GUIT ARRA 1

da afinao ao improviso, escalas maiores, menores, pentatnicas e de blues, formao de acordes e bicordes

CD com solos e acompanhamento

Apoios:

Saulo van der Ley

Guitarrista e violonista Composio & Regncia UNICAMP Consultor Computer Music

Faixa 01

T oque Igual ao Disco Guitarra I

GUITARRA CD um mtodo dirigido para aqueles que desejam comear a tocar a guitarra. Sua estrutura muito prtica, aplicando a teoria exposta de forma simples, e associando ao impresso cada faixa da gravao do CD. O impresso se caracteriza pela visualizao das fotos, grficos e outras ilustraes que deixam bem claras as idias escritas. Os trechos gravados esto indicados no impresso e nas gravaes voc vai encontrar sempre a localizao nos textos do que est sendo ouvido. O curso est dividido em 3 partes bsicas: escalas, acordes e sua aplicao prtica. As partes, por sua vez, so constituidas de teoria, prtica e gravao no CD, tratando principalmente da interelao entre melodia (solo) e harmonia (acompanhamento). Um guitarrista moderno capaz de executar solos entremeados de acompanhamentos ou viceversa, e o domnio da relao entre as notas musicais dos acordes e do solo fundamental no aprendizado. Para isso, o trabalho da mo direita, com ou sem palheta to importante quanto a digitao das escalas e formao dos acordes. O mtodo traz ainda a possibilidade de voc estudar com o auxlio de seu equipamento de udio, isolando em dois canais as partes prticas de solo e acompanhamento. Desta forma, voc tem mo, onde e quando quiser , uma excelente aula de guitarra, com udio e didtica de primeira qualidade.

Saulo W anderley

4 6 8 10
Produtora fonogrfica CNPJ 60.201.993/0001-91 ECAD 718.385 - ASSIM 003580-7 Rua Campevas 702 cj. 95 CEP 05016-010 So Paulo - SP Fone/Fax: (11) 3868-1320 www.pautartecomunicacao.com.br email: pauta@pautartecomunicacao.com.br Editor: Saulo E.F. Wanderley

Tipos e partes de guitarras Escalas maiores e menores Escalas Pentatnicas

12 14 16 18

Acordes Bsicos

Acordes Especiais

Prtica I

Rock & Blues

Prtica 2

NS TEMOS ISRC, E VOC?

ISRC o International Standard Recording Code (Cdigo Internacional de Normatizao de Gravao - Norma ISO 3901) e obrigatrio a partir do Decreto Lei 4533, de 22 de abril de 2002, para identificar as gravaes. Todos os fonogramas de GUITARRA CD - I esto registrados para a Pauta Arte & Comunicao Ltda. (ISRC BRP19) Denuncie a pirataria. Faixa 06 - ISRC BRP19080023 Faixa 01 - ISRC BRP19080018 Faixa 07 - ISRC BRP19080024 Faixa 02 - ISRC BRP19080019 Faixa 08 - ISRC BRP19080025 Faixa 03 - ISRC BRP19080020 Faixa 09 - ISRC BRP19080026 Faixa 04 - ISRC BRP19080021 Faixa 10 - ISRC BRP19080027 Faixa 05 - ISRC BRP19080022

2 - Toque Igual ao Disco - GUITARRA I

Convenes
As CIFRAS so o resumo dos ACORDES, grupos de notas que se combinam para um acompanhamento. So grafadas com LETRAS, NMEROS, SINAIS e BARRAS: Letras maisculas: Tomando as 7 primeiras letras do alfabeto, o A corresponde nota L L, B a SI SI, C a D D, D a R R, E a MI MI, F a F e G a SOL SOL. Letras minsculas: Os acordes MAIORES so indicados pelas letras maisculas, e os MENORES pela respectiva maiscula seguida de um m minsculo. Nmeros: Os acordes so formados pela primeira, terceira e quinta notas a partir da nota musical que lhe d nome. Outras notas acrescentadas devem ter seu nmero, em relao primeira nota, cifrado. Sinais: O sinal - indica uma diminuio de meio-tom (uma casa) em uma nota e o sinal + um aumento de tambm meiotom. Isso vale tambm para a quinta nota, que, se diminuda (5) indica uma quinta diminuta e se aumentada uma quinta aumentada (5+) Barras: Uma letra depois de uma barra indica que a nota mais grave do acorde no a que lhe d nome, e nmeros separados por barras indicam mais de uma nota acrescentada ao acorde.

