Armazenagem e manuseio

Conservao
Meio Ambiente
Emergncias
1. Mtodos de armazenamento e prticas de
manuseio
2. A limpeza de livros e de prateleiras
3. A escolha de invlucros de qualidade
arquivstica para armazenagem de livros e
documentos
4. Invlucros de carto para pequenos livros
5. A jaqueta de polister para livros
6. Suporte para livros: descrio e usos
7. Montagens e molduras para trabalhos
artsticos e artefatos em papel
8. Mobilirio de armazenagem: um breve
resumo das opes atuais
9. Solues para armazenagem de artefatos
de grandes dimenses
10. Planificao do papel por meio de
umidificao
11. Como fazer o seu prprio passe-partout
12. Preservao de livros de recortes e lbuns
13. Manual de pequenos reparos em livros
14. Temperatura, umidade relativa do ar, luz e
qualidade do ar: diretrizes bsicas de
preservao
15. A proteo contra danos provocados pela
luz
16. Monitoramento da temperatura e
umidade relativa
17. A proteo de livros e papis durante
exposies
18. Isopermas: uma ferramenta para o
gerenciamento ambiental
19. Novas ferramentas para preservao-
avaliando os efeitos ambientais a longo prazo
sobre colees de bibliotecas e arquivos
20. Planejamento para casos de emergncia
21. Segurana contra as perdas: danos
provocados por gua e fogo, agentes
biolgicos, roubo e vandalismo
22. Secagem de livros e documentos
molhados
23. A proteo de colees durante obras
24. Salvamento de fotografias em casos de
emergncia
25. Planilha para o delineamento de planos
de emergncia
26. Controle integrado de pragas
27. A proteo de livros e papel contra o
mofo
28. Como lidar com uma invaso de mofo:
instrues em resposta a uma situao de
emergncia
29. Controle de insetos por meio de gases
inertes em arquivos e bibliotecas
Planejamento
Edifcio/Preservao
Fotografias e filmes
Registros sonoros e fitas magnticas
Reformatao
30. Planejamento para preservao
31. Polticas de desenvolvimento de coleo e
preservao
32. Planejamento de um programa eficaz de
manuteno de acervos
33. Desenvolvimento, gerenciamento e
preservao de colees
34. Seleo para preservao: uma
abordagem materialstica
35. Consideraes complementares sobre:
"Seleo para preservao: uma abordagem
materialstica"
36. Implementando um programa de reparo
e tratamento de livros
37. Programa de Planejamento de
Preservao: um manual para auto-instruo
de bibliotecas
38. Consideraes sobre preservao na
construo e reforma de bibliotecas:
planejamento para preservao
39. Preservao de fotografias: mtodos
bsicos para salvaguardar suas colees
40. Guia do Image Permanence Institute (IPI)
para armazenamento de filmes de acetato
41. Indicaes para o cuidado e a
identificao da base de filmes fotogrficos
42. Armazenamento e manuseio de fitas
magnticas
43. Guarda e manuseio de materiais de
registro sonoro
44. O bsico sobre o processo de digitalizar
imagens
45. Microfilme de preservao: plataforma
para sistemas digitais de acesso
46. O processo decisrio em preservao e
fotocopiagem para arquivamento
47. Controle de qualidade em cpias
eletrostticas para arquivamento
48. Microfilmagem de preservao: um guia
para bibliotecrios e arquivistas
49. Do microfilme imagem digital
50. Uma abordagem de sistemas hbridos
para a preservao de materiais impressos
51. Requisitos de resoluo digital para textos:
mtodos para o estabelecimento de critrios
de qualidade de imagem
52. Preservao no universo digital
53. Manual do RLG para microfilmagem de
arquivos
Ttulos Publicados
CONSERVAO PREVENTIVA
EM BIBLIOTECAS E ARQUIVOS
14 a 17
Meio ambiente
2 edio
a
capa 14 a 17.ps
D:\Trabalho\Clientes\CPBA\Capas Final\capa 14 a 17.cdr
ter a-feira, 19 de junho de 2001 18:45:03
Perfil de cores: Desativado
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Meio ambiente Meio ambiente Meio ambiente Meio ambiente Meio ambiente
editado por
Sherelyn Ogden
2
a
edio
Rio de J aneiro
Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos
2001
M514 Meio ambiente / editado por Sherelyn Ogden ; [traduo
Elizabeth Larkin Nascimento, Francisco de Castro
Azevedo ; reviso tcnica Ana Virginia Pinheiro, Dely
Bezerra de Miranda Santos ; reviso final Cssia Maria
Mello da Silva, Lena Brasil]. 2. ed. Rio de Janeiro:
Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e
Arquivos: Arquivo Nacional, 2001.
41 p. : il. ; 30 cm (Conservao Preventiva em Bibliotecas
e Arquivos ; 14-17. Meio Ambiente).
Inclui bibliografias.
ISBN 85-7009-047-1.
1. Documentos - Preservao e Conservao. I. Srie.
CDD 025.84
Copyright 1994 by Preservation of Library & Archival Materials: A Manual, edited by Sherelyn Ogden,
Northeast Document Conservation Center, Andover, MA. USA.
Ttulos originais publicados por Northeast Document Conservation Center:
Temperature, Relative Humidity, Light and Air Quality: Basic Guidelines for Preservation
Protection from Light Damage
Monitoring Temperature and Relative Humidity
Protecting Books and Paper during Exhibition.
Projeto cooperativo interinstitucional Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, em parceria com o
CLI R - Council on Library and I nformation Resources (Conselho de Recursos em Biblioteconomia e
Informao, que incorporou a antiga Commission on Preservation and Access).
Suporte Financeiro
The Andrew W. Mellon Foundation
Vitae, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social
Apoio
Arquivo Nacional
Fundao Getulio Vargas
Coordenao
Ingrid Beck
Colaborao
Srgio Conde de Albite Silva
Traduo
Elizabeth Larkin Nascimento
Francisco de Castro Azevedo
Reviso Tcnica
Ana Virginia Pinheiro
Dely Bezerra de Miranda Santos
Reviso Final
Cssia Maria Mello da Silva
Lena Brasil
Projeto Grfico
TAI Comunicaes
Coordenao Editorial
Edna Pinheiro da Silva
Anamaria da Costa Cruz
Impresso em papel alcalino.
Sumrio
Apresentao 5
Temperatura, umidade relativa do ar, luz e qualidade do ar:
diretrizes bsicas de preservao 7
A proteo contra danos provocados pela luz 13
Monitoramento da temperatura e umidade relativa 23
A proteo de livros e papis durante exposies 31
Apresentao
O Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos - CPBA
uma experincia de cooperao entre instituies brasileiras e a organizao norte-
americana Commission on Preservation and Access, atualmente incorporada ao
CLIR - Council on Library and Information Resources (Conselho de Recursos em
Biblioteconomia e Informao).
Em 1997, o Projeto traduziu e publicou 52 textos sobre o planejamento e o
gerenciamento de programas de conservao preventiva, onde se insere o controle
das condies ambientais, a preveno contra riscos e o salvamento de colees em
situaes de emergncia, a armazenagem e conservao de livros e documentos, de
filmes, fotografias e meios magnticos; e a reformatao envolvendo os recursos da
reproduo eletrnica, da microfilmagem e da digitalizao.
Reunidos em 23 cadernos temticos, estes textos, somando quase mil pginas,
foram impressos com uma tiragem de dois mil exemplares e doados a colaboradores,
instituies de ensino e demais instituies cadastradas no banco de dados do Projeto.
Esta segunda edio revisada, com uma tiragem de mais dois mil exemplares,
pretende, em continuidade, beneficiar, as instituies e os profissionais de ensino, e
todas aquelas instituies inscritas no banco de dados depois de 1997 e que no chegaram
a receber os textos.
Os quatro textos deste caderno, de nmeros 14 a 17, tratam dos efeitos da
temperatura e umidade relativa do ar, da luz e dos poluentes atmosfricos, como
elementos que afetam a longevidade dos acervos de bibliotecas e arquivos. A natureza
e os tipos de ondas eletromagnticas que compem a luz so apresentados de forma
clara e didtica. Apresentam maneiras prticas de medir e reduzir os efeitos danosos
da luz sobre objetos. H sugestes de leituras complementares.
Estes textos, assim como todo o conjunto de publicaes do Projeto CPBA
encontram-se tambm disponveis em forma eletrnica na pgina do Projeto,
www.cpba.net.
Alm das publicaes distribudas em 1997, o Projeto CPBA ainda formou
multiplicadores, por meio de seminrios organizados nas cinco regies brasileiras, com
o apoio de instituies cooperativas. Os multiplicadores organizaram novos eventos,
estimulando a prtica da conservao preventiva nas instituies. Os inmeros
desdobramentos ocorridos a partir dos colaboradores em todo o pas fizeram o Projeto
merecedor, em 1998, do Prmio Rodrigo Melo Franco de Andrade.
Entre 1997 e 2001, o Projeto CPBA continuou promovendo seminrios e cursos,
envolvendo as instituies cooperativas. Em muitas ocasies enviou professores e
especialistas aos eventos organizados pelos multiplicadores. No incio de 2001 o Projeto
j contabilizava mais de 120 eventos realizados em todo o pas, somando mais de 4.000
pessoas envolvidas.
5
As instituies que colaboram com o Projeto CPBA esto relacionadas na
pgina www.cpba.net , onde tambm poder ser acessado o seu banco de dados, com
mais de 2.600 instituies cadastradas. Esta pgina virtual pretende ser uma plataforma
para o intercmbio tcnico e o desenvolvimento de aes cooperativas.
Desde o incio o Projeto contou com recursos financeiros da Andrew W.
Mellon Foundation e de VITAE, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social.
Em 1998 estes patrocinadores aprovaram um segundo aporte financeiro, com o objetivo
de dar continuidade s aes empreendidas e de preparar esta segunda edio.
O Projeto agradece o generoso apoio recebido de seus patrocinadores e das
instituies cooperativas, brasileiras e estrangeiras, reconhecendo que sem esta parceria
nada teria acontecido. Deseja tambm agradecer aos autores e editores das publicaes
disponibilizadas, por terem cedido gratuitamente os direitos autorais. Agradecimentos
especiais ao Arquivo Nacional, que hospedou o Projeto desde o seu incio, assim
como Fundao Getulio Vargas, pela administrao financeira dos recursos.
Considerando que a fase do Projeto apoiada pela Fundao Mellon se encerra
em junho de 2001, o grupo cooperativo espera encontrar, em continuidade,
colaboradores e parceiros no Brasil, para que o processo de difuso do conhecimento
da preservao no seja interrompido.
Rio de Janeiro, junho de 2001.
Ingrid Beck
Coordenadora do Projeto CPBA
6
7
Temperatura, umidade relativa
do ar, luz e qualidade do ar:
diretrizes bsicas para a preservao
Temperatura e umidade relativa do ar
O controle da temperatura e da umidade relativa
*
do ar de importncia fundamental na
preservao dos acervos de bibliotecas e de arquivos, pois nveis inaceitveis destes fatores contribuem
sensivelmente para a desintegrao dos materiais. O calor acelera a deteriorao: a velocidade da
maioria das reaes qumicas, inclusive a deteriorao, aproximadamente dobrada a cada aumento
de temperatura de 10
o
C. Os altos nveis de umidade relativa do ar fornecem o meio necessrio para
promover reaes qumicas danosas nos materiais e, combinados com as altas temperaturas, encorajam
a proliferao de mofo e a atividade de insetos. A umidade relativa extremamente baixa, que costuma
ocorrer no inverno em prdios com aquecimento central, pode levar ao ressecamento e ao aumento da
fragilidade de certos materiais.
As flutuaes de temperatura e de umidade relativa do ar tambm so danosas. Os materiais de
bibliotecas e arquivos so higroscpicos, absorvendo e liberando facilmente a umidade. Eles reagem s
mudanas sazonais de temperatura e umidade relativa do ar expandindo-se e contraindo-se. Tais mudanas
dimensionais aceleram a deteriorao e acarretam danos visveis, tais como ondulaes e franzimento do
papel, descamao de tintas, empenamento de capas de livros e rompimento de emulses fotogrficas.
A instalao de controles climticos adequados e a sua operao no sentido de manter os
padres de conservao retardaro consideravelmente a deteriorao dos materiais.
Os equipamentos de controle climtico vo, em termos de complexidade, do simples ar condicionado
de parede, o umidificador e/ou desumidificador, at os sistemas centrais de filtragem, resfriamento,
calefao, umidificao e desumidificao do ar, que abrangem um prdio inteiro. Sempre aconselhvel,
antes da seleo e instalao dos equipamentos, procurar a consultoria de um engenheiro de controle
ambiental experiente. Medidas adicionais podem ser tomadas no sentido de controlar a temperatura e a
umidade relativa do ar. Os prdios devem ter uma boa manuteno. As rachaduras devem ser vedadas
assim que ocorrerem. As portas e janelas devem ter seladores para vedao e devem ser mantidas
fechadas para evitar a troca do ar no condicionado que vem de fora. Nas regies deste pas (EUA) que
sofrem com o inverno rigoroso, as janelas podem ser vedadas por dentro com coberturas de plstico ou
com fita. Nas salas ou espaos de armazenagem, as janelas podem ser completamente vedadas utilizando-
se placas de revestimento de paredes em combinao com o plstico.
As autoridades no assunto discordam quanto temperatura e umidade relativa do ar ideais
para os materiais de bibliotecas e arquivos. Uma recomendao freqente uma temperatura estvel
*
A umidade relativa do ar uma taxa (expressa como percentual) da quantidade de vapor de gua contida num volume especificado
de ar, comparada com a quantidade que este mesmo volume de ar pode conter sob a mesma temperatura e a mesma presso
atmosfrica. J que a umidade relativa do ar depende da temperatura, esses dois fatores precisam ser considerados em conjunto.
8
de 21
o
C ou menos, e uma umidade relativa do ar estvel, entre um mnimo de 30% e um mximo de
50%. Pesquisas recentes indicam que so preferveis os nveis mais baixos de umidade relativa, dentro
dessa faixa, porque com eles a deteriorao progride em menor velocidade. Em geral, quanto mais
baixa a temperatura, melhor. As temperaturas recomendadas para espaos utilizados exclusivamente
para armazenagem so muito mais baixas do que aquelas indicadas para espaos que combinam o
atendimento a usurios e a armazenagem. A armazenagem fria, com umidade controlada, aconselhvel
s vezes para o armazenamento remoto ou para os materiais pouco usados. Entretanto, quando os
materiais so retirados da armazenagem, as mudanas rpidas e radicais de temperatura sofridas por
eles podem causar a condensao. Ao transferir-se os materiais da armazenagem fria para os espaos
de consulta mais quentes, provvel que se faa necessria uma aclimatao gradual.
A manuteno de condies estveis de grande importncia. Uma instituio deve escolher
