, 1.000 exemplares); o livro feito em schablon (stencil, pouchoir) em 30 exemplares assinados e numerados, intitulado AD (no sentido de , em latim) realizado para o Frankfurter Kunstverein, 1981; e ainda The Book Has Six Sides (1981), edio minha, 12 cpias manuais numeradas e assinadas (esgotado, mas com quase todas as cpias no Rio e So Paulo). Como voc v, eu digo uma coisa e fao outra: a maior parte dos livros que produzi at agora so extremamente artesanais, com pouqussimas cpias e nvel de mltiplo. Culpa das circunstncias. O trabalho de encontrar um editor que nancie a fabricao do livro e se ocupe da distribuio pode, s vezes, durar alguns anos. Desde 1972 trabalho num projeto ligado a 10 Galxias do Haroldo de Campos, j consultei vrios editores, todos se assustam com o excesso de tcnicas grcas necessrias a realizao. H 2 anos que um editor italiano promete publicar outro trabalho, Napalm Blues (um texto do Antonio Carlos Fontoura, nosso diretor de cinema); e desde 77 junto material para outro livro tipo Some Artist Do, imagens e textos meus, sem ter conseguido, at agora, fazer uma idia de quem poder edit-lo. Da, para no car marcando passo na maior parte das vezes, me decido por uma realizao em prprio, fao tudo em casa. O resultado e positivo do ponto de vista econmico ( relativamente fcil encontrar compradores para livros feitos a mo, assinados e numerados), mas e negativo do ponto de vista difuso de idias. No caso de um livro produzido industrialmente existem vrios problemas, mas o maior e a distribuio em livrarias. Certo, aqui na Europa, como nos Estados Unidos, existe um circuito de livrarias e galerias quase que exclusivamente dedicado ao livro de artista. Mas o publico em geral ca sem saber do assunto, pois a economia deste tipo de produo no comporta gastos de publicidade nem as tiragens chegam a interessar os distribuidores. preciso ser uma superstar para interessar escritores mais preparados (como no caso dos livros fotogrcos de Hockney). Sem contar que quase todos vem o trabalho como algo que no precisa ser pago, imprimem o livro sem pagar nada ao artista. No quero dizer que uma atividade sem futuro. As tcnicas de reproduo so aperfeioadas dia-a-dia, basta ver o caso das novas mquinas tipo xerox que j tem um preto sem falhas, podem reduzir ou ampliar, organizar fascculos. Mas resta o problema da distribuio. E no um assunto que atinge apenas o livro de artista; a pequena monograa de arte contempornea sofre do mesmo modo. Como tambm o livro de poesia. uma trabalheira divulgar um trabalho assim. S com muita pacincia e organizao, coisa no muito freqente entre artistas. Os micro-computer tm facilitado a compilao de listas de publicaes e o acesso s mesmas, bancos de dados tem transferido informaes de pais a pais, mas no vejo ainda perspectivas muito diferentes das atuais. Mesmo assim, eu continuarei trabalhando no assunto. Diverte e da satisfao.

Antonio Dias
Milo, 24 novembro 1984

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78. Gretta / Becheroni. Greta & Becheroni modicazione e appropriamento di una identitei autonoma. Milano, Prearo, 1980. Tiragem: 2 000 exemplares. 79. Haroldo de Campos/Regina Silveira. Il M AGO DELL' OMEGA/ Labirinti. S.1.e., s.e., 1971. Tiragem: sem indicao. 80. Hudinilson Jr. Exerccio de me ver. So Paulo, ed. do A., 1980. Tiragem: 5 exemplares. 81. Hudinilson Jr. Sem titulo. So Paulo, ed. do A., 1980. Tiragem:sem indicao. 82. Hudinilson Jr. Xerox Action. So Paulo, Pinacoteca do Estado, 1978/79/80/81. Tiragem: 500 exemplares numerados. 83. Hudinilson Jr. Exerccio de me ver II A. So Paulo, ed. do A., 1982. Tiragem: sem indicao. 84. Hudinilson Jr. Narcisse. So Paulo, ed. do A., 1984. Tiragem: sem indicao. 85. I. Belo Horizonte, s.e. 1977. Tiragem: sem indicao. 86. Ibiraci Vieira Pinto. O Corpo como princpio. So Paulo, ed. do A., 1983. Tiragem: 5 exemplares. 87. Ivald Granato/Ulisses Carrion. O domador de boca. So Paulo, Massao Ohno, 1978. Tiragem: sem indicao. 88. Ivald Granato. Ivald Granato art performance. So Paulo, Ed. Ivald GranatoMassao Ohno, 1978. Tiragem: sem indicao.

