.

calhambeque que cruzou as ruas de S~I- desenvolveu-se aindamais,chegandoao for-

Guitarra
~ Saiana
~ ,'fcA
. .. :.jI8'
Foi em 1950que o paísconheceuuma
formA nova e vibrantede se fazercarna-
val: o trio elétrico. Criado pela lendária
dupla Dodô e Osmar, que mudou para
sempreo conceitode diversãoe folia em
Salvadore no Brasil inteiro, o trio elétri-
co é a mais genuínaexpressãobrasileira
paraa guitarra.E atrásdele só não vai o
guitarristaque já morreu.
Eletrificando o 8rasll
Desdesuaprimeira aparição,o trio já
apresentava um instrumento que defini-
ria suasonoridadeao longo das décadas
seguintes:o pau elétrico.Paraamplificar
seusom, o "fobica", como é chamadoo
vador arras~do a multidãonaquelean~,
possuíaduas cornetaspara amplificario
sôm dos pauselétricos. i rável. Absorvendo a energiapop da década
"Dodô e Osmar fizeram parceriae
tudo", afirma Armandinho, filho de Osmf
e herdeiro mais famoso do trio elétric .
"Meu pai cuidavado repertório e Dodô, que
era técnico em eletrônica, fabricavaos in~-
trumentos." O formato musical consa~-
do pela dupla, composto de instrumentais
de frevos, choros e música clássica,durob
até 1974,e foi registradono primeiro discp
do Trio,jubi/eu de Prsta (Continental,fo~
de catálogo).O anoseguinteguardava
um:a
nova revoluçãopara o carnavalbaiano. '
"Resolvemosdar uma nova visão ao trij.
Foi um grande divisor de águas",recordar-
se Aroldo Macêdo, irmão de Armandinhd.
Ele refere-seà inclusão de músicas cantiL
dase composiçõespróprias,iluminaçãoparà
os músicos e bateria e baixo de cinco co~-
das, que lembravama formação de grupo~
de rock. "Betinho (Macêdo,irmão de AroldÓ
e Armandinho) deve ter sido um dos piot
neiros no uso de contrabaixo de cinco cot+
das", diz. Ao longo dos anos,o trio elétrico
mato luxuoso de hoje.
A guinadamusical também foi conside-
de 60, em especial dos Beatles e de Jimi
Hendrix, Armandinho mudou seu estilo
musical e iniciou a fusão do rock com o
frevo, dois ritmos "binários", como asmar
definia. "Eles tocavam a guitarra mais lim-
pa, essa era a concepção deles", diz'
Armandinho. De fato, Dodô esforçava-se
ao máximo para tirar a "areia" do som - o
modo como ele chamavaa distorção que
tanto o incomodava.
DIsforcendo o Trio
Mesmo com o desagravo de Dodô,
Armandiriho ilÚciou, em 1974, seusexperi-
mentos com distorçào,ainda no cavaquinho.
Com a pcitica no instrumentoelétricoe a in-
fluênciado rock'n'roll,a novageraçãodo trio
elétricoprocuraw por mudanças. Masum de-
mento novo como a distorçãoassustouDodô
e 0srn2r que ttpresentavama tt2dição."Que-
ríamosser cabeludoscomo os Beades",afir-
ma Armandinho. "Mas havia uma divisão,e
comeceia tocar só guitarra,abandonandoo

(6

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~al do fobica."
i Quando as cornetasforam retiradaspara
ide-
~ colocaçãode amplificador.esmais m~er- 1942/43-
'ada
qos, construidos por Dodo, Armandinho
limi
~esistiu.Derrotado, experimentou um gra-
Elétrico.
tilo 1950-
~or cassetepara obter um som semelhan-
no rr O plugue de sua guitarra era ligado ao
mar dupla,formado
lim-
~V2dor que, pda saídado fone-de-ouvido, um
~ conectadoà mesade som. "0 primeiro
diz
~co do Trio Elétrico Dodô e Osmar foi para o violio-ten<>r
I-se
-o gravado assim."
I Hoje, o som agudo e distorcido é consi- 1974-Élançado
que erado parte da identidade da guitarra baiana. meiro disco do
s modelos fabricados pela Fundação Osmar.
smar Macêdo (ver box Máquinas 1975-
aianas), possuem captadoresEMG, e as to de banda
clô. tar Series,consttuídassob encomenda,são
.eri- uipadas com ponte Floyd Rose. Aroldo mas instrumentais.
mo. tiliza uma pedaleira Zoom 4040 e
in- 1983-
f mandinhO, um Roland GT5. "Sou doido

trio ra fazer um disco de guitarra baiana no

co cordas.
eIe- e rilo de Santana e Steve Vai", confessa 1996-
:>clô mandinho.
'uc- jeta alta~an
lfir.
). e
00

A famíliaprotestou."
Hoje, ao analisaressemomento do trio
. Aroldo traça um caminho natu-
fusão.Como de frisa, o choro e
frevo tocados na guitarra baiana têm
. "
Quan-
já a tl-
dentro de casae já fazíamossom
- na verdade,os Beadespareciam
familiares para nós'" Armandinho,
sua vez, cita uma declaraçãode Cae-

ad-
"Mas Dodô e Osmarjá fazem
1950",teriadito.
Na verdade, o uso de distorção não se
, , O
-
Dodô e Osmardesdeos primeiros
do fobica."Colocamosos efeitose
guitarrarock no trio, mas
descobrimosque a sonoridadeda
baianasempreteve uma certa
, afirmaArmandinhO;"Na Vet-

