O CASO MOREL: UM CASO DE INVESTIGAO LITERRIA

JOANA DARC RIBEIRO*

RESUMO Este estudo tem por objetivo a leitura do romance O Caso Morel, de Rubem Fonseca, cujo enfoque recai sobre o problema do personagem-escritor e o da criao ficcional tematizados no espao romanesco. Ao lado de uma investigao policial o leitor depara nesse primeiro romance do autor com uma investigao literria problematizada em vrios nveis. PALAVRAS-CHAVE: Historicidade literria, metafico, conscincia reflexiva. A nica realidade no a da imaginao? Digamos que esta e no a minha vida, e que eu apenas quero a sua opinio sobre o escritor. Rubem Fonseca

Sabe-se que a presena de um personagem-escritor no romance no novidade desse sculo. No sculo XIX essa categoria de personagem se fazia conhecida,1 mas ao contrrio do que se observa em boa parte dos romances contemporneos o personagem-escritor no constitua elemento questionador da prpria escrita romanesca. Essas questes que de certa forma sempre estiveram presentes fora do espao literrio em outras pocas tm sido em nossos dias o prprio assunto das obras. E, quando se trata do romance, um outro problema se coloca: a sua especificidade, o que seria o romance, uma forma artstica que j nasceu em crise. Aldous Huxley, na boca de seu personagem Philip Quarles, justifica o porqu de um personagem-escritor no romance:
* Mestre em Estudos Literrios e Lingsticos pela Universidade Federal de Gois.

Pr na novela um novelista. Ele servir de pretexto s generalizaes estticas que podero ser interessantes pelo menos para mim. Ele justificar igualmente a experimentao. Espcimes do seu trabalho podero ilustrar outras maneiras possveis de contar uma histria [...]. (HUXLEY, 1971, p. 302)

De outro lado, Andr Gide para ficar com dois dos primeiros romancistas que empregaram esse artifcio literrio no s problematiza mas tambm pe em prtica outras maneiras possveis de contar uma histria. Edouard, um de seus personagens-escritores, entre tantas discusses em torno do romance e da concepo que ele tem desse gnero, postula que o seu romance
no tem assunto. Sim, bem sei; o que estou dizendo parece estpido. Digamos, se preferirem, que no tem um assunto... Um pedao de vida, dizia a escola naturalista. O grande defeito dessa escola cortar sempre o pedao no mesmo sentido; no sentido do tempo, ao longo. Por que no em largura? Ou em profundidade? Por mim, prefiro no cortar de jeito nenhum. Compreendem o que quero dizer: queria que entrasse tudo nesse romance. Nada de golpes de tesoura para interromper, aqui e no l, a substncia. H mais de um ano que trabalho, no me acontece nada que logo no introduzo nele, e que no queira introduzir o que vejo, o que sei, tudo o que me ensina a vida dos outros e a minha. (GIDE, 1939, p. 182-183)

Diante desses postulados acerca do romance percebe-se que os dois autores denunciam a sua preocupao com o problema da representao, da mimese. As conseqncias dessa viso reflexiva so as experimentaes estticas que vo desde o pluralismo de pontos de vista sobre a realidade apreendida e o pluralismo de assuntos, passando pela dissoluo do enredo, at desembocar na prpria desestruturao dos gneros literrios. Assim, servir-se de um personagem-escritor para desenvolver experimentaes estticas e, no espao literrio, refletir sobre o processo de construo da obra s se tornaram possveis graas conscincia de uma histria no s do pensamento, mas tambm literria , que permite ao escritor questionar valores e conceitos cristalizados, romper com eles e propor outros. mediante essa conscincia que o escritor do sculo XX procura novas formas de narrar,
102 RIBEIRO, Joana AArc. O CASO MOREL: UM CASO DE INVESTIGAO...