Faixa 02

Os desenhos criados para mostrar o brao do instrumento, com acordes e solos mostram o brao da guitarra visto de frente, de p, ou deitado na horizontal, com a corda mais grave para baixo. Bracinhos de acordes: De p, tm a cifra acima, os nmeros dos dedos da mo ESQUERDA onde estes devem apertar as cordas (1 = indicador , 2 = mdio, 3 = anular e 4 = mnimo). Uma barra grande sobre todas as cordas simboliza uma PESTANA, feita pelo dedo indicador da mo esquerda, e o nmero ao lado da pestana, fora do desenho indica a CASA onde ela deve ser feita. As bolinhas abaixo deste desenho indicam os quatro dedos da mo DIREITA que devem tocar nas cordas marcadas, da esquerda para a direita: polegar , indicador , mdio e anular . Bracinhos de escalas e solos: Deitados na horizontal, podem ter em retngulos ou crculos o nome das NOTAS ou nmeros que indicam os dedos da mo esquerda. As digitaes podem ser feitas da corda mais grave para a mais aguda (sentido ASCENDENTE) ou vice-versa (sentido DESCENDENTE).

Afinao 1) Afine a corda mais grave (sexta corda) nem muito apertada nem muito frouxa. da na QUINTA CASA. O som obtido ser 2) Aperte a sexta cor corda NOT A L da solta (NOT NOT A NOTA L) que deve ter a quinta cor corda NOTA o som (NOT L L). da na QUINTA CASA. O som obtido ser 3) Aperte a quinta cor corda NOT A R da solta (NOT NOT A o som (NOT NOTA R) que deve ter a quarta cor corda NOTA R R). 4) Aperte a quarta cor corda da na QUINTA CASA. O som obtido NOT A SOL ceira cor da solta ser o som (NOT NOTA SOL) que deve ter a ter terceira corda NOT A SOL (NOT NOTA SOL). da na QUARTA CASA. O som obtido 5) Aperte a ter erceira corda er ceira cor da solta NOT A SI corda ser o som (NOT NOTA SI) que deve ter a segunda cor NOT A SI (NOT NOTA SI). 6) Aperte a segunda cor corda da na QUINTA CASA. O som obtido NOT A MI da solta ser o som (NOT NOTA MI) que deve ter a primeira cor corda NOT A MI (NOT NOTA MI).

Toque Igual ao Disco - GUITARRA - 3

Afinao da Guitarra
Faixa 03 Observe o brao da guitarra entre as casas 1 e 5. As notas das cordas SOLTAS, exceto da corda mais grave, podem ser tocadas na corda imediatamente mais grave apertada na casa cinco, com uma exceo: corda trs apertada na casa QUATRO. Apertando as cordas imediatamente mais graves na casa 5 (ou 4, na exceo), voc afina a corda mais aguda seguinte: CORDA 5 = CORDA 6 (Apertada na casa 5), CORDA 4 = CORDA 5 (Apertada na casa 5), CORDA 3 = CORDA 4 (Apertada na casa 5), CORDA 2 = CORDA 3 (Apertada na casa 4), CORDA 1 = CORDA 2 (Apertada na casa 5).

A guitarra tem, na maioria dos modelos, de 19 a 22 casas, algumas chegando a 24 casas. Se considerarmos que o violo tem apenas 12 casas onde se pode tocar com facilidade com a mo esquerda, a guitarra apresenta o dobro de notas para serem tocadas. Estas notas esto dispostas na ordem CROMTICA, ou seja, com as notas NATURAIS entremeadas pelas notas INTERMEDIRIAS.

