AFONSO MACHADO

OBSERVAÇÕES SOBRE O USO DAS SETE POSIÇÕES

1) Uma mesma escala (ou arpejo) de determinado tom pode ser executada em posições diferentes.
Exemplo:

A -e- - - -- -e-
p tO

Esta escala de dó maior pode ser executada na la, 2a ou 3 a posições. Verifique esta observação em
outros tons e arpejos.

2) Existem digitações-padrão (lugar dos dedos) para todas as escalas e todos os aejos.

a) Teremos sempre uma escala de tom maior se b) Se colocarmos o dedõ 2 na tônica, teremos
fizermos esta digitação em qualquer lugar. do esta digitação-padrão para escalas maiores.
instrumento e tomarmos por base o dedo 1, que
deve ser colocado na tônica da escala que se quer.

1 1 1

1 1 1 1 io2222

2222 . 3333
3 ó3 ó4 o 4

3 3 4 4
4 4 4 4

c) Digitação-padrão com o dedo 1 na tônica para 4) Digitação-padrão com o dedo 2 na tônica para
arpejos maiores. arpejos maiores.

II

- 11

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1 al é221 1
2

3 4 II
ii
44
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94 i

• •
 MÉTODO DO BANDOLIM BRASILEIRO

e) Digitação-padrão com o dedo 1 na tônica para f) Digitação-padrão com o dedo 2 na tônica para
arpejos menores. arpejos menores.

g) Digitação-padrão com o dedo 3 na tônica e com h) Digitação-padrão com o dedo 3 na tônica e com
uma mudança de posição para arpejos maiores. uma mudança de posição para arpejos menores.

—,Fazer estas escalas e arpejos em todos os tons.

3) O intérprete deve procurar sempre a maneira mais simples e lógica para mudar de posição quando for
preciso. Uma das maneiras de se proceder corretamente é verificar qual a nota mais aguda do trecho
musical onde há necessidade de mudança. Deve-se, então, mudar para a posição que tenha esta nota mais
aguda como limite.

4) Muitas vezes, a mudança de posição fica mais fácil quando existem uma ou mais notas que podem ser
tocadas com cordas soltas do bandolim. Nesses casos, a mudança deve ser feita imediatamente depois
que se toca a nota com corda solta. Ver exemplo adiante no arpejo de fá maior em duas oitavas (página
100).

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