de apreender a realidade e o homem, que h muito tempo perdeu o centro. mediante essa conscincia que o escritor dilui a iluso da realidade, a tradicional, de apreender a totalidade, e instaura uma outra, a do indivduo, do relativismo, da multiplicidade de pontos de vista. Conseqentemente as tcnicas romanescas mudam, sofrem transformaes. Nesse ponto a assertiva de Octavio Paz de que a arte moderna inaugura a tradio da ruptura bastante elucidativa para a apreenso do que vem a ser a tradio moderna. Isto , a tradio do heterogneo, do pluralismo, pautada pela conscincia histrica:
La autonoma de los valores artsticos llev a la concepcin del arte como objeto y sta, a su vez condujo a una doble invencin: el museo y la critica de arte. [...] nuestra literatura es una critica no menos apasionada y total de si misma. Crtica del objeto de la literatura, la sociedade burguesa y sus valores; crtica de la literatura como objeto: el language y sus significados. De ambas maneras la literatura moderna si niega y, al negarse, se afirma confirma su modernidad. (PAZ, 199, p. 56-57)

Assim entendendo a literatura desse sculo e, em especial, o romance moderno e contemporneo, que nos interessa nesse momento, como crtica da linguagem e da sociedade, reafirma-se a idia de que a presena do personagem-escritor no romance de nosso tempo figura como um artifcio de que os escritores lanam mo para questionar os valores da sociedade que criou o romance, para questionar a especificidade desse gnero, ao v-lo como objeto, e para, mostrar no corpo desse objeto a sua prpria construo. Em certo sentido essa reflexividade pode chegar a um paroxismo se se busca a autonomia da arte desligando-a da vida, dos assuntos exteriores, de forma radical. Pois tornando-se seu espelho, seu prprio referente, a obra de arte corre o risco de acabar como Narciso: desligado do mundo, encarcerado na prpria imagem. Um risco que muitos escritores tm encarado, e alguns deles at mesmo apontam alguma sada para o impasse arte/vida, pois, ao lado dessas questes de ordem esttica, os escritores tambm problematizam as inquietaes do homem de nossa poca em relao a si mesmo, como o esvaziamento da subjetividade e das relaes interhumanas, numa atitude no menos crtica. o que bem exemplifica a trajetria de Paul Morel, o primeiro personagem romanesco de Rubem
SIGNTICA: 13: 101-115, jan./dez. 2001 103

Fonseca, um personagem-escritor que dessacraliza o objeto artstico, o romance, pe a nu a estrutura de sua narrativa e a da sociedade de que faz parte, rompendo em vrios nveis com o que se canonizou, no campo das artes e no da sociedade, como valores e conceitos ideais. Dessa ruptura nascem algumas propostas de uma outra forma de conceber o mundo, o homem e a arte, ainda que essas propostas tragam a marca do choque, da negatividade, conforme assinala Antonio Candido a respeito da fico brasileira produzida a partir dos anos 60-70:
No se cogita mais de produzir (nem usar como categorias) a Beleza, a Graa, a Emoo, a Simetria, a Harmonia. O que vale o Impacto, produzido pela Habilidade ou a Fora. No se deseja emocionar nem suscitar a contemplao, mas causar choque no leitor e excitar a argcia do crtico, por meio de textos que penetram com vigor mas no se deixam avaliar com facilidade. (CANDIDO, 1989, p. 214)