Entre a maioria das notas naturais temos uma nota intermediria, que pode receber dois nomes: SUSTENIDO (smbolo #) se estivermos tocando na ordem do grave para o agudo (no desenho, da esquerda para a direita) ou BEMOL (smbolo b) se estivermos tocando no sentido do agudo para o grave (no desenho, da direita para a esquerda). No brao da guitarra, esta ordem de notas reproduzida na direo da cabea do instrumento (paleta) at onde se prendem as cordas (ponte). O conhecimento da localizao das notas muito importante para o estudo da guitarra, pois qualquer solo ou acompanhamento ter como estrutura este material. 4 - Toque Igual ao Disco - GUITARRA I

Ao lado a continuao da localizao das notas no brao da guitarra, at a vigsima segunda casa. Cada casa corresponde a um dos quadrinhos do desenho da ordem cromtica das notas musicais. Observe que a partir dacasa 12, a mesma ordem se repete em cada uma das cordas. muito comum o guitarrista tocar determinado trecho do solo ou acompanhamento na regio mais grave do brao, e depois repetir a execuo na regio mais aguda. Por isso e por outros motivos, a afinao deve ser precisa. A evoluo natural do instrumento passaria pela sofisticao dos efeitos conseguidos com a alavanca, pontes mais elaboradas e mecanismos sofisticados como as travas de afinao e a microafinao (veja fotos).

Temos muitos outros modos de prender as cordas na guitarra. Nos modelos mais modernos, temos a chamada MICROAFINAO, montada na ponte, onde parafusos laterais afinam com maior preciso o que as tarraxas j afinaram de modo mais grosseiro. Para usar s a microafinao, existem as TRA V AS DE AFINAO junto paleta, no traste 0. So seis parafusos que, apertados, imobilizam a afinao pelas tarraxas, deixando s a microafinao.

Estude e memorize a localizao das notas no brao da guitarra por regies. Primeiro as cordas soltas e apertadas at a terceira casa. Depois, memorize as notas at a casa 5, para que possa afinar com o conhecimento das notas que pertencem s cordas soltas e s suas cordas vizinhas apertadas na quinta (ou quarta, na exceo) casa. Numa segunda etapa, estude as notas da casa 6 at a casa 9, e finalmente as casas de 10 a 12. A partir da casa 13 a ordem se repete, e tudo se torna mais fcil. Toque Igual ao Disco - GUITARRA - 5

Faixa 04

Escalas Maiores e Menores

Unindo um exerccio prtico a um ensinamento terico, podemos agora trabalhar com a palheta e com as ESCALAS musicais, um tema muito importante para o guitarrista. As escalas so o material usado para a construo dos acordes, de melodias e de improvisos. A escala mais simples, pela qual poderamos comear nosso estudo a chamada escala MAIOR. Um desenho de escala composto pelo desenho dos trastes, casas e cordas do brao do instrumento com nmeros localizando onde esto as notas desta mesma escala. Estes nmeros indicam os dedos da mo esquerda que devero tocar as notas. Comece pela escala maior fechada , tocando com o dedo 2 na casa 3, seguido do dedo 4 na casa 5. Em seguida toque as notas da corda cinco: dedo 1 na casa 2 seguido do dedo 2 na casa 3 e do dedo 4 na casa 5. V tocando as notas das outras cordas at chegar corda mais aguda. Dessa forma voc estar digitando a escala no sentido ASCENDENTE, isto , do grave para o agudo.

As escalas podem ser digitadas ascendente e descendentemente para um treino inicial. Com este hbito, voc estar se familiarizando com a digitao da escala, a ponto de poder em breve us-la para um improviso ou execuo de trechos, sem se preocupar com a tcnica da digitao em si.

Assim como os acordes, as escalas podem ser maiores ou menores. Tudo depende da relao de distncia entre a primeira nota da escala (chamada de TNICA) e a terceira nota depois dela, a TERA da escala. No caso da escala comeada pela nota D, temos CINCO meios tons at a nota MI e apenas QUATRO meios tons at a nota MI bemol. uma conveno chamarmos o acorde entre as notas D e MI de TERA MAIOR, e entre D e MIb de TERA MENOR. E isto pelo simples fato de que a distncia entre D e MI maior do que a distncia entre D e MIb. Toque uma e outra escala e compare os sons. Perceba as diferenas, por menores que estas sejam. Experimente digitar tambm a partir de outras tnicas em outras casas, usando o mesmo formato de digitao.