uma temperatura e uma umidade relativa do ar, dentro das faixas recomendadas, que possam ser
mantidas durante 24 horas por dia, 365 dias por ano. O sistema de controle climtico no deve nunca
ser desligado. Os nveis de temperatura ou umidade no devem ser modificados noite, nos fins de
semana, ou em outras ocasies em que a biblioteca ou o arquivo estejam fechados. Os custos adicionais
para manter o sistema em operao constante sero muito menores do que os custos de tratamentos
futuros de conservao para corrigir os danos causados pelo clima inadequado.
Embora o cumprimento dessas recomendaes possa ser custoso ou at impossvel para muitas
bibliotecas e arquivos, tanto a experincia como a avaliao cientfica mostram que a vida til dos
materiais aumenta sensivelmente com a manuteno de nveis de temperatura e umidade relativa estveis
e moderados. Quando os imperativos econmicos ou os sistemas mecnicos inadequados tornam
impossvel a manuteno de condies ideais ao longo do ano, pode-se escolher padres menos
rigorosos para o vero e o inverno, permitindo-se entre essas estaes mudanas graduais de temperatura
e umidade relativa. Os padres sazonais devem ser, o mais possvel, prximos do ideal. importante
notar que as exigncias climticas para a preservao de materiais no constitudos de papel, pertencentes
ao acervo, podem diferir daquelas recomendadas para os papis. Alm disso, a manuteno do nvel
ideal de temperatura e umidade relativa do ar pode causar danos estrutura do prdio que abriga o
acervo. Assim, escolhas e concesses difceis tornam-se inevitveis.
A temperatura e a umidade relativa do ar devem ser sistematicamente medidas e registradas. Isto
muito importante, j que os dados produzidos 1) documentam as condies ambientais existentes;
2) do suporte aos pedidos de instalao de controles ambientais; e 3) indicam se o equipamento disponvel
de controle climtico est ou no funcionando adequadamente e produzindo as condies desejadas.
Lembre-se de que a mudana de um fator pode alterar os outros. Se as medidas so tomadas sem
considerar o ambiente como um todo, as condies podem piorar em vez de melhorar. essencial saber
(atravs das medies registradas) quais as condies que, na realidade, prevalecem, e procurar o
aconselhamento de um engenheiro de controle climtico experiente antes de implementar modificaes
de grande porte. Aps uma modificao, o monitoramento contnuo da maior importncia.
A luz
A luz acelera a deteriorao dos acervos de bibliotecas e arquivos, atuando como catalisador
da oxidao. Ela conduz ao enfraquecimento e ao enrijecimento das fibras de celulose, e pode provocar
9
a descolorao, o amarelecimento ou o escurecimento do papel. Tambm provoca o esmaecimento
ou a mudana de cor das tintas, alterando a legibilidade e/ou a aparncia dos documentos e das
fotografias, obras de arte e encadernaes. Qualquer exposio luz, mesmo por um breve perodo
de tempo, causa danos, e esses danos so cumulativos e irreversveis.
Os nveis visveis de luz so medidos em lux (lumens por metro quadrado) ou ps-vela. Um p-
vela equivale a aproximadamente onze lux. As recomendaes geralmente aceitas afirmam que os
nveis para materiais sensveis luz, inclusive o papel, no devem exceder 55 lux (cinco ps-vela). Para
os materiais menos sensveis luz, permite-se um mximo de 165 lux (quinze ps-vela). Os nveis de
lux ou p-vela podem ser medidos com a utilizao de um medidor de luz ou de uma mquina fotogrfica
reflexiva com medidor de luz embutido.
Embora todos os comprimentos de onda de luz sejam danosos, a radiao ultravioleta (UV)
resulta especialmente prejudicial aos acervos de biblioteca e de arquivo, por conta de seus altos nveis
de energia. O sol e o vapor de mercrio, o haleto de metal e a iluminao artificial fluorescente so
algumas das mais danosas fontes de luz por causa dos altos nveis de energia UV que emitem.
As janelas devem ser cobertas por cortinas, painis, persianas ou venezianas capazes de vedar
completamente a luz do sol. Este procedimento ajudar tambm no controle de temperatura, minimizando
a gerao do calor pela luz solar durante o dia. As clarabias que permitem a iluminao direta das
colees pela luz solar devem ser cobertas para obstruir o sol ou ento pintadas com dixido de titnio ou
pigmentos brancos de zinco, que refletem a luz e absorvem a radiao UV. Os filtros fabricados com
plsticos especiais tambm ajudam a controlar a radiao UV. Para diminuir a quantidade de radiao
UV que passa pelas janelas, podem ser utilizadas pelculas de plstico filtrantes dos raios ultravioleta ou
Plexiglas, igualmente filtrante. Entretanto, esses filtros no oferecem 100% de proteo contra os danos
causados pela luz. So preferveis as cortinas, venezianas, persianas ou filtros capazes de obstru-la
completamente. Os tubos fluorescentes devem ser cobertos com pelculas filtradoras de ultravioleta nas
reas em que as colees estejam expostas luz. Uma alternativa utilizar tubos fluorescentes especiais,
de baixa emanao de UV. Em reas de armazenagem, devem ser usados interruptores com timer para
as luzes, para ajudar a controlar a durao da exposio dos materiais.
J que o total de danos se d em funo tanto da intensidade quanto da durao da exposio
luz, a iluminao deve ser mantida o mais baixa possvel (coerente com o conforto dos usurios) e
por breve perodo de tempo. Preferencialmente, os materiais devem ser expostos luz apenas enquanto
so consultados. Quando no esto sendo utilizados, devem ser armazenados em recipientes prova
de luz ou numa sala escura, iluminada apenas nos momentos em que os materiais so retirados. A
iluminao deve ser feita por lmpadas incandescentes. Quando os materiais esto sendo utilizados, a
luz deve emanar de uma fonte incandescente. importante notar que as lmpadas incandescentes
geram calor e devem guardar distncia dos materiais. Os nveis de luz devem ser os mais baixos
possveis e a exposio deve ser feita pelo menor tempo possvel.
Deve-se evitar a exibio permanente dos materiais. Se at mesmo a mnima exposio luz causa
danos, a exposio permanente resulta fatal. Se os materiais tm de ser expostos, deve ser pelo tempo
mais curto e com os nveis de iluminao mais baixos possveis, desde que a luz venha de uma fonte
incandescente. Os materiais nunca devem ser expostos em lugares onde o sol os ilumina diretamente,
mesmo por um perodo curto de tempo e que as janelas estejam cobertas com plstico filtrador de UV.
10
Qualidade do ar
Os poluentes contribuem consideravelmente para a deteriorao dos materiais de bibliotecas e
arquivos. Os tipos mais importantes de poluentes so os gases e as partculas. Os contaminadores
gasosos sobretudo o dixido de enxofre, os xidos de nitrognio, os perxidos e o oznio
catalisam reaes qumicas prejudiciais que levam formao de cidos nos materiais. Isto constitui
um srio problema para o papel e o couro, que so particularmente vulnerveis aos danos causados
pelos cidos. O papel fica descolorido e rgido, e o couro, fraco e poeirento. As partculas sobretudo
a fuligem arranham, sujam e desfiguram os materiais.
O controle da qualidade do ar difcil e complexo, e depende de vrios fatores interrelacionados.
Vrios padres de qualidade de ar tm sido sugeridos. Entretanto, at que se ganhe maior experincia,
a recomendao mais razovel a de que a quantidade de poluentes presentes no ar seja reduzida
tanto quanto possvel.
Os contaminantes gasosos podem ser removidos por filtros qumicos ou lavadores de gs, ou
por uma combinao dos dois. As matrias em forma de partculas podem ser filtradas mecanicamente.
Os precipitadores eletrostticos no devem ser usados, porque produzem oznio. Os equipamentos
variam em tamanho e complexidade, desde os filtros individuais fixados s aberturas da ventilao ou
do ar condicionado at os sistemas que abrangem um prdio inteiro. Os equipamentos tambm diferem
muito na eficcia. importante que o equipamento escolhido seja adequado tanto s necessidades da
instituio como ao nvel de poluio existente na regio onde ela se localiza, devendo ser observado
um cronograma regular de manuteno e de substituio dos filtros. Um engenheiro ambiental experiente
deve ser consultado.
Vrias medidas adicionais podem ser tomadas para controlar a qualidade do ar. Uma delas
fornecer uma boa troca de ar nos espaos onde as colees so armazenadas ou utilizadas, desde que
se mantenha o mais limpo possvel o ar que entra. Deve-se tomar cuidado para que as aberturas de
entrada de ar no sejam localizadas perto das fontes de poluio pesada, como, por exemplo, uma
rea de carga e descarga onde os caminhes fiquem com o motor ligado em ponto morto. Outra
medida manter fechadas as janelas exteriores. Uma terceira, armazenar os acervos de biblioteca e
de arquivo em invlucros de qualidade arquivstica, o que pode ajudar a diminuir os efeitos dos poluentes
sobre os materiais. Invlucros recentemente disponveis no mercado, fabricados com material absorvente
como o carvo ativado, que absorve os poluentes, parecem ser especialmente eficazes nesse aspecto.
Por fim, as fontes de poluio atmosfrica devem ser eliminadas, na medida do possvel. Os automveis
e a indstria, as maiores fontes de poluio, provavelmente ficaro fora do controle da instituio.
Entretanto, outras fontes podem ser reduzidas: os cigarros, as mquinas fotocopiadoras, certos tipos
de material de construo, tintas, vedadores, materiais de madeira para armazenagem ou exposio,
produtos qumicos de limpeza, mveis e carpetes.
A temperatura, a umidade relativa do ar, a luz e a qualidade do ar afetam a longevidade dos
acervos de bibliotecas e arquivos. Seguindo as diretrizes acima mencionadas, podemos estender
sensivelmente a vida de nossas colees.
11
Sugestes de leituras complementares
Carrier Corporation (CC). The ABCs of ar conditioning. Syracuse, NY: Carrier Corporation, p. 1-17; 23-24.
Disponvel atravs da CC, P.O. Box 4808, Syracuse, NY 13221, EUA.
Lull, William P., com assistncia de Paul N. Banks. Conservation environment guidelines for libraries and
archives. The New York State Program for the Conservation and Preservation of Library Research Materials.
Albany: New York State Library, Division of Library Development, 1990. 84 p.
Lull, William P.; M.A. Garrison. Planning and design of museum storage environments. Registrar 5. 2, p. 3-13,
Spring 1988.
Lull, William P.; Linda Merk. Lighting for storage of museum collections: developing a system for safekeeping
of light-sensitive materials. Technology & Conservation, v. 7, no. 2, Summer 1982.
National Bureau of Standards (NBS). Air quality standards for storage of paper-based archival records,
NBSIR 83-2795. Gaithersburg, MD: NBS, 1983, sem numerao de pginas, aproximadamente. 100 p.
National Research Council. Preservation of historical records. Washington, DC: National Academy Press,
1986. 108 p.
Sebera, Donald. A graphical representation of the relationship of environmental conditions to the permanence
of hygroscopic materials and composites. Proceedings of Conservation in Archives International Symposium
(Ottawa, May 10-12, 1988). Ottawa: National Archives of Canada, 1989. p. 51-75.
Walch, Victoria Irons. Checklist of standards applicable to the preservation of archives and manuscripts.
American Archivist, no. 53, p. 324-338, Spring 1990.
13
A proteo contra os
danos provocados pela luz
Introduo
A luz uma causa comum de danos aos acervos de bibliotecas e arquivos. So
particularmente sensveis luz o papel, as capas e encadernaes, as tintas, emulses
fotogrficas, tinturas e pigmentos, e muitos outros materiais usados para criar as palavras e as
imagens. Os danos provocados pela luz manifestam-se de muitas maneiras. A luz pode causar
o descoloramento, o amarelecimento ou o escurecimento do papel, e pode enfraquecer e
enrijecer as fibras da celulose que o compem. Pode causar o esmaecimento ou a mudana da
cor dos corantes utilizados em documentos, fotografias e obras de arte. A maioria das pessoas
reconhece o empalidecimento como uma forma de dano causada pela luz, mas esta apenas
uma indicao superficial de um processo de deteriorao que se estende estrutura fsica e
qumica das colees.
A luz fornece energia que promove as reaes qumicas que produzem a deteriorao. Embora
muitas pessoas conheam as propriedades destrutivas da luz ultravioleta (UV), importante lembrar
que toda a luz causa danos cumulativos e irreversveis.
A natureza da luz
A luz uma forma de energia
eletromagntica chamada radiao. A radiao
que conhecemos da medicina e da cincia
nuclear a energia em comprimentos de onda
muito mais curtos do que o espectro da luz; as
ondas de rdio so de comprimento muito
maior. A luz visvel, que se constitui da radiao
que enxergamos, fica perto do centro do
espectro eletromagntico.
O espectro visvel abarca desde
aproximadamente 400 nanmetros (nm, a medida
aplicada radiao) at aproximadamente 700
nm. Os comprimentos de onda ultravioleta ficam
logo abaixo da extremidade curta do espectro
visvel (abaixo de 400 nm). Os comprimentos de
onda da luz infravermelha ficam logo acima da
extremidade mais longa, porm nossos olhos no
os percebem. Esse tipo de luz tambm danifica
as colees.
Figuro 1. Espectros electromogntico e visvel
Fonte. 5uson E. Weiss, Froper exhibition lighting.
protecting collections from domoge, Technology &
Conservotion (5pring 177} p. 20.
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O especlro elelro mognlico
Mais curto
Comprimenlo dos ondos, nonmelros
O especlro vsivel
Comprimenlo dos ondos, nonmelros
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a
Mais comprido
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Como a luz danifica?
A energia da luz absorvida pelas molculas que compem um objeto. Essa absoro da
energia da luz pode desencadear vrias seqncias de reaes qumicas, todas elas prejudiciais ao
papel. O termo geral para designar esse processo deteriorao fotoqumica. Cada molcula de um
objeto exige uma quantidade mnima de energia para iniciar uma reao qumica com outras molculas.
Esta energia mnima denomina-se energia de ativao. Os diversos tipos de molcula possuem diferentes
energias de ativao.
Se a energia da luz, fornecida pela luz natural ou artificial, se iguala ou excede a energia de