Rubem Fonseca, com O Caso Morel, publicado pela primeira vez em 1973, integra, portanto, a galeria de escritores que tm enfocado a questo da criao ficcional no prprio espao de sua fico, na esteira de Andr Gide, Aldous Huxley e, mais perto de ns, de rico Verssimo (O resto silncio) e Osman Lins (A rainha dos crceres da Grcia), escritores que trouxeram para o centro de seus romances o prprio romance. Cada um a seu modo se lanou numa verdadeira investigao desse gnero, procurando (re)discutir sua especificidade e renov-lo. O Caso Morel, nessa tradio da narrativa reflexiva, pontuado por uma srie de reflexes estticas focalizadas por um personagemescritor e que continuam presentes nos romances e contos mais recentes de Rubem Fonseca. A tcnica utilizada se caracteriza pela tcnica da mise-en-bime, uma construo especular, que se evidencia a partir do segundo captulo e que remete a uma obra em processo, em construo: o livro de Paul Morel espcie de autobiografia. Pelo seu carter reflexivo, a mise-en-bime promove, por um lado, um desnudamento da estrutura da obra, o dilogo consigo mesma e a pluralidade de sentido, ultrapassando e renovando o prprio romance; por outro, irrompe como elemento que altera a ordem temporal, a sucesso cronolgica dos eventos narrados e a desierarquizao dos gneros literrios. o que se evidencia no romance em foco, onde impera um pluralismo de linguagens
104 RIBEIRO, Joana AArc. O CASO MOREL: UM CASO DE INVESTIGAO...

e de pontos de vista, como a linguagem do cinema, a paraliteratura (pornografia e narrativa policial), o discurso epistolar (cartas, bilhetes, convites), o discurso tcnico-policial e cientfico (o laudo cadavrico de Helosa/Joana), alm da profuso de citaes normalmente relacionadas com o problema do gnero romanesco e com o da criao ficcional.2 Tais elementos, juntamente com a postura do sujeito da enunciao da narrativa em bime principal (o livro de Morel), que o pintor e escritor Paul Morel, deflagram o carter metalingstico desse primeiro romance fonsequiano, em que encontramos questionamentos que dizem respeito no somente fico romanesca no Ocidente, mas tambm problematizao da escrita de Rubem Fonseca. o que se tentar demonstrar a partir de agora. O primeiro captulo constitui-se, por assim dizer, uma antecipao dos problemas centrais do livro de Morel e instaura, por sua vez, a primeira narrativa, focalizada por uma voz impessoal, que engloba a narrativa de Morel, que engloba outros tantos fragmentos que se ligam por uma relao de similitude. Similitude estrutural, reflexiva, metadiegtica e temtica. A primeira narrativa a que focaliza o tempo presente da histria de Morel, que se encontra preso, do delegado Matos e do escritor e exdelegado Vilela, a partir do encontro desses trs na cela do primeiro. nesse captulo tambm que a incorporao da linguagem cinematogrfica, recorrente em toda a narrativa, j se faz presente. A voz em terceira pessoa, que aqui aparece, no narra, apenas descreve o cenrio e apresenta as personagens que nele se encontram. Trata-se de uma focalizao bastante objetiva e de cujo dilogo que ali se estabelece entre Morel e Vilela ficamos sabendo de algumas preocupaes literrias do ltimo. Morel deseja escrever um livro, mas no escritor, e sim artista plstico de vanguarda e fotgrafo. Apesar de artista, precisa de ajuda para o trabalho com a palavra, que tem a funo, entre tantas outras, de levar o homem salvao ou condenao, tem at o poder de dizer nada, como fica expresso em uma das citaes correntes no relato de Morel: O verdadeiro escritor nada tem a dizer. Tem uma maneira de dizer nada.3 J Vilela, este sim, um escritor, ex-advogado, ex-delegado, autor de best-seller, que fora chamado por Matos a pedido de Morel. A primeira questo colocada por Morel a Vilela :
SIGNTICA: 13: 101-115, jan./dez. 2001 105

Nem sei como comear, diz Morel. O Rei disse para Alice: comea no princpio, depois continua, chega ao fim e pra. Mas onde o princpio? (p. 7)