89. Ivald Granato. Ai que bochecha gostosa ah ah ah. So Paulo, Mnica Filgueiras de Almeida Gal. de Arte, 1980. Tiragem: sem indicao. 90. Ivald Granato. Elementos. Sao Paulo, Massao Ohno/Joo Farkas, s.d., Col. Julio Plaza. Tiragem: sem indicao (2 vol.J. 91. J. Medeiros. Imagine. Natal, Timbre, 1985. Tiragem: 1 exemplar. 92. Jos de Barros/Fernando Tavares/ Mario Drummond. Navegarbrasliaterra. Belo Horizonte, Ocina Goeldi, 1985. Tiragem: exemplares numerados e assinados. 93. Jos Resende. So Paulo, Matra, 1970. Tiragem: 3 000 exemplares. 94. Jos Resende/Rodrigo Naves. Sem ttulo. So Paulo, ed. do A., 1979. Col. Mnica Filgueiras de Almeida. Tiragem: sem indicao. 95. Jose Roberto Aguilar. A Divina Comdia Brasileira. So Paulo, Cultura, 1981. Tiragem: sem indicao. 96. Jose Roberto Aguilar. A Cano de Blue Brother. So Paulo, Nobel, 1983. Tiragem: sem indicao. 97. Julio Plaza/Augusto de Campos. Objetos. So Paulo, Pacella, 1969. Col. Erica Stickel. Tiragem: 100 exemplares. 98. Julio Plaza/Augusto de Campos. Caixa Preta. So Paulo, Inveno. 1975. Tiragem: 1000 exemplares. 99. Julio Plaza. Potica-Poltica. So Paulo, STRIP, 1977. Tiragem: sem indicao.

Questionrio para um 'Livro de Artista'

P - O que UM LIVRO DE ARTISTA? R - 'UM LIVRO DE ARTISTA'. P - Voc considera este seu trabalho 'UM LIVRO DE ARTISTA? P - Ento para voc 'UM LIVRO DE ARTISTA' no 'UM LIVRO DE ARTISTA? P - Ento para voc 'UM LIVRO DE ARTISTA' 'UM LIVRO DE ARTISTA? P - Ento para voc 'UM LIVRO DE ARTISTA' e no 'UM LIVRO DE ARTISTA? P - Ento o que foi que voc disse? P - Perguntei o que 'UM LIVRO DE ARTISTA? P - Voc considera este seu livro 'UM LIVRO DE ARTISTA? P - Ento para voc 'UM LIVRO DE ARTISTA' no 'UM LIVRO DE ARTISTA? P - Ento para voc 'UM LIVRO DE ARTISTA' 'UM LIVRO DE ARTISTA? P - Ento para voc 'UM LIVRO DE ARTISTA' e no 'UM LIVRO DE ARTISTA? P - Ento o que foi que voc disse? P - Perguntei o que 'UM LIVRO DE ARTISTA? R - Tambm no foi o que eu disse. R - O que voc me perguntou? R - No, ele 'UM LIVRO DE ARTISTA'.

R - No foi o que eu disse.

R - Tambm no foi o que eu disse.

R - Tambm no foi o que eu disse. R - O que voc me perguntou?

R - 'UM LIVRO DE ARTISTA'. R - No, ele 'UM LIVRO DE ARTISTA'.

R - No foi o que disse. R - Tambm no foi o que eu disse.