ativao de dada molcula, esta fica excitada ou disponvel para reaes qumicas. Uma vez que
isto ocorra, a molcula poder se comportar de diversas maneiras. A energia em excesso pode
aparecer na forma de calor ou de luz; pode romper ligaes qumicas dentro da molcula (isto criar
molculas menores e, no caso do papel, o enfraquecer); pode causar uma redistribuio de tomos
dentro da molcula; ou pode ser transferida para outra molcula. Uma das principais reaes
fotoqumicas a oxidao, na qual a molcula excitada transfere sua energia para uma molcula de
oxignio, que ento reage com outras molculas para iniciar reaes qumicas danosas. Embora a
seqncia de acontecimentos seja extremamente complexa, o resultado final sempre a deteriorao.
Os comprimentos de onda mais curtos (luz UV) tm uma freqncia maior (isto , ocorrem mais
perto um do outro), bem como contm mais energia que os comprimentos de onda mais longos. Isto
significa que eles bombardeiam um objeto com mais energia num tempo mais curto, e que sua energia
provavelmente vai atingir ou exceder a energia de ativao exigida para diversos tipos de molcula.
Assim, provocam mais rapidamente a deteriorao fotoqumica, sendo extremamente danosos. Quanto
mais longos os comprimentos de onda, aproximando-se da extremidade vermelha do espectro, menos
energia tm, menos freqncia, e reduzem a capacidade de excitar as molculas.
importante lembrar, entretanto, que mesmo a luz nos comprimentos de onda mais longos
causa danos ao papel e a outros materiais. A energia absorvida da luz infravermelha eleva a
temperatura de um objeto. Isto, por sua vez, aumenta a velocidade das reaes qumicas danosas
que j ocorrem dentro do papel.
Luz ultravioleta versus luz visvel
Uma vez que a radiao UV a forma de luz mais energtica e destrutiva, poderamos
supor que, ao elimin-la, a luz visvel pouco preocuparia. Tal suposio no corresponde verdade,
e acredita-se que a luz, em todos os comprimentos de onda, causa danos significativos.
Em termos prticos, a luz UV pode ser facilmente eliminada dos espaos de exibio, de leitura
e de armazenamento, uma vez que nossos olhos no a percebem e portanto no lhe sentiro falta. A luz
visvel menos problemtica, porm deve ser eliminada dos espaos de armazenagem, na medida do
possvel, e cuidadosamente controlada nos outros espaos.
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Fontes de luz
A luz tem duas fontes: a natural e a artificial. As bibliotecas e os arquivos devem evitar a luz
natural. A luz do sol tem uma alta percentagem de raios ultravioleta. A luz do dia tambm mais forte
e mais intensa, e portanto provoca mais danos do que a maioria das luzes artificiais.
As duas principais fontes de luz utilizadas nas bibliotecas, nos museus e nos arquivos so as lmpadas
de tungstnio e as fluorescentes. Motivados pela necessidade de economizar energia e custos, os fabricantes
continuam refinando a tecnologia para produzir lmpadas de maior durao e que consumam menos
energia. As lmpadas fluorescentes compactas, as de tungstnio-halgeno e as de descarga de alta
intensidade (high intensity descharge - HID) tm sido desenvolvidas como resposta a essas
preocupaes.
As lmpadas de tungstnio tambm so chamadas de lmpadas incandescentes. Um exemplo
desse tipo a lmpada domstica comum. A luz produzida quando uma corrente eltrica passa por
um filamento de tungstnio, esquentando-o at 2.700 graus Celsius. As lmpadas de tungstnio
convertem apenas uma pequena percentagem dessa eletricidade em luz; o restante vira calor. As lmpadas
de tungstnio emitem muito pouca luz ultravioleta e no exigem filtragem das ondas UV.
As lmpadas de tungstnio-halgeno (tambm conhecidas como de quartzo-iodo) so uma
variao da tradicional lmpada de tungstnio; elas contm gs halgeno dentro de uma lmpada de
quartzo, o que permite luz emitir-se mais forte e por perodos mais prolongados. As lmpadas de
tungstnio-halgeno emitem importantes quantidades de luz UV e exigem, portanto, a filtragem. s
vezes, so necessrias armaes especiais para instalar os filtros UV.
As lmpadas fluorescentes contm vapor de mercrio dentro de uma lmpada de vidro com a
superfcie interna pintada com p fluorescente branco. Quando a eletricidade passa atravs da lmpada
(por meio de um filamento), o vapor de mercrio emite radiao UV que absorvida pelo p fluorescente
e reemitida na forma de luz visvel. Entretanto, um pouco dessa luz UV escapa por quase todas as
lmpadas fluorescentes, de forma que estas so mais danosas que as lmpadas incandescentes. O tipo
mais novo de lmpada fluorescente a lmpada fluorescente compacta; esta menor, mais duradoura,
e tem uma cor mais agradvel que as tradicionais fluorescentes, e, normalmente, pode ser usada nos
bocais incandescentes. Entretanto, estas lmpadas tambm precisam de filtros.
Semelhante fluorescente, a lmpada de descarga de alta intensidade (HID) contm um vapor
dentro de uma lmpada de vidro pintada com p fluorescente, mas ela emite uma luz muito mais intensa
do que as fluorescentes comuns. Existem dois tipos. As lmpadas HID de haleto de mercrio ou de
metal no devem ser utilizadas, uma vez que produzem altas quantidades de raios UV e a filtragem
pode ser difcil. As lmpadas HID de sdio de alta presso so demasiadamente intensas para iluminao
direta (e no fornecem boa definio de cores); entretanto, elas podem ser usadas para iluminao
indireta (i.e., refletir a luz no teto) em espaos de armazenagem grandes com o p-direito alto. As
lmpadas HID de sdio tm emisses UV muito baixas, que podem ficar ainda mais reduzidas se o
teto for pintado com tinta branca de dixido de titnio, um absorvente de UV. As lmpadas HID de
sdio geram pouco calor, so muito eficientes e tm baixos custos de operao
1
.
1
William P. Lull, com a colaborao de Paul N. Banks, Conservation environment guidelines for libraries and archives. Albany:
New York State Library Division of Library Development, 1990. p. 35-38.
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Nunca se devem instalar lmpadas dentro de uma vitrine fechada, uma vez que o calor produzido,
em conjunto com as conseqentes modificaes da umidade relativa do ar, iro acelerar a deteriorao
dos materiais exibidos.
Quanta luz demais?
preciso eliminar toda a luz UV? Como podemos perceber se os filtros de UV esto ou no
funcionando adequadamente? J que impossvel eliminar toda a luz visvel, sobretudo nos espaos de
exposio, qual o nvel aceitvel? A medio dos nveis de luz pode fornecer respostas para estas e
outras questes importantes.
Os nveis visveis de luz so medidos em lux (lumens por metro quadrado) ou p-vela. Um p-
vela equivale a aproximadamente onze lux. As recomendaes geralmente aceitas afirmam que os
nveis para materiais sensveis luz, inclusive o papel, no devem exceder 55 lux (cinco ps-vela). Para
os materiais menos sensveis luz, permite-se um mximo de 165 lux (quinze ps-vela).
A luz ultravioleta medida em microwatts por lumen (w/l). O limite padro de UV para fins de
preservao de 75 w/l. Qualquer fonte de luz com emisses mais altas de UV precisa ser filtrada.
Os danos causados pela luz so cumulativos, e os nveis mais baixos de iluminao significam
menos danos, a longo prazo. A exposio limitada a uma luz de alta intensidade produzir a mesma
quantidade de danos que a exposio prolongada a uma luz de baixa intensidade. Por exemplo, 100
lux durante cinco horas causaria o mesmo volume de danos que 50 lux durante dez horas. Fica claro,
assim, que se mantivermos o tempo de exposio constante e cortarmos pela metade a intensidade da
iluminao, teremos como resultado a metade dos danos. Este fato constitui a lei da reciprocidade.
A lei de reciprocidade pode ser til ao determinar os nveis de luz das exposies, bem como
seu tempo de durao. Para materiais extremamente sensveis luz foi estabelecido um padro de
50.000 horas lux (h lx) por ano
2
. Isto significa que, caso se opte por conservar acesas as luzes durante
dez horas por dia, a exposio poder ser mantida durante cinqenta dias a 100 lux ou, ento, por cem
dias a 50 lux. H outras opes. No existem linhas mestras estabelecidas para os materiais
moderadamente sensveis luz; entretanto, a equipe do National Arquives (Arquivo Nacional dos
Estados Unidos), raciocinando com base nas diretrizes acima citadas, tenta limitar esses materiais ao
nvel de 200.000 h lx por ano
3
.
Como medir os nveis de luz?
Existem no mercado diversos instrumentos para medir a luz visvel e a UV. Um medidor de luz
deve ser colocado no local onde se deseja fazer uma medio (por exemplo, perto da superfcie de
uma pea a ser exposta). Para conseguir-se uma medio exata, o medidor deve ficar posicionado de
maneira a receber a luz da mesma forma que a receber o objeto.
Caso no se tenha acesso a um medidor de luz, pode-se medir os nveis aproximados de lux
com uma mquina fotogrfica de 35mm, reflexiva, com medidor de luz embutido, utilizando-se o seguinte
procedimento:
2
Catherine Nicholson. What exhibits can do to your collection. Restaurator, no. 13, p. 103, 1992.
3
Nicholson, 1992, p. 103.
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17
Coloque uma folha de papelo branco, medindo 30 cm x 40 cm, no local onde se deseja medir
o nvel de luz e ao mesmo ngulo dos artefatos.
Ajuste a taxa ASA/ISO em 800. Ajuste a velocidade em 1/60 segundos.
Focalize o papelo com a mquina, colocando-a a uma distncia suficientemente prxima para
que o campo de viso fique preenchido inteiramente pelo papelo. Assegure-se de que no existem
sombras no papelo.
Ajuste a abertura da lente at que o medidor de luz indique uma exposio correta, e observe
a abertura. O nvel aproximado de luz, em lux, incidindo no papelo branco, se relaciona abertura da
lente da seguinte forma
4
:
f 4 significo 50 lx
f 5. significo 100 lx
f 8 significo 200 lx
f 11 significo 400 lx
f 1 significo 800 lx
Os mtodos aqui citados medem apenas o nvel de iluminao; um medidor precisa ser utilizado
para medir o componente UV da luz. O medidor UV mais comum o Crawford, mas todos os
medidores UV mediro a proporo, na luz visvel, de raios ultravioleta. Mais uma vez, esta no deve
passar de 75 w/l.
Uma palavra de cautela sobre os medidores de UV: alguns dos mais antigos (que custam entre
US$500 e US$1.500) podem no se revelar suficientemente sensveis luz UV; eles podem indicar
um nvel de luz seguro quando, na realidade, este no existe. Os medidores mais novos, mais caros
(US$3.000 a US$5.000), so fabricados para medir com mais exatido os nveis de UV
5
.
Dicas prticas para estimativa dos danos causados pela luz
possvel estimar a extenso dos danos a uma pea em decorrncia da exposio luz com
determinada intensidade e tempo de durao. Isto feito com a utilizao de cartes de padro Blue
Wool, disponveis na TALAS*, e com a rgua de clculo de danos causados pela luz, disponvel do
Canadian Conservation Institute (Instituto Canadense de Conservao)**.
Os padres Blue Wool demonstram claramente os efeitos destrutivos da luz. Estes cartes
fornecem um padro, em comparao com o qual pode ser avaliada a subseqente descolorao de
um objeto, podendo ser utilizados, portanto, para convencer os descrentes de que a luz constitui um
problema real.
4
Ver Using a camera to measure light levels, CCI Note no. 2/5, Ottawa: Canadian Conservation Institute, 1992.
5
Lull, p. 12.
*
TALAS - 213 West 35 th St. New York, NY 10001-1996
**
CCI- 1030 Innes Road Ottawa, Ontrio K1A 0C8 Canada
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18
Cada padro Blue Wool contm oito amostras de l azulada. A amostra n 1 extremamente
sensvel luz, enquanto a amostra n 8 j feita com a tintura mais estvel disponvel (porm no
permanente). At esmaecer a cor, a amostra n 2 leva duas vezes mais tempo que a amostra n 1, a
amostra n 3 leva duas vezes mais tempo que a amostra n 2, e assim por diante.
Para demonstrar a medida da descolorao causada pela intensidade de luz existente num
determinado local, cubra metade do carto com um material capaz de vedar a luz, protegendo-o
completamente dos danos por ela causados. Escreva no carto a data, e coloque-o no local desejado.
Verifique o carto periodicamente (a cada duas semanas), para determinar aps quanto tempo as
vrias amostras sofrem descolorao. Uma vez que a sensibilidade das primeiras amostras no carto
corresponde dos materiais mais sensveis luz, como o papel e os tecidos, os resultados daro uma
idia geral do nvel de dano que pode ser esperado se os materiais forem expostos no local em questo,
durante o mesmo perodo de tempo, e com os mesmos nveis de luz.
A rgua de clculo de danos causados pela luz uma escala mvel em plstico, que alinha os
tipos de luz projetados, os nveis de luz e os tempos de exposio, para prever a descolorao de um
carto Blue Wool sob essas condies. Por exemplo, ela mostra que um objeto exibido a 150 lux
durante cem anos ir sofrer a descolorao na mesma velocidade que um objeto exibido a 5.000 lux
durante trs anos. A exposio de 150 lux durante cem anos causaria descolorao significativa dos
padres Blue Wool de 4 para baixo. A rgua de clculo tambm compara os danos que seriam
causados pela luz com e sem filtragem dos raios UV. No caso citado acima, os padres 4, 3, 2 e 1
ficam sensivelmente mais esmaecidos quando expostos luz sem filtro.
Os instrumentos acima descritos podem ser teis para demonstrar o efeito que as opes de
iluminao tero sobre os materiais exibidos. Na maioria dos casos, uma correlao geral entre a
sensibilidade de um objeto e a escala dos padres Blue Wool ser suficiente para permitir que se tome
uma deciso fundamentada. Caso seja necessrio obter informao mais detalhada, existem trabalhos
que correlacionam determinados materiais aos nveis especficos do padro Blue Wool. Pode-se obter
do Canadian Conservation Institute (CCI) mais informaes sobre esses trabalhos e sobre a rgua
de clculo de danos causados pela luz.
Figuro 2. Fodro *KA 9 esquemtico.
Coberturo
de popel sobre o
metode do corto.
Exposto
1/1/3
Lodo direito com
coberturo de
popel removido.
Anles Depois
Exposto 1/1/3
Verificodo 1/3/3
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Controlando a luz ultravioleta
A luz UV pode ser filtrada atravs de um material transparente luz visvel, mas opaco luz
ultravioleta. O filtro ideal vedaria todos os comprimentos de onda UV abaixo de 400 nm, mas isto