Ao que Vilela responde que tambm pode-se comear do fim e terminar no princpio, ou no meio. Para o conhecedor do ofcio, para o escritor cuja concepo da arte de narrar, da arte romanesca, se afasta da concepo tradicional da linearidade dos eventos, no importa a ordem que se d aos fatos. Pois o universo ficcional tem sua prpria lgica, e em se tratando do romance contemporneo, iluso de comeo, meio e fim dos eventos narrados, numa relao de causa e conseqncia, uma outra se impe: a da fragmentao. Essa conscincia do escritor contemporneo em face da obra vem expressa, ainda, numa das citaes do livro de Morel, a qual no s fragmenta a seqncia narrativa, mas tambm pode ser considerada como uma outra mise-en-bime nos termos de Dllenbach. Isto , como um fragmento terico-crtico que est em relao de similitude com o texto que o engloba, o qual est procura de uma forma de narrar. A saber:
A trama e a seqncia tradicionais no tm mais significao, o escritor tende a uma conscincia mais aguda de si mesmo no ato de criar. O exterior torna-se menor e o escritor afasta-se da histria, da trama, do carter definido, at que a percepo subjetiva do narrador o nico fato garantido na fico. (p. 82)

O contedo dessa citao espelha a narrativa de Morel. De fato esse personagem demonstra preocupao com a estrutura de seu texto, em como apreender a realidade, em como narrar a sua histria, em que mesclam uma trama policial e a autobiografia. Apesar de o exterior, de os fatos por ele tratados beirarem a uma notcia crua da vida (CANDIDO, 1989, p. 211), a um ultra-realismo, a percepo de Morel que est em foco. ele o sujeito da enunciao da segunda narrativa e sob a sua tica que tomamos conhecimento da trama a que est envolvido, ao possvel assassinato de Helosa/Joana, de seu parco passado e de seu presente vazio, preso em uma cela, cujos companheiros so os livros, muitos livros. Mas no apenas o ponto de vista de Morel denota a preocupao com a mimese, com a representao literria. Tambm Helosa/Joana
106 RIBEIRO, Joana AArc. O CASO MOREL: UM CASO DE INVESTIGAO...

expressa a mesma preocupao, tambm ela constitui-se um elemento questionador da arte em nosso sculo, com o pluralismo de linguagens. Em uma de suas falas, parte de um roteiro cinematogrfico, transcrito na primeira narrativa, encontra-se mais uma vez a prpria matria do livro de Morel e das narrativas fonsequianas de modo geral, o que dota O Caso Morel de uma estrutura multigenrica, colocando o prprio cdigo em questo. A citao longa, mas de grande relevncia para os propsitos desse estudo:
Helosa: (segurando o microfone) O roteiro desse filme meu. Direo idem. sobre arte. Agradeo a colaborao do sr. Paul Morel, que conhece essa merda muito mais do que eu. (Sorrindo para o espectador) Ver e saber. Isto foi discutido em Cassell. A rea do visvel, da sensao, do mundo inteligvel o saber. Isto est muito chato? Esperem que daqui a pouco vocs vero Paul e Llian nus no cho body art... Mas, estabelecendo os pontos de articulao entre essas duas reas: o ver ou a arte, representa a realidade, ou transforma essa realidade nova e autnoma. O saber, isto , a cincia percebe a realidade, ou transforma essa realidade, transformando a sua representao, ou cria uma realidade, ou transforma a realidade pela transformao dos elementos de sua percepo ou tambm cria uma nova realidade. Estou muito confusa? Paul (off): Deixa de ser besta que esse discurso foi roubado e decorado. Continue. Helosa: Obrigada pelo estmulo. Temos ento aquilo que se pode denominar de realidade da imagem por um lado, e realidade de limag, por outro lado. Estou falando francs no de frescura no, que no consegui traduzir imag para o portugus. [...] Corte. Helosa: Exemplos da realidade vocs querem guerra? da realidade abbildung: realismo socialista, a imagerie publicitria (anncios, outdoors), a emblemtica trivial (o Kitsch), a histria em quadrinhos, a fico cientfica, a propaganda poltica, a imprensa, a iconografia social (notas moedas), a iconografia religiosa (os ex-votos, santinhos, aqueles da primeira comunho).