A estrutura de intervalos que determina o MODO de uma escala, que nada mais do que o modo pelo qual esto distribudos estes intervalos. Quando comeamos a escala pela nota D, os MEIOS TONS ficam entre a terceira e quarta e entre a stima e oitava notas. Bem como os TONS ficam entre os demais intervalos. Estas so as duas condies para que uma escala seja considerada do modo MAIOR: 1) T er MEIO TOM entr e a ter ceira e quarta e entr e a stima e oitava notas . Ter entre terceira entre notas. 2) T e as demais notas . Ter entre notas. er UM TOM entr 6 - Toque Igual ao Disco - GUITARRA I

A escala que comea pela nota D tem este formato naturalmente, por isso d origem a todas as outras escalas maiores. As duas condies para que uma escala seja considerada do modo MENOR so: er MEIO TOM entr e a segunda e a ter ceira e entr e a quinta e a sexta notas . Ter entre terceira entre notas. 1) T 2) T er UM TOM entr e as demais notas . Ter entre notas. A escala que comea pela nota L tem este formato naturalmente, por isso d origem a todas as outras escalas menores. As escalas menores sofreram influncia das maiores, e por isso assumem trs formas diferentes: a Escala Menor NATURAL, a Escala Menor HARMNICA e a Escala Menor MELDICA. Resumimos: NA TURAL NATURAL A escala menor natural digitada igual tanto no sentido ASCENDENTE (do grave para o agudo) quanto no sentido DESCENDENTE (do agudo para o grave). HARMNICA A escala menor harmnica tocada igual natural quando digitada no sentido DESCENDENTE, mas quando digitada no sentido ASCENDENTE, tem a sua SEXTA nota tocada uma casa a mais no sentido do grave para o agudo. MELDICA E a escala menor meldica tambm tocada igual natural quando digitada no sentido DESCENDENTE, e tem duas alteraes quando digitada no sentido ASCENDENTE: a SEXTA e a STIMA notas so tocadas uma casa a mais no sentido do grave para o agudo. Na nossa prtica, vamos digitar as escalas menores: 1) Na sua forma NATURAL, tendo como acompanhamento uma harmonia na tonalidade de L MENOR 2) Na sua forma HARMNICA, tendo como acompanhamento uma harmonia mais elaborada, na tonalidade de L MENOR. 3) Na sua forma MELDICA, tendo como acompanhamento outras escalas menores, dos trs tipos.

Escalas Menores

5 7 8 5 7 9 5 7 9 6 8 5

8 6 9 7 5 9 7 5 8 7 5

5 7 8 5

7 9 5 7

9 5 7 5 6 9 5

8 6 9 7

5 9 7 5

8 7 5 8

7 5

5 7 9 5

Toque Igual ao Disco - GUITARRA - 7

Faixa 05

Escalas Pentatnicas

Uma escala cuja aplicao muito comum, e cuja DIGITAO muito simples uma escala de apenas cinco notas e por isso chamada de PENTATNICA (Penta = Cinco). Abaixo o seu desenho no brao do instrumento. Esta uma escala pentatnicaque comea com a nota F, e ser chamada de ESCALA PENTA TNICA DE F. Digitando-a a partir de qualquer outra nota da sexta corda, voc estar tocando a escala pentatnica formada a partir daquela nota. Observe que voc tocar DUAS notas em cada CORDA do instrumento. Logo, a palheta dever atingir a mesma corda por duas vezes, com movimentos em sentidos ALTERNADOS. V amos incrementar nosso desenho com uma orientao para as palhetadas:

Depois de palhetar para baixo (no sentido das cordas graves para as agudas) a primeira nota (corda 6, casa 1), voc palheta para cima a segunda nota (corda 6, casa 4). Ao passar da corda seis para a corda cinco ao lado, o movimento tambm ser alternado. Mas podemos digitar a mesma escala usada outra tcnica. Ela foi desenvolvida e melhorada pelo guitarrista Frank Gambale, que a chamou de vassourada (sweaping). O nome vem da maneira com que se usa a palheta, varrendo de uma corda para sua corda vizinha com o movimento no mesmo sentido. Ao passar de uma corda a outra, usaremos ento o mesmo sentido do movimento, para economizar o prprio movimento, e dessa forma alcanar uma maior velocidade de execuo da escala, que ser assim palhetada:

8 - Toque Igual ao Disco - GUITARRA I

Escalas pentatnicas

Uma escala pode ser ainda digitada em forma de espelho . Para entender isto, vamos imaginar a escala pentatnica a partir da nota D: Ela ter as notas D, MI bemol, F, SOL e SI bemol. Pense na casa 8, onde esto NA MESMA CASA E EM LINHA RETA vrias notas da escala: D, F, SIb, MIb, SOL e D. Nas outras casas, as outras notas da escala no esto alinhadas em uma nica casa, sendo tocadas s vezes com o dedo 3, e s vezes com o dedo 4. As notas em linha reta na oitava casa esto no mesmo lugar , bvio, mas h uma outra digitao na parte mais grave do brao ( esquerda no desenho), que pode ser melhor representada como no segundo desenho ao lado.A casa oito fica sendo o espelho a partir do qual a digitao pode se dar para a parte mais aguda (primeiro caso) ou para a parte mais grave (espelho), com AS MESMAS notas em OITA V AS diferentes.

Toque Igual ao Disco - GUITARRA - 9

Rock and Blues

Faixa 06
O rock veio do blues. As escalas de blues tm notas alteradas e notas omitidas. No existe nem a SEGUNDA nem a SEXTA nota, e existe uma QUINTA DIMINUTA entre a QUARTA JUSTA e a QUINTA JUSTA. A STIMA sempre menor . A primeira escala digitada, abaixo, da esquerda para a direita a que deu origem a muitos clssicos do rock. Digite-a DESCENDENTEMENTE, da corda 2 apertada na quinta casa para o grave, e sinta o esprito do blues.

As duas outras escalas so digitaes em todas as cordas, e a tnica, isto , a nota que d nome escala (blues em MI, blues em F, blues em D, etc.) est sempre na corda mais grave, como as digitaes das escalas que j estudamos at agora. A diferena entre a escala de blues maior e menor a segunda nota da escala, que corresponde tera da escala maior , e determina o modo. Como ritmo para os improvisos gravados, use as palhetadas como abaixo, em quatro tempos onde a primeira palhetada dura DOIS TEROS de tempo e a segunda palhetada dura apenas UM TERO de tempo:

O blues sempre tocado em TERCINAS, a diviso do tempo em 3 partes iguais, sendo que a primeira palhetada tem sempre o dobro da durao da segunda, feita em sentido contrrio.

10 - Toque Igual ao Disco - GUITARRA I

As seqncias de acordes abaixo so para um improviso em MI MAIOR. Devero ser usados com o ritmo descrito na pgina ao lado, e a escala de blues MAIOR.

Repare que as dissonncias de SEXTA e de STIMA MENOR so tocadas com o dedo 4 da mo esquerda, que se movimentar nas mudanas entre os acordes maior, maior com sexta e maior com stima menor. As 3 seqncias correspondem harmonia de um acom- panhamento tradicional, e tambm tm uma ordem descrita, pela cifragem dos acordes maiores abaixo. A cada cifra de acorde maior, deve ser tocada toda a seqncia.

Toque Igual ao Disco - GUITARRA - 11

Acordes Bsicos
Faixa 07
A msica popular tem como estrutura o chamado SISTEMA TONAL. Partindo para a prtica, em cada msica composta com as escalas maiores temos um CAMPO HARMNICO composto por 7 acordes, sendo 3 MAIORES, 3 MENORES e um MEIO DIMINUTO. Eles so formados por conjuntos de notas que soam bem juntas. Toque cada um dos acordes abaixo e veja como os sons de cada um deles se combinam, e como a sucesso dos prprios acordes agradvel ao ouvido. Use sempre as quatro cordas indicadas abaixo dos bracinhos desenhados:

Para as msicas compostas com as escalas menores o CAMPO HARMNICO tem mais acordes, porque as trs formas diferentes da escala menor do origem a mais acordes do que uma nica forma que tem a escala maior . A cada TONALIDADE maior corresponde uma tonalidade menor , assim como para cada escala maior corresponde uma escala menor . Basta tomar a SEXTA nota de uma escala maior e a partir dela formar uma escala menor . No caso da tonalidade de D MAIOR, a tonalidade correspondente ser L MENOR, portanto. Como vimos, os acordes so formados por trs notas principais: a primeira, a tera e a quinta. Essas trs notas recebem o nome de TRADE.