difcil conseguir. Existem no mercado muitos produtos que realizam adequadamente a tarefa. Ao fixar
as prioridades, em geral, importante tratar primeiro da luz natural, depois da fluorescente.
Existe no mercado um plstico filtrador de ultravioleta para cobrir as janelas e as clarabias. Ele
deve cobrir a superfcie por inteiro, para que toda a luz passe por ele. Este plstico est disponvel em
folhas auto-sustentadas de acrlico ou em uma pelcula fina (geralmente de acetato), cortado com faca
ou tesoura na forma do espao a ser vedado, e colado ao vidro. Os painis de acrlico podem ser
utilizados em lugar do vidro das janelas (se os regulamentos de preveno de incndio permitirem);
montados como um segundo vidro nas janelas existentes; ou pendurados no exterior da janela por
ganchos (neste caso, o painel deve ser cortado em tamanho maior do que o vidro da janela, para que
lhe perpasse toda a luz). Tambm esto disponveis no mercado painis coloridos, para reduzir a luz
como um todo.
Existem, no mercado, vernizes que absorvem a luz ultravioleta. Um fornecedor aplica esses
revestimentos no vidro da janela, por meio de uma ferramenta especial. Atualmente, o verniz no
recomendado muito difcil de ser aplicado uniformemente e se deteriora ao longo do tempo. O
plstico mais conveniente, dura mais e funciona melhor.
Os filtros de radiao UV devem ser utilizados tambm nas lmpadas fluorescentes. Esses
filtros podem ser encontrados na forma de luvas macias, finas, e de tubos duros de plstico. Os tubos
so, normalmente, vrias vezes mais caros, e no fornecem mais proteo do que as luvas finas. Caso
os tubos duros no fiquem exatamente no tamanho justo das lmpadas, a luz no filtrada pode escapar
nas extremidades no cobertas. As luvas finas de plstico tambm devem ser do tamanho exato da
lmpada. Se necessrio, duas luvas podem ser sobrepostas, estendendo-se no mesmo comprimento
de uma nica luva. Qualquer que seja o tipo de filtro utilizado, a equipe de manuteno deve ser
treinada para transferir o filtro na troca das lmpadas.
Algumas lmpadas fluorescentes produzem sensivelmente menos UV do que outras. Para
assegurar a mxima proteo, sugere-se o uso de lmpadas que produzem uma taxa de raios UV
relativamente baixa, em conjunto com filtros. Este procedimento ir reduzir ainda mais os nveis de
UV, diminuindo os danos causados pela instalao inadequada ou pela falta de substituio dos filtros,
estendendo a vida til dos prprios filtros em si
6
. Alguns fabricantes oferecem, atualmente, lmpadas
fluorescentes com vidro filtrador de UV; mas estas podem ser muito mais caras do que as lmpadas
padro. preciso manter mo lmpadas de reserva e ter cuidado para no substituir uma lmpada
especial, filtradora de UV, por outra comum.
Outra opo disponvel para proteger os acervos contra a luz ultravioleta a tinta branca que
contm dixido de titnio. Embora este mtodo seja menos eficaz, ir diminuir sensivelmente a luz UV.
A tinta de dixido de titnio absorve a luz ultravioleta e pode ser pintada diretamente nas janelas ou
clarabias, se estas no forem a nica fonte de luz do ambiente.
6
Lull, p. 48.
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20
Quanto tempo duram os filtros de raios UV?
At este momento, no h dados definitivos que indiquem o tempo em que os produtos de
filtragem de raios UV mantm sua eficcia. Numa CCI Notes publicada em 1984, o Canadian
Conservation Institute relatou que tanto as luvas de plstico macio como os tubos de filtragem de
plstico duro retm suas propriedades de filtragem de raios UV durante pelo menos dez anos. As
pelculas de filtragem de raios UV para janelas tambm podem ter vida til limitada; alguns fabricantes
citam uma vida til de cinco a quinze anos para essas pelculas
7
.
A nica maneira conclusiva de determinar a eficcia contnua de produtos filtradores de raios
UV medindo os nveis de radiao UV emitidos, utilizando-se, para isso, um medidor de raios UV
(ver as precaues acima citadas sobre os medidores de raios UV). Como esses monitores so muito
caros, as instituies menores devem providenciar o emprstimo peridico de um deles, em intervalos
de alguns anos, junto a um museu ou outra instituio maior, localizada nas proximidades.
Controlando a luz visvel
Seria ideal manter os acervos protegidos de toda a luz, mas isto evidentemente impraticvel.
Precisam ser avaliadas, s vezes, at mesmo as colees armazenadas distante da luz. Freqentemente,
alis, revela-se impossvel separar os espaos de armazenagem e os de pesquisa. Os materiais precisam
ser expostos, sobretudo em um espao de museu. preciso manter um equilbrio difcil entre o desejo
de proteger os materiais e a necessidade de mant-los acessveis. Qualquer reduo da luz visvel ser
capaz de minimizar os danos a longo prazo.
Os espaos de armazenagem que no estejam rotineiramente ocupados por funcionrios ou
pesquisadores devem ser mantidos escuros, no devem ter janelas ou as janelas devem ser vedadas.
As luzes devem ser desligadas em tais espaos, exceto quando necessrias. Isto pode ser feito com
cronmetros. Entretanto, no mnimo, os funcionrios devem ser treinados para desligar as luzes ao
desocupar o espao. Sempre que possvel, a iluminao deve ser incandescente (de tungstnio) e no
fluorescente.
Muitas situaes no so ideais, e freqentemente o espao disputado entre vrias prioridades.
Se for impossvel manter um objeto fora do alcance da luz, evite que a luz o atinja diretamente. So
teis as caixas oferecidas por fornecedores de material para arquivos, fabricadas por profissionais,
com o objetivo de conformar-se s exatas dimenses de cada objeto. Embora as caixas possam
prevenir os danos provenientes da exposio direta luz, no certo que elas sejam capazes de
proteger os objetos das flutuaes de temperatura e umidade possivelmente causadas pelo aquecimento
solar.
Todas as janelas das reas de exposio devem ser cobertas com cortinas, venezianas ou
persianas, alm de ser filtradas contra a radiao UV. As clarabias devem ser cobertas para vedar o
sol. Os nveis de luz devem ser baixos e os materiais nunca devem ser expostos diretamente luz solar.
Nunca exponha permanentemente um objeto, a no ser que ele seja dispensvel.
7
Abbey Newsletter, v. 16, no. 7-8, p. 114, Dec. 1992.
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Os objetos muito frgeis e vulnerveis no devem ser expostos e seu uso para pesquisa deve ser
limitado. Se for imprescindvel a exposio do material, preciso o mximo cuidado para minimizar os
danos. Os livros abertos para exposio devem ter as pginas viradas uma vez por semana, para que
uma mesma pgina no fique constantemente exposta. As reprodues fotogrficas e xerogrficas de
muitos objetos podem ser utilizadas tanto para exposio como para pesquisa.
Os holofotes ou focos de luz nunca devem incidir diretamente sobre um objeto. A iluminao
indireta e baixa, permitindo a utilizao de lmpadas com menor voltagem em todos os espaos de
exposio, ir poupar os objetos, alm de exigir menos ajuste da viso, ao passar de espaos
intensamente iluminados para outros relativamente escuros. A diminuio gradual dos nveis de luz, ao
longo de uma srie de salas, ir ajudar os espectadores a ajustarem sua viso aos nveis mais baixos
dos espaos de exposio. Para educar os usurios, pode ser til a localizao estratgica de etiquetas
que expliquem a razo da baixa iluminao.
Resumo
Toda luz contribui para a deteriorao dos acervos de bibliotecas e arquivos, abastecendo de
energia as reaes qumicas destrutivas no interior do papel. A luz tambm danifica as capas e
encadernaes, as emulses fotogrficas e outros meios, inclusive as tintas, os corantes e os pigmentos
utilizados em muitos materiais de bibliotecas e arquivos. As instituies devem seguir as diretrizes de
ao acima mencionadas para medir os nveis de luz e controlar a exposio dos materiais. Todas as
fontes de luz ultravioleta que incidam sobre as colees devem ser filtradas e a exposio dos acervos
luz visvel deve ser rigorosamente controlada.
Sugestes de leituras complementares
Anson, Gordon. The light solution. Museum News, p. 27, Sept.-Oct. 1993.
Canadian Conservation Institute. A light damage slide rule. CCI Note no. 2/6. Ottawa: Canadian Conservation
Institute, Dec. 1988. 10 p.
Canadian Conservation Institute. Ultraviolet filters for fluorescent lamps [Filtros Ultravioletas para Lmpadas
Fluorescentes]. CCI Note no. 2/1. Ottawa: Canadian Conservation Institute, June 1983. 1 p.
Canadian Conservation Institute. Using a camera to measure light levels. CCI Note no. 2/5. Ottawa: Canadian
Conservation Institute, 1992. 1 p.
Feller, Robert L. The deteriorating effect of light on museum objects. Museum News Technical Supplement
no. 3. Washington, DC: American Association of Museums, June 1964. 8 p.
Lafontaine, Raymond H.; Patricia Wood. Fluorescent lamps. CCI Technical Bulletin no. 7. Ottawa: Canadian
Conservation Institute, Jan. 1982. 12 p.
Lull, William P. Selecting fluorescent lamps for UV output. Abbey Newsletter 16.4, p. 54-55, Aug. 1992.
Lull, William P., com a assistncia de Paul N. Banks. Conservation environment guidelines for libraries and
archives. Albany: New York State Library Division of Library Development, 1990. 84 p.
Macleod, K. J. Museum lighting. CCI Technical Bulletin no. 2. Ottawa: Canadian Conservation Institute, May
1978. 14 p.
Nicholson, Catherine. What exhibits can do to your collection. Restaurator, no. 13, p. 95-113, 1992.
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22
Thomson, Garry. The museum environment. 2nd ed., Londres e Boston: Butterworth em associao com The
International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works, 1986. 308 p.
Weiss, Susan E. Proper exhibition lighting: protecting collections from damage. Technology and Conservation,
p. 20-25, Spring 1977.
BLP: 6/94
14a17 03.p65 13/06/01, 13:21 22
23
Monitoramento
da temperatura
e da umidade relativa
Por que importante o controle do clima?
Livros, fotografias e outros artefatos de papel so muito vulnerveis a danos provenientes do
ambiente em que se encontram. Calor, umidade, luz e poluentes produzem reaes qumicas destrutivas.
O calor e a umidade favorecem processos biolgicos como mofo e infestao de insetos. Enquanto
alguns materiais usados na produo de livros, documentos e trabalhos artsticos apresentam grande
durabilidade, outros (como os papis e as tintas cidas) se deterioram rapidamente em condies adversas.
Os museus, as bibliotecas e as sociedades histricas esto sujeitos aos mesmos fenmenos que afetam
outros edifcios, mas tm a grande responsabilidade de preservar seus acervos para as futuras geraes.
Embora no possamos eliminar todas as causas da deteriorao que afetam nossos registros
culturais sem restringir o acesso a seus acervos, podemos retardar em muito a deteriorao agindo
sobre o ambiente. O controle de alguns fatores, como a luz, relativamente fcil e barato. O controle
do clima mais difcil, porm essencial para a preservao de livros e papis a longo prazo. O termo
clima usado aqui para significar temperatura e umidade relativa.
A temperatura afeta as reaes qumicas. Uma regra geral estabelece que as reaes qumicas
dobram a cada elevao de temperatura de 10C. No caso especial da celulose, testes artificiais de
envelhecimento indicam que cada aumento de 5C quase dobra a taxa de deteriorao, mesmo na
ausncia de luz, poluentes ou outros fatores.
A umidade relativa (UR) outro conceito fundamental do clima. UR a medida da capacidade
do ar de segurar a umidade. Esta umidade pode provir de gua acrescentada ao ambiente
intencionalmente (por exemplo, de umidificadores), acidentalmente (por exemplo, de vazamentos ou
inundaes) ou gradualmente (por exemplo, de materiais que absorvem umidade, como livros ou
madeira); ou de mudanas na temperatura (causadas, por exemplo, por aquecimento ou refrigerao
do ar). Na realidade, todos estes fatores atuam uns sobre os outros para aumentar ou diminuir a UR.
A umidade relativa depende da temperatura. Se a gua no for acrescentada ou retirada
intencionalmente do ar em um espao vedado, a umidade poder migrar de um objeto para o ar,
quando a temperatura subir; se a temperatura baixar, a umidade poder retornar ao objeto.
Conseqentemente, o teor de umidade dos materiais de bibliotecas e arquivos muda continuamente
em resposta s mudanas no ambiente. Como a gua fundamental para a formao de cidos,
quanto mais alto o nvel da umidade, mais veloz a taxa de danos. Rpidas flutuaes na temperatura e
na UR tambm aceleram a deteriorao, possivelmente devido expanso e ao encolhimento das
fibras do papel com as mudanas do nvel de umidade.
Parece claro, portanto, que os investimentos significativos na aquisio de artefatos estticos e
de documentos culturais para pesquisa, exposio e educao justificam a proteo efetiva destes
materiais. Deve ficar igualmente claro que o clima do ambiente de armazenagem afetar profundamente
a condio desses objetos. O bom controle da temperatura, da UR e de outros fenmenos ambientais
24
fundamental para a sua preservao. Como a temperatura e a umidade determinam a velocidade dos
danos, devemos nos concentrar na avaliao desses fatores no ambiente em que se localizam as colees.
O que significa bom controle do clima?
Temperaturas acima de 21C e UR acima de 55-60% favorecem o desenvolvimento de fungos e
insetos. Danos adicionais ocorrem em extremos climticos: alta UR aumenta a formao de cidos; UR
muito baixa torna quebradios os papis, pergaminhos, adesivos, emulses fotogrficas e outros materiais.
Embora no haja consenso quanto s temperaturas e UR ideais para a preservao de diferentes
tipos de materiais em papel, a estabilidade parece importante. Atualmente, acreditamos que a temperatura
no deva variar mais do que 2C, e que a UR no deva variar mais do que 3% (2% seria prefervel) em
qualquer perodo de 24 horas. A temperatura e a UR devem ser moderadas.
O controle do clima dispendioso o que suficientemente bom?
Como primeiro passo para limitar a deteriorao por meio de um bom controle climtico, a
instituio deve procurar manter condies estveis o ano todo, com temperatura nunca superior a
21C e UR entre 30 e 50%. Controlando-se as flutuaes, o dano aos acervos se processar em um
ritmo significativamente mais lento do que sob as oscilaes nas faixas convencionais de condies de