SIGNTICA: 13: 101-115, jan./dez. 2001

107

Exemplos da realidade abgebildeten: o hiper-realismo, a fotografia documentria, a arte de ao (teatro nas ruas), a pornografia, a arte pop, as mitologias individuais. s vezes essas coisas se confundem, como no caso dos psicopatas, ou no esporte. Ou ento no se confundem jamais, como na arte conceitual. (p. 151-152)

O fragmento aponta para a pluralidade de matrias, de realidades, de linguagens postas em jogo no texto de Rubem Fonseca, o que promove, de uma s vez, a dessacralizao da arte, fundamentalmente caracterizada pela incorporao de formas consideradas no-artsticas e o afastamento do cnone temtico e formal da histria da arte, de considerar apenas o Belo, o Sublime, os valores e sentimentos nobres como passveis de serem representados. Evidentemente a absoro dessas formas e temas (como a violncia, a pansexualidade, a pornografia) no se realiza sem o crivo da reflexo crtica. Ao lado da (re)leitura do cnone literrio, Rubem Fonseca tambm reflete sobre o esvaziamento das relaes inter-humanas, sobre os valores da decadente sociedade burguesa, como o da instituio famlia. Em O Caso Morel esse dado flagrante. No plano do enredo, a trajetria de Paul Morel marcada pelos excessos, por quebras de tabus, de normas da sociedade burguesa de que faz parte. Em seu relato, o deboche, a ironia, a mordacidade com que se refere a esse mundo preocupante. Um desses momentos encontra-se no captulo oito, quando Morel projeta o fim de Elisa, uma de suas amantes. Presa a certas convenes burguesas, mas extremamente insatisfeita, essa personagem busca fora do casamento, nas inmeras relaes amorosas, um sentido para a sua vida. Morel no deixa por menos a frustrao de sua primeira investida para ter Elisa:
Fiquei bebendo cerveja e depois fui para a cama. Quando Elisa ficar velha ela vai sofrer muito, pensei com satisfao. Resolvi saborear a minha longa vingana: a Grande Dama envelhecendo, as pernas afinando, enquanto aumentava a rotunda da flacidez abdominal; Elisa perde o equilbrio e desaba na rua de pernas para o ar; vejo cair o cabelo ralo e seco pelo uso da tintura e surgirem rugas, queixo duplo, sebo nos seios, olhos empapuados, burrice, medo, rancor, inveja, desespero, mesquinhez, mofo no hlito; ovrio avariado; a enfermeira tira a dentadura de Elisa

108

RIBEIRO, Joana AArc. O CASO MOREL: UM CASO DE INVESTIGAO...

com medo de que ela a engula, na infecta cama do hospital de velhos; a catarata no a deixa ver os antigos retratos gloriosos; a memria de Elisa di de maneira insuportvel e ela sente frio nos ps. Dormi satisfeito. (p. 61)

A imagem da decadncia da personagem a imagem da decadncia da sociedade de que ela faz parte. Esse sarcasmo de Morel aponta para a assertiva de Octavio Paz de que a literatura de nosso tempo crtica de si mesma, de sua linguagem, da sociedade burguesa, de seus valores e de seus conceitos. Portanto, da sociedade que criou o gnero romanesco. Outro elemento que tem ganhado estatuto na fico contempornea a figura do leitor. E no caso de um romance que tem sob o foco a construo de um romance, o leitor institudo na obra to relevante quanto o do narrador e do personagem-escritor. Tal relevncia no apenas por ser o leitor mais um elemento inovador entre tantos os que os escritores lanam mo nos ltimos tempos, mas tambm por constituir mais um ponto de vista sobre a matria narrada, por ser mais um elemento que tem colocado em discusso a escrita literria no corpo da obra. Em O Caso Morel encontramos trs leitores dos manuscritos de Morel: Vilela, Matos e Hilda, a datilgrafa. O primeiro, como j foi dito, escritor e ex-delegado, o qual fora chamado por Matos para ajudar Morel a escrever um livro. Nessa ajuda, Vilela no s l e aponta alguns problemas literrios nos escritos de Morel, como tambm os interpreta e parte deles para desenvolver uma investigao policial do Caso Morel, paralela do delegado Matos. Vilela um leitor que detm conhecimento de ambos os ofcios: o de escritor e o de delegado de polcia. Ele tambm l o dirio de Helosa, outro texto que interpreta e dele tira algumas concluses a respeito do suposto assassinato de Helosa por Paul Morel. Quanto leitura dos manuscritos deste ltimo, entre as vrias observaes que Vilela faz sobre eles, uma se ressalta pelo fato de estar intrinsecamente ligada ao problema da representao literria, da verossimilhana, da fronteira entre fico e verdade. Como j foi mencionado, o texto de Morel uma espcie de autobiografia, melhor dizendo, um romance autobiogrfico, pois h uma pequena, mas significativa, diferena entre as duas formas narrativas, conforme registra o Dicionrio de narratologia:
SIGNTICA: 13: 101-115, jan./dez. 2001 109