.......................................................................................................................... Nelson Leirner

So Paulo, 1984 (Recolhido por Cludia Neverovskys)

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100. Julio Plaza. I Ching Change. So Paulo, STRIP, 1978. Tiragem: 300 exemplares. 101. Katia Mesel. Folhas. Recife, ed. do A., 1984. Tiragem: 500 exemplares. 102. L. P. Baravelli/F.J. Nasser/J. M. Resende/ C.A. Fajardo. Arte e muitas coisas. So Paulo, Escola de Arte Brasil, 1970. Tiragem: sem indicao. 103. Leda Catunda. Pretos Pretos. So Paulo, ed. do A., 1983, Col. Julio Plaza. Tiragem: sem indicao. 104. Lenora de Barros. Onde se v. So Paulo, Klaxon, 1983. Tiragem: sem indicao. 105. Lon Ferrari. Xadrez. So Paulo, Licopodio,1980. Tiragem:sem indicao. 106. Lon Ferrari. Cuadro Escrito. So Paulo Buenos Aires, Licopodio, 1984. Tiragem: 200 exemplares numerados e assinados. 107. Lon Ferrari (texto de Jos Teixeira Coelho Neto). Imagens. So Paulo, Licopodio, 1984. Tiragem: 2 exemplares numerados e assinados. 108. Lon Ferrari. Livro de Arte. So Paulo, ed. do A., 1984. Tiragem: 10 exemplares numerados. 109. Lon Ferrari. Hombres. So Paulo Buenos Aires, Licopodio, 1984. Tiragem: 200 exemplares numerados e assinados. 110. Luciano Figueiredo. Livro de Sombras. Rio de Janeiro, ed. do A., 1975/78. Tiragem: 1 exemplar.

111. Luciano Figueiredo. Jornais Imaginrios. Rio de Janeiro, ed. do A., 1984. Tiragem: 5 exemplares (diferentes). 112. Luise Weiss. Ocultos. So Paulo, ed. do A., 1978. Tiragem: 1 exemplar. 113. Luise Weiss. Sem titulo. So Paulo, ed. do A., 1980. Tiragem:1 exemplar. 114. Luise Weiss. A Morte ou a dana da morte. So Paulo, ed. do A., 1982. Tiragem: 1 exemplar. 115. Luise Weiss. Sem titulo. So Paulo, ed. do A., sem data. Tiragem: 1 exemplar. 116. Lygia Clark. Meu Doce Rio. Rio de Janeiro, Gal. Paulo Klabin, 1984. Tiragem: sem indicao. 117. Lygia Clark. Livroobra. Rio de Janeiro, ed. do A., 1983. Tiragem: 25 exemplares. 118. Lygia Pape. Livro da Criao. Rio de Janeiro, ed. do A., 1959. Tiragem: 2 exemplares. 119. Lygia Pape. Poemas Xilogravuras. Rio de Janeiro, Coleo Espao 5, 1960. Tiragem: sem indicao. 120. Marco Antonio Amaral Rezende. Aumente sua renda. So Paulo, Inveno, 1969. Col. Julio Plaza. Tiragem: sem indicao. 121. Marco do Valle. (Xerox da TV) contribuio na pr-histria xerox. So Paulo,ed. do A.,1979. Tiragem: 10 exemplares. 122. Maria do Carmo Secco (texto: Maria de Lourdes Coimbra). Caixa Casa Corpo. Rio de Janeiro, ed. do A.,1984. Tiragem: 500 exemplares.