armazenagem encontradas em muitas reas dos Estados Unidos e do Canad.
Dentro de limites aceitveis, uma boa regra prtica : quanto mais frio o clima e mais prximo de
uma UR em torno de de 35-45%, melhor. As instituies comprometidas com a preservao a longo
prazo devem se dispor a colocar em seu oramento o melhor clima que puderem conseguir.
Nos casos extremos, em que se faz necessrio o aquecimento ao longo de todo o inverno, as
temperaturas devero ser mantidas no nvel mais baixo tolervel pelos funcionrios (pressupondo-se
que a UR resultante seja aceitvel). Nos locais em que a temperatura e a UR so altas, os acervos de
valor permanente devero ter seu ambiente refrigerado.
Em hiptese nenhuma, o equipamento de climatizao dever ser desligado ou os ajustes do
termostato alterados, mesmo quando as instalaes estiverem desocupadas. As mudanas climticas
rpidas e repetidas produzem impactos significativos sobre os acervos. Em algumas reas, os rigores
do tempo ou os motivos econmicos foram as instituies a fechar durante o inverno. Em tais situaes,
no o frio que pe em risco a preservao, mas a umidade potencialmente instvel em ambientes
isolados ou mal vedados.
Em reas de inverno rigoroso, o aquecimento central pode fazer cair dramaticamente a UR do
ar de um prdio. Caso seja factvel, o sistema de umidificao dever ser baseado em vapor, e a fonte
do vapor dever ser limpa e independente de outros sistemas. A maioria dos sistemas de aquecimento
a vapor e gua quente usam substncias qumicas anticorrosivas para evitar danos s tubulaes.
Lanados no ar, estes produtos qumicos podem fazer mal aos funcionrios e ao acervo.
Em situaes de umidade alta e prolongada, o condicionamento convencional de ar normalmente
no propicia a desumidificao adequada. Os ambientes refrigerados devero, portanto, ser
cuidadosamente controlados. Dessecantes qumicos podem lanar abrasivos danosos no ar e s devero
ser usados nas emergncias. prefervel um sistema adicional de refrigerao.
25
A manuteno das condies ideais difcil e cara. Por isso, os padres propostos permitem
que a temperatura e a UR variem (mudem gradualmente em uma direo) 1,5C ou 3%, respectivamente,
por ms. A flutuao diria mxima permitida de cerca de 0,5C e de 3% de UR. Faz-se necessrio
um higrotermgrafo registrador para possibilitar o acompanhamento dessas mudanas com preciso.
Modernos equipamentos de controle do clima em edifcios bem projetados devero ser capazes de
manter as condies propostas como padro.
Como se pode saber se o clima est bom?
A nica maneira de saber qual o clima de seu ambiente medir e registrar a temperatura e a UR
com instrumentos projetados para esta finalidade. Isto dever ser feito sistematicamente onde houver
acervos de valor permanente. Registros concretos e precisos podero tirar o controle do clima do
mundo das hipteses, transformando-o em realidade por meio de medidas prticas ou de metas para
a melhoria da armazenagem ou das condies de exposio. Muitas vezes importante convencer os
que tm poder de deciso de que as preocupaes com o clima dos prdios no so imaginrias.
Alm de documentar as condies existentes, os programas de monitorao podem guiar e
registrar os efeitos das mudanas de clima atravs do funcionamento dos equipamentos de controle de
clima disponveis. A utilizao dos sistemas de aquecimento, ventilao e refrigerao (sistemas de
climatizao) raramente otimizada, mesmo quando todos os seus componentes esto em ordem. O
engenheiro de manuteno do prdio ou o profissional contratado para cuidar dos sistemas de
climatizao podero, muitas vezes, melhorar seu desempenho, se dispuserem de informaes concretas
para analisar o efeito da alterao dos termostatos, da substituio de filtros ou mesmo da rearrumao
de mveis que bloqueiam as sadas de ar.
Se o equipamento de controle do clima foi projetado para produzir as condies desejadas,
mas os problemas no podem ser resolvidos por simples ajustes e pela manuteno de rotina, talvez se
faa necessria a contratao de profissionais para rebalancear o sistema. Balanceamento um processo
que mede o fluxo do ar e outras caractersticas dos sistemas de climatizao; ele requer a percia
profissional dos engenheiros de controle do clima.
Quando no se consegue melhorar as condies com o equipamento existente, programas de
monitorao podem documentar a gravidade do problema e fundamentar a necessidade de maquinrio
adicional. Sob melhores condies, eles indicaro que o equipamento disponvel de controle do clima
est operando corretamente e suportando bem a carga operacional. E podem indicar ainda problemas
transitrios ocasionais.
Como monitorar o clima?
So poucos os instrumentos que fornecem medies precisas de temperatura e UR:
1. Os termmetros podem fornecer informaes precisas sobre a temperatura, por menos de
US$10
1
. Existem termmetros calibrados para uso cientfico, mas, neste nvel de preciso, os
termmetros padro que medem toda a gama de condies previsveis do prdio so suficientes. A
1
N.R.: Os preos indicados neste texto se referem ao mercado dos Estados Unidos da Amrica.
26
maioria dos instrumentos que medem a UR incorporam algum tipo de sensor de temperatura, uma vez
que a UR funo da temperatura do ar e da quantidade de umidade disponvel no ar.
2. Os higrmetros simples, do tipo com mostrador, encontrados por US$15 ou menos, so a
maneira mais barata de se medir a UR. So usados com freqncia nos museus. Em geral, so imprecisos
e, em sua maioria, no podem ser recalibrados. Tiras de papel colorido ou de feltro, impregnadas com
produtos qumicos sensveis umidade, tambm do uma leitura aproximada da UR.
3. Os psicrmetros(mnimo de aproximadamente US$50) so os instrumentos mais baratos capazes
de medies precisas da UR. So usados dois termmetros, um com o bulbo seco e o outro coberto
com uma luva de tecido umedecida com gua destilada. O usurio balana o instrumento, girando-o a,
aproximadamente, uma volta por segundo durante vrios minutos para conseguir uma leitura precisa. O
fluxo de ar resultante sobre o pavio molhado esfria o segundo termmetro, e a diferena entre as temperaturas
do bulbo seco e a do bulbo mido usada para o clculo da UR.
Embora o uso do psicrmetro possa registrar as condies de umidade de um ambiente (de
preferncia, diversas vezes por dia), a preciso dos registros depende do desenho do instrumento e da
habilidade do usurio. Os responsveis pela monitorao tero que treinar at as leituras serem reproduzveis.
As principais vantagens do psicrmetro so o custo e a facilidade de remoo. Pode-se usar
apenas um instrumento em diversos ambientes a cada dia. As desvantagens so a impreciso nas mos
de usurios inexperientes, problemas com as medies reproduzveis e o fato de que um programa de
monitoramento baseado em leituras locais no fornecer informaes bsicas, como a velocidade e a
freqncia das variaes em cada perodo de 24 horas. Esses instrumentos fornecem apenas um
quadro aproximado do ambiente, ficando na dependncia do monitor humano, que talvez no comparea
para registrar a informao da meia-noite, nem dos feriados e fins de semana, em que as condies
atingem, com freqncia, os pontos extremos. Para que as comparaes sejam de alguma utilidade, as
medies precisam ser feitas nas mesmas horas e nos mesmos lugares todos os dias.
4. Os psicrmetros bateria funcionam com base no mesmo princpio do psicrmetro simples,
mas usam um ventilador movido a motor para gerar o fluxo de ar. De preo moderado (a partir de
cerca de US$200), so menos sujeitos a erro e podem ser facilmente deslocados para a monitorao
de vrios locais. Tambm so passveis de erro na medio das condies mais extremas e das
mudanas rpidas no ambiente, uma vez que dependem do usurio. Baterias sobressalentes devero
estar sempre mo.
5. O higrmetro eletrnico outro instrumento manual que usa sensores calibrados para a
medio da UR em ambientes cuja temperatura se conhece. Eles vm se tornando cada vez mais
sofisticados, e alguns j dispem de displays de cristal lquido que do tanto a UR quanto a temperatura
ambiente. Tm preos a partir de US$ 250, e tambm dependem do tempo e da freqncia desejados
das medies. So capazes de grande preciso e so fceis de usar. Esses instrumentos (a menos que
de ltima tecnologia, de estado slido) precisam ser recalibrados com psicrmetros ou outros
dispositivos padro disponveis para esta finalidade.
6. Medidores de preciso com memria foram lanados recentemente no mercado. Estes
instrumentos, alimentados bateria, combinam sensores de temperatura e UR com um chip de computador
que retm na memria os valores mnimos e mximos enquanto no forem manualmente reinicializados.
Como outras ferramentas de medio local, eles fornecem informaes sobre as condies em apenas
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um determinado momento do tempo, mas preservam os registros das condies mximas e mnimas em
cada intervalo. Um operador humano dever registrar as medies e reinicializar o medidor uma vez por
dia. Estes medidores so encontrados por menos de US$70 em diversos fornecedores.
7. O higrotermgrafo registrador tem-se constitudo na escolha padro para a monitorao
da temperatura e da UR. Encontram-se higrotermgrafos com grficos de 24 horas por dia, sete dias
por semana e para um ou dois meses. A maioria est configurada para um tipo de grfico, mas alguns
modelos oferecem velocidades variveis. Os preos esto acima de US$500 por instrumento. Deve-
se pesar a necessidade da troca regular dos grficos versus custos adicionais mais elevados para
registros mais prolongados.
A maioria dos higrotermgrafos registradores usa um feixe de cabelos para a medio da UR e
um dispositivo bimetlico para a da temperatura. Eles so fixados a canetas que registram continuamente
as mudanas em um grfico simples. Funcionam dentro de faixas de temperatura e UR e em escalas de
percentagem/grau que variam de um modelo para outro. A variao mnima aceitvel na preciso para
temperatura de 0,5C; a UR mnima de 5% (3% prefervel). Certifique-se de que seu instrumento
funcionar nas condies mais extremas existentes no prdio. Os higrotermgrafos registradores podem
ser acionados corda ou bateria. A manuteno um fator importante para a escolha do modelo. Os
higrmetros so sensveis. Devem ser recalibrados regularmente (e sempre que forem deslocados)
com o uso de um psicrmetro bateria e de acordo com as diretrizes do manual do instrumento.
Pode-se usar tambm um higrmetro eletrnico.
8. Os dataloggers so ferramentas relativamente recentes para a monitorao do clima. Estas
unidades, que tm aproximadamente o tamanho de uma fita cassete de udio, usam sensores eletrnicos
e um chip de computador para registrar a temperatura e a UR a intervalos determinados pelo usurio,
que programa o chip usando um computador (PC). Os dados so, ento, transferidos do datalogger
para o PC por meio de um cabo. Criaram-se softwares para interpretar os dados para o usurio, mas
eles no sugerem ainda solues para os problemas observados. O preo varia, mas encontram-se
modelos a partir de US$750, incluindo os custos do software para o computador. Obviamente, voc
precisar de um computador pessoal e dos cabos, e o software dever ser compatvel com seu
hardware. Como o higrotermgrafo registrador tradicional, essa unidade pode ser deslocada para
monitorar diversos locais, mas voc ter de manter um registro cuidadoso do horrio das movimentaes
para correlacion-las com os dados.
Como decidir sobre o instrumento a ser comprado?
O custo poder ser o principal fator a ser considerado no caso de instituies pequenas. Examine
os catlogos de todos os fornecedores e compare as caractersticas e os preos de seus equipamentos.
Se os catlogos no fornecerem todas as informaes de que precisa, pergunte. Converse com colegas
que desenvolveram programas de controle do clima.
As seguintes questes so importantes para se chegar a uma deciso bem fundamentada:
1. A que se destinaro as informaes? Se voc estiver documentando o efeito das mudanas
operacionais em funo de seu equipamento de controle do clima, talvez precise de um higrotermgrafo
registrador para documentar continuamente as pequenas mudanas na temperatura ou na UR. Se o
controle do clima em seu prdio limita-se ao calor do vapor durante o inverno e voc deseja provar
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que as condies em que se encontra o seu acervo normalmente esto fora dos limites aceitveis,
talvez um psicrmetro seja o primeiro passo adequado.
2. Qual a amplitude das condies que o instrumento precisar medir? Se voc estiver
controlando durante um ano um edifcio no aquecido na costa do Maine, a temperatura poder cair
muito abaixo de -18C e subir acima dos 32C. A UR em um prdio sujeito ao calor, mas sem ar
condicionado, poder ir de menos de 10% a quase 100%. O seu instrumento ser capaz de registrar
toda a amplitude previsvel? Ser que isto necessrio?
3. At que ponto as suas medies tero que ser precisas? Se voc no dispe de equi-
pamento sofisticado para controle do clima ou se o seu acervo no inclui artefatos valiosos, instrumentos
menos sensveis podem atender a seus propsitos. Por outro lado, se estiver desenvolvendo estudos
para mudana de equipamento e procedimentos, e aumento de despesas, voc talvez precise de
registros extremamente precisos.
4. Voc precisar registrar informaes nos horrios em que o prdio estiver desocupado?
Se voc estiver medindo as mudanas no clima devido a alteraes nos ajustes do controle do clima
noite e nos fins de semana, ser necessrio um instrumento de gravao.
5. Quais devero ser os recursos para calibragem, operao e manuteno? Quem ser o
responsvel por estas tarefas e que habilidades dever ter? Voc conseguir dispor de um instrumento
de gravao e de outro para calibragem?
6. Que durabilidade ter o seu equipamento? Estar ele sujeito ao manuseio descuidado ou
a usurios no-treinados?
7. Qual a fonte de alimentao do instrumento? O seu prdio pode fornecer corrente
eltrica segura ou voc precisa de instrumentos alimentados por bateria?
8. Este equipamento lhe fornecer as informaes de que voc precisa para o seu
programa de monitorao?
Do que mais voc necessita alm de instrumentos?
O monitoramento deve ser responsabilidade de uma pessoa especfica na instituio. Deve-se