A classificao de uma narrativa como autobiogrfica releva o pacto autobiogrfico implcita ou explicitamente estabelecido [...], segundo o qual se observa a relao de identidade entre autor, narrador e personagem [...]. Distinto da autobiografia em sentido estrito, o chamado romance autobiogrfico: nele, possvel reconhecer de forma difusa (mas sem se afetar a condio de ficcionalidade que preside ao romance), a presena de parte ou da totalidade da vida do autor [...] (REIS e LOPES, 1994, p. 36)

A observao de Vilela desgua nesse ponto. No incio do captulo trs, depois de ter lido as primeira pginas do relato de Morel, Vilela quer saber se o personagem Paul Morel ele mesmo. Diz ainda que esteve investigando alguns dados presentes no relato e que no encontrou ningum que fosse industrial e se chamasse Miguel Serpa, um personagem que aparece nos manuscritos e que supostamente teria feito parte da vida de Morel. Mas este responde com certa surpresa pergunta de Vilela:
Voc me decepciona. A nica realidade no a da imaginao? Digamos que esta e no a minha vida, e que eu apenas quero a sua opinio sobre o escritor. (p. 18)

Portanto, nem tudo o que Morel conta sobre si e sobre os personagens de seu pretenso livro pode ser comprovado, nem tudo encontra correspondncia na realidade biogrfica, seu relato tambm fico, tambm inveno. sua primeira criao literria, apesar de figurarem em seus manuscritos personagens e fatos reais, o que leva Vilela, investigador, a encontrar algumas das mulheres que viveram com Morel e ouvi-las sobre a relao deste com Helosa/Joana. Quanto a Matos e Hilda, que tambm tm acesso ao texto de Morel, as opinies se diferem, mas tambm acenam para o carter ficcional dos manuscritos. Hilda, numa de suas idas delegacia para apanhar os textos para datilografar, observa que Morel, aquele que se encontra ali diante dela, encarcerado, pareceu-lhe o oposto daquele homem retratado nos textos que tem datilografado:
Eu esperava uma pessoa debochada... um rosto cnico... Acho que por causa das coisas que ele escreve... [...]

110

RIBEIRO, Joana AArc. O CASO MOREL: UM CASO DE INVESTIGAO...

Ele estava muito triste e, no sei como explicar, parecia me puxar para perto dele, ele estava quieto, mal se mexeu o tempo todo em estive l,, mas mesmo assim era como se dentro dele houvesse uma armadilha e a qualquer momento ele fosse [...]. (p. 70)

J o delegado Matos, que assinala o carter autobiogrfico do texto de Morel, vendo nos manuscritos um forte indcio de que Morel o culpado pela morte da namorada, observa tambm que o estilo dele muito semelhante ao de Vilela:
Li a coisa de Morais, continua Matos, o sujeito te imita, pensei que estava lendo o teu ltimo livro, igualzinho. (p. 111)