123. Maria Luiza Saddi. Caderno de Lies. Gentica-Problemas. Rio de Janeiro, ed. do A., 1980. Tiragem: 200 exemplares numerados e assinados. 124. Maria Luiza Saddi. Caderno de Lies. Cincias - o Ar. Rio de Janeiro, ed. do A., 1984. Tiragem: sem indicao. 125. Maria Luiza Saddi. Bloco Prancha A4, n 1, Alm dos rodaps. Rio de Janeiro, ed. do A., 1984. Tiragem: 1 exemplar assinado. 126. Maria Luiza Saddi. Bloco Prancha A4, n 2, Rodap alm das normas tcnicas. Rio de Janeiro, ed. do A., 1984. Tiragem: 1 exemplar assinado. 127. Mario Noburo Ishikawa, coord. On/Off 1. So Paulo, s.e., 1973. Tiragem: sem indicao. 128. Mario Noburo Ishikawa, coord. On/Off 2. So Paulo, s.e., 1973. Tiragem: sem indicao 129. Mario Noburo Ishikawa, coord. On/Off 3. So Paulo, s.e., 1974. Tiragem: sem indicao. 130. Mario Noburo Ishikawa. Ninguem te ouvir no pais do individuo. So Paulo, ed. do A., 1974. Tiragem: sem indicao. 131. Mario Noburo Ishikawa. Lituras s/ a Declarao Universal dos Direitos do Homem. So Paulo, ed. do A., 1982-84. Tiragem: sem indicao. 132. Mario Ramiro. Deglutio de um plano. So Paulo, ed. do A., 1979. Tiragem: 1 exemplar. 133. Mario Ramiro. Jogo de Cartas. So Paulo, ed. do A., 1979. Tiragem: 1 exemplar.

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134. Mary Dritschel. The rite of words. So Paulo, ed. do A., 1981. Tiragem: sem indicao. 135. Mary Dritschel. Thumbprints. So Paulo, ed. do A., 1981. Tiragem: sem indicao. 136. Mira Schendel. Sem titulo. So Paulo, ed. do A., 1971. Tiragem: sem indicao. 137. Muda. So Paulo, s.e., 1977. Tiragem: sem indicao. 138. Navilouca. Rio de Janeiro, Gernasa, s.d., Tiragem: sem indicao. 139. Nelson Leirner. Livro-objeto-magia. So Paulo, ed. do A., 1968. Tiragem: 1 exemplar. 140. Nelson Leirner. Baco. So Paulo, ed. do A., 1984. Tiragem: 1 exemplar. 141. Nervo Optico. 11, Porto Alegre, s.e., 1978. Tiragem: sem indicao. 142. Omar Khouri. Puer-eri. So Paulo, ed. do A., 1977. Tiragem: sem indicao. 143. Omar Khouri. Facturas. So Paulo, ed. do A., s.d. Tiragem: sem indicao. 144. Oswald de Andrade / Tarsila do Amaral. Pau Brasil: cancioneiro de Oswald de Andrade. Paris, Sans Pareil, 1925. Seo de livros raros da Biblioteca Mario de Andrade. Tiragem: sem indicao. 145. Oswaldo Medeiros. Frestas dos Fatos, Flego do Fogo. Belo Horizonte, Ocina Goeldi, 1982. Tiragem: 50 exemplares numerados e assinados. 146. Otvio Roth. Cadernos em branco, 37 V., So Paulo, ed. do A., s.d. Tiragem: 50 exemplares.

147. Paulo Bruscky / Daniel Santiago. Sem ttulo. Recife, ed. do A., 1971. Tiragem: 51 exemplares assinados e datados. 148. Paulo Bruscky. Rubber Book. Amsterdam, Stempelplaats, 1979. Tiragem: 100 exemplares. 149. Paulo Bruscky. Intersigne. Recife, ed. do A., 1984. Tiragem: 1 exemplar numerado e assinado. 150. Paulo Bruscky. Orcidente. Recife, ed. do A., 1984. Tiragem: 1 exemplar numerado e assinado. 151. Paulo Giordano. Semiologia Nativa. Belo Horizonte, Ocina Goeldi, 1983, Col. Erico Stickel. Tiragem: 20 exemplares (prottipo assinado). 152. Paulo Herkenhoff. Geometria Anrquica, a M Vontade Construtiva e mais Nada. Rio de Janeiro, FUNARTE, 1980. Tiragem:sem indicao. 153. Pricles Eugenio da Silva Ramos / Srvulo Esmeraldo. Trilogia. So Paulo, Gabinete de Artes Grcas, 1976. Col. Erico Stickel. Tiragem: 70 exemplares numerados e assinados. 154. Poesia em G. So Paulo, Greve, 1975. Tiragem: sem indicao. 155. Polem.l, 1, Rio de Janeiro, lidador, 1974. Tiragem: sem indicao. 156. Qorpo Estranho. " So Paulo, s.e., 1976. Tiragem: sem indicao. 157. Qorpo Estranho. 2., So Paulo, s.e., 1976. Tiragem: sem indicao. 158. Rafael Frana. Sem titulo. So Paulo, ed. do A., 1979. Tiragem: 1 exemplar.