treinar um substituto para lhe dar cobertura durante sua ausncia e frias.
Um bom programa de monitorao inclui um plano escrito para a coleta de informaes e a
manuteno dos instrumentos. Ele deve identificar os espaos a serem controlados, os procedimentos
a serem adotados e as formas de gravar as informaes desejadas.
Caso a monitorao dependa mais de uma pessoa do que de instrumentos, tente colher amostras
da maior variao possvel de condies: faa as medies nos momentos em que se espera os pontos
mais altos e os mais baixos. Para fins prticos, na maioria das bibliotecas e museus, eles ocorrem na
primeira hora da manh, e ao meio-dia ou s 17h.
A no ser em casos especiais, importante posicionar os instrumentos para medir condies
representativas. Eles devem ser colocados acima do nvel do cho, afastados das entradas de ar, dos
equipamentos de aquecimento, refrigerao e umidificao, e das portas e janelas.
preciso manter registros das condies climticas e de eventos especiais (inaugurao de
exposies, por exemplo, nas quais o nmero incomum de visitantes altera a temperatura e a UR do
29
ambiente ou defeitos nas caldeiras ou nos sistemas de refrigerao) para que as mudanas registradas
pelos instrumentos possam ser interpretadas de maneira proveitosa. Podem-se obter os registros
climticos regionais junto National Oceanic and Atmospheric Administration (NOAA), Washington,
D.C. Eles podero estar disponveis tambm nas estaes meteorolgicas ou nos aeroportos locais.
Quando se dispe de um nmero limitado de higrotermgrafos registradores, pode-se desenvolver
um perfil razoavelmente preciso das condies em diversos espaos, deixando-se um instrumento em
cada rea por diversas semanas em cada estao. No fim do ano, os registros mostraro as condies
tpicas a serem interpretadas por um consultor profissional. As informaes mais importantes sero os
extremos de temperatura e umidade e a velocidade e intensidade das mudanas do ambiente.
Cada grfico (ou formulrio nos programas de monitorizao manual) dever ser etiquetado
com o local e a data das medies, as iniciais do operador e as informaes sobre recalibragem (data,
hora, alterao) quando ocorrer mudana. A interpretao da informao fornecida pelo grfico ser
mais fcil se for transcrita regularmente para um grfico contnuo que apresente os altos e baixos, as
flutuaes e a freqncia das flutuaes. Isto dever ser feito a cada semana (ou ms), por ocasio da
mudana de grfico.
Se a segurana for uma preocupao, a maioria dos higrotermgrafos protegida por caixas
que podem ser perfuradas para receber correntes de segurana. Retire o instrumento da caixa ou
prenda-o com firmeza para evitar danos durante esta operao, e lembre-se de recalibr-lo em seguida.
Alguns desenhos do instrumento j incluem orifcios por meio dos quais se passa a corrente de segurana.
Como todos os instrumentos, os psicrmetros e os higrotermgrafos precisam de manuteno
rotineira. Mantenha-os fechados para proteger seus mecanismos da poeira e providencie a limpeza
peridica, seguindo as instrues de seus manuais. E no se esquea da reidratao peridica quando
assim recomendar o fabricante.
O que fazer quando se sabe o que se tem?
As medidas corretivas para melhorar as condies ambientais de acervos de museus, bibliotecas
e arquivos podem incluir: (1) a instalao de controles centrais de ambiente; (2) o uso de refrigeradores
de ar portteis, umidificadores e/ou desumidificadores; (3) a remoo de acervos dos stos, que
tendem a ser quentes, e dos subsolos, que podem ser midos; (4) a criao de espaos de armazenagem
compartimentados; e/ou (5) melhorias no isolamento e na vedao do prdio.
fundamental lembrar que temperatura e UR se relacionam estreitamente e que a correo
de um fator pode alterar o equilbrio de outros fatores importantes (por exemplo, um desumidificador
pode gerar calor a ponto de ser preciso aumentar a refrigerao). Se forem tomadas medidas corretivas
sem se levar em considerao tudo o que contribui para o ambiente, as condies podero piorar em
vez de melhorar. Antes de executar mudanas maiores, essencial conhecer (pelas medies registradas)
as condies existentes e buscar o parecer de engenheiros de controle do clima com experincia em
instituies mantenedoras de acervos. Nunca demais enfatizar a importncia da monitorao continuada
depois da implementao de uma mudana.
Na escolha do consultor para o controle do clima, procure algum que tenha entre seus clientes
bibliotecas, arquivos, museus ou outras instituies com acervos de valor permanente. Se no encontrar
ningum com esse perfil em sua regio, busque um engenheiro com experincia em controle climtico
em ambientes de computadores, que tambm preenche os requisitos necessrios.
30
Para fins de preservao, o importante o acervo, e no o conforto das pessoas, que so menos
sensveis. Um projeto que funciona esplendidamente para hotis ou centros comerciais no servir para
livros do sculo XIX, prdios histricos ou museus. Pea referncias a clientes cujas necessidades possam
ser semelhantes s suas e converse com eles sobre o bom ou mau desempenho de seus sistemas. Certifique-
se de que o seu consultor entendeu bem quais as suas condies ideais e requisitos mnimos.
importante reconhecer os limites de tolerncia de um prdio ao se tomar decises sobre
controle do clima. Nesse ponto, uma vez mais indispensvel o parecer de engenheiros de controle do
clima ou de arquitetos de preservao que entendam das necessidades dos acervos. Prdios tombados
ou de determinado tipo de alvenaria podero ser danificados por grandes mudanas, como a instalao
de sistemas de climatizao central. possvel que esses prdios precisem de alteraes maiores para
que se tornem compatveis com as necessidades de preservao de seu contedo; nesta situao,
talvez seja melhor mudar o acervo de lugar para se conseguir condies desejveis de preservao.
Os programas de monitorao sistemtica esto entre as medidas mais eficazes para o xito das
instituies na criao de condies favorveis sobrevivncia a longo prazo de seus acervos. Eles
prprios no iro resolver o difcil problema do controle do clima, mas fornecero a nica ferramenta
segura para a tomada de decises.
Sugestes de leituras complementares
Barford, Michael. More easy environmental monitoring: dataloggers. Abbey Newsletter, 15.7, p. 108, Nov. 1991;
e Environmental monitoring just got easier. Abbey Newsletter, 15.6, p. 92, Oct. 1991. Dois breves artigos que
tratam das novas ferramentas para a monitorizao do clima - dataloggers e medidores mn./mx.
Lull, William P, com a assistncia de Paul N. Banks. Conservation environment guidelines for libraries and
archives. The New York State Program for the Conservation and Preservation of Library Research Materials.
Albany: The New York State Division of Library Development, 1990. 84 p. Um guia fundamental e altamente
recomendado para o estudo dos critrios, da avaliao, da monitorizao e das metas, voltado para a criao
e melhoria das condies ambientais em funo da preservao de acervos. De leitura e entendimento
obrigatrios para funcionrios de bibliotecas, arquitetos e projetistas de sistemas antes da fase do desenho.
Discute os sistemas dos prdios, a relao custo-benefcio, os compromissos responsveis e os passos do
planejamento, desenho e processo de construo. Fornece um glossrio dos termos comuns usados no
desenho e na construo dos sistemas para prdios. Embora desenvolvido para o clima tpico do estado de
New York, muitos aspectos so aplicveis a instituies de outras regies.
National Research Council. Preservation of historical records. Washington, D.C.: National Academy Press,
1986. 108 p. Descreve todos os elementos do ambiente de preservao. Inclui consideraes sobre suporte
fotogrfico, magntico e eletrnico. Usado como base para as especificaes ambientais na construo do
novo edifcio do National Arquives (Arquivo Nacional dos Estados Unidos).
Reilly James. IPI storage guide for acetate film. Rochester, NY: Image Permanence Institute (IPI), 1993. 24 p.
Disponvel no IPI, Frank E. Gannett Memorial Building, P.O. Box 9887, Rochester, NY, 14623. Uma aplicao da
monitorizao de dados, til para a projeo da expectativa de vida de fotografias com base em filme e para a
identificao de estratgias de preservao de filme. (Traduzido neste Projeto sob o ttulo Guia para
armazenamento de filmes de acetato).
Sebera, Donald. A graphical representation of the relationship of environmental conditions to the permenence
of hygroscopic materials and composites. In: Proceedings of Conservation in Archives International Symposium
(Ottawa, 10-12 May 1988). Paris: International Council on Archives, 1989. p. 51-75. Uma abordagem cientfica,
mas que merece ser lida em razo da tabela de condies recomendadas para a armazenagem e pela idia do
isoperma, uma maneira de apresentar os efeitos da temperatura e da umidade na expectativa de vida do papel.
KM: 6/94
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A proteo de livros e
papis durante exposies
As exposies so educacionais e divertidas. Exibir artefatos, sobretudo as peas nicas,
raras e maravilhosas, constitui uma funo importante de muitas instituies que abrigam acervos. Para
a maioria dos museus, trata-se de sua principal misso. Muitas bibliotecas e arquivos tambm organizam
exposies, mas em geral numa escala menor que os museus. Embora a exibio possa complicar ou
at mesmo prejudicar as tentativas de preservar um objeto ou uma coleo, h procedimentos que
permitem minimizar os riscos ou os danos.
Uma estratgia especialmente eficaz a de reproduzir o original e exibir a cpia, o que permite
manter protegido o original. A exibio de cpias est se tornando cada vez mais comum, sobretudo
quando se trata de fotografias e documentos. As copiadoras laser, em cores, produzem fac-smiles de
documentos quase impossveis de serem distinguidos dos originais, e estes servios esto se tornando
cada vez mais acessveis. As fotografias podem ser reproduzidas de vrias maneiras. O processo de
escaneamento, por exemplo, permite copiar uma fotografia de forma que sejam removidas da reproduo
todos os defeitos e evidncias de danos fsicos.
Ao exporem-se os originais, estes devem ser protegidos contra a luz e contra o manuseio pelo
pblico. essencial a utilizao de uma moldura ou vitrine vedada, assim como o controle dos nveis
de luz, a durao limitada da exposio
e o uso de filtros de raios ultravioleta.
Tambm importante o controle da
temperatura, da umidade relativa do ar
e da poluio atmosfrica. A melhor
proteo contra os poluentes a
utilizao, na construo de vitrines ou
de molduras para quadros, de materiais
de qualidade adequada preservao;
assim, as prprias vitrines e molduras
protegero os materiais dos poluentes
atmosfricos no interior da sala. A melhor
maneira de controlar a temperatura e a
umidade relativa do ar dentro desses
invlucros fornecer um ambiente estvel
dentro da sala como um todo.
A luz
A luz um dos mais srios problemas para os objetos em exposio. Trata-se de um perigo
para todos os papis e materiais constitudos de papel. A luz provoca o esmaecimento de certos
pigmentos, tintas e corantes, e pode alterar a sua cor. Os danos provocados pela luz estendem-se para
muito alm da alterao visual. A luz ataca a qumica e a estrutura fsica dos materiais orgnicos como
o papel e o couro, desencadeia processos srios de enfraquecimento e enrijecimento, e afeta tambm
as emulses fotogrficas.
Artefatos em papel
Cinco regras para a exposio
1. Utilize, sempre que possvel, as cpias;
2. No exiba permanentemente um artefato de valor;
3. Mantenha os nveis de iluminao mais baixos
possvel. No coloque as lmpadas dentro das vitrines
de exposio;
4. Minimize a exposio luz ultravioleta atravs de
filtros adequados;
5. Assegure-se que as vitrines e as molduras sejam
fechadas, vedadas e fabricadas com materiais que
no prejudiquem os objetos em exibio.
32
importante notar que toda luz causa danos. Quanto mais altos os nveis de luz, maior o perigo
em potencial. Fontes ricas em radiao ultravioleta (UV) so especialmente perigosas. Sendo os danos
provocados pela luz cumulativos, at mesmo os nveis baixos podem degradar o papel, sobretudo
quando exposto durante perodos longos. Deve-se observar, portanto, que os danos causados pela luz
so produzidos tanto pela intensidade como pela durao da exposio. Uma vez que at mesmo a luz
suave, filtrada, potencialmente danosa, os conservadores recomendam que nenhum objeto de papel
ou livro de valor seja exposto de forma permanente.
A luz natural
A exposio luz natural precisa ser evitada em razo de sua intensidade e do alto contedo de
raios UV. O ideal que as exposies sejam realizadas numa sala interna, sem janelas. Se existirem
janelas, a luz pode ser controlada por cortinas, persianas ou venezianas. Tambm devem ser instalados
filtros de raios ultravioleta nas vidraas, mas estes no substituem as cortinas, venezianas e persianas.
Os filtros de raios UV reduzem a intensidade dos componentes mais danosos da luz, mas, a menos que
tintas que filtram a luz sejam utilizadas, eles no alteram a intensidade da luz.
Os filtros de raios UV so disponveis na forma de filmes ou pelculas de plstico ou de painis
rgidos. Os filmes normalmente so feitos de pelcula de acetato e podem ser cortados com tesouras e
aplicados diretamente nas janelas ou nas vitrines das exposies. So menos caros, embora menos
atrativos do que os painis rgidos. Algumas instituies relatam que, mais tarde, pode ficar difcil
remover a pelcula do vidro. A pelcula, entretanto, prefervel ao verniz filtrador de raios UV, difcil de
aplicar e de rpida deteriorao. Ainda no se sabe por quanto tempo as pelculas e os filmes filtradores
de raios UV mantm sua eficincia, bloqueando efetivamente a luz ultravioleta. Experincias individuais
sugerem que esses produtos tm uma vida til limitada. A nica maneira de determinar se a filtragem
ainda est adequada medir, com um medidor de UV, o nvel de radiao UV que atravessa. Uma vez
que esses medidores so muito caros, as instituies pequenas podem tentar um emprstimo temporrio,
com uma instituio maior.
Os painis de filtragem de raios ultravioleta esto disponveis no mercado na forma de folhas de
acrlico ou de vidro. O revestimento filtrador de UV preferido pelos museus durante trinta anos um
acrlico, o Plexiglas UF-3