Mas na harmonia mais moderna quase sempre uma outra nota acrescentada trade, que passa a ser uma TTRADE (com quatro notas). Isso gera o aparecimento de mais acordes bsicos e seus respectivos derivados com a STIMA nota acrescentada:

12 - Toque Igual ao Disco - GUITARRA I

Estes acordes so conhecidos como ACORDES DE STIMA , porque tm a stima nota a partir da fundamental acrescentada s notas principais que os formam. Podemos acrescentar qualquer nota a um acorde para modificar suas caractersticas. Estes acrscimos de notas tm uma funo parecida com a do ADJETIVO para com o SUBSTANTIVO. As notas acrescentadas so os adjetivos para as notas principais de um acorde, logo estes adjetivos podem ser muitos. Os mais usados so as stimas, que podem ser MAIORES ou MENORES, de acordo com sua distncia em relao nota fundamental que d nome ao acorde. Um exemplo: a nota SI a stima nota em relao ao D, mas a nota SI BEMOL vem ANTES do SI natural, logo est a uma distncia MENOR de D. A nota Si Bemol a STIMA MENOR e a nota Si Natural a STIMA MAIOR em relao a nota D. As notas acrescentadas aos acordes so chamadas tambm de DISSONNCIAS. So como adjetivos que tornam o acorde mais definido, sem pedir complemento, como as stimas maiores e as sextas. O assunto DISSONNCIAS enorme. O prprio nome que se d s notas acrescentadas em um acorde (dissonncia) inadequado, pois d a impresso de que estas notas no soam bem. O que importa que se perceba a modificao que elas produzem nos acordes. Estes podem ser modificados para ficarem mais definidos com o uso das STIMAS MAIORES ou SEXTAS, e para ficarem indefinidos, como que pedindo um complemento, nos caso das STIMAS MENORES - que j vimos - e das QUARTAS. As QUINTAS e NONAS podem ser alteradas em meio-tom, e as DCIMASPRIMEIRAS e DCIMASTERCEIRAS so a repetio das quartas e sextas na oitava mais aguda.

Toque Igual ao Disco - GUITARRA - 13

Acordes Especiais
Faixa 08 A guitarra e os instrumentos de corda em geral tm como caracterstica o fato de uma mesma nota, de uma mesma oitava, poderem estar em mais de um lugar . Isso possibilita a montagem de acordes iguais em lugares diferentes. Os acordes que acabamos de conhecer foram feitos com algumas das cordas da guitarra SOLTAS, isto , sem serem apertadas em alguma casa. Isso no bom, j que com a amplificao podem surgir problemas. Por isso, em se tratando de guitarra, devemos procurar sempre usar acordes com pestana. Abaixo temos os acordes do campo harmnico de D MAIOR, montados em 3 diferentes lugares: 1) Com fundo CINZA esto os acordes ideais para violo, ou para usar com a guitarra sem muito volume na amplificao. 2) Com fundo PRETO esto as formaes de acordes ideais para os iniciantes na guitarra em geral, com pestanas fceis. 3) Com fundo BRANCO esto os acordes formados em pestanas na regio mais aguda, que requerem um pouco mais de fora e agilidade na mo esquerda.

Acompanhamentos com Bicordes

Os bicordes so acordes formados por apenas 2 notas, com a omisso da TERA da trade. Assim sendo, podero ser usados tanto para acordes maiores como os menores, pois a tera que determina se um acorde maior ou menor . A seguir temos uma relao de bicordes feitos em 3 duplas de cordas vizinhas a sexta e quinta, quinta e quarta, quarta e terceira corda.