159. Regina Silveira. Brazil Today. Brazilian Birds. So Paulo, ed. do A., 1977. Tiragem: 40 exemplares assinados. 160. Regina Silveira. Brazil Today. The Cities. So Paulo, ed. do A., 1977. Tiragem: 40 exemplares assinados. 161. Regina Silveira. Brazil Today. Indians from Brazil. So Paulo, ed. do A., 1977. Tiragem: 40 exemplares assinados. 162. Regina Silveira. Brazil Today. Natural Beauties. So Paulo, ed. do A., 1977. Tiragem: 40 exemplares assinados. 163. Regina Silveira. Executivas. So Paulo, ed. do A., 1977. Col. Annateresa Fabris. Tiragem: sem indicao. 164. Regina Silveira. Topograa. So Paulo, ed. do A., 1978. Tiragem: sem indicao. 165. Regina Silveira. Anamorfa. So Paulo, Aster, 1979. Tiragem: 100 exemplares. 166. Regina Silveira. The Art of Drawing. So Paulo, ed. do A., 1981. Col. Cacilda T. da Costa. Tiragem: 80 exemplares. 167. Regina Vater. O que Arte? So Paulo responde. So Paulo, Massao Ohno / Eduardo M. Carvalho Filho, 1978. Tiragem: 700 exemplares. 168. Regis Bonvicino. Rgis Hotel. So Paulo, Groovie, 1978. Col. Julio Plaza. Tiragem: 500 exemplares. 169. Renata Alves de Souza. Livro Agenda. So Paulo, ed. do A., 1979/82. Tiragem: 2 exemplares. 170. Renato Brancatelli. Viagem ao deserto branco. So Caetano do Sul, ed. do A., 1981. Tiragem:sem indicao.

171. Renato Brancatelli. A primavera. So Paulo, ed. do A., 1984. Tiragem: 1 exemplar. 172. Renato Brancatelli. O Vero. So Paulo, ed. do A., 1984. Tiragem: 1 exemplar. 173. Renato Brancatelli. O outono. So Paulo, ed. do A., 1984. Tiragem: 1 exemplar. 174. Renato Brancatelli. O inverno. So Paulo, ed. do A., 1984. Tiragem: 1 exemplar. 175. Ricardo Mendes. Am-ar-te. So Paulo, ed. do A., s.d. Col. Tadeu Chiarelli. Tiragem: sem indicao. 176. Ronaldo Azeredo. diclimo predizer o destino disso talvez cresa talvez morra, mas o que certo que sempre o seu desenvolvimento ser anormal. So Paulo, Inveno, 1972. Col. Julio Plaza.Tiragem: sem indicao. 177. Ronaldo Azeredo. Sem ttulo. So Paulo, Inveno, 1973. Col. Julio Plaza. Tiragem: sem indicao. 178. Rute Gusmo. Uma escolha entre innitas possibilidades. Rio de Janeiro, ed. do A., 1980. Tiragem: 17 exemplares. 179. Rute Gusmo. Treze escolhas arbitrrias. Rio de Janeiro, ed. do A., 1981. Tiragem: 17 exemplares. 180. Rute Gusmo. Trapzios. Rio de Janeiro, ed. do A., 1982. Tiragem: 17 exemplares. 181. Rute Gusmo. ABC dos tringulos. Rio de Janeiro, ed. do A., 1984. Tiragem: 17 exemplares. 182. Tadeu Junges. Suruba. So Paulo, Bacana, 1980. Tiragem: 500 exemplares.