, fabricado pela Rohm e Haas. Outras firmas tm introduzido, desde ento,

acrlicos e vidros filtradores de UV. Ao escolher um acrlico ou um vidro, deve-se verificar a informao
contida no produto, para se assegurar de sua alta capacidade de filtragem de raios UV (mais de 90%).
Nem todos os acrlicos filtram os raios UV e alguns, como o Lexan, so apenas resistentes a estes raios,
isto , eles filtram uma percentagem comparativamente pequena desses raios presentes na luz do dia
1
.
Os painis filtrantes de UV podem ser colocados nas janelas no lugar do vidro. Ao se utilizar os
painis de acrlico dessa forma, deve-se verificar se os regulamentos locais de incndio no esto
sendo violados. Os painis de filtragem tambm podem ser utilizados como revestimento secundrio
nas janelas existentes. Montados dentro das janelas, de forma semelhante s janelas interiores contra
tempestades, os filtros oferecem, alm da filtragem de luz, controle trmico. Se o oramento no
1
Leslie Paisley. Glazing materials. Williamstown, MA: Williamstown Regional Art Conservation Laboratory, 1993. Disponvel
da WRACL, 225 South St., Williamstown, MA 01267.
33
permitir esse tipo de instalao, pode-se tambm pendurar as folhas na parte de dentro das janelas,
com ganchos, desde que os painis de filtragem sejam maiores que o vidro da janela, para que toda a
luz perpasse os filtros. Existem tambm folhas de filtragem de UV que podem ser usadas para reduzir,
alm dos raios UV, a intensidade da luz geral.
O uso de tinta de dixido de titnio nas paredes e no teto ajuda a diminuir a luz UV no interior de
uma sala. Essa tinta branca absorve parte da radiao UV. Ao mesmo tempo, recomenda-se o uso de
lmpadas fluorescentes de baixa radiao UV ou de filtros para lmpadas fluorescentes.
A luz artificial
Embora a luz do dia constitua a fonte mais rica de UV, algumas fontes de luz artificial tambm
emitem esses raios danosos. A luz artificial nas reas de exposio deve ser de um tipo que no emita
UV ou devem ser utilizados filtros. preciso manter a iluminao no nvel mais baixo possvel, utilizando-
se, quando necessrio, filtros redutores (ver adiante). As luzes devem ser desligadas quando no
houver visitantes no interior do recinto. Algumas instituies cobrem as vitrines que contm objetos de
valor ou sensveis luz.
Luz fluorescente. Constitui a principal fonte de luz artificial de raios UV. Existem muitas marcas
de lmpadas fluorescentes, e estas variam enormemente na quantidade de UV que produzem
desde 0,5% at 12%. possvel comprar lmpadas com emisso de UV muito baixa. So recomendadas
aquelas de menos de 2% UV
2
. Para segurana adicional, devem ser adquiridos filtros de UV para
todos os tubos fluorescentes, at mesmo aqueles que tm baixa emisso. Ao adquirir os tubos na
medida justa das lmpadas, deve-se assegurar que estes se estendam at a extremidade do tubo, onde
h emisso de grande parte dos raios UV.
Lmpadas incandescentes (de tungstnio). Emitem poucos raios UV (menos de 4%) e, portanto,
so recomendadas para as exposies, no lugar das lmpadas fluorescentes. A lmpada domstica
comum constitui um exemplo de lmpada de tungstnio. Entretanto, essas lmpadas produzem calor,
de maneira que devem ser localizadas bem longe dos objetos. Nenhuma lmpada, de qualquer tipo,
deve ser colocada dentro das vitrines de exposio.
Lembre-se sempre de manter o nvel de luz o mais baixo possvel. Com a utilizao de iluminao
difusa, em lugar da direta, os objetos ficaro menos expostos luz. Caso se precise de alguma iluminao
direta, esta deve ser usada ao mnimo. No necessrio, para criar interesse visual, agredir uma
coleo com iluminao brilhante de holofotes. As fontes de tungstnio podem e devem ser equipadas
com filtros de luz.
As lmpadas de tungstnio-halgeno (tambm conhecidas como de quartzo-iodo) so as favoritas
na comunidade de museus. Entretanto, elas podem emitir quantidades significativas de UV, sendo
necessrio equip-las com filtros de UV fabricados para esse tipo de lmpada.
Quanta luz permitida?
Toda luz potencialmente danosa, e os danos so cumulativos. Portanto, qualquer exposio
prejudica, sobretudo o papel, que classificado como um material muito sensvel luz. Uma vez que as
obras de arte e os registros culturais devem, entretanto, ser vistos, desenvolveram-se parmetros que
2
William P. Lull. Selecting fluorescent lamps for UV output. Abbey Newsletter 16.4, p. 54-55. Aug. 1992.
34
orientam a limitao do tempo de exposio. Materiais muito sensveis luz devem ser limitados a 50
mil horas lux por ano. Horas lux ou hlx so determinadas multiplicando-se o nvel de luz, numericamente
expresso em lux, pelo nmero de horas em que o objeto exposto a essa luz. A luz tambm pode ser
medida em ps-vela ou lumens. Um p-vela ou lumen igual a aproximadamente onze lux. Iluminando-
se um objeto durante dez horas por dia a 50 lux, o limite de 50 mil hlx. ser atingido em cem dias (50
lux x 10 horas x 100 dias). A cem lux, o limite atingido em cinqenta dias. O resultado da multiplicao
da intensidade pela durao da exposio igual ao dano potencial. Assim, os nveis mais altos de luz
tornam necessrio um tempo mais curto de exposio.
Uma vez que o papel to sensvel luz, os conservadores concordam em que no se deve
exp-lo a mais de 50 lux, at mesmo por perodos curtos. As salas iluminadas nessa intensidade
parecero muito escuras, sobretudo se a pessoa as visita num dia de sol. A viso, entretanto, se ajusta.
A iluminao difusa, em conjunto com a utilizao cautelosa de holofotes ou focos de luz de baixa
intensidade, de acordo com a necessidade, resultar numa iluminao adequada. Um aviso explicando
a razo da pouca luz normalmente eficaz na conscientizao do pblico.
Os nveis de intensidade da luz so medidos com um medidor de luz. Na falta deste, pode ser
usado o medidor embutido de uma mquina fotogrfica reflexiva. H medidores especiais para os
raios ultravioleta. Estes registram a proporo de UV na luz visvel, expressando-a em microwatts por
lumen. As colees de papel nunca devem ser expostas a UV em quantidades maiores que 75 microwatts
por lumen. Os novos medidores de UV, que so mais confiveis do que os antigos, so muito caros.
Na falta de tal instrumento, pode-se presumir com segurana que a luz do dia e a maioria das fontes
fluorescentes contero quantidades de UV inaceitveis, e que ser necessria a utilizao de filtros.
Vitrines e molduras
Quando feitas de materiais corretos e adequadamente vedadas, as vitrines e as molduras protegero
contra diversos perigos existentes no ar, bem como contra o contato fsico com o pblico. Esses invlucros
tambm reduzem os efeitos das flutuaes de temperatura e de umidade relativa do ar, que no decorrer
do tempo podem ser danosas s obras em papel. Embora forneam proteo contra as mudanas dirias,
as molduras e as vitrines, sozinhas, no sero suficientes para conter as mudanas a longo prazo de
temperatura ou umidade relativa do ar. No possvel fechar hermeticamente uma vitrine comum, de
forma a no deixar a umidade entrar durante longos perodos de alta umidade. A slica gel pode ser usada
para estabilizar a umidade nas vitrines, caso estejam bem vedadas, e caso a slica gel seja condicionada
para uma umidade relativa conhecida, monitorada ao longo do tempo. A quantidade correta de slica gel
para o volume de ar da vitrine deve ser cuidadosamente calculada
3
. A maneira mais eficaz de proteger
uma exposio das mudanas climticas ser, certamente, atravs do controle do ambiente da sala como
um todo, com ar condicionado e desumidificao durante 24 horas por dia.
Os materiais utilizados para fabricao de uma vitrine devem ser escolhidos com cuidado.
Qualquer um dos seguintes materiais, medida que envelhece, pode emitir substncias danosas: madeiras;
vedadores de madeira, inclusive certas tintas; adesivos; materiais de vedao e tecidos. Alguns
3
Barbara Appelbaum. Guide to environmental protection of collections. Madison, CT: Sound View Press, 1991. p. 43-47.
35
componentes volteis e corrosivos, freqentemente cidos por natureza, se acumulam nas vitrines
fechadas. Embora causem danos mais diretos aos materiais que no so constitudos de papel, eles
podem atacar o papel de forma sutil. Alguns conservadores recomendam que as vitrines contenham
furos para ventilao, evitando o acmulo desses volteis. Esse tipo de troca livre de ar, entretanto,
no recomendvel para o papel, por causa da necessidade de proteg-lo contra a sujeira, os poluentes
externos e as flutuaes dirias de temperatura e de umidade relativa do ar. Esto sendo desenvolvidas
vitrines de alta tecnologia, inclusive algumas com troca controlada de ar filtrado. Entretanto, seu custo
pode ficar proibitivamente alto para muitas instituies. Uma soluo mais vivel para controlar os
poluentes no interior das vitrines talvez seja o uso de absorventes ou varredores como o carvo ativado
ou o alumina.
Madeira e produtos de madeira
A madeira a opo normal para os pisos e as molduras das vitrines, porque a mais facilmente
encontrada, fcil de trabalhar e atraente. A madeira, entretanto, emite produtos de degradao
potencialmente perigosos, principalmente os aldedos. Essas emisses encontram-se em diversas
concentraes dentro de toda madeira, mesmo a das vitrines antigas.
Se o oramento permitir, pode-se evitar o uso da madeira nos interiores de novas vitrines. H no
mercado esquadrias de alumnio anodizado ou de ao adequadamente revestido, embora caras. As
vitrines tambm podem ser feitas sem fundo de madeira, formando uma caixa de acrlico ou de vidro.
Ao utilizar-se a madeira na construo da vitrine, deve-se escolher um tipo de material com
nveis comparativamente mais baixos de emisses danosas. A esse respeito, as madeiras variam
enormemente. Toda a madeira deve ser vedada e revestida (ver adiante). Em geral, as madeiras macias
so menos corrosivas que as duras. Uma madeira dura, o mogno, tambm tem baixa taxa de volteis;
entretanto, preciso usar o verdadeiro mogno africano. O carvalho, freqentemente encontrado nas
vitrines mais antigas, a madeira mais cida e, portanto, potencialmente a mais perigosa.
O compensado e outros compostos de madeira so resistentes e econmicos, e freqentemente
so usados para a construo de vitrines. Eles podem ser ainda mais problemticos do que a madeira
slida, pois contm adesivos ou resinas potencialmente corrosivos que ao oxidar produzem cido frmico
e outros compostos qumicos. preciso escolher com muito cuidado os compostos de madeira como o
compensado ou aglomerado, ou a fibra compensada. provvel que o menos danoso deles seja o
compensado no exterior do mvel, colado com adesivo de resina fenol-formaldedo. A resina fenol-
formaldedo mais estvel (isto , emite menos gases) do que a resina uria-formaldedo, mais comum.
Recomenda-se, portanto, o compensado feito com adesivo exterior tipo I (resina de fenol-formaldedo)
4
.
Um aglomerado de partculas que no emita formol, como o Medite II

,

da Medex, tambm
aceitvel
5
. Tambm se utiliza o MDO (Revestimento de Densidade Mdia), uma lmina em compensado
4
Pamela Hatchfield. Choosing materials for museum storage. In: Storage of Natural History Collections: Basic Concepts, Carolyn
L. Rose and Catharine A. Hawks, orgs. Pittsburgh, PA: Society for the Preservation of Natural History Collections, 1994.
Tambm entrevista com a autora, sra. Hatchfield.
5
Robert Herskovitz, Minnesota Historical Society. Entrevista com o autor.
36
revestida de papel kraft. Segundo a Associao Americana de Compensado (APA), seus produtos
so feitos com resinas de formaldedo de fenol como liga
6
. Alguns consultores, portanto, recomendam
o compensado da APA
7
.
Em relao a qualquer madeira, o importante lembrar que ela no deve estar em contato direto
com a coleo. Toda madeira, nova ou antiga, deve ser selada e revestida com materiais adequados de
vedao (ver adiante). Tal proteo especialmente importante para os compensados de madeira e
para as vitrines de carvalho.
Seladores
Embora no exista nenhum produto capaz de vedar completamente a madeira, um selador
adequado, seja uma tinta ou um revestimento transparente, ir diminuir sensivelmente as emisses.
Mais uma vez preciso escolher com cuidado, pois os prprios seladores podem emitir volteis
problemticos.
No que diz respeito s tintas, os conservadores recomendam os esmaltes secados ao ar e os
epoxis de dois componentes, embora os ltimos precisem ser adequadamente preparados. As tintas
com base de leo podem ser danosas e as de ltex so porosas, no fornecendo uma barreira adequada.
O revestimento transparente preferido o poliuretano base de gua. No se deve utilizar o
poliuretano base de leo, mais comum. Entretanto, nem todos os poliuretanos base de gua so
seguros, as frmulas mudam. Uma vez que as frmulas mudam, melhor verificar com um profissional
de preservao qual o poliuretano atualmente recomendado. possvel tambm testar os produtos.
Um teste simples, que no requer nenhum equipamento, encontra-se na apostila tcnica do NEDCC,
intitulada Mobilirio de armazenagem: um breve resumo das opes atuais, publicado neste projeto.
Ao utilizar-se o poliuretano base de gua, preciso prever, aps a aplicao, um perodo de,
no mnimo, trs semanas para que fique exposto ao ar para ventilao. Deve-se tomar as medidas
adequadas de segurana durante a aplicao e a secagem.
Materiais de vedao
Sendo impossvel vedar completamente a madeira, importante tomar a providncia adicional
de cobrir as superfcies de madeira dentro da vitrine com um material de vedao. O mais impermevel,
e que fornece, portanto, a barreira mais eficaz, a pelcula laminada de metal e plstico, como a
Marvelseal 360

, um laminado livre de adesivos, composto de folha de alumnio, polietileno e

polipropileno
8
. Outros revestimentos, menos caros, incluem a pelcula de polister (por exemplo, o
Mylar

), o papelo 100% de algodo, de 4 camadas, ou as folhas de espuma de polietileno (por

exemplo, o Ethafoam

ou Volara

). Todos estes so quimicamente estveis, no produzindo emisses

danosas. So menos permeveis que o tecido, que sozinho no constitui um revestimento interno
aceitvel. A barreira precisa cobrir toda a madeira no interior do mvel; pode ser afixada s laterais
com fita dupla face da Scotch #415 3-M

. O Marvelseal

sensvel ao calor e pode ser afixado na

maioria das superfcies de madeira com ferro eltrico.
6 John A. Emery. Formaldehyde release from APA trademarked structural panels. Tacoma, WA: American Plywood Association, 1989.
7

William P. Lull. Letter to Karen Motylewski, Sept. 18, 1989.
8 John Burke. Vapor barrier films, WAAC Newsletter 14.2, May 1992.
37
Os materiais acima descritos so barreiras passivas. O conceito relativamente novo de materiais
varredores que reagem quimicamente com os gases poluentes tem levado ao desenvolvimento de um
novo produto chamado Micro-Chamber

. Este papelo de qualidade arquivstica contm carvo ativado

e outros filtros qumicos que captam os poluentes, removendo-os do ar em volta dos materiais.
Teoricamente, os varredores podem esgotar-se com o passar de alguns anos. Mesmo assim, tais
produtos tm grandes possibilidades e merecem acompanhamento.
Tecido, vedao e adesivos nas vitrines de exposio
Os revestimentos internos de tecido e os outros componentes para a construo de vitrines
devem ser escolhidos, tambm, de forma cuidadosa. No se recomenda a l e a seda, por serem
cidos. So aceitveis o algodo no tingido, o linho, o polister ou o algodo-polister. Antes de sua
utilizao, para remover substncias potencialmente danosas (tinturas), todos os tecidos devem ser
lavados. Tambm pode-se compr-los de um fornecedor que garanta que seus materiais no so
tratados. Se for imprescindvel a utilizao de um tecido tingido, lave-o at que a tintura pare de soltar.
Como uma precauo a mais, no deixe nenhum objeto entrar em contato direto com o tecido.
Se forem seguidas as instrues do conservador sobre o limite de tempo da exposio, um
objeto ficar na vitrine por mais de algumas semanas. essencial, ento, que todos os componentes da
vitrine no emitam volteis? Qual a quantidade tolervel? At que sejam conhecidas as respostas a
essas perguntas, melhor utilizar materiais comprovadamente estveis, at mesmo para componentes
de vitrines menores, tais como vedantes e adesivos. Com relao vedao, o teflon ou o feltro de
acrlico devem ser utilizados no lugar da borracha. Os melhores adesivos para a construo de vitrines
so os acrlicos ou os que se fundem ao calor, em vez de colas base de protenas e nitrato de celulose.
Colocao de peas nas vitrines
Se a vitrine estiver bem vedada, as peas em seu interior no precisam ser envidraadas ou
receberem outra forma de proteo. Quando forem expostos materiais em papel no emoldurados,
recomenda-se que sejam colocados sobre folhas de carto alcalino, pelcula de polister ou outro
material de qualidade arquivstica, cortado no tamanho da pea ou um pouco maior. Este procedimento
no apenas acrescenta mais uma barreira entre o objeto e o piso da vitrine, como tambm fornece um
suporte ao remover-se a pea da vitrine.
Os livros e outros materiais semelhantes, em folha, devem ser expostos na horizontal ou no
mximo em ngulo suave. especialmente importante que os livros abertos no fiquem em p. Ao
solicitar vitrines para livros e papel, especifique os tipos que permitam uma exposio na horizontal.
Embora um livro possa ser danificado para sempre pela exposio vertical em posio aberta,
folhas de papel podem ser expostas em p, no caso de absoluta necessidade, desde que estejam bem
apoiadas. As folhas podem ser afixadas no suporte de carto atravs de juntas ou cantoneiras. Estas
ltimas devem ser feitas sob medida; as cantoneiras de plstico para lbuns de fotografia encontradas
no comrcio no tm tamanho suficiente para apoiar a maioria das folhas.
As peas expostas na vertical tambm podem ser encapsuladas em pelcula de polister. Estes
invlucros de plstico fornecem apoio para o objeto. Alm disso, uma vez encapsulado, um objeto tem
proteo permanente. Pesquisa feita na Biblioteca do Congresso dos E.U.A., entretanto, demonstra que os
38
papis cidos deterioram-se mais rapidamente dentro de um envelope fechado de polister. importante,
portanto, que estes materiais sejam previamente desacidificados por um profissional antes de encapsul-los.
Se isso no for possvel, uma folha de papel alcalino pode ser inserida atrs da pea, no interior da encapsulao.
Um problema em potencial com a encapsulao o deslizamento. Ao encapsular-se um objeto
grande ou pesado num envelope de polister, vedado com fita dupla face e posicionado na vertical,
existe um perigo real de que a folha deslize e fique grudada na fita. Os objetos grandes, encapsulados,
devem ser observados e encapsulados novamente caso o deslizamento ocorra.
Outro problema com a exposio na vertical descobrir uma maneira segura e atraente de
fixar os objetos na vitrine. preciso evitar os materiais corrosivos. Alfinetes discretos, como os
push pins de plstico transparente podem ser utilizados, furando-se o cantinho do invlucro. Tambm
podem ser utilizados em um suporte de carto alcalino, desde que este seja cortado em um tamanho
um pouco maior do que a pea (os alfinetes nunca devem furar a pea). Algumas instituies usam
adesivos que se fundem ao calor para afixar montagens de carto alcalino s superfcies das vitrines.
Estes adesivos podem ser utilizados em pequenas quantidades, e prendem bem. Porm, da mesma
forma que outros materiais, devem ser escolhidos com cuidado e nunca aplicados diretamente
pea em si. Pesquisas feitas pelo Instituto Canadense de Conservao indicam, como menos
problemticos, os adesivos termoplsticos base de copolmero de poli(etileno/acetato de vinil)
[EVA] que so transparentes ou embranquecidos, como a cola Thermo Grip Hot Melt Glue GS-14