Tal observao de grande importncia se se levar em conta o fato de Rubem Fonseca problematizar nesse romance a sua prpria Potica, a Potica do choque, do hiper-realismo, do realismo feroz, como so os textos de Morel e Vilela. Nesse caso estaramos diante de um espelhamento no nvel ficcional, que poderamos chamar de intradiegtico, que espelha a fico de Rubem Fonseca. E h ainda um outro espelhamento, outra similitude entre Morel e Vilela, no que se refere sobretudo trajetria existencial desses dois personagens. Ambos se sentem vazios, fracassados; ambos, conforme assinala o narrador em terceira pessoa que de certa forma une as narrativas de O Caso Morel , tm a vida marcada
pela pobreza, a solido, a repugnncia pela violncia. O sadismo de Morel perturba Vilela. Ele sente o mesmo impulso vital para a violncia, no uma selvagem manifestao de atavismo, mas o desejo maduro e lcido, que permitia a Morel a conscincia da prpria crueldade. (p. 125)

Esse espelhamento gera, no incio do ltimo captulo, uma ambigidade em relao a quem fala no texto. A fuso de vozes se estabelece e no se sabe se quem fala Vilela, se Morel, se Matos, ambigidade que marca tambm a ruptura com a tcnica do romance policial tradicional de no deixar dvida, ou margem para dvidas, quanto resoluo das histrias de crimes.

SIGNTICA: 13: 101-115, jan./dez. 2001

111

A condenao de Flix um final perfeito para nossa histria. Vamos esquecer que ele inocente, pulou da janela com medo (j que a mulher foi espancada e no mudou suas declaraes). Quem se agarraria a uma mentira to intil? (p. 165)

J no final desse captulo o espelhamento entre Vilela e Morel fica mais evidente dada a fuso de vozes:
Estamos na mesma cela e nos contemplamos em silncio. Voc no sabia como iniciar o seu livro. Saberia como terminar? No era um livro. Apenas uma pequena biografia, mal escrita. A story told by a fool... E a biografia? Saberia como terminar? Talvez abrir uma porta. Vemos a grade de ferro e sabemos que no aquela. Estamos de p. Estamos muito cansados. Na verdade somos uma nica pessoa e o que um sente, o outro tambm sente. Lgico. Portanto o nosso fim tambm o mesmo. (p. 15)

Desde o incio dessa leitura de O Caso Morel tem-se assinalado que nele haveria a problematizao da prpria Potica fonsequiana, a partir do relato de Morel e do espelhamento de sua narrativa e de seu perfil com as narrativas e o perfil de Vilela, uma vez que os textos desses personagens trariam caractersticas estilsticas e temticas de Rubem Fonseca. A evidncia desse aspecto leva afirmao de mais um dado importante na tentativa de mostrar que o perfil de Morel, na expresso de sua subjetividade, de sua viso e de sua atitude em face da vida, acena para o perfil similar, para no dizer idntico, a de uma vasta galeria de personagens dos contos e dos romances posteriores ao O Caso Morel, como o Mandrake de A grande arte (1983) e do narrador de Vastas emoes e pensamentos imperfeitos (1988). Pois acompanhar a trajetria desses homens acompanhar a trajetria de existncias carentes de um passado, desenraizados, carentes tambm de uma viso de futuro, presos a um presente inflado de elementos portadores de destrutividade, sarcasmo e deboche.

112

RIBEIRO, Joana AArc. O CASO MOREL: UM CASO DE INVESTIGAO...