183. Tadeu Jungle / Walt B. Blackeberry. O passaporte do rei. So Paulo, Escrita, 1984. Tiragem: 3.000 exemplares. 184. Ted Jungle (Tadeu Junges). Freqncia das aranhas. So Paulo, Bacana, 1981. Tiragem: 490 exemplares. 185. Tunga. Transparncia do Desejo. Rio de Janeiro, MAM, 1975. Tiragem: sem indicao. 186. Tunga. A rea de ao do trabalho e o desejo. So Paulo, Gal. Luisa Strina, 1975. Tiragem: sem indicao. 187. Vera Chaves Barcellos. Epidermic Scapes. Porto Alegre. ed. do A., 1977. Col. Erico Stickel. Tiragem: 180 exemplares numerados e assinados. 188. Vera Chaves Barcellos. da capo. Porto Alegre, ed. do A., 1979. Tiragem: 130 exemplares numerados. 189. Vera Chaves Barcellos. Momento Vital. Porto Alegre, ed. do A., 1979. Tiragem: ilimitada. 190. Vicente do Rego Monteiro. Quelques visages de Paris. Paris, Juan Dura, 1925. Col. Erico Stickel. Tiragem: 300 exemplares. 191. Villari Herrmann. Oxignesis. So Paulo, STRIP, 1977. Col Julio Plaza. Tiragem: sem indicao. 192. Zuca Sardana. Mulher Bomba. S. 1.e., ed. do A., 1978. Tiragem: sem indicao. 193. Zuca Sardana. As de Colete. S.1.e., ed. do A., 1979. Tiragem: sem indicao. 194. Zuca Sardana. Vises do Bardo. S. 1.e., ed. do A., 1980. Tiragem: sem indicao.

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195. Zuca Sardana. Os Mystrios. S.1.e., ed.do A., 1980. Tiragem: sem indicao. 196. Walt. B. Blackberry (Walter Silveira). Fissuras. Sao Paulo, ed. do A.,1980. Tiragem: sem indicao. 197. Walter Silveira. Pin Up. So Paulo, ed. do A., 1979. Tiragem: sem indicao. 198. Wesley Duke Lee. O caderno que respira. So Paulo, ed. do A., 1970. Tiragem: 1 exemplar. 199. Wesley Duke Lee. Histria da Arte. So Paulo, ed. do A., 1984. Tiragem: 1 exemplar. 200. Wilson Alves. Vnus e o menino mgico, mesmo - o libreto. So Paulo, ed. do A., 1976. Tiragem: sem indicao.

Crditos Centro Cultural Sao Paulo Divisao de Artes Plsticas Diretor Gabriel Borba Assistente de Direo Artur Ferreira Cole Seo de Programao Chefe Cacilda Teixeira da Costa Coordenao da Sala Expresso Nova Renata Alves de Souza
Equipe Ana Helena Curti Carmen S. G. Aranha Denise Grinspun Djemile de Castro Andrade Ibiraci Vieira Pinto Joo Eudes Piral Lucia Lambertini Tozzi Lucitnia Verotti Ferreira Milton de Biasi Costa Norma Cardoso Ricardo B. Laterza Wlamir Bello Divisao de Difuso Cultural Fotos Lus Paulo Pires de Lima Mirian Peixoto

* As obras que nao trazem referncia de coleo foram cedidas pelos artistas ou pelas editoras.

Os nmeros ao lado das fotos correspondem ao mesmo nmero da relao de obras.

Prefeitura do Municpio de So Paulo Prefeito Mrio Covas Secretaria Municipal de Cultura Secretario Gianfrancesco Guarnieri Centro Cultural So Paulo Diretor Jos Geraldo Martins de Oliveira

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Deste catlogo, desenhado per Wesley Duke Lee, assessorado por Ibiraci Vieira Pinto, foi feita uma tiragem de 2.000 exemplares em papel couch. Composicao: Editora do C. C. S. P. Arte: Marco Aurlio Storelli de Mello So Paulo, maio de 1985.

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