"" "",,"

~

Guitarra
Baiana
A Guitarra BalaRa
A notícia pode te pegá-lo de surpresa.
Então, prepare-se:a guitarra de corpo só-
lido é brasileira. Calma, não estamos so-
frendo um ataque descabido de patriotis-
mo. Vejamos: Leo Fender viu seu projeto
da Telecasterfinalizado em 1949, enquan-
to Lcs Paul ganhou sua guitarra de corpo
sólido da Gibson em 1952.Dodô e Osmar
fizeram o pau elétrico entre 1942 e 1943.
Se levarmos a palavra "sólida" ao pé da le-
tra, as guitarras 'atuajs têm uma (te-suas
raizes em Salvador,Bahia.
"É bem provávelque Dodô tenhainven-
tado o pau elétrico ao mesmo tempo que os
americanoscriavama gujt2rra,ou antes",de-
clar2Aroldo. Majs firme, Armandinho é ca-
tegórico:"Dodô e Osmardescobrirama guj-
t2rra sim. porquesejá cxisti2algodo gêne-
ro, deI nio tinham conhecimento."O fato
é que Dodô e Osmar passarampor etapas
da fabricaçãode um instrumento elétrico no
mesmo periodo em que 05 americanosde-
senvolviam a guitarra de corpo sólido. E
antes que o assunto se perca em especula-
ções e opiniões, V1.InO5
conhecera história
baima.
truir um instrumento
"aptasse", e 02da sabiam sobre a
"frigideira" lançada em 1932 pela
Hawaiian Guitar, consideradapor alguns a
primeira guiwra détrica do mundo. O som
eletrificado era essencialpara que os &evos
fossemescutados,enqu2ntoo calhambeque
rodassepelas ruas de Salvador.
No inicio, preencherama caiu acústica
dos violões com pedaçosde pano pia evi.
tar a microfonia. A gênesedo pau détrico
veio depois.Ao esticaruma corda sobre um
captador,com dois parafusospresosa uma
banamdemadeira,
ou~ algodiferen-
te. "Um som limpo como um sino", defini-
ram. Após descobrir a mdhor posiçãopara

détrico, o
fronteiras pelo
talento de

Itapoan
Serle
Corpo em cedro
Broço em cetim-
amoreto
Escala em
jacarandó de 19
trastes
Tarraxas Gotoh
Captadores
EMG 85 (ponte)
e SA (braço)
Ponte fixa Gotoh

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Guitarra
:..
'I Baiana
o captado!,chegaramà sonoridadee potên-
cia que queriam.
Com o conhecimento de que um
captadornum pedaçode madeiramaciçanão
geravamicrofonia, Dodô e Osmar partiram,
então, para a construção do instrumento.
Tiraram o braço de um cavaquinho e o
headslDCkde um violão, prendendoas cordas
-
junto da ponte nasciao pau elétrico.
O instrumento rústico e visualmentees-
quisito, de quatro cordas, ganhou corpo e
acabamentosemelhanteao atual por pedi-
do de Armandinho, que desejater um ins-
trumento semelhanteàs guitarrasusadasno
rock. Até os 20 anos de idade,Armandinho
utilizou o moddo construido por Dodô.
Mesmo sempadrõese medidasdefinidos,
a guitarrabaianatornou-semaisconheddano
fim dos anos 70, gtaÇa5ao grupo A dor do
Som, de sucessoscomo BeitzaPNme Mbn' (1
Poria.Empresascomo a DeIVecchio~saram
a fabricaro instrumento,utilizandoaind2bra-
ços de cavaquinho.Em 1983,sob encol)tenda
de Armandinho, o \uthier Vitório Qutntino
construiua guitarrabaianade cinco co~
O instrumentodeu um novo saltodn seu
desenvolvimentoem meadosda dé~da de
90, com a criação da Fundação Qsmar
y
~'"C, 1
'!
Macêdo.
didas como a divisão de escala
bandolim -
As guitarras que Armandinho e
utilizam, chamadasde Star Serie,
deradasprotótipos da ltapoan. Com
ção da ponte FIoyd Rose, todo
mento passoupara a sérieque estáà
pela Fundação.
penseque você vai
trumento e tornar-se um Yngwie
teen. "Tudo é uma questão de praticar
instrumento", avisa.
O projeto mais aguardadopela
ção Osmar Macêdo é a construção de
guitarra com corpo .
ário, com captadores EMG DG 20
DavidGilmour) e dois
dona! e outro de guitarra baiana.
Ao longo de 50 anos, mui,tas
da guitarra baiana.A visão
quer época do ano, e
asswniram o papd principal em cima
caminhões.
sabe: vá atrás do
Dodô e Osmar.A sensação de ouvir
guitarrabaianasolandodurantehoras
achar que ir atrás do trio détrico não
nada a ver com um guitarrista.
Armandinho define: "0 trio é
nosSasvidas". E da guitarra elétrica de cor.
po sólido também,pode-seacrescentar.