14 - Toque Igual ao Disco - GUITARRA I

Toque Igual ao Disco - GUITARRA - 15

Prtica I
Faixa 09
Os acordes so conjuntos de notas que tm sua origem na escala. Para construir um acorde, voc deve escolher 3 notas de uma escala, que so chamadas de TRADE. Nas pginas 12 e 14 voc tem as ilustraes dos acordes com o nome das notas, mostrando como cada um deles formado pela sua respectiva trade. Na nossa prtica, vamos usar os acordes maiores e menores, associados com as escalas que os formam, a escala maior e a escala menor , que foram estudadas nas pginas 6 e 7 . V amos comear digitando as escalas MAIORES de MI MAIOR e de R MAIOR, que sero acompanhadas na gravao pelos acordes das suas respectivas tonalidades:

ACORDES DA TONALIDADE DE MI MAIOR

ACORDES DA TONALIDADE DE R MAIOR

16 - Toque Igual ao Disco - GUITARRA I

V eja nas fotos os acordes das tonalidades de MI MAIOR e de R MAIOR:

MI MAIOR

R MAIOR

Estas duas tonalidades so muito usadas pela guitarra nos gneros, pop rock e rock. Isto se deve afinao do instrumento e facilidade com que os vocais masculinos, maioria nas bandas destes estilos, tm para cantar nestas tessituras. Algumas seq ncias bsicas foram usadas na gravao, e voc pode acompanh-las tocando junto. Observe com ateno as cordas que voc deve tocar em cada acorde. S na primeira seq ncia podem ser tocadas todas as seis cordas, por isso o controle da palheta, quando usada, deve ser cuidadoso.

Na gravao no so usados todos os acordes das duas tonalidades, MI MAIOR e R MAIOR, mas, se voc diminuir o volume do canal do acompanhamento, poder improvisar um acompanhamento com quaisquer dos 7 acordes das tonalidades, desde que seja usada a tonalidade certa, isto , acompanhamentos de Mi Maior , acordes de Mi Maior , e acompanhamentos em R Maior , acordes de R Maior . Toque Igual ao Disco - GUITARRA - 17

Prtica II
Faixa 10
V amos usar em nossa segunda prtica duas escalas MENORES, a de L MENOR e a de MI MENOR. A escolha se d pelo fato da escala de L Menor ser a mais simples de ser entendida, pois seguindo a escala a partir da nota L temos os intervalos necessrios para a escala ser do modo menor naturalmente. J a escala de Mi Menor corresponde afinao da guitarra com as cordas soltas e todos os acordes sero fceis de serem executados. As localizaes das duas digitaes tambm foram escolhidas por estarem em regies tpicas de solos na guitarra, no meio do brao e no comeo da regio em que comea a segunda oitava. V amos a elas:

A cada tonalidade MENOR corresponde uma tonalidade MAIOR, logo, os mesmos acordes usados em uma tonalidade maior sero usados em uma tonalidade menor . Na prtica, voc vai usar os seguintes acordes para os improvisos e outras construes harmnicas:

18 - Toque Igual ao Disco - GUITARRA I

V eja nas fotos os acordes das tonalidades de L MENOR e MI MENOR:

L MENOR

MI MENOR

As estruturas musicais nas tonalidades menores tm um carter mais triste, com sonoridades mais suaves. O uso das dissonncias reala ainda mais essas caractersticas, criando seq ncias de acordes criativas e melodias marcantes. Algumas seq ncias bsicas foram usadas na gravao, e voc pode acompanh-las tocando junto.Observe com ateno as cordas que voc deve tocar em cada acorde. S na primeira seq ncia podem ser tocadas todas as seis cordas, por isso o controle da palheta, quando usada, deve ser cuidadoso.

Na gravao no so usados todos os acordes das duas tonalidades, L MENOR e MI MENOR, mas, se voc diminuir o volume do canal do acompanhamento, poder improvisar um acompanhamento com quaisquer dos 7 acordes das tonalidades, desde que seja usada a tonalidade certa, isto , acompanhamentos de L menor , acordes de L menor , e acompanhamentos em Mi menor , acordes de Mi menor . Toque Igual ao Disco - GUITARRA - 19