da Black & Decker

9
.
Os livros e os panfletos tm suas exigncias especficas para exposio. Quando se expe um
volume em posio aberta, deve-se sustent-lo de forma a no forar a encadernao. Um livro nunca
deve ser aberto em posio plana, a um ngulo de 180
o
, mas apenas na medida em que a encadernao
o permita faz-lo com conforto. O ideal que seja feito um suporte em V, sob medida, na posio em
que o livro poder ser aberto. Como alternativa, podem ser usados os suportes de acrlico, fabricados
comercialmente, disponveis nos fornecedores de equipamentos de conservao em diversos tamanhos
e ngulos. Os suportes sempre devem ser grandes o suficiente para apoiar o livro inteiro. Caso as pginas
no fiquem abertas naturalmente, uma tira de pelcula de polister pode ser colocada em volta de cada
lado do livro aberto. A tira pode ser fechada com fita dupla face.
Os livros, nos seus suportes, devem ser expostos horizontalmente ou, no mximo, inclinados em
um ngulo suave. Virar as pginas em intervalos de alguns dias proteger o texto contra a exposio
luz por longos perodos de tempo. Se a pgina de rosto tiver que ficar exposta durante um perodo
longo, ela pode ser copiada, expondo-se a cpia. Mesmo virando-se as pginas, os perodos de
exposio devem ser limitados. Manter um livro aberto durante perodos longos pode danificar sua
estrutura.
Expor um volume fechado cria menos tenso para o livro. preciso lembrar que, como o papel,
as capas de tecido e de couro esto sujeitas a danos provenientes da luz. At mesmo com os volumes
fechados, a exposio deve ter durao limitada e baixos nveis de luz.
9
R. Scott Williams, Canadian Conservation Center. Comunicao pessoal. Herskovitz, op. cit.
39
Molduras
A moldura adequada constitui uma parte importante de qualquer exposio. Para peas em
papel, novamente se impe que os materiais sejam estveis, assim como a moldura vedada. O
revestimento imprescindvel. Revestimentos filtrantes de raios ultravioleta devem ser usados, sobretudo
se a sala tiver fontes de radiao UV (janelas ou lmpadas fluorescentes). Observe, entretanto, que os
acrlicos nem sempre so adequados para utilizao nas molduras, porquanto esses plsticos tm uma
carga esttica capaz de deslocar o pastel e outros meios friveis. Em lugar do acrlico, pode-se usar o
vidro com filtro de raios ultravioleta.
importante, tambm, que os materiais e as montagens dentro da moldura sejam aceitveis do
ponto de vista da conservao. Os conservadores recomendam o uso de cartes de pH-neutro ou
levemente alcalino, e a fixao s montagens atravs de juntas de papel. necessrio que estas sejam
feitas de um papel forte, de boa qualidade, como o kozo japons.
As emisses das molduras de madeira podem causar danos s margens dos objetos em papel.
Freqentemente, encontram-se margens queimadas nas reprodues ou outros objetos antigos que
tenham ficado em contato com uma moldura em madeira. Isto no costuma ocorrer quando o objeto
est a uma distncia de 2cm ou mais da madeira, e montado num carto alcalino. Tais cartes parecem
absorver e neutralizar as emisses cidas. Caso seja necessrio, por razes histricas, manter um
objeto dentro de sua moldura original, e a obra se estenda at madeira, vede a madeira e revista-a
de tiras de carto alcalino ou de polister. Marvelseal

(veja abaixo) pode ser fixado no encaixe da

moldura com um pequeno maarico. Se o valor da moldura como artefato permite alterao, o encaixe
pode ser levemente expandido com uma escavadeira. Se isto for feito, o interior da moldura pode,
ainda, ser vedado e alinhado.
As peas em molduras devem ser resguardadas no verso por camadas de carto alcalino, grossas
o suficiente para proteger o objeto. Para segurana adicional, uma barreira contra a umidade deve ser
inserida entre as camadas de revestimento posterior. O fundo da moldura deve ser bem vedado.
Providencie para que a moldura seja pendurada num local seguro, evitando as reas midas. As paredes
externas podem ser problemticas no inverno ou durante perodos de alta umidade. Se for necessrio
utilizar uma parede externa, a moldura bem vedada deve incluir, no seu revestimento de fundo, uma
barreira contra a umidade. Deve existir, tambm, circulao de ar entre o fundo da moldura e a parede.
As molduras podem ser levemente afastadas da parede por meio de pequenos calos de borracha ou
por push pins afixados ao fundo do friso da moldura de madeira.
Exposio sem vitrines ou molduras
Algumas instituies podem no ter os recursos para a compra de vitrines ou confeco de
molduras, ou os objetos podem no justificar tal despesa. Os objetos podem ser de tamanho extra
grande, como cartazes ou mapas, que no cabem nas vitrines disponveis, e cujo custo de emoldurar
seria alto. Caso no haja outra soluo, e no sendo os objetos de valor muito grande, eles podem
ser encapsulados e montados temporariamente em paredes. Observe que esse tipo de exposio
comporta um risco maior, tanto de dano, como de roubo, ficando tambm o objeto mais vulnervel
s condies ambientais adversas. As peas encapsuladas devem ser firmemente afixadas parede
40
ou montadas em carto alcalino, seguramente afixado. Ao vedar a encapsulao com fita dupla face,
o objeto deve ser vigiado e retirado da parede se for observado qualquer deslizamento. Se o objeto
no tiver sido desacidificado ou encapsulado com um papel alcalino no fundo, deve-se retir-lo
imediatamente do envelope aps a exposio.
Normas para exposies
A National Information Standards Organization (NISO) nomeou um comit encarregado de
formular normas para a exposio de materiais de biblioteca e de arquivo. O comit est, no momento,
considerando vrios critrios, como a exposio mxima luz permissvel, umidade relativa,
temperatura e aos poluentes. Tambm est investigando materiais para a construo de vitrines. Para
mais informaes, contatar NISO Committee MM, Cathy Henderson, Chair, HRHRC, P.O. Drawer
7219, University of Texas at Austin, Austin, Texas 78713. Uma atualizao do trabalho do comit
apareceu na SAA Preservation Section Newsletter, outono de 1993
10
.
Participao dos conservadores
A exposio pode ser perigosa para o papel e os livros. At mesmo na exposio mais modesta
existem consideraes de preservao que devem ser levadas em conta. Na maioria das vezes, entretanto,
essas consideraes so ignoradas em favor dos objetivos de quem planeja a exposio. muito
importante que um especialista em preservao seja consultado durante as primeiras etapas do
planejamento de uma exposio, e que as sugestes desse profissional sejam levadas a srio. Esse
envolvimento pode evitar erros de alto custo e danos coleo.
Uma relao contnua com um profissional de conservao tem se tornado uma necessidade.
A rea de preservao de colees est se atualizando rapidamente. Esto em curso pesquisas
cientficas em diversos lugares, levando a novas informaes sobre os materiais e os mecanismos de
deteriorao. Novos produtos esto sendo introduzidos e as frmulas esto sendo mudadas. A
informao contida em apostilas como esta pode ficar obsoleta em um curto perodo de tempo. Uma
vez que o profissional de conservao melhor equipado para se atualizar face a essas mudanas,
essencial, para uma manuteno responsvel das colees, que se estabelea um contato permanente
com tal profissional.
Sugestes de leituras complementares
Craddock, Anne Brooke. Construction materials for storage and exhibition Conservation Concerns: a
guide for collectors and curators. K. Bachmann, ed. Washington: Smithsonian Institution, 1992. p. 23-28.
Hatchfield, Pamela; Jane Carpenter. Formaldehyde: how great is the danger to museum collections? Cambridge,
MA: Center for Conservation and Technical Studies, Harvard University Art Museums, 1987. 44 p.
Lull, William P., com a assistncia de Paul N. Banks. Conservation environment guidelines for libraries and
archives. Albany: New York State Library Division of Library Development, 1990. 84 p.
10
Cathey Henderson. Update on NISO'S standard on environmental conditions for exhibits. SAA Preservation Section Newsletter
9.3, p. 5-6, Autumn 1993.
41
Lull, William P.; Linda Merk. Preservation aspects of display lighting. Electrical Consultant, p. 8, 9, 12, 14, 20,
39, Nov./Dec. 1980.
Nicholson, Catherine. What exhibits can do to your collection. Restaurator 13.3, p. 95-113, 1992.
Rhodes, Barbara. Hold everything! New York, NY: Metropolitan Reference and Research Library Agency,
1990. 63 p.
Smith, Merrily. Matting and hinging works of art on paper. Washington, DC: Library of Congress, 1981.
32 p.
Thompson, Garry. The museum environment. Boston, MA: Butterworth, 1978, rev. 1986. 293 p.
O Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos - CPBA
est sediado no
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Armazenagem e manuseio
Conservao
Meio Ambiente
Emergncias
1. Mtodos de armazenamento e prticas de
manuseio
2. A limpeza de livros e de prateleiras
3. A escolha de invlucros de qualidade
arquivstica para armazenagem de livros e
documentos
4. Invlucros de carto para pequenos livros
5. A jaqueta de polister para livros
6. Suporte para livros: descrio e usos
7. Montagens e molduras para trabalhos
artsticos e artefatos em papel
8. Mobilirio de armazenagem: um breve
resumo das opes atuais
9. Solues para armazenagem de artefatos
de grandes dimenses
10. Planificao do papel por meio de
umidificao
11. Como fazer o seu prprio passe-partout
12. Preservao de livros de recortes e lbuns
13. Manual de pequenos reparos em livros
14. Temperatura, umidade relativa do ar, luz e
qualidade do ar: diretrizes bsicas de
preservao
15. A proteo contra danos provocados pela
luz
16. Monitoramento da temperatura e
umidade relativa
17. A proteo de livros e papis durante
exposies
18. Isopermas: uma ferramenta para o
gerenciamento ambiental
19. Novas ferramentas para preservao-
avaliando os efeitos ambientais a longo prazo
sobre colees de bibliotecas e arquivos
20. Planejamento para casos de emergncia
21. Segurana contra as perdas: danos
provocados por gua e fogo, agentes
biolgicos, roubo e vandalismo
22. Secagem de livros e documentos
molhados
23. A proteo de colees durante obras
24. Salvamento de fotografias em casos de
emergncia
25. Planilha para o delineamento de planos
de emergncia
26. Controle integrado de pragas
27. A proteo de livros e papel contra o
mofo
28. Como lidar com uma invaso de mofo:
instrues em resposta a uma situao de
emergncia
29. Controle de insetos por meio de gases
inertes em arquivos e bibliotecas
Planejamento
Edifcio/Preservao
Fotografias e filmes
Registros sonoros e fitas magnticas
Reformatao
30. Planejamento para preservao
31. Polticas de desenvolvimento de coleo e
preservao
32. Planejamento de um programa eficaz de
manuteno de acervos
33. Desenvolvimento, gerenciamento e
preservao de colees
34. Seleo para preservao: uma
abordagem materialstica
35. Consideraes complementares sobre:
"Seleo para preservao: uma abordagem
materialstica"
36. Implementando um programa de reparo
e tratamento de livros
37. Programa de Planejamento de
Preservao: um manual para auto-instruo
de bibliotecas
38. Consideraes sobre preservao na
construo e reforma de bibliotecas:
planejamento para preservao
39. Preservao de fotografias: mtodos
bsicos para salvaguardar suas colees
40. Guia do Image Permanence Institute (IPI)
para armazenamento de filmes de acetato
41. Indicaes para o cuidado e a
identificao da base de filmes fotogrficos
42. Armazenamento e manuseio de fitas
magnticas
43. Guarda e manuseio de materiais de
registro sonoro
44. O bsico sobre o processo de digitalizar
imagens
45. Microfilme de preservao: plataforma
para sistemas digitais de acesso
46. O processo decisrio em preservao e
fotocopiagem para arquivamento
47. Controle de qualidade em cpias
eletrostticas para arquivamento
48. Microfilmagem de preservao: um guia
para bibliotecrios e arquivistas
49. Do microfilme imagem digital
50. Uma abordagem de sistemas hbridos
para a preservao de materiais impressos
51. Requisitos de resoluo digital para textos:
mtodos para o estabelecimento de critrios
de qualidade de imagem
52. Preservao no universo digital
53. Manual do RLG para microfilmagem de
arquivos
Ttulos Publicados
CONSERVAO PREVENTIVA
EM BIBLIOTECAS E ARQUIVOS
14 a 17
Meio ambiente
2 edio
a
capa 14 a 17.ps
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ter a-feira, 19 de junho de 2001 18:45:03
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