Desse modo, a objetivao da subjetividade dos personagens fonsequianos gritante, como no caso da subjetividade de Paul Morel. Embora sujeito de sua escrita, Morel tem sua subjetividade esvaziada, corroda pelo cinismo e deboche do mundo em que se insere, uma subjetividade que pouco se articula em face de uma descoberta e/ou reflexo sobre a existncia (MEYERHOFF, 1976, p. 99). Suas lembranas so precrias, seu passado to objetivado quanto o seu presente, como se observa em sua relaes amorosas, em seus escritos sobre o homem, sobre si e sobre a arte talvez uma sada para o homem. Mas a desistncia de Morel de escrever a sua biografia, ou melhor, de termin-la, como mostra o ltimo dilogo entre ele e Vilela, no seria a desistncia de si mesmo? No estaria presente em sua atitude um eco de um tipo de personagem recorrente na fico brasileira dos anos 30, ao qual Mrio de Andrade denominou fracassado? (ANDRADE, 1972). Nesse caso Morel faria coro a personagens como Belmiro Borba (O amanuense Belmiro Cyro dos Anjos) e a Lus da Silva (Angstia Graciliano Ramos), visto que suas trajetrias apontam para o perfil daquele personagem que, segundo o autor de Macunama, no comportava tradio em nossa literatura, mas que parece ter constitudo uma linhagem a partir dos anos 30. Pelo exposto, observa-se que para alm da trivialidade de uma trama narrativa policial, O Caso Morel constitui-se um caso de investigao literria, legitimado pela discusso em torno do prprio cdigo, pela pluralidade de linguagens e tcnicas, pela busca de uma forma que expresse a realidade e a condio do homem contemporneos, e pelo dilogo com a tradio dos textos que tambm trazem esse tipo de preocupao.
ABSTRACT The aim of this paper is the reading of O Caso Morel, by Rubem Fonseca, focusing on the character-writter and fictional creation. Besides a detective investigation we can find in the authors first novel a problematic literacy investigation in several levels. KEY WORDS: Literary historicity, metafiction, reflexity consciousness.

SIGNTICA: 13: 101-115, jan./dez. 2001

113

NOTAS
1. Ver o caso de Sterne, especificamente no seu romance Tristan Shandy. 2. Genericamente concebe-se o termo mise-en-bime como narrativa de narrativas, que se ligam por uma relao de similitude. A mise-en-bime seria um autotexto particular, que se define como uma reduplicao interna, que desdobra a narrativa toda ou em parte sob a sua dimenso literal (a do texto entendido estritamente) ou referencial (a da fico), isto , um redobramento especular(ver DALLENBACH, 1979, p. 52-53). Embora no seja uma tcnica nova, mas conhecida h algum tempo de escritores como Apuleio (O asno de ouro ), com Andr Gide que ela ganha um lugar de destaque no texto literrio. O carter especular dessa tcnica vem ao encontro das questes em torno da arte que se volta para si mesma, j que esse procedimento tcnico, segundo Dallenbach, designa um enunciado sui generis, determinado pela sua capacidade reflexiva e pelo seu carter diegtico ou metadiegtico. 3. Fonseca (1995, p. 13). Doravante as citaes extradas de O Caso Morel sero seguidas unicamente pelo nmero da pgina.

REFERNCIAS ANDRADE, Mrio de. A elegia de abril. Aspectos da literatura brasileira. So Paulo: Martins, 1972. CANDIDO, Antonio. A educao pela noite e outros ensaios. So Paulo: tica, 1989. DLLENBACH, Lucien. Potique. Revista de teoria e anlise literrias. Coimbra: Livraria Almedina, 1979. FONSECA, Rubem. O Caso Morel. So Paulo: Companhia das Letras, 1995. GIDE, Andr. Os moedeiros falsos. Traduo de lvaro Moreyra. Rio de Janeiro: Editora Vocci, 1939. HUXLEY, Aldous. Contraponto. Traduo de rico Verssimo e Leonel Vallandro. Porto Alegre: Editora Globo, 1971. MEYERHOFF, Hans. O tempo na literatura. So Paulo: McGraw-Hill do Brasil, 1976.
114 RIBEIRO, Joana AArc. O CASO MOREL: UM CASO DE INVESTIGAO...

PAZ, Octavio. Los hijos del limo. Barcelona: Biblioteca de Bolsillo, 1993. REIS, Carlos; LOPES, Ana Cristina M. Dicionrio de narratologia. Coimbra: Almedina, 1994.

SIGNTICA: 13: 101-115, jan./dez. 2001

115